大怪獣のあとしまつのレビュー・感想・評価

VFXがチープというレビューを見たので、どんなもんかと思ったら初っ端からチープで笑ってしまった。ここまでチープなVFXがここ10年であっただろうか、いや無い。（反語）怪獣の上に立ってるシーンも浮いてるみたいに見える。
所々でギャグも出てくるが、正直面白くない。隣国や政治の風刺も3回も出てきて流石に飽きるし、描き方が薄っぺらい。風刺も下ネタもしつこい。
中途半端な恋愛要素入れるならもっと客の緊張感を煽る要素入れて欲しかった。
100%ネタバレ避けたい人はここから下は読まないほうがいいかも。
『シン・ゴジラ』のようなドキドキワクワクする場面や演出も殆どなく、あったとしても薄い。水洗できるかどうかのところは1ミリドキドキワクワクしたが、途中でブツ切られたので残念。結局死体が流れなかったから最後の展開になったのかな？
ラストが特に酷い。ぼーっとしてたのか理解力がないのか、伏線には気づかなかったのだが、解説を読んで思い返すとバレバレの酷い伏線だった。夢オチ並みのガッカリするラスト。今までの事が全部意味無くなる酷いラスト。
ただクソ映画の割には思ったより時間が早く進んだので+0.5

怪獣が死んだ後の死体処理！？ いつも怪獣ものとか見た後、気になってたテーマやん！おもしろそー！･･･ってことですごく楽しみにして見に行ってきました。･･･が、
びっくりするくらいつまらなかった。

まず、登場人物の行動、セリフ(しゃべる内容)、何をとっても不自然。普通はこんな風には反応しないやろ･･･終始ツッコミまくり。
話の状況も場面描写というよりは、文字やら言葉やらで羅列されるばかりでまったく感情移入できず。
俳優さんたちの演技のテイストも人によってバラバラで作品としての一貫性がない。
次々繰り出されるジョークもどれも笑えない。(好みの問題もあるかもしれないが。)
BGMが大きすぎて台詞が聞こえなかった箇所も複数あり。(音楽も演技も両方もったいない！)

せっかく目のつけどころ(テーマ)は良いのだから、もう少し丁寧に深みのある作品にしていただきたかった。入り込めず、終盤はまったく話が入って来なかった。
しかもあのラスト･･･。結局、この映画で描きたかった世界観て何だったんだろ。

期待値が大きかっただけに非常に残念。

しょーもな！

とりあえず円谷英二さんに謝ってほしい。

怪獣の死体処理に触れた特撮作品は多数ありますけど、怪獣の死体処理をテーマに1本の映画にしようとしたという点ではプロットはとても期待できるものだったと思います。

しかし結果的には残念な映画となってしまいました。

まず第一にシナリオが破綻してるので、まともな怪獣特撮やSFだと思って観てはいけません。これは細かいことを気にしない人が酒を飲みながらポテチを片手に自宅のソファで友人と観る映画です。真面目に映画館で座って観る映画ではないです。

矛盾だらけのちぐはぐな展開、登場人物の意味不明な行動、回収されない伏線、寒いギャグ、全てをひっくり返すラスト、どれを取っても褒めるべき点がなく、深夜に泥酔しながらシナリオ書いてそのまま読み直したりチェックしたりもせずに撮影に入ってそのまま完成させちゃったのかなと邪推してしまう酷さです。

意図的にこの酷い本を書いたのか、それとも3日徹夜した後に泥酔しながら書かざるを得なくてこうなっちゃったのか、どっちなんでしょうね。

これはコメディだからきちんとした特撮だと思って観てはいけないのかもしれませんが、コメディとしても昭和の時代に飲み会で泥酔したおっさんがドヤ顔で放つレベルの臭気漂うレベルのギャグが全く面白くなかったので、もし100%コメディとして作ったんです、ということなら☆1.5は撤回します。0でいいと思います。

シモネタも低俗だし、他の作品のオマージュっぽいネタも尽くスベり散らかしていて観ていて恥ずかしくなってしまうレベル。緊張と緩和のつもりなのかもしれませんが、シリアスとギャグの温度感が中途半端過ぎて、本当はどうしたかったんだろうかと思います。ラストもネタなのかマジなのかわからないレベルでした。コメディならもう少し振り切って、他の特撮ネタを持ってくるならいっそ茶化し散らかしてもよかったのではないでしょうか。

ネットでは事前に「令和のデビルマン」と言われていましたが、デビルマンは元々の永井豪先生の作品が凄すぎて、多少改悪を加えたとしてもそれでも尚原作の良さに助けられていた面があり、シナリオはそこまで悪くなかったと思っています。120点の原作シナリオを90点分改悪しても30点取れてしまうわけです。

もっとも、デビルマンは「至高の原作を改悪した」という点では罪は非常に重いのですが、純粋に1本の独立した映画としてシナリオだけを見た時には決して「糞」ではなかったと思っています。デビルマンはCGも当時としては及第点のクオリティであり、音楽も悪くなく、役者さんの演技が絶望的に下手じゃなければもう少し高い評価だったはずです。

一方で本作ですが、シナリオだけでいうと0点なので、その部分だけで言えばデビルマン以下と言わざるを得ません。

本作は役者さんもまあ、悪くないというか脚本が最悪なので評価不能ではありますが、俳優陣の他の実績からするとああいう痛々しい感じになってしまったのは偏に脚本のせいだと思います。

CGもハリウッドの予算が潤沢な映画と比べると児戯に等しいレベルではありますが、そうは言っても及第点ではあると思います。舞台装置、小物類、音楽も悪くないと思いました。

一部、シン・ゴジラを筆頭に過去の特撮をオマージュなのかパロディなのかしている既視感のあるシーンもありましたが、概ね画面のイメージは悪くなかったと思います。

トータルでは確かにデビルマンと互角の映画かなと思うのですが、上述の通り、私はデビルマンは最悪の映画だとは思っていません。デビルマンが最悪の☆0映画だとするならば令和のデビルマンは不適切だと思います。逆にデビルマンが☆1.5の映画だからこそこれは令和のデビルマンかもしれません。

ただ、映画を観た時に私が一番最初に思い出したのは北京原人 Who are youでした。シナリオの残念さと意味不明さで言うならデビルマンというより北京原人だと思うんですよね。

最後にNM4をカスタマイズしたバイクが出てきて個人的には同じ車種に乗ってるので凄くシビれたのですが、何故今生産も販売も終わっているNM4なのかなというのも少し気になりました。もしかして164cmの山田涼介さんと153cmの土屋太鳳さんが跨っても問題ない足つきの良さでNM4が選ばれたというのは穿った見方でしょうか。

三木聡監督が大好きで、インスタント沼や時効警察は何度観たかわかりません。今回はテーマを知った時点で爆笑しましたし、大作に挑むとのことで長い間楽しみに待っていました。

まず、三木監督の作品を観たことがある人なら何の違和感もなく観られるはずです。真面目×ボケがどちらも入っている作品は珍しくて面白かったですし、大作の中でもふざけ倒すいつもの俳優さん達が好きすぎて終始ニヤニヤしながら楽しませていただきました。

正直、主演が山田さんだったのと、怪獣ものということで三木監督作品を知らない人達がたくさん観に行くんだろうなとずっとヒヤヒヤしていました。やはり勝手にシン・ゴジラのようなものだと思い込んで観た人が多いようで、何も知らない人達にこき下ろされているのはとても悔しいです。役者のファン層を考えたキャスティングと、もっと宣伝の際にコメディというところを強調しておいてもよかったのではとは思いました。

ラストに関しては驚きましたが、三木監督のインタビューで「ウルトラマン等にしても、なぜ最初からそうしなかったのか？という永遠の疑問がある」というようなことを仰っていて、腑に落ちました。笑

三木監督が好きすぎて長々と書いてしまいましたが、私はこの作品が大好きです。次回作も楽しみにしています。

日本という装置をこういうふうに見つめ返すのは面白い！

こちらに上等な工場製品があります！といって作っていたパッチワークをゴミ箱にぶちこむのがこの映画の意味するところである。

予告映像から読み取ったストーリーは大体次の通りだ。大怪獣の巨大な死体を片付けなければならない。なぜなら腐敗臭や有害なガスが出てくるからだ。どうすればいい？一体どうすればこの死体を片付けられるんだ？？？
が、実際に本編を観てみるとそれが本筋ではないことがわかる。（最近ずっと予告詐欺についてレビューしている気がする…）本編を観れば、この映画がナンセンスコメディを柱にしたなんちゃって怪獣モノであることがすぐにわかるだろう。
シンゴジラで排した政治的なゴタゴタ、特に本編に影響を与えないラブロマンス、面白くもなんともないギャグの数々。シリアスな雰囲気をまとった死体処理作戦も悉く失敗し、それゆえか興味を引くこともなくただただ時間が過ぎていく。果てには終盤で下ネタが飛び出す始末。とてもじゃないが観る気が起きない。この映画を映画館でずっと観るのは苦痛だった。はっきりと駄作と評価してよいだろう。

だが、駄作は駄作でも計算されて作られた駄作だったら…？そう、実はこの映画、丹念に作り上げた駄作を最後の最後でぶち壊すメタネタを扱った芸術っぽい作品なのである。
ラストに現れて怪獣の死体を処理したデウスエクスマキナとは何か。総理も説明していたが、「突然現れて物語を終わらせる神」のことである。詳しくは調べてほしいが、端的に「脈絡のないオチ」と言ってもよいだろう。Wikipediaによると、夢オチもデウスエクスマキナに該当するのだそうだ。

デウスエクスマキナによって終わる物語は通常好まれない。きちんとした物語がちゃぶ台返しで終わるか、そもそも物語として破綻しているためにちゃぶ台を返すしかなくなったかの、どちらかしかないからだ。
つまり機械仕掛けの神はオチたりえない。破れかぶれの苦肉の策でしかない。しかしこの映画は、神が現れるまでを滅茶苦茶で面白くもなんともない観るも苦痛な物語で埋め尽くすことで、デウスエクスマキナをオチとして機能させることに成功している。
連載作品でもない、二時間で終わる単一の作品が、話があちらこちらに飛んだせいでオチに困ることなどありえない。こういうものはプロットから作って話の細部を決めるものだ。ゆえに、オチははじめから決まっていた。むしろオチこそはじめに決めたものだと考えるべきだろう。
そう、危機を前にしても団結できない人間たちの喜劇悲劇で作られた歪なパッチワークは、神という完璧な織り物を提供するための前座。美しい製品を魅せるための汚らしい比較対象でしかないのだ。だからつまらなく描く必要があった。

…というのが私の最大限好意的な解釈だ。こんな理屈をひねり出すよりも、ただただボロクソに貶したほうがよほどいいだろう。そもそもこの解釈をしても、観るのが苦痛であることに変わりはないのだから。

①ウルトラマンが怪獣を倒して直ぐに宇宙(“怪獣墓場か？”「ウルトラマン」エピソード35御参照)に捨てにいく前に、しばらく地上に残しておいたところ、その間に人間世界で起こった有象無象の騒動を面白おかしく茶化した話を大真面目に描いたと思えばそれなりに楽しめる。②ただし、私のように怪獣という存在をすんなりと受け止めてこよなく愛する怪獣オタクではない人や、日本が誇る(？)ポップカルチャーである『怪獣映画』(ハリウッド版じゃないよ)に興味のない人にはついていけないかも、とは思うな。③子供の頃は、スペシウム光線やウルトラビームで爆発させたり、ウルトラリングやアイスラッガーで首を跳ねたり輪切りにしたりで怪獣を倒してめでたしめでたりだったけれど、確かにゴジラに大阪城で噛み殺されたアンギラスの死体どうしたのかな？とか、ガメラがバルゴンを沈めたせいで琵琶湖の水質汚染はどうなったとか、近くでは凍り付けにしたシン・ゴジラの遺体(？)はどうしたのかな？とか、大人の観点から見れば問題山積だが、大体こういう逆発想も怪獣が日常的なものだという世界観がないと成り立たないし(劇中のモブキャラの日本人たちも怪獣の存在にさして驚いていないみたいだし)。④この映画について環境問題とか風評被害問題とか日本政府の災害時の対応ぶりとか、ましてや東日本大震災とかを絡めて語るのってシャレがわかっていない証拠。④ただ、要らないものは海に流そうとか(水に流して無かったことにするのは神代以来の日本人のDNAに刻まれている習わしみたいなもの)、宇宙に捨ててこようとかは如何にも昭和的な発想ですけど。⑤豪華な俳優陣が(特に内閣の面々)が大人げない役を嬉々として演じていたり(空回りやたいして面白くないのもあるが)、惨事を前にして勃発する省庁間の主導権争いを茶化したり某隣国を揶揄したりニヤニヤさせる。西田敏行はいつもより臭くなくて今回は宜し。しかし中でも特に印象的なのはふせえりの怪演で大いに楽しませてもらった(監督の奥さんなので特別扱いという事はないだろうな)。⑥山田亮介は『暗殺教室』の頃に比べると大分大人びて男っぽくなった。土屋太鳳も凛とした若い女性が似合うようになってきた。濱田岳はパタリロみたいな体型が役に合っているとは思えないが、実は自分が「選ばれし者」になりたくて山田亮介に密かに嫉妬していたあたりを滲ませて上手い。オダギリジョーは別にオダギリジョーでなくても良い役だったと思うけど。⑦全身キノコだらけになった染谷将太(マタンゴか！)の◯◯◯がキノコに間違えられたのは(二回も出てきてくどいけど)◯◯してたんでしょうね。⑧菊地凛子の登用は『パシフィック・リム』へのオマージュでしょうか？同じシーンでの出番はなかったけれども染谷将太と夫婦出演していたのね。

疲れている状態で見て、
オダギリジョーが出てきた後で２０分くらい寝ちゃったの申し訳ないが、
終わり方は納得できない。
前半部分は政治的な皮肉（国内ネタもあるが、国外の某国に対しても）をコメディにしておもしろかったが、
最終的に変なＳＦ要素が入るのはどうかと思う。
原作読んでないからわからないけど、
大怪獣が死んだこと以外はＳＦ要素入れないで、
現代社会の風刺映画であって欲しかった。

今年31本目（合計304本目／今月（2022年2月度）4本目）。

ここも、もっと気軽につながるツイッター等でも絶賛大炎上中のこの映画…。
もうそのことはわかっていましたし、事前予告などから、「法律的な観点で見ることはできるかも」とは思ったので（まだ完全に捨ててはいかなったし、予告編から、架空の内閣や行政が出ていたことは把握していた）、行政書士試験合格者レベルでどこまで「何とかなるか」という観点でもっぱら見に行きました。

　…が、それも無理です、はい。
「河川法」や「地方自治法」などは実際に存在し、話されている内容自体も適正ですが、途中からは架空の法律や概念がどんどん登場し、「そもそもこの世界に日本国憲法ってあるのかな？」というところになってしまいます。今、リアル日本でも「まん延～」という状況ですが、こういういわば「パニック的状態」であっても（まぁ「まん延～」は一番マシな分類ですが）法律の策定・適用って厳密にされなきゃいけないんです。

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　★　「河川法」自体はマイナーな法律なのですが、憲法の判例として「河川法は、河川の区分ごとに管理基準を定めているのだから、都道府県等が、その法を超えて、条例で「上乗せ」して管理を強化することはできない（換言すれば、条例による「上乗せ」には限界がある）という趣旨で学習する程度です。
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　さて、超本質論に入ります。この映画、心折れて最後まで見ない方も相当数いるんじゃないか…と思いますが、よくよく見ると、最後に「文化庁の文化芸術振興費補助金」の対象になっていることが表示されます（その中の、映画創作活動部門、というもの）。

　映画を作るのは決して安価ではないので、文化庁なりに応援を求めるということはあります。ただ応募するのは自由ですが、毎年1200（去年、2021年は1200本ほどだったとのこと）本ほどある映画を、全部が全部、文化庁なりの行政が応援して補助金を出すというのは無理なので、建前上、募集は全てから集めた上で、「内容趣旨からして補助にそぐうか」といった点は審査点として、トップ何位くらいで出しているのだろうと思われます。

　ここで、映画作成から公開まで1年程度かかることを考慮して、去年（2021年）公開分の対象として申告された令和2年度を見ると、次のようになっています。

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　助成対象活動名

　ドライブ・マイ・カー　←説明いらないと思うのでそのまま
　189 （児童虐待に関する内容）
　「浜の朝日の嘘つきどもと」（仮題）　※引用は当時の資料のまま。東日本大震災や、営業の自由（憲法22）などを扱う。
　Arc（仮題）　←　これがよくわからないのですが、何らかの意味で「教育的枠」だったのでしょうか（見ていないのでわからないのです）
　プリテンダーズ　←個人的に去年（2021年）トップにした作品。表現の自由や男女同権思想をテーマにしつつ、SNSの正しい使い方を扱う。多くの方に見てほしい映画。
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　…と、多くの方が「なるほどな」という作品があります（一部はコロナ関係かボツったものもあるようです）。
…が、この映画も同じくこの枠なのですよね…。つまり換言すると、この「補助金枠」というのは、例えば監督が新人さんや2回目などでハンディがあるとか、ミニシアター中心が想定されるといった事情があるとかというもの「ではなく」、「まぁ、ダメだろうと思って出してみたら通ってしまった」のでしょうね…。
一応、日本の「現在の」行政を皮肉るような内容も出ることは出ますので、そこに着目したのかなとは思えますが、それを超えても内容が色々ムチャクチャなので…。

　※　（映画内での）行政のダメダメぶりはこの映画ではよく描かれますが、それはもう既知のことで、実際、その筋（行政の腐敗を描くような映画）で補助金枠というのであれば、ドキュメンタリーレベル（去年だと、「ボストン市庁舎」等が該当しえたが、日本の行政ではなかった）しかないだろうと思います。

　ただ、一方でこの作品が選ばれているということは、「理由を出して申請を出せば、むこう（文化庁）の判断基準にはそっていた」わけであり、内容を厳しくみたのではないだろうという点はわかります。また、内容を厳しくみて出す出さないという話をすると、「結果論的に」検閲と同じような行為にあたるのでそれも難しく、一定の項目に該当しているなどしている前提では「平等に扱わないのは逆に不平等」という問題から、こうなってしまったのではないか…と思います。

　※　なお、令和3年（令和4年公開予定のものが大半）は、本作品「以外」は下記のものがあります（まだ公開されていない映画や、コロナ問題で延期になったりしたものもある模様）。

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死刑にいたる病
やがて海へと届く
マイスモールランド
前科者
ムーンライト・シャドウ
ぜんぶ、ボクのせい
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　つまり、ものすごく皮肉に言うと、「ここまでムチャクチャでも、相手側の採点基準にあえば評価してもらえるよ、補助金も出るよ」ということなのであり、それは一方で、「楽しいつまらない、ばかばかしいといったことでお金を出す出さないと決めるのはおかしい」というごく当たり前のことであることは「よく考えれば」当たり前なので、その観点で見たとき「なるほどなぁ…」という感じです。
でも、文化庁のこの予算も限られているでしょうし（上記で引用した、今年公開予定であろう、令和3年の選定をみても、本作品含めて7本しかない）、「それでも」「表現の自由は保障される日本なんだな」というのを、「ある意味諦めて」みたくらいです。

　ストーリーや評価に関しては、もう他の方も書かれている通りで、もうあれもこれもビックリな内容で、最後に「助成：文化庁～～」と出るのが「ある意味、最大の」ギャグなんじゃないか、いや、それはでも（資格保持者という観点でみれば）「言っちゃいけない」「表現の自由は最大限尊重されるべき」という点になりますから（それは否定しがたい）、どうにもこうにも難しいところです（さすがに、この映画が「助成：文化庁～」には吹いてしまいましたが、でも、行政のやることなので、間違ってはいないはず）。

　特に「隣国をけなすような表現」に関しては、事実上「隣国」と一意に特定できる描写になっているものであり、これを前例として、「当該国内で」（一応、伏せておきます）、同じように災害を描いた映画などで「日本を袋叩きにするような発言」をされても、こりゃ「前例があるので仕方なし」という点、それにつきると思います（しかもあろうがなかろうがどうでも良いものが3回も出るので、政治的な意図を植え付けたいのかもわからない）。

　ということで採点です。

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　（減点2.0）　もうこの評価は免れないと思います…。文化庁が助成しようがすまいが…。
　「ストーリーが支離滅裂すぎる」「隣国に対する配慮が足りない」「突然ラブストーリー的な話になったりする」「まん延～で、飲食はOKという中で、飲食ができないような不穏当な発言をする」「謎のモザイク映像」「ラストの終わらせ方がムチャクチャ」…書いたらこれもうきりがないというか、書いたらイライラが解消されるわけないですし…。

　正直、3.0を付けたことがないので（一方で、去年の「樹海村」と「DAUナターシャ」よりはあきらかに支離滅裂が認めうる）、3.0の評価をここにするかは今後次第だと思うのですが（もっとも、3.0をつけるような映画が毎週出てくるほうが嫌だし、これを3.0の基準にすると、2.5って放送事故クラスにしかならないと思う…）、とりあえず「評価なし」だけはできないので（0点扱いで平均点が出るらしいので）、このようにします。
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怪獣映画は数あれど、死んだ後の死体をどうするのかって事に焦点を当てたのは素晴らしいです。
が、良いのはそれだけで近年まれに見る駄作でした。

演技は下手だし、台詞回しは変だし、どうしようもなかったです。みんながみんなそう何で、監督のせいでしょう。

ラストもグダグダで、全く面白くなかったです。

「騙されたと思って観て！」
「だまされたー！」
三木聡監督の長編映画とし、そのくだらなさに最高作品と称賛すべき作品だろう。
これまでの特撮作品にある、矛盾や多少の憤り、タブーに対して、真っ向勝負的なストーリーを作ってもしょうがない。当時、毎週テレビの前で、放送にかじりついていた少年少女達が半笑いで作れば、こういう映画が出来る。
大御所の俳優陣が、ここまで集まるのも魅力的だ。

松本人志監督の「大日本人」と比較されていい映画だと思う。
いいじゃないか。期待を裏切られてこそユーモアだろう。

これだけの豪華キャストと予算を掛けてB級映画撮れるのって、ある意味めちゃくちゃ贅沢なのでは？
後半は予算無くなっちゃったのかな？
土屋太鳳ちゃんが可愛かったので、星一つ追加です。

予告編からは「シン・ゴジラのその後」的な、未知の巨大生物の死体処理を巡る思惑や攻防をシリアスに描く作品をイメージしていました。
…が、全然違いました。

監督特有のボケやおふざけを大量投入して滑り倒し、ブツ切りの演出と登場人物過多による各人物像の浅さ、何がしたいか訳が分からないストーリー。
シンプルにつまらなかったし、全く笑えませんでした。

プロット自体が面白いはずなのに…どうしてこうなった。

印象としてはデビルマンを狙ったがデビルマンにすら届かなかった駄作といった感じです。
ストーリーが突っ込みどころ満載なのは狙ってのことなのでしょうが、ただただつまらない。

　ベントいじりとか、韓国・中国の反応を揶揄するようなけっこう攻めたブラックコメディでなかなか面白い。これが、ある種の人たちを刺激したのかな。酷評に惑わされずに、見て楽しんだ方がいいと思う。

　問題は、デウス・エクス・マキナ。光の国からやってきた神様が今までのいきさつを全部なかったことにするなんて。おバカ映画だからしょうがないか。

みんな三木聡監督を知らないんだなぁ。
私は何年か前のベストが「音タコ」だし、「インスタント沼」や「亀」、TVの「時効警察」も好きなので十分楽しめました。残念といえば麻生久美子さんが出てないことくらい？

確かに色々辻褄の合わないことも多いし、怒っちゃったお客さんが多いのもわかります。

でも、まあ、面白いかどうかは個人の意見なんで。

皆さんのレビューも読みました。一番うなづけたのは、「山田くんを主役にしたばっかりに、客層が変わっちゃった」的な指摘。やはり、阿部サダヲあたりが良かったか。

いかん、全然褒めてない。でも、三木監督にはこれからも好き勝手やってほしいと思います。頑張れ。

突如現れた大怪獣が謎の光により死亡。
その遺体をどうするのか？どこの省庁が片付けるのか？各省庁の争い。そして、主人公の恋愛模様。謎にキスシーンが多い（笑）
大臣の下ネタ、某国からのクレーム。大怪獣が本当に出たらそんなことありそうって思いました。
次々に起きる出来事。総理も大変だ〜。
ラストで何人かがマジかよって言ってたし、ボクも笑ってしまった。

何しろ、時効警察で有名でお笑いしか無い監督ですから、当然コメディですよ。
でも、予告編でスペクタクルを誤解させるから、詐欺だと思う人は多いでしょうね。
笑いのセンスはいいけど、韓国とかゴジラなどには及び腰で攻めあぐねてました。
ヒロインも、本当なら麻生久美子か吉岡里帆の出番なんだけどスケジュール合わなんだかな。
時効警察で評判のオダギリジョーや岩松了は定番の笑いです。
お笑いが好きなら是非。

金曜レイトショー『大怪獣のあとしまつ』

この作品・・・

題名と予告で・・・
昭和の怪獣世代で育った者は、期待するよね！！！！
平成世代は、シン・ゴジラのあの後を連想するのかな！？

キャストも豪華だし・・・
その中には、パシフィックリムの菊地凛子さんも出てるし！！

が、しかしその期待に1mmも応える作品ではなかったです。

これだけの役者さん揃えて、ギャグ映画を作りたかったにしても・・・
失笑も出来ないギャグに唖然としました。。。。

徹底的にシン・ゴジラやウルトラマンをディスるならまだしも・・・
全て中途半端で、中盤のオチも酷い＞＜；
そしてラストは・・・・
コラお前〜〜〜〜〜！！最初からそうせいや！！と叫びたくなりましたw

土屋太鳳ちゃんもデビュー当時、ウルトラマン出てたらしいので、それで受けたのかな！？
まぁ俳優さん達、特に染谷将太さんに気の毒だったのと・・・・
時効警察の監督さんなだけに、オダジョーさんだけがイキイキしてた☆１つ半

まぁネットでは、令和のデビルマンとトレンド入りしてるだけに、映画好きなら観たくなりますねwww

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