斬る（1962）のレビュー・感想・評価
全12件を表示
藤村志保さんを偲んで
藤村志保さん
2025年6月12日肺炎のため86歳で他界
本名静永操
旧姓薄（すすき）
芸名はデビュー作の役名志保と原作者島崎藤村から
幼い頃から日本舞踊を習い若くして家元に
大映入社後は映画会社のスターに
ビデオマーケットで鑑賞
市川雷蔵出演作初鑑賞
デビューまもない藤村志保のあどけない顔立ち
監督は『桃太郎侍（1957）』『大菩薩峠（1960）』『座頭市物語』『女系家族』『眠狂四郎 勝負』の三隅研次
脚本は『裸の島』『ハチ公物語』『遠き落日』『おもちゃ』『完全なる飼育』の新藤兼人
併映
田宮二郎主演の現代劇『黒の試走車』
粗筋
小諸藩貧乏藩士高倉家の長男高倉信吾は剣の腕前はからっきしのはずだが三年の旅の末に剣豪に変貌していた
不仲の隣家に父と妹を殺され仇を討った信吾は藩を出て浪人になる
信吾は高倉信右衛門の実の子ではなかった
かつてのお家騒動で命を受けて側室を殺害した侍女山口藤子が実の母
命を受けて藤子を孕ませた藩士多田草司が実の父だった
実の母は実の父にやって打首となった
浪人の旅の末になんやかんやで幕府大目付松平大炊頭の用心棒に落ち着く
甲府金番の姉が弟を救うために追っ手たちの前に立ち塞がるがなぜか全裸
結局斬り殺される
謎の演出
大目付を狙う暗殺者たちをたった一人で斬り殺した用心棒信吾
斬ったあとの刀を拭いた紙を空に撒き散らす演出好き
終盤のBGMは鶯の鳴き声
女の柔肌に流れる鮮血
悲哀の表情の市川雷蔵
市川雷蔵といえば野球好きで同じく野球好きの中村錦之助と雑誌対談で野球談義に花を咲かせた一枚の写真を思い出す
配役
高倉家の養子として育てられ３年の旅を経て邪剣三弦の構えを習得した天才剣士の高倉信吾に市川雷蔵
飯田藩江戸屋敷の侍女で信吾の実の母の山口藤子に藤村志保
信吾の妹の高倉芳尾に渚まゆみ
主水の姉の田所佐代に万里昌代
20人もの武士に追われる甲府金番の田所主水に成田純一郎
剣の道場主の千葉栄次郎に丹羽又三郎
水戸の名剣士の庄司嘉兵衛に友田輝
幕府大目付の松平大炊頭に柳永二郎
元長岡藩藩士で今では出家の身となっている信吾の実の父の多田草司に天知茂
高倉家の隣家に住む池辺義一郎に稲葉義男
江戸の武士に千葉敏郎
飯田藩主の愛妾の若山に毛利郁子
水戸城用人Aに伊達三郎
水戸城用人Bに細谷新吾
義一郎の息子の池辺義十郎に浜田雄史
飯田藩城内家老の安富主計に南部彰三
信吾の養父に高倉信右衛門に浅野進治郎
小諸藩藩主牧野遠江守康哉に細川俊夫
水戸藩家老の興津新左衛門に玉置一恵
数奇な運命を見せられている
市川雷蔵×三隅研次「剣三部作」第１弾。
Amazon Prime Videoで鑑賞。
原作は未読。
何を見せられているのか、と云う印象だった。その数奇な運命は、悲劇の出自故か、はたまた邪剣「三絃の構え」を身に着けたが故か。主人公に関わった者が次々に悲惨な死を遂げてしまう。哀切を背負った市川雷蔵の表情や佇まいはさすがの演技力で魅せられたが、主人公の立場の流転をオムニバス調でただ見せられているだけのように感じ、７１分と云う中編程度の時間だったにも関わらず退屈してしまった。タイトルから、クライマックスには大規模なチャンバラがあるのかと期待していたがそれも無く、何故あのような結末になったのかも分からず、もやもやだけが残った。格調高い映像は好みなのだが…
市川雷蔵の魅力と三隅研次監督の矜持が独自の様式美を創作した大映時代劇の衝撃
市川雷蔵主演、三隅研次監督の大映時代劇『剣』三部作の第一作目にあたる力作で、独特の様式美を極めた芸術性も兼ねた娯楽時代劇の逸品でした。三隅作品では唯一第三作の「剣鬼」（65年）が好印象にあるものの、約50年前となっては今作と比較できるほどの記憶がありません。2年前偶然めぐり合えた中村錦之助主演、沢島忠監督の『殿さま弥次喜多』シリーズ3作の東映時代劇の娯楽に徹した楽天的なコメディ時代劇の面白さを満喫したのに対して、この大映時代劇のシリアスな醍醐味にも感銘を受けることになりました。これは勿論「七人の侍」「蜘蛛巣城」「隠し砦の三悪人」「用心棒」「椿三十郎」の黒澤明東宝時代劇とも映画作りのコンセプトから制作費含めた裏事情、そして興行面の目的と目標も違っています。1971年に大映が倒産したことは、すなわち日本映画斜陽の象徴的な出来事であったし、1950年代から1960年代前半までが各映画会社の時代劇スターが群雄割拠した日本映画黄金期でした。黒澤明監督のように年に一本の作品を仕上げるのとは違って、東映の沢島忠監督も大映の三隅研次監督も、年に数本を掛け持ちしてプログラムピクチャーを量産しています。大スター主演の新作映画を監督始め映画会社スタッフが持ち回りで対応するハードスケジュールの活気と勢いの時代でした。
この様な時間と資本に制限があっても、この三隅研次監督の演出には独自のこだわりがあって、50年前に観た「剣鬼」同様に魅せられました。早撮りの名人と言われる沢島忠監督の軽快で小気味よい演出タッチとは好対照の、斬新で様式美を備えたカメラワークの独自性が魅力です。主演市川雷蔵の個性に合った落ち着きと集中度の高い殺陣の緩急の演出に隙がありません。上映時間71分に収めた簡潔さ、展開の流れの速さも映画的な表現に昇華されています。それに加えて、今作では母役藤村志保と父役天知茂の俳優としての色気を滲ませていて見事でした。
原作が「剣鬼」の時代小説家柴田錬三郎の『梅一枝』で、脚色が新藤兼人の組み合わせは異色です。音楽は、溝口、小津、成瀬の巨匠とも組んだ斎藤一郎。撮影本多省三は、戦前日活京都で宮川一夫のチーフ助手を務め、戦後は大映黄金期を支えたカメラマンで、この作品が代表作の１つに挙げられるようです。暗い襖の左側から山口藤子役藤村志保の顔がアップで現れ正面を向くもまた暗転するファーストカットからの衝撃的な導入部が素晴らしい。飯田藩江戸屋敷の一室で眠る飯田候の妾若山に口上を述べ、藤子が短刀を抜き出して襲うカットにタイトル「斬る」が被さり、女性二人が揉み合いながら枯山水の庭で仕留めるまでがタイトルバック。正面を向いた藤村志保の険しさと役目を終えた安堵の混じる興奮した表情のカットが暗転し監督三隅研次のタイトルが現れます。すると黒い門が開き野外の処刑シーンになる斬新さ。介錯人多田草司と見つめ合う藤子が微笑む謎を残して、霞む太陽を背景に振り下ろす刀のカット。これに続くカットが、夜に籠を走らせる松明の炎のアップ。暗い山道を急ぐ籠の一行を俯瞰で捉えたカットが素晴らしい。画面真ん中に黒い木がある構図は、あたかも国境を越えて来た火急の緊張感に包まれて、闇に聴こえる赤子の泣き声が籠と共に小諸藩に導かれる。天保三年（1833年）三月の字幕で、江戸幕府末期の時代設定が分かります。ここまで約5分の凝縮された導入部の見事さには、目を見張るものがあります。主人公高倉信吾の出自の謎を残したままで本編のストーリーが始まり、一気に二十歳を過ぎた市川雷蔵が登場する語りの巧さ。脚本、演出、撮影が映画として充分練られた成果です。この信吾の悲しい運命の星の出自に絡み義父高倉信右衛門親子が池辺親子に殺される展開は分かるとして、死に際に全てを打ち明けるシーンは説明的過ぎます。ただフラッシュバックで母藤子の台詞を入れているところがいい。“皆様、決して乱心ではござりませぬぞ” 飯田藩の危機を憂えた城代家老の命を受けた武士の娘の覚悟があります。藤村志保唯一の台詞の場面でした。池辺親子を追い掛け、焦土化した山で仇討ちするシーンの舞台設定の異色さも、主人公高倉信吾の暗い運命を漂わせて出色の演出です。その後脱藩し実の父親に会いに行くシーンもまた素晴らしい。ともに31歳の市川雷蔵と天知茂が親子役をする大胆なキャスティングにも関わらず、雷蔵の若々しさと天知茂の生気を失ったような深みのある演技で年の差に説得力を持たせています。映画スターの天知茂を知らず、テレビドラマの「非情のライセンス」のイメージしかないものには驚きの演技力でした。藤村志保と駆け落ちした若夫婦が囲炉裏で抱き寄せ合うシーンが絵になっています。
物語後半は、先ず亡き父を陥れた奉行らを暗殺し恨みを晴らして逃げる甲府藩の田所姉弟に遭遇した場面の壮絶な自己犠牲のシーン。信吾に託されても、死を恐れず血気盛んな弟主水を逃がすために追手の侍たちに挑む姉佐代の身体を張った最期の姿にインパクトがあります。演じる万里昌代の見事な熱演が光るシーンのエロチシズムには、大映以外の時代劇では表現できない危うさと大胆さの両方を感じました。物語上は、母藤子の死を連想させる佐代の最期であり、この白い柔肌に流れる一筋の赤い血のイメージが、映画ラストの信吾の運命を再びイメージさせます。武士として生まれ生きる人間の矜持、それは男性に限らず性差を越えて武家社会の人間模様として描かれています。姉の願いを優先し武士としての役目を放棄した田所主水とは最終章の水戸藩で再会する脚本の巧みさもあり、心情的にも信吾と対立する重層的な伏線にもなっていました。文久元年（1861年）の東善寺事件の顛末から発想されたラストは、松平大炊頭（おおいのかみ）が大目付として水戸藩に介入し、尊王攘夷運動の激しさから謀略にあう展開です。大炊頭に仕える信吾が用心棒を兼ねて付き添いますが、以前小諸藩の道場で手合わせをした庄司嘉兵衛と河原で対決するシーンは、ナンセンスギャグ漫画タッチで驚きました。シリアスな時代劇に突然と加えられたサービスショットの趣です。嘉兵衛の身体が縦に真っ二つになり紙のように倒れていくショットは予想不可能でしょう。田所主水と丸腰で対峙するシーンでは梅の木で立ち向かい仕留める邪剣の見せ場のクライマックスでした。最後屋敷の部屋を探しあぐねるシーンを強調する演出とカメラワークの工夫も良いと思いました。そして主君を守り切れなかった責任から自害するという侍の最期を劇的に演出しています。
一か月に1本の量産体制の過酷なスケジュールの中で創作されていた時代劇映画黄金期の一本。時間も予算ももっと潤沢に掛けられていたなら、もっと優れた作品になっていたと思います。それでもこの三隅研次監督の演出の素晴らしさは、もっと評価されて良いと思います。娯楽映画に徹しながら、映画への情熱とこだわりを様式美として高めた三隅監督の矜持を強く感じました。
殺陣が美しい
市川雷蔵と大映時代劇
明らかに東映チャンバラ映画と違う。これが大映風なのかなあ。
柴田錬三郎作品の物悲しい風合いが、美男子雷蔵と見事に重なる。新藤兼人の脚本に無駄がなく、ハッとするカメラワークや女性の着物の鮮烈さも良いね。ラスト近くの上から見下ろし、襖を開けていくシーンが気に入った。
草地での決闘はクロサワへの意識ありあり。その落ちも凄いが、もう少しアップでも。当時だとこれぐらいが限界だったか？
和服の女性のお姫様ダッコは、何か笑ってしまった。似合わなくないか？
ということで色々語れる作品は、良品のしるし。
眠狂四郎の原形がここに始まっています
無常観
62年大映。市川雷蔵主演。三隅研次監督作。タイトルから受ける印象とはかなり違った内容。
まずＯＰから度肝を抜かれる。71分という短さゆえか展開が早い早い。そのリズムが現在の映画とはかなり異なる。映画文法からして違うという印象。音楽もかなり奇妙だが耳に残った（当事の流行か？）
市川雷蔵のなんとも形容しがたい色気。そして不条理とも言える物語。それゆえか妙に印象に残る映画である。日本映画はこういう無常観を観るという文化があるのだねえ。
或る邪剣の生涯
三隅研次監督&市川雷蔵主演による“剣”三部作の第一弾。1962年の作品。
ある剣客の数奇な運命。
とある藩士の息子、高倉信吾。
父の許しを得て三年の武者修行に出、帰ってから藩主の命で水戸の剣客と立ち会い、これを破る。
信吾の剣の腕と藩主の寵愛を鰻登り。
ある理由から隣家の藩士親子から根を持たれ、父と妹を殺される。
父から絶命の寸前、衝撃の出生の秘密を明かされる。
本当の母は、殿の命で妾を討った侍女。殿の慈悲で匿った藩士との間に産まれたのが、信吾。
やがて実母は処刑されるが、その時自ら斬ったのが、実父であった…。
育ての父と血の繋がりの無い妹の仇を取り、藩主の慈悲を受けて信吾は旅に出る。
実父と会う。実父は実母の墓と共に世を捨て独り生きていた。
旅の途中、多くの武士に追われる姉弟と出会う。助太刀しようとするが、弟を逃がす為に犠牲となった姉の姿に心打たれる。
江戸で出会った道場主に剣の腕を見込まれ、幕府お目付け役に仕える。
信吾はお目付け役に亡父を感じ、お目付け役は信吾に亡息子を感じる。
水戸藩取締でお目付け役と水戸に赴くが、そこで…。
…と、文章にしてあらすじを書くとそこそこ長くなるが、尺は何と70分強！
波乱に満ちたある剣客のドラマをよくコンパクトに収めたもんだと感心する。(脚本は新藤兼人)
なので、要所要所のドラマは抑えられているものの、ずっしりとした見応えがあるとは言い難い。ドラマ的な深みや重みには欠ける。
が、数奇な運命に翻弄され続けた非運は充分。
育ての親を亡くし、衝撃の出生を知り、やっと生涯仕える事が出来そうな人物に会えたと思ったら…。
人を斬り続けた邪剣。
運命の果てはすでに決まっていたのかもしれない。
信吾の人生に影響を与えた三人の女たちが、三者三様で印象的。
職人・三隅研次の演出も、時折のワンカットワンカットに鋭い冴えを感じる。
そして、市川雷蔵。
その美形と憂いに満ちた佇まいは非運の剣客にぴったりであった。
☆☆☆☆★ ナイフや剃刀等で指等を切ると感じる痛みは、一瞬にして全...
全12件を表示