君は行く先を知らないのレビュー・感想・評価

<映画のことば>
「お兄ちゃんは、どこ？」
「妙だな。さては、あいつを食う計画に気づいたな。」
「お兄ちゃんを食べるの？」
「ゆうべ決めた。」
「だけど、苦いと思うよ。」
「首の肉は旨いぞ。バーベキューなら最高だ。」
「きっと、甘くて美味しいわ。」

まだ20歳そこそこの長男・ファリードは、外国で、束縛の及ばない自由な（人間らしい？）生き方をさせてやりたい、との思いから、夫婦は、長男を「旅人」として送り出すため、家屋敷を売り払い、その「旅行」を取り仕切っているエージェントに大金を支払う－。
政治的な情勢の不安定さの故でしょうか。宗教的な戒律の厳しさの故でしょうか（母は次男坊・ホスロが大地に口づけしようとするのを、何度も制止します）。
はたまた、その両方の故でしょうか。

借り物だという三菱自動車製のパジェロ（？）を運転していた長男が、旅の途上では終始一貫して寡黙だったことは、その間の事情を物語るものと、評論子は理解しました。

旅の途中の景観が美しいだけに、長男のその心情が観客の心にも沁み入るように思われます。

そんな、ある意味では「追い詰められた」状況の中でも、上掲の映画のことばのような軽口を交わせるのは、やはり家族の間が家族愛で満ちみちていればこそ、なのだと思うと、本作の本当の意味合いにも、思いが到るようにも思います。

◯家族の一員であるかのように、家族の誰からも慕われていた愛犬・ジェニーの死。
◯ひとつの目的を秘め、家族を乗せてひた走る一台のクルマ－。

まるで、イラン版の『リトル・ミス・サンシャイン』のようだというのは、本作のトレーラーにあった本作の評ですけれども。
そのゴールがミスコンか、あるいは自由な生活かの違いはあったとしても、そういう評に少しの違和感のない佳作だったと思います。

（追記）
別作品『リトル・ミス・サンシャイン』では、例の黄色いワーゲンを運転していたのは、お父さん。
（推測ですが、同作では帰路もお父さんが一人で運転していたはず。）

これに対して、本作では、往路は（国外脱出を図る長男の）ファリードが運転し、帰路は（家族のファリードと別れた）母親が運転する。

家族としての一体性を取り戻した上掲の別作品とは対照的に、家族の分断を象徴するのに、これ以上の描写はなかったと思います。

（追記）
<映画のことば>
今後はゴキブリを殺しても、トイレには流すな。
両親が希望を託して、外の世界に送り出したはずだから。

その場で木からもいだ野生のリンゴを食べながら（長男がエージェントと落ち合うまでの）束の間の父子の惜別－。
その時間は、父にとっても、息子にとっても、とてもとても、とても重たい時間だったことは、疑いようもありません。

そして、そんな重苦しさの中でも、父親が息子に託せる思いやりの言葉として、これ以上のわが子に対する励ましは、他にはちょっと思いつかないのではないかと思います。

（追記）
両親は、長男の出奔を次男坊・ホスロには、ちゃんとは話していないようです。
（そして、それが本作の邦題になっているとも思います。）

長男は遠くで結婚するので、家からはいなくなるとか、別れてからは旅行の途中でオフロードバイクのレースに行ったとか…そんな程度の説明しかしていない様子です。

なぜ、話していないのでしょうか。

まだ幼いホスロから、人を介して隠しごとが当局に露見することをおそれてのことでしょうか。

それとも、出奔（密航）しなければ自由がないこの国の現実を、まだ幼い次男坊にあえて知らせることが憚（はばか）られたからでしょうか。

本作はその事情を詳（つま）びらかには描いていませんが、この家族の家族愛の深さに思いを致すと、両親の本意は後者にあったのではないかと、評論子は思います。

往路を運転していた長男・ファリドの胸中には、自由のためには家族を捨てなければならないこの国の矛盾が去来していたことでしょう。

そう考えると、彼の無表情が（余計なセリフが能弁に語られるより、もっともっと以上に）かえって胸に迫る思いがします。

海に囲まれた国出身だとなかなか思いつかない。

平和な日本に暮らしている私にはなかなか想像のできない、イランで起こっていることや、家族の在り方が少し分かったような気がします。

理解力のない私にはサッパリ分からない。時間の無駄でした。
今後は分かりやすい映画を選んで観よう。
最後まで観れたのは、何か最後にある筈と期待をしていたから・・
結局登場人物の誰にも共感もなく、ポンヌフ以来かなぁ面白くなかった。

■ご存じのように、レビュータイトルでも記した通りイラン政府は、様々な文化、言論統制を民に強いている。
　そのターゲットは、当然の如く映画にも向けられて来た。
　有名な所では、イラン映画の巨匠、故アッバス・キアロスミタ監督であり、彼は政府の干渉に対し、”何を撮れば許されるのか。”と表明し、”子供ならば・・。”と言う回答を得て制作したのが、私が好きな”ジグザク道三部作”であり、”名作「桜桃の味」である。
　更に言えば、パナー・パナヒ監督の父、ジャファル・パナヒ監督は度重なる拘留の末「これは映画ではない」を作り上げている。
　そのような、イランの映画製作事情を知っていると、今作の見方は大きく変わって来ると思う。

◆感想＜Caution!内容に触れているとともに、当方の勝手な類推を記載しています。＞

・映画は、前半は左足を骨折した父ホスロと、妻、余り口をきかないハンドルを握る男と旅行に興奮している幼い男の子の旅の風景から始まる。

・だが、見ていると妻は何者かに追われているかのように、苛苛しているし、運転しているのが男の子の年の離れた兄である事が分かって来る。

・会話の中で、長男をイランの外に逃がすために、家族が車を走らせている事が徐々に分かって来る。トルコ国境近い、山岳地帯に入ると、覆面をした道案内の男がバイクで現れ行き先を指示する。
　その通りに走って行くと(ここから、遠方から映されるシーンに代わる）待合場所が有り、長男は家族と離れて行くのである。

■印象的なのは、長男が居なくなった後に、騒々しかった幼い二男が、第三の壁を越えて見る側に大人の声で歌い掛ける切ないメロディの曲である。
　”行かないで、傍にいて・・。”

＜今作は、父ジャファル・パナヒ監督がイラン政府との闘争を重ねて来た事を、間近で観て来たと思われるパナー・パナヒ監督が、イランの文化、言論統制に対し、様々な暗喩のシーンで、抗議の意思を表明している作品ではないか、と私は思ったのである。＞

イランのこと何も知らずに見るとサッパリわからない映画だ。
なぜこの家族は子どもに行き先を告げずに走り続けるのか。何に怯えて慎重に行動しているのか。
事前知識や想像力が必要
・原因不明の骨折でギプス姿の父親
・そのギプスに隠されている携帯電話
・ストレス障害のような長男
・死ぬ間際の飼い犬
・途中で出会うアームストロング選手に憧れる自転車選手
・アームストロング選手のドーピング騒動に関する会話
・終始天真爛漫にふるまう少年と反抗期のような言動や行動

何を象徴しているのか、いかようにも解釈しえる。見る人の教養を試しているかのような手法に不快感さえ覚えた。映画自体は体制批判との指摘を恐れて作られたかのような作りだ。果たして監督が伝えたいメッセージは本当に伝わるのか。何かに力を与えることができるのか。大いに疑問に思ってしまう。こんな映画に仕上げてもイランでは裁かれるかもしれないほど人権状況が深刻なのだ、とでも理解すれば監督は満足なのか。見る人の理解力とか共感力に頼り過ぎている気がして、クライマックスでも悲しみを共感することができなかった。

映画で届けるべき真髄がここにあり。どんな制約や悲しみがあろうとも屈しない家族の姿。飾らないありのままの姿だからこそ突き刺さるメッセージの数々。命懸けのロードムービーが問いかけるものとは…。子供の底知れぬパワーにきっと未来は明るいと信じたい。

イランからトルコへの不法出入国のためのドライブ。幼く天真爛漫な次男だけがその事情を知らない。
なぜ、不法出入国の選択をしたのか、は描かれない。検閲？のため描けないのかもしれないけれど、そこはあえて描かなかったようにも思える。描かなかったことによって、家族にあてた焦点が鮮明となっている。
父母と、子の関係。
幼かった時には、ちょっと大人をハラハラさせるおやんちゃさを、愛情深く包み込む父母の存在。大人になった時には、根底にあるその愛情は変わらないながらも、膨らみ切ったズレに足をとられて、愛情は素直に表現できない不器用さ。
長男と次男は、もしかしたら２人とも監督自身かも。２つの時間を同時に描いた、と考えられなくはない、かな。

「自分は、二十歳の時にはすでに、一人前に家庭を築いていたのに」というような嘆きを父親がもらす。できが良いとは言えないこの息子は、家を抵当に入れてもらい、借りた金を不法出入国の支払いに充てるという、ふがいなさ。
愛する子を心配しながらも、複雑な心境が会話の随所に表れる。
親子関係って、積み重ねた時間にこんがらがったものが見えない壁となって、その向こうとこっちでやり取りするような、ちょっとめんどくさいもの、じゃないですか。

ただ、長男のふがいなさは、イランの歴史・社会・経済状況を抜きにとらえてはいけない、とも思います。1978年に親米政権が倒されたイラン革命。アメリカによる長期にわたる経済制裁。最近のインフレ率は約50％。10％前後の失業率。
スカーフを強制する風紀警察にも問題ありですが、経済制裁によって民衆を苦しめる政策を続ける国際社会はどう？
そうした現実をバックボーンとして踏まえれば、長男をふがいないというのは、ちょっと理不尽かな。誰も行く先を知らないんです。

次男の可愛らしさとパワフルさ、ロングショットで描くクライマックス。それらの装置で楽しませることで、けっこう重い題材をそうとは感じさせない監督の感性。嫌いじゃありません。
お父さんの映画『熊は、いない』も見逃しちゃいけないかな。

この作品の主役は,何と言ってもあの洒落た服着た可愛らしい子役のお陰で､作品自体が成り立っちゃっている様に感じ取れた作品である！と感じ取れた。　　　と云う処｡

私も君の行先が分からない…
次男演じるラヤン・サラクル君
ウザい位の無邪気さと可愛らしさに萌えたお陰で
この家族の旅に付き合えた…かな

ロードムービーながらに、サスペンスさを感じるのは、舞台がイランだったり、周囲の景色が砂漠地帯だったり、家族としての絆を確実なものとして感じられないところに、最初に放り込まれる。特に父親の長男に対する言動はイジリを通り越しているようにも思う。そして長男が弟よりと比べると圧倒的に影が薄い。飼い犬のジェシーよりも。この作品がどこに向かうのかますます気になる。
そんな長男が運転する家族を乗せたパジェロは、とある目的地に向けて走る。家族の会話の中で物語の輪郭を読み取りながら、じわじわと解像度が上がっていく。
全ては長男のために決断した家族の物語。生きるための選択を求められる社会体制の中、父親とリンゴを分け合うシーン、そして母親のまっすぐな愛には泣きそうになる。対象的な次男の無邪気さに切なくなる。

ジェシーがなぜ死ななければならなかったのか。そこだけが謎。

パナー・パナヒ監督「君は行く先を知らない」をシネ・リーブル梅田で観る。イランが舞台の家族4人のロードムービーの秀作なんだけど、直接的には全く触れずにイラン社会に存在する権力による抑圧への批判の映画になっていて、父親譲りでさすがだなと拍手。

あと子役のラヤン・サルラク君が素晴らしくて、これは本人のキャラクターを生かした自然な演技なのかなと思ったら、ラストでそうではないと分かるシーンがあって驚愕。天才ですね。

①お兄ちゃんの行き先については現代イランの実情がわからないとピンと来ないだろうとは思いつつ、やはりピンと来なかったので、普段は余程のことがない限り買わないパンフレットを購入。
やはり思った通りではあったけれども、ここまでして家族の一人をを国外に脱出させたいと思う現代イランという国とそこで生きていかねばならない人達のことに日本人の感覚ではなかなか理解が及ばない。
②「一人で来いと言ったのに」というオートバイの男と、「１日～２日隔離された後、もう一度会えるから。そこで別れを告げられるから。」という長男の言葉の矛盾で、“これはもう会えないな”と予想外できるが、もう一度会えると信じて待っていたのに裏切られたお母さんの落胆し慟哭する背中がせつない。
③愉快なお父さんだが時折見せる鋭い眼差しが印象的だ。
④お兄ちゃんが映画好きというのは映画ファンとしては嬉しい限りだが、“どの映画が世界一と思う？”というお母さんの問いに“『2001年宇宙の旅』”と答えるところは、映画通と思えると共にこれからの自分の行き先に対する不安と期待とを問わず語りに表していたのかも知れない。

う〜ん、次男の演技に一票！

　イランを舞台として、ある家族が車で旅行し、幼い男の子が終始はしゃぎ回り、その兄、父、母は、来るべき別れの悲しみや不安で暗い面持ちを続けている。初めの方で、父の脚のギプスに描かれた鍵盤を男の子が触れてメロディーを奏でる。男の子の携帯電話を始末させるわりには、父は隠し持ち、仲介人と連絡を取り合っていた。兄と別れた後のキャンプで、男の子と父とが重なって寝そべり、周りの闇に星の点が増えていき、夜空に浮き、小さくなっていく。運転手が母に交代し、母も歌い、男の子が車の天窓から上半身を出して足を踊らせ、絶叫し、エンディングソングを歌っているかのような素振りには惹き込まれる。

長男の国外脱出をブローカーに託す両親。その今生の別れの行程を描くイラン作品。
成人している長男が運転手。
長男と次男の歳が離れすぎ。
可愛いけどうるさい次男にちょっとイライラ。
落ち着きなく、しゃべりっぱなしの子次男は携帯電話を隠し持っていて、怒られてもへっちゃら。SIMカードを外して、ハサミで壊す母親。
GPSが問題なのでしょうか？
ずっと車に尾行されている？
３ヶ月以上も左足をギプス固定している父親。仮病かもという母親。えっ？
ズルい自転車ロードレース青年の猿芝居がちょっと楽しい。アームストロングさんのドーピングの話は国外脱出はズルなのかどうかということにちょっと絡むのかな。

ずっと事情がわからないので、短気な人には向かない映画かもしれません。

助手席の母親が息子の方を向いて歌う場面が好きでした。
父と長男の河原のシーンなど大自然をバックにした映像はなかなかよかった。
オフロードバイクに股がって羊の毛皮のマスクを被ったブローカーの一味はタリバンかと思ってしまいました。

正直最初は何を描いてるのかよくわからない。

家族の会話や、外の人とのやり取りで
少しずつ何に向かって走っているのか
どのような未来にむかってるのか
わかってくる。

ざ、ロードムービー。

国の事情がわからないと
ピンとこないかもしれない。

全編を通して時折流れる
短調のピアノの音楽と

ただただ見晴らしの良い砂漠

カラッとしたコミカルな次男の様子が

うまくマッチしていて面白い作品。

今年300本目（合計950本目／今月（2023年9月度）10本目）。
（参考）前期214本目（合計865本目／今月（2023年6月度まで））。

　シネリーブル梅田で放映されていたので見てきました。
イランを舞台にしたロードムービーというカテゴリになります。

　…が、何の趣旨のロードムービーかがはっきりとせず（ただ単に国内を移動しているという意味から、国外脱出という重いことを扱っているように見える）、わかりにくい…という点はどうしても言えます。

　一方でイランといえばイスラム教にせよ何にせよ宗教が厳格ですが、この映画に関してはそこまでの趣旨はなし（せいぜい「イスラム教」程度の語しか出ず）。むしろ、イランにせよサウジアラビアにせよ「砂漠ばかり」という思い込みもあるなか、ある意味日本でも地形としてはありうる「ずっと平地ばっかり」（北海道の高速道路みたい…）というのが正しいようで、そこは良かったです。

　なお、イラン映画であるという事情もあるため、最初と最後にアラビア語？？が表示されますが、読みようがないのでどうしようもないです（多分原題タイトルと、勝手にコピーするなとか何とかといういつもの話？）。

　採点は以下のようにしましたが、フルスコア扱いです。

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　（減点0.2／「家の譲渡証券」「家を抵当権に入れた」）

　これらのことから、不動産の得喪（日本民法177条）を彷彿とさせますが、「当事者では有効でも第三者に対しては登記しないと効果なし」（日本、フランス）、「当事者であっても登記しろ」（ドイツ、韓国）の２つのパターンがあり、イランはさらにこのどちらにも当てはまらないようにも見え、一方でイランにも「抵当権」という民法の用語はあるようで、何を言いたいかわからない部分があります（この辺、ドイツにせよフランスにせよ書籍が多いものなら、「比較法学」という分野で調べることは可能ですが、イラン等の法体系を詳しく記した書籍はないものと思います）。
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ゲーム『デス・ストランディング』みたいな何もない荒野､を車で行く､イラン産ロードムービー。

ゆるいコメディタッチながら､心に問いかけるようなヒューマン系です。

最後まで観て､すごくシンプルな事を遠回りしながら盛って盛って描いた映画だなと思い､肩透かしくらいましたが､

たぶん､ほとんどの方は､同じような気持ち､何じゃこれ感､を味わうのでは？(笑)

観たあと色々と調べてみたら､政府が国民を弾圧しているイラン情勢など､イランの事を知ってないと､分からないとの事。

イラン情勢を調べてから観ても､僕みたいに観てから調べても､

イランの事を知るキッカケに､なるんじゃないでしょうか。

ゆるく笑えるヒューマン系です。

眠かった…(笑)