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「家族」とは何か?「環境が作る人間性」とは何か?
ケヴィン・コスナーとダイアン・レインの『マン・オブ・スティール』におけるケント夫妻に続き、夫婦役を演じたことで話題になった作品ではあるが、今作で描かれるのは、「家族」っていったい何なのかいうこと。親ではなくて、子供を主体として考えるべきということ。
環境によって、子供が犯罪に手を染めたり、大きいや小さいに限らず精神疾患をもってしまうことが問題視される中で、環境によって作られた屈折した人間性を描いた『アニマル・キングダム』のような映画や、それをより極端なかたちで誇張した『悪魔のいけにえ』もあったりする。
今作では、2世帯家族のひとり息子が落馬事故で亡くなってしまい、義理の娘ローナと孫ジミーだけが残ってしまったパターン。共に生活をして、ある程度の年齢になっていれば、そのまま生活を定着させることは、普通なことではあるが、その義理の娘が若い場合は、外に出てしまう場合もあるし、残りの人生もあるわけで、それを止めることもできない。
今回は、孫という存在がギリギリのところで関係性を繋ぎとめてはいるものの、最近では『おかしな子』の中でも描かれていた、いつ出ていってしまうかわからない不安というのが、再婚したことで、現実のものとなってしまう。
その再婚相手のドニーがいい人であれば、まだ救いがあったのに、どうやらDV男だし、子供にも平気で手をあげそうだという問題ありな人間性、しかも遠くにあるドニーの実家に行ってしまったと気づいたとき、ローナとジミーを救うために飛び出せるかどうかという境界線を描くのと同時に「ならば、その2人のためにどこまでできるの?」ということが常に問いかけられるものとなっている。
ドニーの実家に行って、そこが遠い場所であっても、良い環境であるのであれば、身を引くことも考えていたはずが、その実家は、どうやら『アニマル・キングダム』的構造の家族。つまり母親が絶対的な権力をもち、それに従う子供たちは、ある種のマインド・コントロールのように従うしかない状況で、時には犯罪までも犯してしまうが、それが家族のため、母のためだと錯覚してしまっている支配構造。
今作でジェフリー・ドノヴァンが演じるビルも、実は社交的であって、ある程度の人間性がそなわっているが、いざ母に命令されると従ってしまう。
ある一部分のモラルが崩壊しているのだ。
ニュースなどでよく「こんなことをするような人じゃなかった」というコメントがあるが、外から見えるモラルに対しては問題がなくても、見えない部分で、実は崩壊しているからこそ、サイコパスが生まれてしまったりもする。
環境が人間の性格を形成するといわれる中で、極端な事例ではあるし、誇張はされているものの、現代社会、特に保守的な地域や貧困層、紛争地帯などでは、決してフィクションとして処理できない問題であったりもする。
暴力的なドニーのルーツもそこにあり、このままでは孫も同じ道を辿ってしまうと感じたことから、ローナとジミーを連れ帰ろうとすることで、予想もつかない血みどろバトルに発展していく。
「自分の子供を大切に想っていない親はいない」というのは、偽善でしかないし、今作のように母が子に対する屈折した愛情も大切に想っていることには違いなく、「大切には想っていたらいいのか?」という問題にも直面する。
国や州にもよるが、裁判において「血の繋がり」が重視されることが多く、子供が育つ環境よりも、単に親だから、血縁者だからといって、法のもとに過酷な環境に置かれることも多いわけだが、需要なのは血縁どうこうではない。
シンプルに互いを想う心さえあれば、血縁に関係なく、それが「家族」になり得るということ。「家族」とは何なのかを様々な角度から、改めて見つめ直す物語でもあるのだ。
セレーナ・ゴメス主演の『恋するモンテカルロ』や『幸せのポートレート』などのロマコメイメージの強いトーマス・ベズーチャが、このテイストの作品を撮ったことで、新たな才能を観ることができた発見もあるし、次回の監督作であるMCUの『シークレット・インベージョン』もどう描くかが、より楽しみになった。
2倍楽しんだもの勝ち
ケビン・コスナーにダイアン・レイン、というキャストだけで観たい人も多いはず。
前半は往年の名優2人のハートウォーミングもののよう。「あれ？ これジャンル、スリラーじゃなかったっけ？」と思いつつ「まあいいか、ちょっとしたやりとりにも味があるじゃないか」と観進めた。
しかしながら、ある人物が登場すると急に雲行きが怪しくなって…あっ、コレ観どころはむしろバイプレイヤー側？ 怪演ゾロゾロ。そして恐怖の展開へ。
2つの全く違う映画をつなぎあわせたような印象で、王道の展開じゃないけど、エンタメとして楽しめると思う。ケビン・コスナーとダイアン・レインが引き受けるタイプの作品じゃない気がするので、彼らの熱心なファンたちがどんな反応するのか考えると怖いけど…。
そんなわけで、自分にとっては2倍楽しめる映画でした！
へんてこ西部劇スリラー（ほんのりジム・トンプスン風味）。狙いは良識派保守VSホワイトトラッシュ？
「西部劇テイストのサイコ・スリラー」との映画会社の触れこみ。
「なんじゃそりゃ？」とつい気になって視聴。
たしかに、なんだかまあまあ得体の知れない映画だったなあ(笑)。
西部の牧場主夫婦を主人公にとる、馬と銃に彩られた物語という意味では、西部劇風。
再婚家庭で起きる孫の連れ去り事件という意味では、ドメスティック・サスペンス風。
追跡の過程で、美しい風景と夫婦の心の旅が重なる点では、ロード・ムーヴィー風。
荒地の一軒家に恐ろしい家族が待ち受けるという意味では、サイコ・スリラー風。
『悪魔のいけにえ』や『サランドラ』のようなホラー寄りの側面も漂ってくる。
ジャンル感のよくわからないまま、成り行きで映画のテイストまでがくるくると変わっていくので若干とまどうが、突き詰めて考えてみると、やはり本作の本質は「ノワーリッシュなサイコ・テイストを宿した現代版の西部劇」ということなのだろう。
信念と生き方を異にするふたつの家族が、荒野のただなかでぶつかり合う。
結局は、そういう話だ。
最終盤の一種異様な展開もふくめて、「老保安官の出てくるウェスタン」だと思えば、あれもこれも、いろいろと得心がいく。原題の『Let Him Go』というのも、いろいろ意味がかぶせてあるんだろうけど、いかにも西部劇っぽいし。
ただ映画としては、出来自体にしっくりこない部分も多い。
ダイアン・レインの言動に全編を通じていまひとつ共感できないのは、それこそ作り手の「狙い通りの仕様」だから、そこはべつだん構わない。
問題は、もっと根本的な部分だ。
まず、ケヴィン・コスナーとダイアン・レインが小ぎれいすぎて、あんまり牧場で細々と暮らしている老カップルに見えない（なんかこいつらハリウッドの香りがするんだよｗ）。あまりにふたりの息子の死にざまがくだらなすぎるうえ、そこのシーンの作りこみが弱い。あと、孫がちっとも可愛くない……これは結構重大なマイナス点だ。
時系列のつながりや回想シーンの挿入が、わざとというよりナチュラルにわかりにくい。シーン間のテイストの均しがうまくいってないので、展開がどうにもちぐはぐだ。いかにも出しときゃいいんだろ、みたいなインディアンの青年との交流も上滑りだし、夫婦で急に盛り上がっていちゃつくシーンもかなり前後から浮いている気がする。馬の出てくる某シーンは個人的に全く受け付けないうえ、ラストでそんなつなげ方しちゃあさすがにダメだろうと思う。総じて、力を入れて書かれたセリフにかぎって、外してる（サムい）感じがする。
悪党一家が街であれだけ治外法権扱いされている理由も、映画だけからはイマイチよくわからないし、だからこそ地元警察の対応がありえなさすぎて現実味を欠く。奥さんがわざわざ町から移動してあそこに夫を連れて行かねばならない理由も僕にはつかめなかったし（町だと見つかるから？でも旦那あの状態だよ？）、あれだけのことをされたらもっと司法上できることがいっぱいあるんじゃないのか、と普通に思う。
あと、総じて見通しのいい風景にしか見えないんで「ちゃんとついてこないとたどり着けない迷路のような土地」に全然見えない。最終盤の展開でも、ビッグママがなんであんなことやっちゃったのかは本当に理解に苦しむ。
とはいえ、モーテルで起きる「あの衝撃的展開」以降は、しょうじき十分に、嘘偽りなく楽しかったし、「そういう映画」としてはまあまあぶっ飛んでいて、個人的に嫌いじゃない。どこか歪み方に、ジム・トンプスンの香りがするんだよね……そういう意味で、最初に「ノワーリッシュ」と言ってみました。
でも、コスナーにせよ、監督にせよ、この原作の何がそんなに「ぐぐっと刺さって」、映画化までしようって話になったんだろう？ 原作も、こんなヌエみたいな妙ちきりんなノリの話なんだろうか。伝えたいことの「核」がとらえにくいストーリーであるぶん、そこはちょっと気になる。
意外と、トランプ政権下で鬱屈した人たちの、政治的な意図とかあるんじゃないのか？
「同じ共和党支持者でも、古き良き保守派の良識的な白人と、どうしようもない無知で傲慢で犯罪的なホワイトトラッシュの双方がいて、後者にはみんなだってほとほと困り果ててるんですよ、くれぐれも一緒にしないでくださいね」みたいな(笑)。
コスナー自身は、気に入れば民主・共和どちらも応援する人だけど、たしかブッシュ親子とも懇意だったもんね。
たまらない夫婦愛とバイオレンスとスリラーの作品！
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