紙の月のレビュー・感想・評価

言っちゃえば割と普通で、何か強烈なインパクトがあるわけじゃないんだけど
見た後しばらく心に何かひっかかるような感覚が残った。

「あなたが行けるのは、そこまで。」ってセリフ良かったなぁ。

ニセモノかどうかは自分で決めればいいっていうね。

銀行員が金を横領するって話で、現実の世の中に山ほど類例があるなかで、なにかこの映画が優れている点はあるのかと思ったが思いあたらず、なにかこの映画が存在することで世の中が良くなるのかと思ったが思いあたらず、宮沢りえはシワだらけで魅力がないし。

至って普通の映画でした。
期待しすぎたかなぁ。

良くできた映画ではあるが少し焦点がボケてるように感じた。
2025年2月11日：地上波録画で再見。印象変わらずも焦点のズレはまさにそのずれこそがこの物語のテーマそのものであった。そこに初見では気付けなかった。フジの10時間に及ぶ再会見における自称ジャーナリストたちの振りかざす自称善とはと同じロジカルがすでにここにあった。今まで誰も考えず当たり前に合った自由や善や真実・・それが如何に紙のようなものであったか・・これからも問われ続けるであろう。

　ー　近年の邦画の中では頭一つ抜きん出た一品。ー

　・取り分け、宮沢りえ、小林聡美の二大女優の演技が今作の素晴らしさを成り立たせている。

　・一線を越え、加速度的に横領額が増え、比例して華やいだ姿になっていく梅澤梨花（宮沢りえ）の姿。
　彼女が、平林光太（池松壮亮）と横領した金で、ホテルのスイートルームではしゃぐシーンの虚しさ、怖さは忘れ難い。

　・真面目な後方事務員、隅より子を演じた小林聡美の抑制した演技。対照的な窓口係、相川恵子を演じた大島優子の描き方も上手い設定だなと唸った。

　・妻の気持ちに全く気付かない夫の姿（田辺誠一）、銀行の中間管理職井上を慇懃に演じた近藤芳正も忘れ難い。

　・それらを各役者さんから丹念に引き出した、吉田大八監督の手腕も素晴らしい。

＜宮沢りえさんの何かが憑いたような素晴らしすぎる演技と、「The Velvet Underground and Nico」の「Femme Fatale」の使い方も印象的な作品である。＞

＜２０１４年１１月１５日　劇場にて鑑賞＞

この映画を見たタイミングは、同僚の奥さんが不倫をしてしまって、同僚からその相談を受けている期間でした。

この映画を見て、初めて奥さんの立場を考えることができました。
よくないことをやっていると、きっと本人も充分わかっていたと思います。
ただ、引き下がれなかった。
奥さんの「こんなつもりじゃなかった」という気持ちが理解でき、許そうという気持ちが生まれました。

ラストの海外の場面。
あれはきっと、寄付をしてあげた子どもが大人になった姿なのでしょう。

絵に描いたような転落物語。
宮沢りえの美しさが印象的でした。
小林聡美､いい味出してました。
面白かったです。

一時帰国した旦那とのやりとりが切なかった。

数年前に観てとても印象に残ってた作品の、２度目の鑑賞。こんなに大金の横領を犯してしまった主人公の心情、やっぱり理解しきれないんだけど、なんかこう、相変わらず気になる作品。登場人物それぞれの人生背景が、ぜんぜん深掘りしてないのにちょっとした言動から浮き上がってくる。脚本と俳優の力かなと思う！

特にこれといったこともなく終わる映画。
可もなく不可もなく、なんとなく観てられるのはいいとおもった。

テレビドラマ化もされた「紙の月」を、映画化。宮沢りえが映画主演を務め、年下の恋人のため顧客の金を横領してしまう銀行員の女性を演じた。

吉田大八監督作品では、
「桐島～」「腑抜けども～」「パーマネント野ばら」など、
深層心理を露わにした人間関係描写が上手いと感じていて、
今回も御多分に洩れず、そこは描かれていたが、
ちょっと端折ったのか、導入が少し共感出来なかった。
光太との馴れ初めの所ね。
あれは、男と女の性欲のピークが上手い事重なって、
（一般的に、男は19歳、女は40歳とのこと）
あーなったと思えば良いのかしら。
そーなる前の日の梨花は光太をかなり意識してたし。

で、不倫とかはよくあるじゃん（世間的にも身近にも）。
でも横領は見ててどんどん不快になっていく。
偽の営業ビラの作成から領収書の偽造まで確信犯だし。
10万円渡して、200万円の受領書にサインさせるのとか、
スウィートルーム連泊で、請求書が146万円とか、
何が目的で何が手段なのか訳が分からなくなってくる。

最終的には横領発覚するのだが、
追い詰めた隅さんが言い放った本当にしたい事、
「徹夜くらいしか思いつかないわよ！」
「次の日の仕事に響くからやらないけどね」
追い詰められたはずの梨花が優勢になってしまう妙な展開。
お金があってもやりたい事が無い人は、
横領する人の気なんか1ミリも分からない訳で、
なんか、やったもん勝ちみたいで、まあまあ気分悪い。
まあ不倫もやったもん勝ちか、最近は負けが多いけど。

濡れ場俳優こと、池松壮亮がまたもや台詞少ない若者役。
ベッドシーンはあるけどノービーチクです。

・リアリティのある人間描写
日本の縮図のような登場人物たちが魅力的でした。
女性陣、男性陣とも、周りにいそうなリアリティ。
これは素晴らしい俳優陣による賜物。
周りにいそうな心理描写が面白い。

宮沢りえ演じる、真面目すぎておかしくなってしまうタイプ。
大島優子演じる、調子のいいタイプ。
小林聡美演じる、ルールが命のタイプ。

そして男性陣もとてもリアル。
田辺誠一が演じるのは、女心があまりわかっていない俺様タイプ。
池松壮亮が演じる、今時のブレブレな若者。
そして、近藤芳正演じるダメ上司。

こんなにも、生々しく、わたしが感じていることが
映画にされていて、やはり同じことを考えている人は
大多数いるのかもしれないと思った。

それぞれの孤独感。
苦しみ。
それを下敷きに回る社会。

苦しみもがく宮沢りえは見ていて
ブラックスワンのナタリーポートマンのような役どころ。

全員、誰か実際にモデルとなる人物がいて、
それを真似たのか？と思ってしまうほどの
リアリティ。
言葉の途中の息遣いひとつまでも、リアルで。

終わり方はロック。いや、パンクか。

邦画の湿っぽい雰囲気は苦手なのですが、
この作品はぐっと引き込まれた。

もっと暗くて、軽いホラー要素があるのかと思っていたら
案外普通だったのも予想外。

とても丁寧で、スランプに陥ったらまた見たいような作品。

専業主婦が銀行に契約社員として就職し、夫はそれなりのポストでありながら子供がいないという心の隙間を埋めるため、年下の大学生と不倫し、遊ぶ金欲しさに横領を繰り返す・・・・

犯罪映画は犯罪を犯す主人公に観客は感情移入するものだが、後半は主人公を客観的に観てしまう・・・
お金を手にすると、人間って変わるもんだなぁ・・・改めて感じてしまうがその姿が滑稽に感じる。

宮沢りえは若い愛人といる時は綺麗で生き生きして、それ以外は随分地味な印象。演技なのか演出なのかそこがいい。

長らく観たかった映画をようやく消化できた。
面白かった。

私も一緒に逃げたくなりました。

総合:65点 （ ストーリー：65点｜キャスト：70点｜演出：70点｜ビジュアル：70点｜音楽：70点 ）

　全体の質感は悪くない。でも横領をする女の葛藤というか熱量が伝わってこない。真面目に生活してきた女が厳しい銀行の目を盗んで他人の金を奪っていくという犯罪行為に手を染める時、そこにあるべき戸惑いと緊張感と罪悪感と高揚感が感じられない。本来は感情が溢れそうなものだが、人形のように熱量が無いままに静かに冷めた雰囲気で物語が進んで行く。
　宮沢りえの独特の雰囲気はあるのだが、浮気相手に対しても夫に対しても同僚に対しても、そして犯罪行為に対しても静かすぎた。それでいてやることは大胆。そこに違和感があって、質感の高さは感じながらも引っかかるものがあった。なので長所短所が相殺しあってそこそこの評価。この状況を普通に考えれば、主人公は普段の生活に感情と罪悪感の薄さが突然溢れ出る異常者。

2017年09月2日鑑賞。
4回観た。

平凡な主婦が銀行に勤め　金をもて余す老人や会社の内情　そして、年下の大学生に出会う事で人生が狂っていくさまを幼少期と絡ませて描いていく
それが上手く描かれていて　面白かったが
最後の椅子で…のシーンは　幼稚に思えた。原作通りなのかわからないが、監督の最近の「羊の木」のラストも似たような感じだった
この監督は「桐島～」から3本見たが　なぜか、だんだん下がってきている。

小林聡美　池松壮亮　大島優子…石橋蓮司
…キャストは素晴らしい。　音楽も重く、よくあるストーリーに軽妙さと新鮮さをを与えている

何度も観てしまいました。
儚くも美しい犯罪者。
銀行勤めのごくふつうの主婦がお金と男に溺れていく様を演じた宮沢りえさんの演技が圧巻です。
脇を固める小林聡美さんと大島優子さんの演技も素晴らしい。

冒頭のやりとりで、田辺誠一のわかってなさにうわあと思い、引っかかりながらも何も言えない宮沢りえにうーんとなる、噛み合わない夫婦。「それはちょっと違うんじゃないの」と話ができるような関係性だったら、こんなことにはならなかったのに。
池松君とのところが少し唐突にも感じたが、そこからのハマり具合や転げ落ちていく様はよくわかる。いやわかっちゃダメですが。
ということで「デートは予算の範囲内で」という教訓でした(違います)。