三度目の殺人のレビュー・感想・評価

役所広司にこういう役をさせると右に出るものはいない。
重苦しい、間接的にものを言う演技はさすがとしか言いようがない。

物語は全体的にくらい作りだが、やはり光の使い方が非常に上手いと感じた。

とくに、終盤になるにつれて明るくなるスクリーンには、福山の、どのようにしても勝ちたいという意識が変わっていく、そんな感情が感じられた。

ストーリーもまた、言うことなし。
題名の意味が分からない方はもう1度見るべき。

結局、どのような真実なのか。
それは実際に法廷に立つ弁護士や検事、裁判官も同じなのではないか。
ストーリーでは、円滑に進めるために様々な話が飛び交うが、それも今の法廷事情や、福山の考えを変えていくストーリーの伏線になっており、非常に練られていて飽きることはない。

実際の弁護士や検事も、同じように真実を知ることなく決断する裁判は多いだろう。
映画を見終わったあと、同じような気持ちになった。

スカッとする映画ではないが、映画を見る前よりも10倍深い内容に、さすが是枝映画と感嘆する限りである。

にしても、広瀬すずの演技はまた更に上手くなったと感じた。怒りでもそうだったが、今回も特に難しい役どころ。ただ単に悲しみを演技するわけではなく、目で感情を訴えてくる彼女の演技には脱帽。

個人的には、イチオシの蒔田彩珠が出ていて嬉しかった。笑

皆さんのレビューがすべて。
感心します！

難しかった。
（犯人探しが目的ではないとは思うのだが）犯人は？動機は？広瀬すずちゃんをかばってる？
よくわからなかった。

すごくゆっくり進んでいく映画だった。

いやぁ➖
邦画はいいよね〜。

あとからいろいろ考えるもんな。

ダンカケルクはただのプロパガンダだよー

作者が伝えたかった思いと、私が受け取ったものの間に、とても大きな隔たりがあったように思います。
一度見ただけでは、ストンと理解できないのかな。
だけど、もう一度見てちゃんと理解したいとまでは、突き動かされませんでした。

私たちに何か問いかけている映画だということは、強く感じました。
その謎解きを味わうための映画だったように思います。

ただ、それがどんなものなのかを最後まで突き詰めたいと思える映画とは言えませんでした。
なぜなのだろうと、自分なりに考えたのですが、役所広司さん演じる、犯人の動機にあるのかなと思いました。

彼の動機が、我々も考えあぐねるような、ぐうの音も出ない理由だったら、まだ共感的に映画を見ることができたのですが、私には彼の動機が深いものだと感じられませんでした。
むしろ少し美談に仕上げているところは、反感さえ覚えたほどです。

キャスティングについては、お一人おひとりにコメントを書きたいほど、皆さんグレートでした。

「訴訟経済」 初めて聞く言葉でした。
ネックのような気がします。

開始時間を間違えて10分過ぎて着席した。
もう、福山演じる弁護士と役所演じる容疑者が
ガラス越しに対峙していた。
最初に犯行場面があったに違いないが、
話が進むにつれて、犯人は？、共犯者は？
真実は？ もう、訳がわからない。
最初の場面を見ていないからなのか。
見終わって、モヤモヤだけが残った。
誰か！教えて下さい。
深い人間の闇が満杯な映画でした。
皆さん、ぜひ、見て私に教えて下さい。

緊迫したシーンが何度も続き
ゾワゾワした。
結局、何が真実で何が嘘なのか？
何が正義で何が悪なのか？
謎のままだ。

凡人の俺に理解不能です

前作『海よりもまだ深く』を観た時に「是枝裕和はもう傑作しか撮れないのかもしれない」と思った。それが確信に変わった。でも同時に混乱もしている。真実はなんなのか？誰が誰を裁いたのか？一応の解釈はしてみるけどそれも「そうだったらいい話」なのかもしれない…全ては闇の中

撮影が凄い。ここまでシネスコの広い画角を意識させられた邦画は近年観たことがなかった。被写体を画面いっぱいに配置してみたり複数人をアップで捉えてみたり…視点をコントロールされている感覚というか快感があった。そういう意味でもこれは絶対映画館の大きいスクリーンで観るべき

脚本も流石。誰かの台詞や仕草がその後別の誰かの台詞や仕草に共鳴する。各人物の思い(真実か虚偽かは別として)が自然な言動で最早無意識的なレベルで伝わってくる。是枝裕和監督は本当に日本語を使うのが上手い。あと今回はいつもより「アレ」が少なかった

物語や描写は『凶悪』(謁見シーンの撮影は影響がモロ)『ゾディアック』で役所広司演じる三隅は『ノーカントリー』のシガーとか『ダークナイト』のジョーカーを想起したけどなぜか観た後の感覚は『ザ・マスター』に近かった。「掴みきれないけどなんか凄い」みたいな

何が真実か？ということよりも画で緊張感が持続していたと思う。俺は物語よりも画に夢中だった

言い過ぎかもしれんけどクロースアップはセルジオ・レオーネを想起した。『続・夕陽のガンマン』とか。言い過ぎかな？

基本的に福山雅治の視点で進行するけど多分4つのシーンだけ福山以外の視点になる感じは『タクシードライバー』っぽい。まず冒頭の殺人シーン。次に斉藤由貴と広瀬すずの会話シーン。そして広瀬すずが殺人現場にいるシーン(想像？)。最後に役所広司が鳥に餌をあげようとするシーン

タイトルは「三度目の殺人」。
しかし劇中で取り上げられた「殺人事件」は2回。

三度目というのも謎だが、二度目の殺人の犯人までもハッキリとしないまま終劇となる。
ただそれは中途半端に終わっている訳ではなく、ハッキリと終わらなかったがゆえ、登場人物がそれぞれどのような思惑でいたのか等を考えさせられる内容になっており、モヤモヤを残しつつもすばらしいと言える作品となっていた。

三人の頬に滴る血…それは本当は誰の頬に？そしてそれは本当に被害者の物なのだろうか…

一人として同じ人間がいないこの世界で、“法”と言う均一な秤にかけ、人が人を裁くと言う事の難しさ。
人物の掘り下げ方が非常に深く、『被害者』『加害者』『裁く者』それぞれの表層的な役割がまるで異なり、考えさせられました。

それでいてストーリー自体はさして奇をてらう物では無い所が、さすがの是枝作品。
最近ホッコリした作品が多かったのですが、笑いが描けるからこそ、裏に潜む闇が描ける。
そんな深みのある作品でした。

何もかも曖昧、且つ話が淡々と流れるだけで、よく分からないまま終わってしまいます。とにかく画面が暗い。時間も長くて前半ウトウトしてしまいました。唯一の救いは広瀬すず。将来が本当に楽しみな女優です。

徐々に面白くなる感じ。
これ自分の中で解決するまで考え続けることが大切。それを教えてくれた。

ただ、真実とは何か そのテーマに集中し過ぎて、もう１つのテーマである「生まれてこなければよかった人間などいるのか」に頭がいかないというか、そこまで考えても、答えなんて出ないから悔しい思いが強く残る

なかなかの…難易度…。
わかったのは、役所広司さんと広瀬すずちゃんの演技に福山さんが押されてたこと。笑
5年後もう一度見たら、今よりわかるかもしれません。

いったい、真実はどこにあるのか。
司法の闇を暴く映画なのかな〜
それにしてもカメラアングルがすごい。
役者さんの目の動き、手の動きを凝視してしまう。

何か納得できない終わり方でした。
結局、役所広司は広瀬すずをかばって自分はやっぱり殺していないと言ったんですかね。それ以外の考えが浮かばないのですが………。
広瀬すずはあんだけ可愛いのに、演技も巧くて神様は何物を与えるんだって思ってしまいます。

ＴＯＨＯシネマズ伊丹で映画「三度目の殺人」を見た。

2017年製作／124分／G／日本
配給：東宝、ギャガ
劇場公開日：2017年9月9日

福山雅治
役所広司
広瀬すず
斉藤由貴
吉田鋼太郎
満島真之介
市川実日子
橋爪功

朝一番の上映回。
観客は女性が多い。
「今日はレディスデイやね」カミさんが言った。
福山雅治が目当ての女性が多いのかもしれない。

物語は三隅（役所広司）が夜の川原で誰かをスパナで殴り殺し、
死体に火を放つ場面からはじまった。

犯人は犯行を自供しており、裁判では犯人の死刑は免れないだろうという空気が大勢だった。

キャストは多くない。

弁護士を担当する重盛（福山雅治）は離婚調停中で家庭に問題を抱えていた。
一人娘（広瀬すず）は万引きで補導されるなどの非行を繰り返す。

広瀬すずはひょっとしたらはじめての汚れ役かもしれない。
いつもなら元気印の明るい少女を演じるはずの彼女は暗く影のある女子高生を演じる。

今話題の斉藤由貴が広瀬すずの母親役で出演している。

今月、映画「関ヶ原」で見たばかりの役所広司がこの映画でも存在感を放っている。
役所広司の上手さはもう職人芸だと感じる。

犯人、弁護士、遺族、さまざまな視点からこの映画は描かれていて、何が真実なのかわからない。
そこが難解だが逆におもしろいとも感じる。

上映時間は124分。
満足度は５点満点で４点☆☆☆☆です。

以前もみたことある洋画に似ていて、冒頭から展開が読めてしまいました。。
福山雅治の思考がどんどん変わっていくさまが見物でした。

予告編を見て観に行きました。
評判が心配でしたが良かったです。
役所広司がうまいこと。さらに広瀬すずがいいですね。
引きこまれるように映画に集中して
終わった時にはほっと溜息が出るような映画です。
是枝裕和監督作品中では1番好きになりました。
主演の福山雅治は昔っから好きでしたが今回は
二人に押され気味の様な.....。
力がこもり過ぎで役所広司のうまさを引き立ててしまったような。
でも福山君は基本的に好きなのでエールを送ります。
大人が見て楽しめる抒情的でノーブルなエキセントリックさが
味わえる映画ですよ。

今年は人は「器」であり、命は理不尽に運命に操られるものであり、真実は委ねられるという作品を3本観た。

『沈黙』と『哭声』と、これ。

ラストの役所さんが『哭声』の國村さんと重なって見えた。