護られなかった者たちへのレビュー・感想・評価

(原作既読)①生活保護を受けられなかった事で一々逆恨みされていたら生活保護課や関連部課の担当者はたまらない。(私の場合、病気の弟が生活保護を受けられるように市役所の関連部署の人が大変親切に対応・処理してくれたので悪感情ありません。)そこで、東北大地震という未曾有の災害を絡めた事で、役所側もやむを得ぬ状況であったことを描いて、やや無理目な設定であるプロットの不自然さを薄めようとしている。原作の場合は小説であり叙述のやり方次第で読者の想像に任せられるので如何様にも書けるが、映画の場合は目で見る映像で描く為もっと具体的なリアルさが求められる。従い不自然さが目立つと映画として成功しない。その辺り上手く脚色している。②役所側も根っからの悪人はいないだろうし、業務上やむを得ぬところがあったのは同じ宮仕えとして理解できる。善人とは言い切れないような表情を見せる瑛大の演技は三好というキャラクターに真実味を与えている。③クライマックスに幹子が訴えたように、震災のような自然災害の場合、怒りの向け先がない。海や山に怒っても仕方ないからだ。だが、人間のしたことなら怒りの向け先として相手(その人間)がある。今回はそれが残念ながら殺人にまで発展してしまった。原作はケイさんの死に様を克明に語ることで殺人の方法に餓死させることを選んだことに説得力を持たせたが、映画では視覚的にケイさんの死に様を写さない。その為殺害方法の蓋然性が薄れてしまったが、あとは死を待つだけの被害者の二人の眼のアップを撮すことで(意外と衝撃的だった)観客の気持ちを別の方に向けた。幹子から生前に何故自分達は死なねばならないか聞かされたかどうかわからないが、死ぬ前に彼らは何を思ったのだろう。文章でそれを書くと原作を違う方向に持っていくからその記述はないが、眼のアップの映像だけでそれを観客に想像させるのが映画の力。④自然災害について自然界に怒っても仕方ないのと同様、この映画の中核となる生活保護の問題も本来は怒りの持っていく場がない、going nowhereだ。窓口の担当者を恨んでも何の解決にもならない。福祉制度を変えれば良いと簡単には言えるが、実際は予算の問題とか生活保護申請者の調査から漏れる人や反対に不正を働く者(恥知らずな不正受給者がいるという現実。私の近所にも長屋に住んでいながら高級車を乗り回している輩がいた)、生活保護を受けることに恥ずかしさを感じる人、生活保護を受けている人に対する世間の偏見等、問題は山積しており、何よりも全ての人を救うことは事実上無理である。それでも仕事に使命を感じている役所の人は頑張っている。⑤本作は一応ミステリー(私に言わすとミステリーと呼べる次元の小説ではないが)なので、犯人がわかり事件が解決した事で終わりだが、現実の問題はそうすっきりと解決できるものではない。だから映画としては安易に解決策を語れない(語り方によっては綺麗事に終わってしまう)。従い、問題意識のある観客は宙ぶらりんなまま放り出されざるを得ない。⑥そこで映画としてはそれぞれのキャラクターを深掘りすることで映画としてのリアリティーを確立させるという手をとることになる。先ずは阿部寛の力演、かっての男前と長身だけが売り物だった人が顔の表情だけで内面を表せる俳優になるとは。そして、清原果耶。原作では男性であった犯人を女性に変えたのは、女性であればあのような残酷な犯罪は犯さないだろうという心理的目隠しを狙ってか、この女優の演技力を頼ってか。前者であるとしたら原作にはなかったショックガンを使っての犯行という方法で説得力を持たせているがやはり彼女のように小柄な女性が大の男三人を拉致(というか運搬)するのはやや無理がある。しかし、後者であるとすれば彼女はその期待に十分応えている。いつも通り彼女は幹子という女性の様々を面を見事に描き分ける。津波に母を奪われた過去をもちながら屈託なく育ったような女子高生の顔、しかし多感なこの時期に彼女は第二の悲劇に立ち会わなければならなくなる。長じてある時は社会的弱者や貧困に喘ぐ人に寄り添い、ある時は不正支給を受けている者(千原せいじが、短い出番ながら“いるいるこんなおっさん”を好演して印象的)には毅然と立ち向かう生活保護課員の顔、自分達の出来ることは福祉行政のルールによって制限されているけれども声をあげてほしい・現状を変えたいと願う真面目な生活保護課員の顔、そしてクライマックスの殺人者の顔、津波に母を奪われて行き届かなかった福祉行政に第二の母を奪われてその怒りを殺人という形でしかぶつけられなかった或る意味でこの話の負の部分を１人で背負うことになった人間のラストの暗い表情。全てを演じ分けて並みでない若手演技派として相変わらず印象的。朝ドラでは同じ震災のその後を生きるヒロインを演じていることを思うとこの女優の幅の広さが分かろうというもの。原作では“被害者たちの酷薄な本性が変わっていないことを知った”ことが犯行の動機として語られていたが動機としては少し弱い。映画の方は、ケイさんが死んでしまったことへの抗議に役所に乗り込んだ佐藤健に対して懐柔するようなまた居丈高な対応に終始した瑛大・緒形直人に向けられた殺意を込めた目、ケイさんの焼場に駆けつけてその死の原因に荷担しながら“死んだら最後じゃないか”と一見寄り添うような発言をして善人面をした吉岡秀隆に向けられた非難と殺意とを込めた目、その目の演技だけで動機を語り尽くしている。⑦倍賞美津子は、70～80年代はバイタリティーがあって奔放な大人の女を演じて邦画界の一翼を担っていた女優だが、歳を取っても老醜を晒すことを厭わず多くの作品で老婆役を演じるその女優魂に感心する。

《あらすじ》
児童養護施設で育った利根、寡婦のけいさん、3.11でお母さんを亡くした小学生のカンちゃんの3人が3.11の避難所で出会う。
けいさんの温かさに母の姿を見、心救われた2人は、生活に困窮するけいさんに生活保護の申請させるが、後日餓死しているのが発見される。
申請取下げがあったと役所の回答。産まれてすぐに養子に出したため自分の存在を知らない娘に迷惑をかけたくないというのがその理由だった。取り下げれば餓死するのがわかっているにもかかわらず、それを受け取る役所に腹を立てた利根は役所の入口に火を放って逮捕される。
出所し再就職した頃、けいさんの生活保護を担当した課長とその上司が相次ぎ餓死の状態で殺される事件が発生し、警察は利根をマークする。
利根は生活保護課の職員になっていたカンちゃんを訪ね、「なぜ生活保護課の職員なんかになってるんだ」「死んでいい命なんてないんだ」と哀しげに言う。
後日、カンちゃんのもとに警察が来ると「お兄ちゃんは優しい人なんです」と言う。
警察はけいさんの生活保護保護担当者で今は議員となっている男が次に狙われるとみて張り付き、利根が講演会場出口で飛び出してきて「謝罪会見してくれ」と懇願するところを逮捕する。

…ここまでの繊細な若者の悲しい復讐劇という話でお終いだったら、☆5はつけません。

この後、利根が逮捕されているというのに、議員が行方不明になるのである。
こうなって初めて、先程の2人の言葉の意味が全く違うことがわかる。
「職員にまでなって、けいさんの担当者だった奴等に近づいて、復讐の機会を狙ったのか」「例えけいさんを殺した奴等だとしても、純粋な悪人というわけではないし、命を奪ってはいけない」
自分の保身のためではなく、けいさんのためでもなく、ひたすらにカンちゃんを止めようとしていた利根。それを理解しているカンちゃん。
「お兄ちゃんは、自分が殺人犯と誤解されることより、私の身を案じてくれるような心優しい人なんです」
利根はもうこれ以上殺人を犯させたくない一心で、最後の現場であると確信するけいさん宅へ警官と赴く。
「お母さんが死んだときは怒りの遣り場がなかった、でも、けいさんは違う、人災だ」と犯行を成し遂げようとするカンちゃんに、利根は襖に書かれたけいさんの辿々しい文字を見せる。
「おかえりなさい」
けいさんは2人が再び訪れるのを信じ、この温かな言葉をかけようと思っていたのだ。そして、自分もかつてお兄ちゃんに投げた言葉。
事件が終わって、ラストで利根が3.11の津波から救えなかった子供のことを告白し、「護れなかった」と呟く。
《あらすじ ここまで》

大号泣ですよ!!
不安定な思春期に、唯一の家族である最愛の母を3.11で亡くし、震災時に知り合ったもう1人の母といえる人も亡くしたカンちゃん。同時に心の兄たる利根も傍にいなくなってしまったカンちゃん。養親は彼女を立派に育ててくれているので悪い人たちではなさそうですが、彼女にとって大切な人である利根の存在を知らないということから、心通える存在ではなかったのでしょう。もしかしたら、けいさんと利根を失った時点で、カンちゃんの心はもう閉ざされてしまっていたのかもしれませんが。

気持ち良く泣けましたわー
原作を切り落として、利根を純化させたストーリー構成もシンプルで好感をもてました。

ただ、私はこの映画を利根・カンちゃん・けいさんの3人の話だと思いましたので、警官が3.11で亡くした息子＝利根が助けられなかった子供であると思われることとか、議員が謝罪会見開くシーン、田舎に来た若い刑事の存在は、蛇足だった気がします。加えて、カンちゃんが精神のバランスを崩す端緒かもしれませんが、不正受給者の当てつけ自殺未遂の話は、殺人事件とは関係ないのでこんな長いシーンとしては不要だったかなと思いました。
そもそも、生活保護問題をクローズアップしたいのなら、殺人事件など不要で、もっとそちらに純粋にウエイトをかけるべきだと思います。様々な問題点をさらっと触れられても、心に残りません。
どうせなら、3.11当時の疲弊しきった生活保護課の担当者たちの人間性について厚みを持たせた方がやるせなさが出て良かったのになぁと思ったくらいです。
あと、変なバレエのシーン、要りますか？誰？
また、海で話し合いさせたいからだとは思いますが、手錠だかの拘束を海岸付近で外すのも違和感ありました。

号泣したい方、オススメです！

主演の阿部寛さん、佐藤健さんお二人が、巧みな演技で魅せる。

清原果耶さん、石井心咲さんお二人の熱演も素晴らしい。

慈愛に満ちた眼差しの倍賞美津子さんの演技が秀逸で、全てのシーンで魅了された。

福祉に携わっている方々の苦悩、生活保護申請者となる苦悩、それぞれの苦しみ、辛さがリアルに描かれており、根が深い問題だと感じた。

真の優しさに救われた人間が、人を殺める事が出来るのか、犯罪に手を染める事が出来るのか…今も納得出来ていない。

エンドロールで流れる桑田佳祐さんの優しい歌声が沁みた。

映画館での鑑賞

　題材の真面目さ、正しい怒り（エモーション）、端役に至るまでの芸達者な役者層の厚み、回想を挟み込む組み立ての旨さなど、様々な要素が高いレベルだった。多少説明ゼリフや不自然なやり取りで感情が途切れるところもあり、また事件の核心に納得できていないのだが、全体では今見るべき映画である。
　終盤に入ると、自分を含めて周りのシニア層は何人も泣いていることを隠せていなかった。ぜひ全米にも見せたい。
　ただ、申し訳ない事に、自分の場合の涙はかなりの部分、清原果耶の凄さに向けられたものなので映画本来の感動ではないのかもしれない。既に「なつぞら」でわかっているんだが、中学生時代のぱっつん前髪がとても似合い、現代の二十代も全くそうとしか見られない。鬼気迫る演技に、おっさん降参。さらに、主演する朝ドラ「おかえりモネ」も震災を題材としており、その最終盤を迎えるこのタイミングでの公開。朝ドラでの感情を抑えた役回りに目が慣れてしまっていた…。
　アミューズ制作だからか退職前の佐藤健に桑田佳祐の主題歌そして清原果耶。事務所選びにも間違いなかった。

よかったよ☆

泣いたわ☆

でも後で考えたら…
復讐したらアカン(ToT)💦
そんな子や　ないハズや(>_<)💦
『死んでいい人なんていないんだ』

生活保護についての問題点を支給する側、される側双方からあぶりだしています。誤解も多い問題だけに、映画を通じて訴えることに意味があると思いました。
一方で、制度運用にかかわる職員たちがなぜ殺されなければならないのか。カンちゃんの憤りは理解できるものの、なぜ殺すまでしなければならないのか、疑問を抱きました。カンちゃんのように賢い子が人を殺すようなことを考えるでしょうか。殺すことはすでにまともでないことを表しています。もう少し細かいことを言うと、自分より大きな男に対し、あのような殺し方ができるのかとも思いました。フィクションなので、これぐらいの極端な描き方はあっていいのですが、あのカンちゃんを悪者にはしたくないのです。

見終わった感想から。
もう精神の状態が良く分からない…ただ、名作であることは間違いないです。

ストーリーは、現代と3.11東北大震災の時間軸が交互に進みます。
その中で、本作の髄である2件の殺人事件の全容が明らかになるーと言ったストーリーです。

私自身、震災時20代東海地方在住で、震災の実情(報道は原発の事ばかり・行政の無能感ばかりだったと記憶しています。)を余り知ろうとせず恥じるばかり。
今になって少し考えれば、この映画の内容は全くの現実なんだよなと考えさせられました。
震災孤児や養子縁組、県外からわざわざ不正受給目的で来る屑など。

うつ病シングルママ、外車を乗り回す輩など、多分コロナという“化け物”(終盤に震災をこう表現していました)と戦う現在も似た事があるんだろうなと思いました。

俳優陣も素晴らしく(個人的感想ですが佐藤健が暫く浮いてた気が笑)、端役も豪華で入り込めました。相変わらず清原果那が凄い！瑛太も良かった！

最後の佐藤健が言った「死んでいい人間〜」は、お泊まりのシーンがあったらこその成長だし、最後の阿部さんのセリフも事件の真相(深層)を知ってこそだし、兎に角脚本も最高です！！

大人になると、“理不尽な事・不平等な事”が沢山あって、上手く精神の落とし所というか妥協点を見つけるのが上手になるのですが、色んな意味で幼い(多分、大人のそれが劇中の叔父さん)人間だと乗り越えられない葛藤があるかもしれません……別に全然悪いことでは無いです。

長文感想書かないと寝れなさそうだったので、長文にて(´･ω･`)
是非、ホテルや総理の映画もありますが、本作を観てください。ありがとうございました。
※来年にでも東北に慰霊に行きます、本当に。

最初から最後まで泣いてしまい、途中嗚咽が漏れそうに。ヤバいヤバい。
やっぱり佐藤健も清原果耶も上手いなとか、震災と生活保護と殺人事件がこう絡んでいくのか！と映画としてはとても面白かった。ちょっとずつ関係性がわかり、事件の背景がわかっていくから退屈してる暇がなかった。
でも見終わった後は日本の福祉行政における矛盾や不備や未熟さに対する憤りしかない。
きっと生活保護だけでなくて、児童福祉とか医療現場とか災害現場とか誰かの生死がかかっている現場では日々こんな葛藤している人達がいるんだよね。自分が手を離したら助からない人達を抱えながら。頭が上がらない。
こんな風に映画を楽しめて今のところ安全圏から好き放題言ってる自分が一番無責任だ。

原作を読んだ時、私は涙が止まらなかったし、しばらく遠山けいの衰弱していく姿が(想像で)目に焼き付き、食欲がわかないほど悲しかった。
だから利根がヤクザにリンチを受けている時にけいさんが助けた出会いや、ヤクザの道を選択しようとした利根をけいさんが命懸けで守った原作のシーンがあれば、もっと賠償美津子さん演じるけいさんの死に感情を揺さぶられるのではと思った。2時間では足りないので仕方ないです。「境界線」も阿部寛さんの苫篠刑事で是非観たいです。
あ、どなたか教えて下さい。ラスト、苫篠刑事が利根にありがとうと言ってから最後に何と言ったのですか？一人で観たので誰にも聞けず💧

確かに、評価できる映画なんだろうが、期待したエンタメ作品では無かったので、私的には残念。
謎が謎を呼ぶ展開ではなく、東日本大震災と生活保障に関するヒューマンドラマだったのね。
そして時系列が、震災時と現在と、それにその中間期と3つの時代がいったりきたりする作り方なのが特徴的でした。
加賀恭一郎以上に、渋い阿部寛もなんか活きてないし、佐藤健もうーん、どうなんでしょ。という感じでした。

「護られなかったものたちへ」とはどの人々のことを指しているのか？

先の大震災をテーマにしているだけあって想像に難しくない。
また、その9年後に起きた「連続餓死殺人事件」の被害者たちも行政に携わる人間たちであるだろうこと、犯行の動機もなんとなく想像がつく。

本作で肝なのは罪を犯してでも護ろうとした犯人、主体はいったい誰なのか？その詳細な背景は？製作者が原作読者・映画鑑賞者に伝えたいメッセージ、震災や生活保護を軸とした社会に投げかけたい問題提起は何なのか？
テーマがテーマなだけに感傷に浸らぬよう出来るだけ冷静に作品の結末を見届けた。

感想を申し上げると、
コロナ禍で行政も経済も機能不全に陥った今だからこそ多くの苦しんでいる人に観てほしいと感じたし、あるいは社会問題に鈍感で無頓着な人らにもできれば観てほしい作品だと感じた。

震災に限らず思わぬ不幸で疲弊した人々はなかなか余裕のある的確な対応はできない。
各々の事情や苦渋の決断により、招いた人災や犯罪。
加害者だろうが、被害者だろうがそれぞれが導き出した考えや言動が招いた不幸故にただの怨恨や行政批判の物語だと切り捨てるのは浅はかな解釈だ。
ただ、素直に不誠実だなと感じる人物は随所に出てきてはいるが。
いずれにしてもお役所だろうが、市民の方々だろうが立場がちがえど苦しみを背負っている。
大事なのは表に出さないようにしたり、強要や蛮行に及ばないことなのかもしれない。
なかなかに難しい事だが。

亡くなった方を供養する、壊れた建物や破綻した事業・生活を立て直すだけが復興ではない。
というか、そもそも生き残った被災者たちはただでさえ苦しい人生、より一層苦しみを感じながら生きていかなくてはならない。
そんな中で求められる共助、公助のあり方を改めて本作では描き、問うている。

登場人物については、阿部寛演じる刑事としての姿は真相解明への貢献はもとよりそこに至るまでの過程には男気と直に観察することで人を見抜く直感力、不必要に語らない一方で、必要とあらば語りかけることで相手の心をほぐし、職分を誠実に全うする公務員ヒーローを描いている。
また、それとは対照的で無鉄砲で不器用な優しさを示す青年役の佐藤健の演技もまた毛色の違うヒーロー像を見せてくれた。

震災をテーマにした作品はただ感動だけで終わってしまっているものが多い。しかし本作『護られなかった者たちへ』では非常に考えさせられるテーマであった。
主に震災の直後、数年後、9年後と3つに分けて構成されている。9年後(現在)に起こっている事件は震災当時とどのようにつながっているのかというミステリー要素もありながら、生活保護を必要とする人間の差し迫った人生についても書かれており、ひとつの映画で色々な感情が混じりあった。
この映画では日本映画のテーマのひとつといえる『震災』について多くの人々の視点から注目している。生活保護を受け取りたい被災者、年金だけでは生きていけない高齢者、それを支える周りの人々、家族をなくした刑事、多くの人々を助けたい職員...
誰もが誰かを助けたいと思っている。だがそれには何かを犠牲にし、本当に護りたいものとは何かを考える必要がある。そんなことを思ってしまった。

瀬々敬久監督らしい作品。撮影は「楽園」「ひとよ」の鍋島淳裕さんで、相変わらずの丁寧で綺麗な画の連続。瀬々作品のキモですよね。役者さんは全員気合い入ってます。無茶苦茶、熱入ってます。渡辺真紀子さん、完全ノーメイクです。倍賞美津子さん、樹木希林感に溢れてます。

途中まで「年一だで、こりゃ」な泣かされ方です。カンちゃんとの添い寝シーンとか、完全に魂持って行かれます。

が、そこからの失速と言うか、完走出来ないスタミナ不足と言うか、なんかそれて来た感と言うか。そこが瀬々敬久らしさ、って言うか。

推理サスペンスってんじゃ無く、人間ドラマ。カンちゃんのメッセージが全て。風呂敷を広げ過ぎず、主題を明確にして結ぶ結末が好き。

でも。なんで、毎回失速感があるんか、ホントに不思議なんだけど。カンちゃんに、細やかなサイコ感を匂わす描写があるだけで、緊迫感が維持出来て、ヒヤヒヤドキドキしながら見れるんちゃうかと思う次第。

と。黄色いパーカーの件は、やり過ぎじゃないかとも。

などなどなど。色々と難癖つけてしまいましたけど。

良かった。結構。
清原加耶は来ましたねぇ、今年、完全に。芳根京子の次は、彼女だと確信の一本でした。かね。

ー　劇中にあるように、２０１３年、第二次安倍内閣は、
　　”諸外国への忖度”及び
　　”受給率の低さ改正”
　　”不正受給対策強化”のために、生活保護法を改正した。
　　だが、それにより、生活保護を受けるハードルは逆に高くなり、
　　（この、法改正の多大なる瑕疵である。）
　　国によって護られるべき人々を救うべきセーフティネットの綻びは、更に酷くなった。
　　当時、一番腹が立ったのは、今作でもメインテーマとして描かれているが、復興半ばにも至っていない東北地区の現状（一昨年まで、私は福島に自費で足を運んでいた。）が改善されていないのに、生活保護法を改正した第二次安倍内閣の姿勢に対してである。ー

◆感想

　・今作では、悪人は一人も出て来ない。では、何故、福祉に携わる三雲（永山瑛太）と城之内（緒方直人）は、殺されたのか。
　ー　二人の身動きできない状態のまま放置され、”脱水、餓死”という殺され方が、後半大きな意味を持って来る・・。ー

　・大震災により、家族を失ってしまった黄色い服を着た女の子、カンちゃん（成長してからは清原果耶）と、ケイお婆ちゃん（倍賞美津子）、哀しき過去により笑顔を失ったかのような利根（佐藤健）の３人の血のつながりが無いのに、徐々に家族の様になっていく様。
　ー　ケイお婆ちゃんは、利根とカンちゃんに”笑いなさい””お帰りなさい・・”と笑顔で声をかける。そして、元理髪店の腕を振るい、利根の散髪もしてあげている。
　利根の表情も徐々に柔和になってくる。勿論、カンちゃんも・・。
　ケイお婆ちゃんは、善人の代表の様な人である。だが、彼女にも人には言えない事情が有った。ー

◇劇中でも、現在国会議員になった元福祉保険事務所で働いていた上崎（吉岡秀隆）が口にした
　”スティグマ”という言葉。
　訳せば、”汚名、恥辱”という言葉である。
　特に、年配のこの国の高度経済成長を担って来られた方々が、”国には頼れない・・”という思いで、生活保護法の受給申請をしないのは、この思いが強いと言われている。
　一方、劇中で描かれる高級車に乗りながら、不正受給により、”遊んで暮らす”愚かしき人間の数も減らない・・。
　そして、福祉事務所で働く人々は、国や厚生労働省の意向を”忖度”し、徐々に疲弊しているのである。
　劇中、上崎が悔恨の想いと共に口にするように・・。

　・今作品の現代社会に対する、鋭い問題提起のシーンは数々あるが、成人し、福祉事務所で働くようになったカンちゃんが、支援する人々に言う言葉
　”声を上げなければいけない・・”や
　利根が血を吐くように言う”死んで良い人なんかいないんだ！”という言葉である。
　そして、それらのシーンで、観ている側は、”殺人犯は、利根ではない・・”と気付くのである。

＜利根が、自分が全ての罪を被ってでも、守ろうとした”血の繋がっていない”大切な人・・。
　そして、津波に呑みこまれてしまった笘篠刑事（阿部寛）の奥さんや、黄色い服を着ていた男の子を含めた多くの犠牲者の様に
　”死んで良い人なんかいない！”
　という想いと共に、
　”現行の生活保護法は、それに合致した法制度になっているのか！”
　という、問題意識を観る側は、持つのである。
　今作は、瀬々敬久監督が、東日本大震災を背景に、激しい怒りと共に、現代日本の貧困層に対する生活保護法の瑕疵を糾弾した骨太な社会派映画である。＞

■この作品に出演した俳優さん達について
　・清原果耶さん、倍賞美津子さん、佐藤健さん、阿部寛さん、吉岡秀隆さん。
　テーマ性の重さに屈する事無く、夫々大きな悩みを抱える、キツイ役柄を演ずる姿には、途中から涙が沁み出てきた。
　特に、清原果耶さん、倍賞美津子さん、佐藤健さんのお三方には、本当に参りました・・。
　清原さんって、どこまで凄い女優さんになられていくのであろうか？

去年あたりに今作の情報を知り、東日本大震災をテーマにした作品が続々と出てきているなぁとひしひしと。

今作、サスペンス要素と人間ドラマの配合が上手で、134分という時間の長さを感じさせない作品でした。

擬似家族的な要素もふんだんに盛り込まれていて、それでいて見せ方は完全なひとつの家族みたいで素敵でした。倍賞千恵子さん演じるけいさんの優しさにずっとずっと包み込まれていました。佐藤健さんの避難所でのダッシュはるろ剣を彷彿とさせる今作のテーマとは違うアクションが光るシーンでした。

今作の遺体の描写もこの手のサスペンス作品としては珍しいもので、縛られた状態、しかも遺体の損傷は無いという餓死が死因という放置するというのはとても斬新でした。

生活保護の有無をテーマにしており、不正受給で車を乗りこなす勝手な者、不正受給でなんとか塾に通わせようとする母親、受給自体が恥だと考える者と、多種多様な考えが渦巻いています。自分自身その境遇に至った事がないので分からないことが多いのですが、数十年後にどうなるのかが分からないので、学びの一環としてとてもタメになりました。

役者陣全員の熱演がお見事で、汗滴る表情、険しくも優しい眼差し、と顔から伝わる演技がお見事で佐藤健さんの善悪が混同している感じが素敵でした。余談ですが、清原果耶さんの制服姿が可愛いすぎました。

ラストの犯人像には少し驚かされましたが、ここまでの道のりを辿っていくと妥当だなと思いました。守ると護るの違いが分かっていく良作でした。

自分の頭じゃ追いつけない部分もあったので、もう一度見てこようと思います。

鑑賞日 10/2
鑑賞時間 12:15〜14:40
座席 H-14

あれこれ手を出しては居るものの

それぞれ深みが無くて

犯人も読めてしまうし

ミステリーとしても社会派としても

中途半端な気がしてしまった。

意味ありそうに見せといてほったらかし多し

それに汚名は返上するものだし
（後から東大が嫌味ったらしく訂正するのかと思いきや、それも無し。苫篠の渾身のボケだったらどないすんねん！ｗ）

円山も円山で、実際に職員として働いてみたら見えてくるものもあると思うが……

女性1人での犯行も無理がある気がする。

利根も急に人格が変わった様に思えてしまった。

出演者はベテランのやり手ばかりですごく贅沢に使われていた。

なんだか勿体無い。

追記（2021.10.04）

他の方のレビュー見てたら

原作者が「ドクター・デスの遺産」と同じだったんですね

なるほど……

東日本大震災から9年後、宮城県で全身を縛られたまま放置され餓死した連続殺人事件が発生した。被害者はいずれも善人、人格者と言われていた男たちだった。宮城県警捜査一課の笘篠誠一郎(阿部寛)は、2つの事件の共通項を見つけ、利根泰久(佐藤健)を容疑者として行方を追うことになった。利根は知人を助けるために放火を起こして服役し、刑期を終えて出所し、溶接工として働いている元模範囚だった。利根を逮捕し取調べしてる時に第3の事件が起きた。犯人は誰だ、という話。
そうかなぁ、とは思ったが、やはり衝撃的な結末だった。
佐藤健、阿部寛、清原果耶、倍賞美津子、など演者が素晴らしかった。

見捨てる、見殺す、見守る、見えなくなる、目は口ほどに物を言う、人物達はそれぞれの考えで相手を見ている。
理由があるから見ている、見せない
見ていたかった

最近、映画を見過ぎたためか、
最初の30分くらい見たあたりで怪しいムーブする人は大概犯人ではないのでは？という見方になってしまった。
この映画は、、、。どうでしょう。

佐藤健さんはじめ、皆さん好演技で総じて良かったです。
ラストはちょっと想定外ではありました。

演技が上手い役者さんがたくさん出ていて、映画自体は締まっています。3.11や生活保護、それぞれの事情や正義が入り混じりドラマは進みます。

気になった点
①けーさんが死に際におかえりと襖に書きましたが、少し違和感。2人が来てくれるだろうと、見てくれるだろうと死に際に書いた言葉ですが、あんなに一生懸命生活保護の申請を勧めて、最後には取り消して死んでしまう。ある意味、2人を裏切ったのに、その2人におかえりと言葉を残す。その意味は？

②吉岡さんが火葬場に駆け込んできて、死んだらおしまいだと話したことに対しての最終的なかんちゃんの反応。その意味は？

③最後に佐藤健と阿部寛が浜辺で、黄色いジャンパーの子供の話をするところ。いらないかなぁ

④最初の殺人現場で阿部寛が部屋から出て納屋の様なところのブロックにたすけてと書いてあった意味は？

などなど

取り方はいろいろですが、皆様はどう感じましたか？