「他人から見た自分像なんて案外いい加減でアテにならなくね？」きみと、波にのれたら　ウシダトモユキさんの映画レビュー（感想・評価）

２〜３回鳥肌立った！！

ひとつはひな子の部屋で、港くんと踊るシーン。僕にとっては「これぞ湯浅政明！」というイメージの、人間の手や足がみょ〜〜んって伸びたり、身体がくにゃ〜〜んってなる感じの演出。しなやかだし、ゆるやかだし、開放的な気持ちよさに鳥肌立った場面だった。

ふたつめは、クライマックスのトンデモサーフィンの場面。こちらはダイナミックで、スピード感があって、やっぱり観心地がすんごく気持ち良くって鳥肌が立った。

満足満足。

お話全体としても、僕はまあまあ好きな話だった。

「大衆向きで、ありがちで、『ゴースト ニューヨークの幻』的なラブ・ストーリー」っていう声もあって、たしかにそういうパッケージではあるけれど、その中身は案外トガッてた印象だったな。

「今ッ！オレたちはッ！スクリーンから何らかの精神攻撃を受けているッ!!??」と思わされるような、作り手の悪意のこもった（笑）主人公カップルのイチャイチャっぷり。

港くんが亡くなってから、その幽霊（？）とひな子が意思疎通できるまでの“Jホラー”な演出。図書館の天窓の水滴文字の表現とか笑った。

その後港くんの幽霊と意思疎通ができてからのひな子と、周囲の人間のギャップ感はもう、“サイコホラー”のジャンルに突入してた。

「風呂敷の畳み方」は、ファンタジーアニメにしてもラブストーリーにしても、わりとありがちなところに着地させていたけど、
「風呂敷の広げ方」については、クセがあって面白かったと思う。

僕がこの映画を嫌いじゃないのは、個人的にはこの物語、

「他人から見た自分像からの解放」を一貫して描いてる

ような気がするからだと思う。

とても象徴的なのは、主人公カップルの名字。ひな子の名字は「向水（むかいみず）」で、よく“むこうみず”と間違われる。港くんの名字は「雛罌粟（ひなげし）」で、そもそも読める人がほとんどいない。

港くんに対する周囲のイメージは「なんでもデキる系イケメン」で、港くんが亡くなってからのひな子に対する周囲のイメージは「恋人に先立たれて頭がイカレちゃった可愛そうな娘」だった。

その２人が愛を育んでいくシークエンスは、観客からすれば「バカップル」という印象を持つように誘導的に描かれてる。

後輩のワサビくんも、妹ちゃんも、「自分がこうありたい自分」を見つけられずにいたり、隠さずにいられなかったりで悶々としてる。

そういう差分に対して、「自分らしく生きればいいのよ！」とか「そのままの自分でいいんだよ！」とか「レリゴ〜レリゴ〜♪」とかのメッセージを伝えようとするとき、多くの物語や楽曲は、「自分らしさの大切さ」とか「自分の夢の尊さ」とかを高らかに謳い上げるけど、本作での伝え方は、「他人から見た自分像なんて案外いい加減でアテにならなくね？」というアプローチなのが暑苦しくなくてイイなと思った。

また「自分が勝手に作り上げた他人像からの解放」も同時に、ワサビくんの目線を通して少し描いてるのも心強い。

どちらにしても「ひとつの波」に翻弄されるより、見送っちゃてもいいって話。

「波なんていくらでもやってくるから、自分がこれだと思った波に何度でも乗ってみようとすればいい。でも、水に沈んだままじゃ前には進めない。」

そういう物語だったと僕は思う。