すずめの戸締まりのレビュー・感想・評価

2023/01/02 (新宿バルト9)
鑑賞2回目

1回目鑑賞後いろいろと考察して
2ヶ月後の今日、改めて鑑賞

やっぱ泣けてきます

旅中で出会う人達の優しさ
叔母への気持ち
叔母の気持ち
災害への想い
恋
喪失感
自己犠牲
そして前進…

震災がテーマとはなっているが
とても普遍的にも捉えられます
そんな時、自分だったら
過去の自分に
何て言ってあげられるだろう…
と考えさせられます

とても良かった

いってきます。
ただいま。
当たり前のあいさつ。
ちゃんと言おう。
当たり前のことを当たり前にできることがどれだけ幸せなことか。

良作だと思います。

あまりにも手垢がビッシリこびりついた、陳腐すぎるストーリーで、驚きました。
同じような話、何度も観たことがあります。

現実に起きた悲劇の力によりかかることによって、なんとかストーリーらしきものを作るって、新海監督の才能が終わってしまった証ではないのか、と、哀しく観て帰って来ました。

絵の美しさはいつもながらですが、これも新たな進歩は見られず、残念。

それと、東日本大震災で被災した東北沿岸地方の出身の方は、古い悪夢が賦活されると思いますので、観るのは避けたほうがいいでしょう。

初日行ってきました。

東日本大震災は色々と思い入れがあり、ラストは自然と涙が溢れていた。

一番最初にタイトルが表示されるまでの演出が良く、心地よく映画に没入できた。

全体的にストーリーは濃くなく、「まあこんなもんか」と言った感じ。
映像、音楽は本当にお見事！
気持ち程度に0.5を添えて。

P.S.
新海誠本読了。とりあえず、もう一度観に行きます。

ストーリーがとても良かった。
とても素晴らしい映画だった。
凄く感動的だった。
主題歌も良かった。
最後は泣きそうになるくらい良かった。

かつての人々の営みを想いながら扉を閉じるということに、哀悼を捧げる的な何かを思わせた。新海誠って人の中で「家族」とは、親族を指していうのではなく、「世間」であるように感じるのは私だけだろうか。震災ネタは、現地の方々にとって心苦しいのではないか。かつて、震災の後、傾聴ボランティアに向かった。政府に対して、被災者が生活できるだけ多くの資金を迅速に布ばるべきだと進言したが、結果はどうだろうか。為されていないように思える。所詮役人になるべきでない人間たちが政治家や公務員をしている。震災に備えることが大切であると思うとともに、あの火の海となった街の風景は、実は、今普通に生活している人々の生活が、火の車であることを表しているとするならば、それは私の考えすぎと言うものだろうか。毎回思うんだが、新海誠の物語の恋愛に至る経緯がなんだかチョロすぎる、お粗末に感じる。無駄に恋愛をテーマにしているようで、流行る要素を研究して無茶苦茶に集合成しているのではないかと思う。「君の名は」が最高作で、その他諸々は駄作であると思われる。

すずめ、そりゃねーぜ。

すずめきっかけで色々起きちゃう。

戸は開けたら閉めましょう。
ほんとそう、こんなことになっちゃう。

最初から最後までずーっと、ハラハラ。

けど、猫らしきものたちがイマイチわからず。

いつの間に役割変わった？？
いきなり出てきて何？？

これは、二度みないとわからないタイプだと思った。
伏線回収は明確に説明されてないからよーく振り返ってみてあ、あそこか。みたいなかんじ。

涙もさほど出ない。
キッチンペーパー１枚で十分。

ごはん描写はジブリさんの勝利だった。

声、浮いて出ちゃってる人がいた。若干１名。比較的皆さん本人像がちらつかず役で見れた。

欲を言えばイケメン草太さんもっと出て欲しかったなぁ、ほぼイスで。。。
そしてもっと関係、突っ込んでもらいたかったなぁ。
LOVE要素は薄めでした。

BGMが大きすぎてセリフが聞こえない

前作"天気の子"では所々1.4倍速にして見てぇ..と思う箇所がありましたが本作はテンポが良く没頭できました。
序盤まさかロードムービーになるとは思いませんでした。
Twitterで猫追いかけたり、急な家出でも電子マネーでなんとかなったりと時代を感じます笑

序盤、イスになってしまったのだから流石に素直に協力してもらえよ。。とか、
石引っこ抜いたお前のせいやんけ！とか、
ローファーは不向きでは？とか、主人公の幸運っぷりとか所々突っ込みましたが、
テンポが良かったのでわりとスルーできました。
靴無しで警察によく引き留められなかったな..とか靴がとにかく気になりました。まさかの伏線？だったとは。
①封印が経年劣化？で弱まる
②東北の扉の裏戸が開きかけて、その影響で要石を抜くことができた(抜けてしまった？)
③猫が東北の扉まで案内、封印
といった流れでしょうか。もう一度観なくては。。

男がイケメンじゃなかったら成り立たななかったじゃんと思う人もいるかもですが、大抵のボーイミーツガールはそんなものです。物語の大半はイスだったので目をつむるのです。
閉じ師ならもっと休みやすい仕事就いたら？とかって突っ込みも野暮でしょう。
というか東日本大震災からもう11年なのですね。。フラ・フラダンスを思い出しました。
震災が伏線というのは"はいからさんが通る"でもありましたが、このての伏線は子供が観てわかるのでしょうか。そういう作品は結構多いですが。

予告編を見た時からSF寄りの映画だとは分かっていましたが、想像していたよりもスケールの大きいがっつりとしたファンタジーSF映画でした。
天気の子よりは面白かったと思う。
心の闇を描くのはどんな優秀な監督でも難しいというのが良く分かりました。

　兎にも角にも画が強い。美しい。タイトルクレジットなんて特に感激してしまった。
「かつての人々の営み」という焦点も新海作品らしくなんともエモである。

　今は廃墟でも、かつては誰かのために作られ、誰かが生きていた場所。「いってらっしゃい」、「いってきます」、「ただいま」。それらに想いを馳せながら成される「巡礼」のロードムービーとして、心底から揺さぶられるものがあった。

　ただ今作で残念だったのは、（売れっ子監督としての責務故か）キャラクターが説明的すぎる点。
本来であれば、新海監督はキャラに多くを語らせずとも、日常の光景、動作ひとつを巧みに切り取り、その美しさを最大限引き出す演出、画力でもって語ることができるが、今回はやや大衆に分かりやすく作られ過ぎており、持ち味とも言える抒情性が薄れてしまっているように感じる。
　また、物語を作るためにやや無理筋かつドラスティックな展開があったことも気になってしまった。悪く言えばご都合主義、よく言えばテンポが良い。スケールの大きいセカイ系よりも、二人の人間の等身大の関係性を描くことの方が「らしい」な、と。（秒速ファン故の拗らせ方かもしれない）

　しかし詳細は省くが今作はあの災害以後を生きてきた私たちにとって大いに意味のある作品だったし、新海監督の作品は、観賞後の喪失感と、何気ない日常の美しさを感じられる点でやはり素晴らしいものである。
　正直、見る側があの災害に直接的な経験があるか否かで評価が大きく分かれる作品だと思う。細かいところや設定の詰め込みでミソがついたし、「完璧な傑作」という作品ではないとも感じる。
　それでも自分はまたこの作品を見に行くだろうし、今もこうして作品について文字を打ち込まずにはいられない、自分にとって忘れたくない映画となったことは間違いない。
　万人に受け入れられる作品であるとは断言できないが、ぜひ一度は見ていただきたい。

ストーリーとか展開、音楽とか、絵にでさえ、見つけようと思えば粗はたくさんあるように感じましたが、その全てを凌駕するくらいの絵に見入りました。
常につきまとう影のようなもの、弱く健気で純朴な核、悲劇の中に見いだす希望･･･ここ最近終始一貫した作家の思いみたいなものを感じることができる良き映画だと思いました。
災害をたくみに作品に組み込んでいるので、必然的に興味を覚えましたが、それが追憶とか追悼、あるいは慰めになるのかどうかは分かりません。でも、避けなれない試練を生き抜いていくために、こういった作品もあっていいのではと─。
期待どおりでした。

絵が凄すぎる！土屋さんが戻ってくれてよかった。
芹沢ーー・・・！なんだ神木きゅんか。

題にスケールと書いたが、身近なこの現象がどの程度の規模で起こればこうなってしまう、と具体的な恐怖に新海ワールドが張り巡らされた見ごたえのある作品であったことに間違いは無い。

物語の始まりも、割りと核心を得た所から始まったが故に高揚感から最後まで楽しませてもらえた。

新海先生も思い入れがあってくれるのか、また東北が出てきてくれたところは、地元民ながら大変嬉しいものでした。
すずめと草太が鍵を使う表現に気持ちの良い腹落ちが出来た。

転換点、ポイントがとてもわかりやすいお手本のような綺麗な映画。
持って来たい流れがわかりやすい反面、見る人を選ぶエグいトラウマ発掘作品。
テンポがとても良いので個人的には、長くても楽しめました(*'▽'*)

高校生の鈴芽は登校途中に廃墟を探す青年の草太と出会い…。
新海誠監督によるロードムービー的な作品。これまでの作品で批判されてきた部分の改善が目立つが、違和感を覚える設定やキャラの動きが多くなった気もする。ただ物語の雰囲気や伏線回収はとても好みで楽しめました。

私にとっては 2016 年の「君の名は。」、2019 年の「天気の子」に続く３作目の新海作品である。結論から言えば、「君の名は。」を 100 点とすると、「天気の子」は 60 点、今作もまた 60 点で、かなり期待外れというのが率直な感想である。

まず、この世界のルールが最後まで観客に明かされないのが何より不満で、見終わった後にも疎外感だけが残された。何もかも謎だらけであり、その答えは見終わっても謎のままなのである。まるで犯人を明かさない推理ドラマのようであり、このため、終始観客は当事者意識が持てず、ただ画面の中で繰り広げられることを傍観させられるだけである。

魔物を封じる方法が戸を閉めて鍵をかければいいというだけではないらしいし、そもそも異世界への出入り口が魔物が出現した後でなければ分からず、予防できないのでは毎回ギリギリの対処が求められることになる。草太の姿を変えられた理由も方法も不明であり、そもそも術を解いて貰わなければ元に戻れないのであれば、上からの命令口調などはあり得ず、ひたすら低頭してお願いするしかないはずである。

魔物の姿も既視感があり、「もののけ姫」のでいだらぼっちのイメージが終始抜けなかった。魔物に飛びかかる巨大化した猫は犬神のようであったし、姿を変えられた主要人物というのは「千と千尋」の坊のイメージであり、終始猫が付きまとうというのは「魔女の宅急便」を想起させた。何だか何事にもこうした既視感がまとわりつくのを持て余してしまった。鈴芽が草太に惹かれるのも「ミステリアスなイケメン」という以外の理由が示されておらず、まるで「生きろ、お前は美しい」という差別意識丸出しのアシタカの台詞を彷彿とさせた。

世界のルールが不明なままでは、主人公の行動が良いのか悪いのかも判断できないということであり、全てが事後評価に頼らざるを得ないことになる。また、この監督は、目的を達成するためには多少の違法行為は許されると思っている節があり、「君の名は。」の変電所爆破、「天気の子」の実銃の発砲など、非常に気になっている。これは 1970 年代の共産主義思想を匂わせるもので、嫌な思いをさせられる。今作では、留め石を抜いてしまったら巨大地震が起きて 100 万人規模の犠牲者が出てしまう「かも知れない」のに、草太を救うためだけに抜こうとするのは、草太が救えるなら 100 万人が死んでも構わないという意思表示に他ならなかった。非常に不愉快な行動である。

声優は何と言ってもヒロインが素晴らしく、原菜乃華は容姿と同じくらい声も美女オーラが全開であった。草太役の北村北斗はもう少し切羽詰まった時の緊張感が感じられれば良かったと思う。

「君の名は。」ではビル街に静かに降る雪など、ハッとさせられるシーンが多かったのだが、見る側の馴れのせいであろうか、息を飲むというところまでは行かなかった気がする。特に星空と天の川はアニメにするには難易度が高過ぎると思った。人間側のドラマも深いものを含んでいただけに、疎外感のせいで十分入り込めなかったのは、つくづく残念としか言いようがないものであった。
（映像５＋脚本１＋役者４＋音楽２＋演出３）×４＝ 60 点。

先ずこの発想が凄いと思いました！
意味不明的ですが速攻引き込まれました！
見逃すシーン無し！
懐かしくもあり嬉しいくなる！
まあ泣きますよ！感動して！
また観に来ると思います！！
私はバイク好きなので黄色いカブがまたすずめの戸締まりバージョンとして発売されると勝手に期待しました！
とにかく良かったです！

ご都合主義的な事そりゃあるけど声優を含め納得のいく作品に仕上がっていると思います。
全世代がその年代なりに楽しめると。
原菜乃華がとてもいい。
松村北斗の辿々しさ⁈をカバーして余りある出来栄えだとw
伊藤沙莉は『映像研には手を出すな！』のようなわちゃわちゃアニメには良いと思ったけど今作のような落ち着いた？キャラの声には向かないなと…
集金要因？って穿ったみかたしてしまうorz（嫌な大人）

確かに新海作品にお金出してでもちょい出しさせて！って声多そうだけどね。

観て損は無いと思う。
各館の上映回数ハンパ無いのも仕方が無い（笑）

2016年「君の名は。」は、250億円。
2019年「天気の子」は、100億円の興行成績でした。

知的好奇心から「パンドラの箱を開けてしまったら、あなたはどうしますか？」
きっと多くの方は、「スルーする」「無かった事とする」のでは？
でも、すずめは、責任感と正義感から、真正面から向かい合います。

新海誠作品は、過去もそうですが、序盤は「なんじゃ、こりゃ？」と
感じさせますが、終盤になると、ちゃんと筋が通ったストーリーに変化します。
ただ、車中でのBGMは必要なかったと感じた。
ちょっと、安っぽくなってしまったのが残念。

私の母は、87歳で10年前に他界しました。
私も高齢者となり、久しぶりに、会って話したくなりました。。。

Michi