こちらあみ子のレビュー・感想・評価

奈良美智を彷彿とさせるこの面構えったらない！（笑）「こちら あみ子」。

子どもは こじれてなんぼだ。
このポスターのスチール写真をもって、映画の価値は決まったと云うべきだろう。
傑作だと思うのだ。
映画を観ていない人でも、この写真は一度見たら忘れられないものね。

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でも、中身は違った。

今村夏子原作。

「ポスター写真」のインパクトは天晴れだが、
実際の映画は、う～ん、だ。
非常に難解であり、多くの問題提起やヒントを視聴者に投げかける。
消化するのが難しい。

★の数は僕の好き嫌いで決めた。

思っていたのと違ったのだ。
ラッセ・ハルストレムやリンドグレーンの主人公たちのような、大人社会にはまだ染まっていない＝生き生きとした子供時代と、その子供たちの生き様へのあくなき肯定・賛美を描いたストーリー・・とは違ったのだ。

恐らくあみ子は
(劇中、触れられないが)、自閉症スペクトラムや、多動性注意欠陥障害の「患者」にカテゴライズされる存在なのであろうが、
同居者は拳骨を握りしめて歯を食いしばり、あみ子との生活を耐えに耐えているのであり、
学友たちは自分をころしてあみ子のヤングケアラー役を背負い込み、
教師たちは特別支援学校に回されなかったあみ子との騒動を、教室や保健室でスルーするような態度にも出ている。

強情で聞き分けのない子どもに手を焼くと「きっといつかはこの子も成長して大人になってくれるはず」と親は自分に言い聞かせて、祈りながら耐える。
「誰に似たんだろう」とも思う。

でも快癒の可能性とか、希望の未来が見え得無いのであれば、
これはあの映画「どうすれば良かったか、」の前段に位置するだろう破壊的な世界なのだ。

尾野真千子の母も、井浦新の父親も、
あみ子には手を上げない。
というか もう既に疲れ切っていてその気力すらなく、母は金切り声の絶叫ののち床に伏しており。父は脱力感と諦念。兄は制御できぬ世界へと脱出し、
・・つまりこのあみ子による逆DVの家庭環境で、家庭が“死に体”になっているのだ。

物語はスッキリしない。
というか、非常に嫌な後味すら残す。
今村夏子があの「星の子」を書いたご本人なのだと知れば、「ああ、なるほどね」と思った。
歪んでいるのだ、この人は。
そして無理心中だけが回避されて映画は終わってしまう。

検索すればこの映画についての考察や分析の寄稿が山ほど読める。どれもこれもが歪んだ出来ばえゆえだ。

「あみ子はかつての私自身です」とか、原作者が言ってくれれば良いものを、我関せずの投げっぱなしの《虫唾の走る放置》に我々は取り残されてしまう。

ぞっとするばかりだ。
原作者とも対話は出来ないと感じた。

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付記
「岬の兄妹」のレビューで触れた事だが、我が家では精神疾患の女の子を児童養護施設から預かって長く一緒に暮らした経験があるもので、今回、作者のネタ探しの文章と、あと一歩を踏み込まない距離を固持する血の気のない創作態度には
共感が出来なかった。

今村夏子の小説「こちらあみ子」と同時収録された「ピクニック」は、さらっと読んでしまうとそこに潜む不穏な空気を理解できなくなるので注意が必要だ。なのでこの映画も予備知識なしに観てしまうとあみ子もただの変な子だとか親もダメダメだなぁとかしか感じないかも知れない。今も昔(映画の時代背景は80-90年代か)も世の中は「不寛容」が渦巻き、ほとんどの人々が自己中心で生きている。イガグリ頭の同級生(ノリ君ではない)や保健室の先生みたいな人はむしろ珍しい。疲れ切ってしまいあみ子を育てることを諦めた父親を責めることは我々には出来ない。病院で診て貰うとかそれなりの施設を探すとかも解決策と思えない。あみ子は継母であろうが母親を好いていた。不幸な出来事でその関係性が壊れたことが残念でならない。心に寄り添える人がそばにいて適切な教育をゆっくり行えば何とかなると思う。これから一緒に暮らす祖母に期待したい。少なくともあみ子は幽霊たちにバイバイできたのだから強く生きていく意思はあるのだから、、。
色んなことを観客に考えさせた素晴らしい映画であった。この題材を監督デビュー作に選んだ森井勇祐に拍手を送りたい。

あみ子役の大沢一菜がとても演技に見えなくて、彼女こそ当時のアカデミー主演女優賞を取るべきでは？と思いながら観た。

おそらくはASD、ADHD、あとLDもあるだろう発達障害コンプのあみ子によって、誰も悪気は無いのに家庭が崩壊していく様がまさに地獄だった。携帯が出てきていないことから作品の時代背景的には90年代なのだろうか。「発達障害」なんて言葉がまだ知られてなかった頃だ。いまならもっと早い段階であみ子を療育に繋げられただろうか。
母親も父親も兄も限界の状態で最終的にあみ子が切り捨てられていく様が痛々しくしんどい。あみ子に対して愛情が最初からなかったわけでは無いのが余計に苦しい。

いじめられても怪我しても血を出しても状況を理解できていないのか、泣くこともしないあみ子。でも何も感じていないわけでは無い。ヘルプのだし方もよくわかっていないのだ。このままだと何か事件に巻き込まれても状況を説明することすら出来ないだろうト余計な心配をしてしまう。（実際に身体障害、知的障害のある女性が性的加害のターゲットにされることなどはよくあることで、あみ子のような発達障害のある女子もその例外では無いだろうと思う）どうかなんとか療育に繋げてくれないかと祈るようなしんどい気持ちで観た。

映画はフィクションながら、現実で療育に繋げられることも無いまま家族にも切り離され孤立したまま大人になった発達障害のある人が数多く居ただろうことを思うと胸が痛い。

世の人たちは自分の子が健常者として生まれてくることを疑いもせず軽々しく子供をほしがるが、この映画をみて自分の子があみ子のようでも愛せるか真剣に問うた上で子供を作って欲しいと思う。

残酷な話ですよね。映画としてもどう評価したらいいのか難しい。前半は笑えるところもあるんですけどね…厳しいことを言ってるようであみ子の事理解してくれてる同級生とか、実はあみ子を守ってくれてるお兄ちゃんとか、救いもあるにはある…でもやっぱ怖い。

自分の幼少期を思い出しました。
誰にも届かない声の切なさを、周りとは違った時間軸をかけてゆっくりと自分だけのスピードで認識してくあみこ。周りと自分が違う認識は未だあみこには生まれてないが、思春期の自己認識に辿り着くのが遅いせいでひしひしと周りの人間が崩壊し、社会的に生きる人達の脆い人間性が見る側の倫理観や道徳心を問われる。そのコントラストによって、自分の世界を貫けるあみこのようなブレない人間がどんな現実よりも強いんだなと感じさせられた。
あみこの小さな成長は、きっと小さな傷から少しずつ生まれていき、それを癒す術も彼女の世界でこれからもゆっくり流れてくんだろうという余韻。
もちろん希望だけでなく、現実との境や歪みは、あみこ以外の世界で起きていき、彼女のなかではそれらが悲惨なほど浮き彫りになることはなく、ほんの少しの寂しさや虚無のような空白が生まれることで、新しい世界を見るようになってく。こういった主観的な成長を見事に表現した作品だし、周りの愛情や葛藤も繊細に表現されてる良い作品でした。

個人的に好きだったのは、あみこがトランシーバーで独り言のようにお兄ちゃんに助けを求めると、久方ぶりに現れ、あみこがずっと苦しんでいた異音の原因を壊すシーン。鳥の巣を投げ捨て、部屋から出て、白昼にバイク音を響かせる。お兄ちゃんは心のどこかでは常にあみこのことが気がかりであった背景や、自身もどうにもならず非行に走ったのだと、兄としての妹に対する責任感などが現されたシーンだったので、絶望的な家庭崩壊のなかで、確かに存在していたあみこへの寄り添いや愛情に希望を感じました。

ラストの波打際で手招いてるお化けたちについては、私自身も現実で似た体験をしたことがある。ただ私はあみこのようにはできず、まだそっちには行けないんだよと泣いていただけだったが、あみこが大きく手を振る姿に、彼女の世界に張られたまっすぐな命の根と、漠然とした生物的強さに感銘を受け、彼女のように自分の世界を主観で生き抜く強さを、自分の心拍数を大切にしようと思わせてくれました。

小学・中学の時にクラスメイトが泣いててなんで泣いてるの？をしつこく聞いちゃって黙れ😡っていわれたこととか、一つ学年の下の男の子に自分が勝手につけたあだ名で呼んだら叩かれたことを思い出してとてもその時期はやらかしてたな〜と思った
自分の過去と重ねて興味深く見入ってしまった！

お父さんから貰った誕生日プレゼントのカメラであみ子がお父さんとお母さんと兄ちゃんの写真を撮ろうとしたらちょっと待ってってお母さんが鏡を見て髪の毛を整えている時に撮っちゃってお母さんが怒って嫌な思い出だからお婆チャチに引っ越す時の荷造りの時いらない❗️ってカメラ投げ捨てちゃったのかな？🤔

あみ子が保健室でお化けなんてないさを大声で歌うところから保健の先生が「鼓膜破れる」の所を何回も再生してた😂

あみ子を障害とカテゴライズしなくて良かった

まだ観ていないが、最近公開された綾瀬はるか主演のルート29という映画に興味があり、その監督の初期作品という事で、レンタルDVDで鑑賞しました。
主演の子役は、ルート29にも出演していた大沢一菜という子らしいのですが、女子だか男子だか判らない独特な外見と、どんな波乱にも一切動じない無頓着さ、言い換えれば最強の鈍感力を表現し切った演技に驚かされました。
あみ子の人格の設定が、ADHDの様な病理的な原因によるものなのか、単に天真爛漫なだけなのかは判りませんが、他人の機微にも無頓着だし、自分が酷い仕打ちをされても無頓着だし、悪意はないにしても、周りの「常識的な」人達がことごとく影響を受けて人生を破綻させていくにも関わらず、本人はそれでも飄々として我が道を突き進む姿勢に、複雑な気持ちになりました。
ピュアすぎる故に、周囲に理解されず取り残されてしまっている可哀想な存在なのか、それとも無邪気過ぎる言動故に周囲を不幸にしている悪魔的な存在なのか、理解に苦しみました。
こちらあみ子という風変わりな題名も、作中に登場するデバイスから取られていたのだと判りましたが、劇中では結局これが通信成立する場面はなかったし、終盤では片方を紛失してもはや一方通行でしか存在し得なくなった状態になっても尚これは捨てきれず、逆に本来は家族の思い出が詰まっているはずの別デバイスは、執拗に捨てようとする場面は、いつまでも周囲に理解されず、一方的な送信のみで終わってしまっている人間関係と、一番大切にしたかったものが何なのかを物語っている様に感じました。
最後まで感情を露わにしない父親にも、優しいのか冷たいのかよく判らない不気味さを感じるし、本当は優しいはずの兄も義母も、本音が見えないし、そんな無関心な周囲に囲まれて健気に生きているあみ子が不憫に感じました。
あの世からの誘いも毅然と跳ね除け、毅然と生きていく超鈍感な姿勢に、生物としての根源的な強さを感じました。
最後に声をかけてくれた人が誰なのかは判りませんが、救われれば良いなという一抹の清涼感を感じました。

これは、凄まじい映画でした。

女の子の発達障害を描いているのだけれど、救いがない。全く救いが無いけれど、映画全体として絶望感はなく、基本的に明るい物語。
私としては楽しい良い映画だと思いました。
やっぱり発達障害って、そんなに甘いものではないなー、と改めて思う。

父親役で井浦新さん、継母役で尾野真千子さん。
子役で、主人公のあみ子の大沢一菜さんが凄く良い。

コミュニケーションの苦手な発達障害児・多動症・自閉症など協調が難しいキャラクターの子どもはたくさんいて､ようやくそれらが認知され始めているが､中々世間に受け入れられていない｡
あみ子ちゃんも､暖かな家族に守られていたけど、大きくなると､周囲と乖離してくるので守りきれない。
親御さんの御苦労が痛々しい。
誰も悪くないからなお辛い｡

ラストの海のシーンで､父に捨てられ自殺するのかと､ドキッとしたが､お化けに別れを告げたのでホッとした｡
鑑賞後よく考えたら、自身の変なことが何であるかを気にしていたので、少しずつ大人になっていっていたのだから自殺は考えられない｡時間はかかってもおばあちゃんと幸せに暮らしてほしい｡

自宅近くのミニシアターで「ルート29」の上映予定を知り「ん？綾瀬はるかが単館系に？」と気になってググると監督のデビュー作『こちらあみ子』の高評価ということで鑑賞。大沢一菜は現代日本のアナ・トレント（2022年当時）。フランケンシュタインの映像は「ミツバチのささやき」へのオマージュ。

発達障害の子供が主人公のようだか、判らない話だった。映像表現的にも面白いシーンもあったが、言うほどのことではない。

ルート29を見た後、U-NEXTで視聴。重いテーマだが、主役の役者の残酷なまでの天真爛漫さに助けられた。

彼女もゆっくりではあるけど成長していたのだ、と最後にイマジナリフレンドたちに手を振るシーンで理解した。

坊主頭の彼が一番いいやつだな。
調子っぱずれの「おばけなんてないさ」がいつまでも耳に残る。

　本当にあの映画は最低だった。「こちらあみ子」 の続編という事だが、同じ役者が出演しているだけで、続編でも何でもなかった。

　さて、この映画だが「 ルート26」 とは違い、ちゃんと映画になっている。「 八犬伝」 もそうだが、原作が面白いと脚本家に力量がなくても名作になる。原作がウンコちゃんなら、ウンコ映画にしかならない。それくらい原作選びって大事なワケ？アンダースタン？

　総勢330人の中から選ばれた、あみ子役の大沢一菜の演技がもう絶品！この子にしか出来ない演技で、この子でないと映画が成立しないくらいのハマり役である。

　あみ子は、中学1年生。自宅で書道教室を経営しているお母さんとお父さんと、学校は同じだけど、三年生のお兄さんと暮らしている。あみ子とお兄さんはお父さんの連れ子で、お母さんとは再婚。

　お母さんは、再婚したお父さんの子どもを身ごもっていて、生まれてくる子の為に臨月を過ぎているのに、書道教室で授業をしている。

　ある日、お母さんは破水して病院に駆け込む。念願の自分の愛する旦那様との子どもが生まれるかと思いきや、赤ちゃんを流産してしまう。悲しみに暮れて、書道教室は出来なくなってしまう。

　そんなお母さんを見て、慰めようとした、あみ子は家の庭に流産で亡くなってしまった子どもを追悼する為に、庭に小さい卒塔婆を作り「 弟のお墓」 を作り、それをお母さんに見せてしまう。

　お母さんを演じるのは尾野真千子。お母さんは、そのお墓を見るなり、狂ったように泣き崩れる。この演技が神演技で、あみ子役の大沢一菜が驚愕したそうな。

　あみ子はお母さんを慰めようとして、やった行為が裏目に出てしまって、お母さんは心を病んで、引きこもりになってしまう。

　あみ子は学習障害の気があるので、一般常識に欠けている所があるので、こんな残念な結果になってしまったが、あみ子は自分が出来る精一杯の追悼なのだという事を理解出来なかった両親の教育に問題があったのではないだろうか？

　お母さんが病んでから、それがきっかけで、お兄ちゃんもグレて家に帰らなくなる。

　ちょっと省略するね？

　色々あって、学習障害のせいで、普通の学校生活もおくれなくなってしまった、あみ子は唯一の理解者だった同級生の男の子から、「 お前、気持ち悪いんじゃ！」 と言われて、顔面をグーパンチで殴られて倒れてしまう。もう、あみ子は家庭にも学校にも居場所がなくなってしまう。

　映画の劇中に何度か、あみ子にしか見えない妖怪のイマジナリーフレンド達があみ子を慰める為に、遊んだり、一緒に歌ったりもする。あみ子にはこの妖怪のイマジナリーフレンドしか友達がいない。

　お父さんがあみ子と一緒にお婆ちゃんの家に車で向かう。しばらく、お婆ちゃんの家で楽しむあみ子。お父さんがあみ子にこう言う。

「 あみ子は今日からお婆ちゃん家に住むんだよ」

「 そうなの？お父さんはどの部屋に住むの？」

「 お父さんは住まない、あみ子だけが住むんだよ？」

そう、あみ子はお父さんに捨てられたのだ。

　お婆ちゃんの家に住む事になったあみ子は早朝に近所の浜辺に辿り着く。

　ふと、海を見ると、あみ子にしか見えないイマジナリーフレンドの妖怪達が海を手漕ぎの船に乗っていて、

　「 僕らの世界においでよ？」

と、言わんばかりに手招きをする。

　しかし、あみ子はそのお誘いを拒否する。

　寂しそうに妖怪達はオールを漕いでいなくなってしまう。

　もう、あみ子にはイマジナリーフレンドの友達もいなくなってしまった。

　海を見続けるあみ子。そんな時に、あみ子の後ろから声がする。

　「 どうした？お嬢ちゃん、大丈夫か？」

あみ子は笑顔で振り返って、

　「 大丈夫じゃ！」

と、声に応える。

　暗転。

　EDロールの曲は、青葉市子のhello

最後に、あみ子に声をかける老人がイマジナリーフレンドだったら、凄く嫌な話しになっちゃうので、声をかける老人は普通の人間であって欲しい。じゃないと、救いようがないぜ？

　以上、全部語ってしまったが文句なしの傑作！お子さんが学習障害のお父さん、お母さんにも是非見て欲しい映画。

　理解しろとは言わないが、理解するキッカケになればいいと思う。必見です！

　これだけの傑作を作れたのに、何故「 ルート26」 はあんな無様な結果になったのだ？

　監督さん、才能をどっかに落とした？舞台挨拶の時にうっかり落としていない？

　分かった！キネカ大森で舞台挨拶した時に落としたんだ！今でも片桐はいりがモギリをやっている筈だから、落とした才能を保管してくれている筈だ。今すぐ、落とした才能を取りに行け！絶対にだ！いいか？約束だかんな？

親がどんどん見放していく様は、なんか気持ちが沈んだ。結局そうなるのか‥と。これ系の話はそれでも明るく生きていく!みたいなむりくりハッピーエンドみたいになりがちだけど、そうならないのがいいのかも。でもへこむ。あみこ。社会人になれよ。

「はだしのゲンをする」って何？

発達障害か何かなのかもしれないが、直接の言及はないし、とにかくあみ子にストレスが溜まる。
映画としてずっと見せられるのは、身近にいるのとも違う。
しかも、食べ物を粗末にしたり無神経な言動•行動に対して周りがまったく注意をしない。
散々繰り返した末の諦めなのかもしれないが、一度も描かれてないのではネグレクトにすら見えてしまう。

粗筋には「純粋で素直な行動」とあるが、結果としていい方向に作用することはない。
唯一クスッと出来たのは写真を撮るくだりだけ。
結果としてあみ子は祖母の家に預けられることになるが、母親の精神を守るためだったのかな？
兄の珍走団入りは親のストレスとして描かれていたワケでもないし、よく分からない。
片方を失くしたトランシーバーや1枚しか撮らなかった使い捨てカメラも、意味深なだけで活かされず。
鳥の卵が出てきた時は「おっ」と思ったが、ぶん投げた上に木に引っかかって無事って…

あみ子の世界を表したにしても、バッハや歴代校長、トイレの花子さんらの行進は浮いていた。
彼らが再登場するラストシーンは、先日観た『ルート29』に被りすぎ。
こちらを先に観ていたら、安西先生ばりに「まるで成長していない……」と思ったことだろう。
あの作品のように全員なら意図的と解釈するが、本作は1割まともなので棒演技も悪目立ちしてた。

何も好転しないし、あみ子自身は「気持ち悪いとこ教えて」という自覚がやっと芽生えた程度。
穏やかな雰囲気とは裏腹に、後味は良くない。
クッキーの件は気付かないよう願っていたが、のり君にはトラウマ級であろう。
男女を囃し立てる同級生は、何故いつもイガグリ坊主なのか。

少し風変わりな少女と、それを取り巻くみんなのお話。
お話自体は淡々と日常が描かれ、おおきなアップダウンがあるわけではありませんが、時折挟まれる長尺のワンカットシーンには思わず目を奪われました。
演技未経験の子役にあそこまでの長回しとは凄いですね。
もしかすると台本は最低限で、自由にしていいよと言われていたのかな？と思うほどです。

原作既読。
原作のストーリーはもちろん、雰囲気もかなり忠実に描かれている。
よって個人的な感想としては原作を読んでの感想とおなじである。
「こういう子いるな」「こういう子の見ている世界ってきっとこんな感じなのだろう」と納得。
テンポもよく演者も上手い。
主演の子の眼差しはあみこの純粋さと持て余すほどのエネルギーを映し出しているし、
井浦新・尾野真千子夫妻も安定の上手さである。
（森井勇佑監督はこれが初監督作品とのことだが、よくこの二人をキャスティングできたと思う。二人が今作が初共演というのも意外だ）

が、特に感動したりすることはない。
自分にとっては既定路線という感じだった。
つまらなくもないが面白くもない。多分世界観が自分に馴染みすぎているのだと思う。

しかしながら、音楽はかなり良い。
ちょっとしたシーンの音楽からして良いのだが、
お化けの歌が主人公のイマジネーションと共に
フルサイズ(？)で流れるシーンの曲の展開は目(耳)を見張るものがある。
「これは凄い！」とおもって最後のクレジットをみたらなんと青葉市子であった。
彼女の楽曲は結構好きだが、劇伴までするとは知らなかった。
普段のライブなどで見せる以上に高く深い音楽性と技術があるのだと驚いた。

ちなみに本当は河合優実さんが惚れ込んだという「あみこ」と間違って鑑賞した・・・。