朝が来るのレビュー・感想・評価

映画というよりドキュメンタリーのほうが近いように感じた。あとから知ったことだが劇中にでてくる人は本当の人物（役者じゃなく素人）を使っていたことがわかった。
そのおかげもあってカメラワークが本当のことのように感じ、見入ってしまった。
永作からも実のは母親からの視点も良かった。
ただチンピラが出てきたりちょっと強引な部分も多く感じた。
最後のエンドロールはネタバレで知ったのでもう少し先に流して欲しかったです。

2本立て2本目。川瀬監督作品、しかも高評価。邦画初勝利の予感。

幼稚園事件、ありそう、緊張感漂う。
遡って不妊治療から養子縁組へ。うちも不妊治療の子です。養子までは考えなかったなぁ、人様の子を愛せる自信がはなからなかった。

養子を受け取る際、「母親に会いますか」ここで一気に冷めた。米国🇺🇸などでは産む側と育てる側との非接触は常識。浅田美代子が所長だから（笑）では済まされません。
しかもここからドキュメンタリータッチの映像が続き、かえって嘘臭さは増幅するばかり。主人公は産んだ中学生に交代です。永作はどこいった！状態です。
エンディングもまた不思議。金まで要求されたただただ邪魔な産んだ側に理解を示せます？
極め付けはエンドロール最後、ただただ寒かった、怖かった。

私的採点ではここまでのハズレは久しぶりでした。朝ドラモネの妹は素晴らしい演技なのに残念至極。
日韓対決は残念だけど今回も韓国の勝利でした。

なんだか、とても悲しい物語

河瀬直美には、なんかがあるような気がしていた。
寡作な印象があるが、wikiページを見ると1992年から年一ペースで、映画をつくっている。すごいキャリア、かつ多作だと思う。
ただ、作風が地味なので、公開規模は狭かったと思われる。
カンヌをとった殯の森（2007）以降は注目されたが、おそらく大衆認知に至ったのはあん（2015）だと思われる。

あんにもその次の光（2017）にもお涙臭があった。
確実に「可哀想な主人公」で釣る作風だった。
あんや光は一杯のかけそばの「貧困」が、ハンセン病や盲目に変換されただけの話だった──と思う。
で、河瀬直美はなんかがあるひとではなく、たんにメロドラマの作家だと、個人的には認識した。

ただし、かつてはメロドラマが顕著ではなかった。
憶測に過ぎないが、アーティスティック（げいじゅつてき）な作風だったけど、大衆に下野する必要が生じて、──つまり、プロデューサーに「なんかもっと売れるもんつくってくれませんかねえ」と言われて、本来の姿「メロドラマ」が顕現した──のであろう。と思われる。

メロドラマの作家ならば、ザ日本映画の系譜にすんなり収まる。あんを見たとき「なあんだ、ふつうのザ日本映画の監督なのか」と思って、ある種ホッとした。

日本映画を見ていて思うのは、なぜエクスキューズするのかなってこと。
われわれ、大人は、現実世界で、同情を誘うような姿（人様から気の毒に思われてしまうような様子）を不特定多数に見せない。お恵みを乞う──意図がなければ。

ところが日本映画には、「わたしはかわいそうなんだぞ！」と絶叫しているような人たちばかりが出てくる。
お恵みを乞うているわけ。
たんじゅんに、同情を誘っているのですよ。
わかんないのかなあ。

にもまして、映画向きの、まことに好都合な不幸。小説（原作）ならば、暴れない筋書きが、映像になったことで突飛な話になっている──気がした。
登場人物は「むしろそんなところに嵌まる方がむずかしいんじゃね」──と言わざるを得ないような、トクベツに特殊でトクベツにお誂え（おあつらえ）でやたら強引な「可哀想さ」のある状況に陥っています。その（逆）御都合主義。不幸がなけりゃ、わざわざ探し出して、自らそこに入りこんじゃう人たちです。
また、なかったことにしないでって字があらわれる部分が社会派から探偵小説に飛んじゃったみたいで、ムリ感が半端なかった。

さらに大仰。シンプルに客観視するなら、たんに子供ができないってだけの夫婦だよね。そりゃ当人にしてみれば、悲しいことだろうさ。だけどな～んか仰々しい悲嘆が鼻につく。にんげん、四六時中、シリアスな局面で生きてるわけじゃない。適当に気を抜いたり笑ったりもするさ。絵にリアルはあるけど、人物像はリアルじゃない。

また永作さんの見た目が、やつれ感を強調しているのだろうけれど、あまりにも野暮。この人、演技がうまいのか、わたしには解らないが、おばさん（にしか見えないひと）を、これでもかというほど近接でとらえていて、ひたすら辟易した。これは容姿ではなく、絵のもんだい。

たとえば、是枝監督はリアリティに寄せるけれど、役者選定はかなり面食いをする。海街も他の映画もリアリティも追及するけれど前提にきれいな役者を使うわけ。つまりリアルなのはいいけれど、見にくい絵は、やはり見にくい──という話。

（ホラー映画で人物の表情を近接にとらえて皺や陰影を強調して醜悪に見せる手法（HereditaryのトニコレットやMilly Shapiroみたいな）があるけれど、この映画は、ほとんどそれに近かった。それが誤算度きわまりなく、案外ホラー映画と言っても差し支えない。──とわりとまじで思った。）

不憫・哀れっぽい・痛々しい、ひたすら気が滅入る話。田舎者の感性。いつもながら空間のリアリティだけは、ある。が、ありえねえって思えるコテコテの不幸をムリムリに設定して、しれっと免罪符にしちゃってる映画。ださい作風です。0点。

映画というか擬似ドキュメンタリーというか。いまいち締まりがない。蓮見先生に怒られそうである。そして、筋書きも三人の母親の心が通じるというなんか出来過ぎな展開。しかしながら、僕の世間イメージである、養子であることは隠すべき、子供と生みの親を合わせるのは気まずい、うみ親と里親には子供の愛の奪い合いがある、というものを壊してくれた爽快感はさすが河瀬監督、見て良かったという感じ。

題材には興味があり、キャストも素晴らしい。
ただ、作風が自分には合わなかった。
ドキュメンタリー風というか、半分くらいかアドリブなのではないかと感じる作風で、リアリティーがありこれはこれで素晴らしい作品に仕上がっているとは思うが、自分の場合はこれが合わなかった。
リアルに寄せてはいるがやはりそれはリアルではなく、少し無理を感じてしまう。どこかで演じているという意識がノイズとして入ってしまう。そうであるならば、自分としては物語として割り切って制作された作品の方が変なノイズを感じることもなく、話に没入することができると感じた。

会いたかった😭

特別養子縁組を通して、中学生で初潮前に妊娠し出産した産みの親ひかりと、その子供を養親として受け取り大切に育ててきた夫婦を描く。

固定観念が強い実家で居心地の良さを感じられず鬱々としたひかりが、告白してくれた同級生との間には確かに愛を感じ、不慮の妊娠だが、初めて大好きになった人との間にできた、愛の結晶ともいうべき子。ずっと一緒と言ってくれた言葉をひかりは大切にしているのに、相手は妊娠を知るなり謝ったあとはそれまでと同じ人生を歩んでいる。一瞬で失ってしまったひと筋の光とも言うべき愛を、授かった子供に捧げたら良いが、中学生で周りはその妊娠を事故のように扱い、なかったことにしてひかりを高校受験で軌道修正させようとする。ベビーバトンという特別養子縁組の架け橋となる団体の施設にひっそりと産みに行き、出産するが、風俗での妊娠や産まれる前から大切だと思えない妊娠と違い、ひかりには胎児への思い入れがあった。

だから、産後もとの生活に戻り何事もなかったかのようには過ごせず、無気力に。
家を出て、居心地が良かったベビーバトンの施設に戻るも団体は終了予定で、片付け中の段ボールの中に我が子のファイルを見つけ養親の連絡先や住所を知る。
とりあえず広島を出て横浜で新聞配達のバイトをしてどうにか生計をたて、バイトで出会う人間関係で過ごすうち、身なりはすっかり不良のよう。どちらかと言うと未来への希望あふれる優等生だったのに、まるでレディースのような別人に。中身は全く変わっていないのに。

お腹でちびたんと呼ばれていた、息子あさとに逢いたくて永作博美と井浦新演じる育ての親夫婦のもとへ。
職場結婚しダブルインカムで不妊治療をするも打ち切り、特別養子縁組で子供を引き取るために仕事を辞めた夫婦で、タワマン30階という恵まれた生活。
あさとの気持ちを大事にしてくれる、申し分ない優しい養育環境。
そこに別人のように変わったひかりが乗り込むが、夫婦はお金目当てで的外れな脅迫をしてきた別人だと思い、あさとを守るためぴしゃりと要求を跳ね除ける。

あさとがジャングルジムで友達を落とした疑惑をかけられた時には、あさと本人がやっていないと話しているので謝らず煮え切らない対応をした母が、今回は産みの親でもないよくわからない別人にゆすられてたまるかと、「ひかりさんからの手紙は大切に読み聞かせしています」「あなたのような人に関わって欲しくない」と言い切り、「お引き取りください」と静かに怒りをぶつける演技が母親そのもので素敵。感情をあらわにする主観の怒り方ではなく、養親という立場ながら実子として子供を守り育てている母親像がしっかり伝わってきた。

結局、ひかりの職場から連絡を受けた警察が後から訪ねてきて、ひかり本人が訪ねてきていたとわかるのだが、そこで出産直後から訪ねてくるまでのひかりの人生や心情変化を察さずに、「産みの親片倉ひかり像」を固定してしまっていた事に気付き、後悔と申し訳なさに溢れ、ひかりを探しに行く母親。ひかりと5歳になったあさとは対面を果たす。エンドロールで初めてフルで流れる「あさとひかり」と、あさとの、「会いたかった」。

子供にとっては、安心できる環境で大切に育てられるのが1番。産みの親が難しければゆとりのある養親でも良い。でも、産みの親にも会いたくなるのも事実。
そして、養親が親になっていくように、産みの親もまた、産んだ時から子供の年齢分、変化している。
特別養子縁組制度では産みの親と子供との親子関係は削除されるため、産みの親は「なかったこと」にされがちだが、確かに子供をお腹で育てた存在がいる。

それを伝えるため、蒔田亜珠扮するひかりにスポットが当たりがちだが、夫の無精子症が原因で不妊治療に至り、夫の気持ちのために治療を打ち切り、産めたかもしれないのに産む経験を諦め、養親となった母親の気持ちを想像すると、永作博美演じる母親が人徳をいかに積んでいるかがわかる。その乗り越えた悲しみと心豊かさがあるから、ひかりにもまっすぐ向き合ってくれたのだろう。一筋縄ではいかないであろう養親のあり方に、対応できる人間性でないと、特別養子縁組は難しいと感じた。

妊娠の可能性にも、特別養子縁組制度の中身にも、知識が欠けているひかりだが、子を想う母としての気持ちはあり、こんな自分が関わってはいけないと納得し、「申し訳ありません。私はあの子の母親ではありません。」と頭を下げる場面は、産みの親として子の幸せを願う最大限の母性が詰まっていた。愛しているから引く勇気。

家族は心中を理解してくれず、交際相手の子の逃げを受け止め、産んだばかりの唯一の愛の繋がりとも言うべき子を養子に出し、やっと友達ができたかと思えば借金を被らされ、「なんで私がこんな目に」。本当にその通りで、見ていても苦しい。でもそこに闇金が返した一言、「バカだからじゃねぇの」。真をついている、その通り。
不遇な境遇で太刀打ちできるのは知識と頭脳。
SOSをあげて調べればきっと救済策はある。
勉強だ進学だと子供を駆り立てる前に、子供の声を聞く姿勢こそ、子供が困った時に周りに助けを求める力を育て、自発性に繋がると感じた。
ひかりは実母に育てられたのに苦しんでいる。
あさとの友達の母親は実母でありながら他の親に金銭要求。
実母も養親も関係なく、良い母も良くない母もいて、養親の方が親として適切な事もある。
世の理解が進めば良いなと思った。

起きることは決してTVのニュースにはならない事件。出てくる人は全員が真面目に生きているごく普通の人で、色々な苦悩や幸せの中で生きている。それでも映画として見応えのある内容。関わっていく人の感情が非常に丁寧にリアリティを持って、人生や日常そのものが美しく描かれている。どんな理由であれ母と子が引き離される事は男の自分でも身につまされる思いがする。自分の娘に対してはどんな事が起きても辛い時には寄り添える親でありたいと思う。

静かに語りかけるストーリーでした✨
母が子を慕う気持ち、親子の確執、
家族の愛情が描かれていました。
子どもを授からない夫婦の切実な思い
社会の実情、命を繋ぐバトンを知ることが
できました✨
エンディングにも、人を大切にしたい気持ち、明るい未来が見えてきました。

妊活中ということもあり、途中で胸が苦しくなって見れなかったです。
もう少し年月が経ってから見たいですね。

育てる事ができない少女の苦しみが交わり合って、最後を迎える。
このサイトの概要も読まないで純粋に観て欲しい。会いに来たあの人は誰？って。

産みの親、育ての親、あとでもめるシリーズだが、
人生不公平なことはある、が、生きろ！
みたいな作品。
あん　の雰囲気出まくり。
面白かったよ。

山の奈良と海の広島。
産む事が出来なかった母親と育てる事が叶わなかった母親。
本とは違う比較対象の美しさ。

それぞれの置かれた辛い、困難な状況の中でどう対応し、どう声に出して自分を伝えていくのか、思わず声に出してしまうのか。
思いのまま人を傷つける人たちが周りにいる中で、真摯に向き合う主人公役の永作博美。そしてもう一人の若い女性の蒔田彩珠。二人の表現力にはとてつもなく心に残った。
葛藤の中の不安、恐れ、本当に真実の心から言葉が発せられている。声、表情、リアリティさに脱帽した。
自分だったらどうするのか。どう接したらいいのか。問われている感じがした。真実のドキュメンタリー映画を見ているようだった。2時間強の映画だったが、ずっと緊張が続き目が離せなかった。
何が正しい選択になるのか。
最初の頃に出てくる夫役の井浦新の「この家には親になれる人がいる。」「家族をつくりたい。」のセリフは、この映画、また現実の世界に生きる夫婦、家族にとって、心の奥底に持ち続けなければならない言葉だと強く印象に残った。
河瀨直美監督の作品は過去いくつか見たが、今回がベストで、私が近年見た映画の中でもいつまでも余韻の残る素晴らしい映画であった。

「あん」以外の河瀬監督作品は ことごとく私には…合わない。と、また思ってしまった。

里親側と 産みの母側の事情や過程を丁寧に描いていて、冗長と思うシーンがあるかと思えば、え？何で どうして？こうなる？みたいな 説明不足な シーンも有って…
上手く映画に惹き込まれなかった。

でも、主役とも言うべき 蒔田彩珠さんの存在感に惹かれた。彼女を初めて観たのは「ゴーイングマイホーム」という阿部寛さんのドラマだった。まだ10歳？くらいだったと思うけど、また 上手い子役が出て来たな☺️と、楽しみだった。その後は「猫は抱くもの」で、中学生くらいになってて、ちょっと生意気な可愛い女の子を演じていた。久々に観た彼女は、中学生の幼さと 20歳？前後の女性を繊細に演じていて、益々楽しみな役者になりそうだ！

各人物が実力派俳優達によって 心情や背景が描かれていたものの、肝心な ひかりが何故 あの時に「子供を返して欲しい」と里親に会いに行ったのかの 動機が よく解らなかった。子供にはずっと会いたかったのだろうけど…。友達だと思ってた人に裏切られたショックで…？

それはともかく…一番 情けなく思ったのは、井浦新、永作博美演じる夫婦が ひかりをまじまじと見つめながら、1ミリも…あの時の14歳のひかりと気づかなかった事！

女性である。14歳の時のままである筈はない…化粧だって髪だって染める。中学生という多感な歳に 図らずも…好きな人の子を産んで、自分でなく 親の意思で 子から引き離された女の子が その後 どう生きたか…の想像力が あまりに無さすぎると 呆れた。
見た目が違うから…ひかりではないという…少しは、自分達の思い込みを疑えよ！と、イライラした！
夫妻は、「偽者」が現れた時点で、何処かで生きてる「ひかり」の事を考えただろうか？

警察が訪ねて来て 初めて気付くって…それで、何故か 警察より早く永作が ひかりを見つける？一晩中探し歩いたのかと思ってたら､何故かアサトも一緒?!連れて探してたの？…えェッ?!

アサトが 夢の中？で ひかりの薄ぼんやりとした顔を見たようなシーンが有った。あれは、生まれたばかりのアサトが無意識に宿した母の面影だと思った。
だから、
ラストシーンではひかりの顔をじっと見つめて…その後 何かを感じて表情が緩む…のかな…と期待したけど…｡

何を言いたいドラマだったのか

「朝が来る」というタイトルから ひかりの人生の朝…という意味だと思うが…

ドラマとしては、この先の方がずっと気になるんだけど…。

」

この映画に答えはない。
何が言いたいのか分からないと気がすまない人には向いていない。想像力がない人や、子どもと正面から向き合った経験がない人には伝わりにくいかもしれない。言葉ではなく表情や情景でとても丁寧に登場人物の心境が描かれており、最初から最後まで胸が痛い。
救いはないのかもしれない。ただ、それが現実であり、映画以上に厳しい環境に置かれてしまう若い人も確かに存在する。
親とは何なのか、子どもへの愛情とは何なのか。答えを示すわけではないが、深く深く問いかけてくる。

最初スタートが喘ぎ声からはじまります。

え？こういうかんじ？って思っていたけど
それすら伏線です。

旦那様の精子が原因により、子供が欲しい2人の夫婦が
子供ができないことに悩まされます。
月に一度、札幌まで出向いて、治療を受けて
妊娠しようとがんばりますが
2人で生きていこうと、言う流れからスタートします。

そんな日に泊まったホテルで
偶然テレビでやっていた赤ちゃんを養子施設。

なんだかご夫婦もだし、出てる方すべてが
リアルすぎて、はじまってずっと胸が苦しかったです。

演技力がドキュメンタリー番組を見ているかのように
自然すぎて、涙がこみあげてきてしまいました。

授かった子は、当時中学生の子が産んだ男の子。

手紙と共に、お願いします、ごめんなさいと
泣きながら託された、あさと。

数年後、あさとが幼稚園の頃、突然、片倉ひかりと
名乗る女性から、息子を返して欲しい。
返さないと、周りにバラす、実の子じゃないとばらす。
それが嫌ならお金をくださいと。

家に訪れた片倉ひかりを見て、母親は

あなたはだれですか？と。
変わり果てた姿、面影もない。
あなただれですか？
私の知ってる片倉ひかりさんじゃないですって。

伏線がない映画なのかなって思っていたけど
伏線だらけです。
色々散らばっています。

そして色んな感情になる映画です。

片倉ひかりさんがなぜ子供を手放すことになったのか。
なぜ返して欲しいと言ったのか。

映画の中で全てわかります。

好きな人の子供なの？と聞かれて
本当に大好きな人との答える姿。

産んだ後、家に戻ったけど居場所を感じず
広島の施設へ出向き働かせてくださいとお願いする。

だけどあと一年たるずで、ここの施設は
終わってしまうことをしる。
そんな時、自分が里子に出した赤ちゃんの
行方が全て書いてあるファイルを見つけてしまい
会いたいという気持ちと、色んな葛藤が見えるシーンが
みていてありました。

近くの新聞屋さんで住み込みで働き出したひかりに
1人の女の子が面接に来ます。

その子と仲良くなり、見た目が変わり
でも中身はちゃんと真っ直ぐな優しいひかりちゃんで。

けどその子にも裏切られて
借金の保証人にされてしまいます。

そのあと家の階段で見つけた彼女は
誰かにボコボコにされたあとで
腕には昔やったリストカットの跡が。

結局その子は、バイバイと置き手紙と
残りわずかな所持金？をテーブルに置いて
出会った時にひかりが【その服かっこいい】

【これ着るとなんでもできるんだよ
あげないよっ！笑】

とやりとりした時のスカジャンが置かれてました。

その服を身にまとい、彼女のように赤いマニュキュアを塗り
色んな感情がぱんぱんになって、またひかりさんは
ご夫婦の家へ電話します。

いつもは無言電話にしてしまったり、出なかったり
あったけど、私がお母さんですと。
返してくださいと言い出します。

色んなことがありすぎて、頭がいっぱいになります
すごい涙が定期的に出てくる映画でした。

ご夫婦へも、ひかりさんへも、周りに出てくる人も
すべてなんかすごい深いです。

新聞屋さんのオーナーさんがなんでいい人なのだろうと。
昔、彼女が自殺してしまって
そんな素振りなかったのにと。
だからなにかあるなら誰かに言っていいんだよと。
ただただ心配だって。

あさとくんが家に帰ってきたあと
【なんでパパいるの？
だれかいる】
のシーンも伏線だし、全部回収してくれます。

お引き取りくださいと返したあと
大切にしまっていた片倉ひかりさんから
あさとへの、あの頃の中学生の片倉ひかりさんの
お手紙に消しゴムのあとをみつけた奥様は
えんぴつでなぞります。

【なかったことにしないで】

そこで、片倉ひかりさんの想いとか
色んなものを組んだ奥様は
追い返したひかりさんを探しに出ます。

ごめんなさいごめんなさい。
わかってあげられなくて。

そう繰り返す奥様に
【どうしてそんな謝るの？】って
隣にあさとを連れて、ひかりさんを探していました。

広島のおかあちゃんだよって、紹介して
あさとが、ひかりさんを見つめて映画がおわります。

ラストエンディングが流れ、はぁ、なんて
心に響く映画なんだとしみじみしていたら、、

あさとが、エンディングを歌い出します。
その声すらも、泣けてくるのにラストのラストで

【会いたかった！】って。
もう最後の最後に全部の涙がふきだしてきます。
散々泣いたはずなのに、最後ぶぁーです。

本当に見てよかった作品でした。
久しぶりに人にもすごく勧めたくなる
胸に残る、素晴らしいというのか
なんというのかわかりませんが
好きな作品でした。

小説をまるまる読んだものを
本当に綺麗に再現して
細かく細かく表してくれたような映画でした。
ありがとうございました。

日常的に起こっている児童虐待やネグレクトは、思ってもみなかった不運が重なっているだけで、本当は沢山の事情があるのだと、ひかりという一人の若い母親から想像ができました。

佐都子とひかりは、親子ほど歳が離れています。だから、ラストで佐都子がひかりに言った『ごめんなさい。分かってあげられなくて』という言葉は、虐待をしてしまう親達や虐待をされた子供達への、大人（社会）からの謝罪の様に感じてしまいました（私の考えすぎかもしれませんが）。佐都子や浅見の存在は、女性にとって心強いですよね。沢山の悲しいニュースがある世の中ですが、女性に対する眼差しの優しさに、胸がいっぱいになりました。

山や海の日本の風景の美しさは、流石でした。

都内の構想マンションで幸せに暮らす清和と佐都子の夫婦、幼い息子の朝斗。
その幸せは一本の電話で動揺が走る。
朝斗が幼稚園で友達を怪我させたというのだ。
しかしこれは相手側との誤解で、事無き終えたが、佐都子は心労を重ねた。
実は朝斗は、特別養子縁組で迎え入れた念願の子供であったのだ。

夫の無精子症で子供を授かる事が出来なかった二人。
離婚や体外受精、子供を諦めるという事も…。
そんな時知った、特別養子縁組。
何らかの理由で子供を育てられない親が、我が子との関係を解消し、子供を育てたい養親に引き渡す制度。
その架け橋となる団体“ベビーバトン”。
親が子供を選ぶんじゃなく、子供が選ぶ事があってもいい。
二人はベビーバトンから至って元気な男の子の赤ちゃんを譲り受ける。
その時、産みの母親にも会った。まだ14歳の女の子、ひかり。
二人はひかりに感謝をし、ひかりは我が子との別れを惜しみ…。

そんな事情で二人にとって朝斗はとりわけ大切な“息子”。
それから６年、その電話で動揺走ったが、別のもう一本の電話で今度は衝撃が走る…。

「子供を返して下さい…」
電話の主は、ひかりと名乗る。朝斗の産みの親。
二人は直接会う事にするのだが、かつての面影は全く無く。
お金を要求したり、我が子の年齢を言い違ったり、直感する。
「あなたは誰ですか…？」

いつものドキュメンタリータッチの演出や繊細な心理描写に加え、今回ちと小難しそうな特別養子縁組制度などの事もあって、かなり構えて見たのだが、どうしたものか！
それらと考えさせられる社会問題、意外やエンタメ性＆感動が見事に合わさり、河瀬直美監督の新たな代表名作と言っていいのではないだろうか。

序盤、過去に遡り二人が朝斗を迎え入れるまでに引き込まれた。
本当に二人にとって、長く、苦難の歳月。
酒に酔った清和が言う。「子供を授かるって奇跡だよ」
本当にそうだと思う。
結婚して子供を授かるのが一般だが、どうしても子供を授かれない夫婦も居る。
その一方、我が子を虐待し、死に至らしめる親も。この不条理。恥を知れ！
特別養子縁組制度についても分かり易く描いてくれる。
説明会は演者以外本物の希望者を起用し、さすがここはドキュメンタリータッチの手腕が活かされ、台本もナシのリアリティーにこだわった撮影。

そんな二人の前に現れた“ひかり”。
本人か、別人か。
辻村深月の原作小説はヒューマン・ミステリーのジャンルに位置付けられ、確かに色々考え巡らしてしまった。

でもまずそれはさておき、
佐都子らが“育ての親”なら、ひかりは“産みの親”。
前半は佐都子ら側のドラマが描かれていたが、後半はひかりの妊娠～我が子を手離すまでが、感情たっぷり、じっくりと描かれる。

地方の中学生のひかり。
両想いだった同級生と付き合うように。
毎日が光り輝き、幸せ。愛し合い、結ばれた果てに…妊娠する。
まだ14歳。中学生。子供が子供を産む。
嘆き悲しむ両親は特別養子縁組制度を知る。
学校や周りには内緒で出産まで預かって貰い(悪い病気で遠くに入院と説明)、受験までに復帰。
自分の意見など聞かず勝手に決め、彼氏とも一方的に別れを…。
そんなひかりの心を癒したのは、ベビーバトンでの暮らしだった。
子供が子供を産む。何らかの理由で子供を育てられない。
同年代や似た事情を抱えた少女が多い。
佐都子らが申請した頃は大きな団体だったが、今はもう縮小し、小さな島でひっそりと。
しかしそれが、共に暮らし、心に傷を負った少女たちの心を癒していく。

ひかりのお腹はどんどん大きくなっていく。
私自身はまだ子供かもしれない。
そんな私の身体の中で間違いなく育まれていく命。
でも、産まれたら別れがやって来る…。
産まれる前に“ちびたん”と一緒に見た朝の光り。
一生、忘れないよ…。

出産し、佐都子らに惜別と共に我が子を手離し、実家に戻る。
放心状態…。
親族の心無い一言に傷付く…。
家を出たひかりは再びベビーバトンへ。
しかし、ベビーバトンは間もなく閉鎖されるという。
行き場を無くしたひかりはこっそり書類を調べ、我が子の所在を知り、上京するのだが…。

ただ少しでも我が子の傍に居たかった。
が、地方からやって来た“子供”にとって、大都会は余りにも無情だった。
その後ひかりが歩んだ６年間は、壮絶。
とても一言では言い表せない。
自分から身を汚し、堕ちていったかもしれない。
でも、全て彼女が悪い訳じゃない。
純真だった少女を無視し、翻弄と過酷の海に放り投げた大人たち、この社会…。
見た目も変わったのは無理ないだろう。
そう、別人ではなく、紛れもなく本人。
見た目が変わったからって、何を否定する？
ひかりはその純真な心は荒んでいない。
寧ろ、荒んでいるのは周りや社会、さらに言ってしまえば、佐都子ら。
「あなたは誰ですか…？」じゃない。
見た目が変わると、こうも疑うものなのか。
「あなたたちは何故覚えてていなかったんですか…？」

キャストたちは演技を通り越して、役と一心同体に成りきった。
永作博美演じる佐都子の動揺、井浦新演じる清和の引け目…。
二人の悲しみとようやく迎え入れた幸せ。
朝斗役の佐藤令旺のナチュラルさ。
ベビーバトン代表の浅田美代子の佇まい。何かの評か記事で、樹木希林との共演も多く、いずれそんな女優に…と書いてあった気がするが、幾ら何でも言い過ぎと思ったが、本作での彼女の存在感はそれも頷けた。
そして、蒔田彩珠。ひかりを演じるとか成りきるとかじゃなく、いたいけなひかりを、純真に痛ましく儚く、生きた。
だからこそ我々は、本作を見て、何よりも誰よりも、ひかり=蒔田に惹かれ魅せられる。

そんな彼らを、美しい映像が包み込む。
河瀬監督の演出は前述の通りだが、もう一つ。“産みの親”と“育ての親”どちらが相応しいか、本作はそれを問い掛けているのではなく、双方にある葛藤を描いている。

もし、自分だったらどうするか…？
佐都子の立場だったら…？
ひかりの立場だったら…？
明確な答えなど出ないだろう。
でも、かつて見た美しい朝の光りのような、
子供の為に。