真夏のオリオンのレビュー・感想・評価

真夏のオリオン
2009年公開

軍事マニアです
「ローレライ」などの原作者で知られる福井晴敏の監修・脚色と知ってこれは地雷だろうと思って見始めるとやっぱり、これは星1つとか2つとか、そうとう厳しい評価になってしまうなと思いました
軍事マニアの目からすると、とんでもないシーンが連発だったからです
潜望鏡を上げてるのに艦長が、カレーをかき込んでから覗くなんてことは絶対にあり得ません、水面上の潜望鏡は小さくとも、それを見つけられたなら、潜水艦は撃沈の危機に陥るのです
一瞬だけ水面上にだしてぐるっと360度大急ぎで見回してすぐに水面下に下げるのが常識です
それこそ1秒とかです
だから正に噴飯もののシーンでした
例を挙げると、それこそきりがありませんので、これ以上ここでは触れません
邦画の戦争映画は、軍事マニアの目からすると、このように常識レベルのこともわかっておらず、海外の同種の映画と比べることもできない程に圧倒的に劣っています
それが邦画の戦争映画に少しもリアリティが無い根本原因でした
重箱の隅をつつくような細かいことなら多少は飲みこめます、しかし、そのような常識レベルのこともわかっていないシーンを見せられたなら一気に醒めてしまい、何もかも嘘ぼくなっていまうのです
そもそも何が常識なのか、重箱の隅のことなのか自体が分かっていないのです
色々な戦争映画を観てわかった気になっているだけで脚本を書き、演出しているのでしょう
素養が無い
素養を身につける努力が無いとも言えます
軍事関係の資料を地道に長年沢山読んで来なければ、素養は身につけることはできません
それに現地現物に足を運んで実地に取材していないからそうなのです
軍事知識？
そんなものを気にするのは、軍事オタクやアニメオタクだけだ、と軽視して馬鹿にしているからだと思います
そんなことに時間をかけてなんかいられないという姿勢だからです
そんなものは美術や小道具の仕事だと思っているから、それで、この邦画の欠点はいつまでも解消されないのです
それどころか、ますます海外とは格差が広がるばかりなのです

さて、ところが本作を観終わってみれば、案外に良かったと評価が上がりました
星4つです
不覚にもホロリとしました

お話は良かったです
基本、潜水艦映画の金字塔「眼下の敵」が元ネタです
それを日本海軍のお話に翻案して人間魚雷回天ネタを接ぎ木したものです
冬の星座オリオンは、真夏には見えません
本作の舞台の南洋なら、真夏でも低い高度に短時間見ることができるそうです
オリオン座の三ッ星は太古の昔から航海の目印でした
それを楽譜と詩のモチーフにしたアイデアは殺伐とした戦争ものに
ヒューマニティーをもたらす効果が大きく、ラストのハーモニカには感動すらしました

玉木宏さんの倉本艦長も、北川景子さんも良かったです

脚本と演出の軍事知識の向上があれば傑作になったかも知れません

呉は横須賀に並ぶ、日本海軍の根拠地です
今も海上自衛隊の基地があり、潜水艦の根拠地になっています
軍港巡りの遊覧船に乗ると本物の潜水艦を沢山間近に見ることができます
潜水艦が入港して来てなにやら甲板に整列して作業中の光景を見れたりできます
大和ミュージアムは戦艦大和を中心とした展示だけでなく、海軍や艦船の軍事知識を得る宝庫です
その向かいの鉄のくじら館は海上自衛隊の潜水艦中心の博物館です
なにしろ実物の潜水艦を陸に上げて内部を公開しているところです
このようなところに、本作の脚本家や監督は足を運んで勉強したことがあるのでしょうか？
戦争は人の生死がかかったことです
それを映画にするなら、その事に思いいたって誠実に軍事を勉強して、できるだけ正しい表現になるように努力していただきたいものです
それが戦争でお亡くなりになった方々へのせめてもの誠だと思うのです

　Netflixで２回目の鑑賞。

　原作（雷撃深度十九・五）は未読。
　ノベライズは読了済み。

　太平洋戦争終戦間近の太平洋で繰り広げられる、大日本帝国海軍潜水艦「イ‐７７」と米海軍駆逐艦「パーシバル」の死闘を描く。日本映画では珍しい潜水艦アクション映画であり、前例としては「潜水艦イ‐５７降伏せず」と「ローレライ」ぐらいしか知らない（「ローレライ」には本作の監修・脚色を担当した福井晴敏氏が原作として関わっている）。

　本作は日本版「眼下の敵」と言っても過言では無い。相手のクセを見極め、次はどんな手を打って来るのか、自分がこう動けば相手はこう動くのではないか、など、互いの腹を探り合いながらの頭脳戦に手に汗握り、ハラハラした。酸素の問題がある限り潜水艦の方が不利な状況で、起死回生の一発勝負に出るクライマックスの反撃が素晴らしかった。

　イ‐７７潜の艦長を演じる玉木宏氏は、見た目が爽やか過ぎるきらいはあったものの、知略に長けた操艦能力と部下を信じる温かな心を持ち合わせている人物像を体現する演技が見事だった。搭乗員に何度希望されても、人間魚雷「回天」を使わせなかったところにも人間性の良さを感じた（回天を酸素ボンベ代わりにしたり、デコイとして使用する機知も流石だ）。堂珍嘉邦氏演じる同期との友情と別れ、北川景子氏演じるその妹との恋は、「戦争さえなければ…」と云う切なさを呼ぶ。

　日本で戦争を描く映画やドラマをつくると、心情的に反戦の意味もこめて悲惨さを描かねばならないため、どうしても重苦しい作風になってしまうことが多いが、本作はハリウッド映画顔負けの戦闘描写を絡め、誰もがとっつきやすいエンターテインメントとして仕上げているところが素晴らしい。戦いの運命を左右する「真夏のオリオン」の楽譜が、敵と味方の概念を超えた人間同士の対決を彩り、人と人とが殺し合う戦争の悲惨さを考えさせる装置として機能していて、感情を揺さぶられた。

第二次世界大戦末期、架空の潜水艦「イ‑77」が米駆逐艦“パーシバル”と一騎打ちを繰り広げる戦記ドラマ。艦長・倉本孝行（玉木宏）は、「人間魚雷」回天を敢えて使わず、部下の命を尊重する姿勢を貫く—この姿勢に深い共感を覚えました。 

玉木宏は「美声すぎる」との指摘もありましたが、艦長としての芯の強さを滲ませていて魅力的。対する米艦長との友情めいた関係、「オリオン」の楽譜を通じて戦場を越える絆が描かれる展開には、静かに胸を打たれます。

しかし一方で、全体的に“静かすぎる”との声も。艦内の緊張感や緻密な演出を期待すると、物足りなさを感じる人もいるでしょう。 特に潜水艦内の閉塞感や緊迫感が薄く、盛り上がりに欠けると感じました。

それでも、命と尊厳、人間同士の繋がりを丁寧に描き出そうという意図が伝わり、ラストにはじんわりとした感動がありました。派手な戦闘シーンを期待しない“戦争知らない世代”にも刺さる平和へのメッセージがここにはあります。

潜水艦にハズレなし、というのだそうで、だから最低限の期待はしてましたが。ありましたねハズレ。
これ観るのキツかった。本っ当に。

ひげが伸びない乗員。高温の艦内で開けられて泡を吹かないサイダー。魚雷の下敷で圧死して傷ひとつなく血一滴出てもいない森君の遺体。魚雷をくらった直後に未だ健在な敵を目の前にしながら終戦の報せを聞いた途端無警戒に喜びはしゃぎ回る米兵。エピローグでからからに乾いてる地面。
リアリティが全っ然ない。

もっとも、最大の突っ込み所はストーリーなので、上のような個々のシーンの演技や小道具の突っ込み所はいくら並べてみても些末でしかないのですが。

福井晴敏の方は未読だけど池上司の原作はこんな酷い代物じゃない。

シナリオ担当者は相当自分に酔って書いたんだろうと思った。

もうね、ず～っと『イタい』んですよ話が。

いちいち感傷的で今そんなことやってる場合じゃねえだろって突っ込みたくなるシーンの連続。

進路を変更して伊81潜が消息を絶った地点に向かう主人公たち。
池上の原作だと沈んだ船から救助された人がキーパーソンになるから、救命筏か何かで漂流する伊81潜の乗員を救助して自分達の艦に乗せるのか？と思ったら全然そんなことはなくて、沈んだ伊81潜の艦長と感傷的な会話をするためだけにわざわざ出かけて行って、敵艦に捕捉されて、攻撃されて、それでも艦長は感傷に浸りっぱなしで退避の指示を出さないから別の人が代わりに指示しなきゃならない。
伊81潜にメッセージを送るのに鈴木君のハーモニカよりましな道具は絶対あるよ。その辺にいくらでも。

森君の遺体は艦長たちが要らん事したせいで偽装だとバレる。
というか、そもそもボタンが留まってるかどうか以前に楽譜の入ったメッセージボトルなんか抱えて浮いてきたらそりゃおかしいでしょうよ。
艦は既に沈んで森君は破孔から流出してきたと思わせる偽装をする場面で、わざわざ森君の衣服を整えてメッセージボトルまで抱かせるとか阿呆過ぎる。

艦の応急修理も終わって戦闘準備完了、乗員の肚も決まって、いよいよ浮上して最後の戦いに挑む。・・・と、ちょっとその前に鈴木君１曲吹いてくれない？
思いっ切り気勢削いでくれる。
イヤだろそんな奴。

そんなシーンばっかし。

最後、米艦から発光信号で送られたメッセージなんてあまりに恥ずかしくてとても正視に堪えませんでした。

2009年公開作品
U-NEXTで鑑賞

監督は『山桜』『小川の辺』『影踏み』『犬部！』『ハピネス』の篠原哲雄
脚本は『山桜』『小川の辺』『柘榴坂の仇討』『探偵ミタライの事件簿　星籠（せいろ）の海』『空母いぶき』の長谷川康夫
脚本は他に『山桜』『小川の辺』『柘榴坂の仇討』の飯田健三郎

粗筋
1945年8月大東亜戦争末期
日本の潜水艦イ-77対アメリカ駆逐艦パーシバル
お互い見えないなかで音を頼り戦闘する

緊張感
知的
ドキドキ

魚雷一発ぶち込み急浮上
事実上の白旗
駆逐艦を破壊しやがってと戦意がない潜水艦の搭乗員目掛けて砲撃はしないアメリカ紳士

やっぱり玉木宏美声
たまらない

北川景子の声が今とまるで違う
母になったからか歳を重ねたからか
当時23歳くらいか
いやいや今というか『謎解きはディナーのあとで』の頃と比べても全然違う
北川景子といえばももクロが5人だったときに「きもクロ」として絡んでいたが『真夏のオリオン』のような発声では事務所の後輩を恐縮させることはできまい
美人だし頭は良いし育ちは良いし冗談も言えるし完璧だね

早朝に聴いたポエムのような戦争映画

配役
イ-77潜水艦艦長 / 海軍少佐の倉本孝行に玉木宏
有沢義彦の妹の有沢志津子に北川景子
倉本孝行の孫の倉本いずみに北川景子
イ-81潜水艦艦長 / 少佐の有沢義彦に堂珍嘉邦
イ-77潜水艦水雷長 / 特務大尉の田村俊雄に益岡徹
イ-77潜水艦航海長 / 大尉に中津弘に吹越満
イ-77潜水艦機関長 / 特務機関大尉の桑田伸作に吉田栄作
イ-77潜水艦軍医長 / 軍医中尉の坪田誠に平岡祐太
イ-77潜水艦回天搭乗員の遠山肇に黄川田将也
イ-77潜水艦烹炊長の秋山吾朗に鈴木拓
イ-77潜水艦水雷員の鈴木勝海に太賀
イ-77潜水艦水雷員の岡山宏次に山田幸伸
イ-77潜水艦水雷員の森勇平に松尾光次
イ-77潜水艦水測員の小島晋吉に奥村知史
イ-77潜水艦機関科員の有馬隆夫に伊藤ふみお
イ-77潜水艦回天搭乗員の久保憲明に三浦悠
イ-81潜水艦水雷長の早川信太に古秦むつとし
イ-81潜水艦水測員の山下寛二に戸谷公人
米海軍駆逐艦パーシバル艦長のマイク・スチュワートにデイビッド・ウィニング
米海軍駆逐艦パーシバル艦長のジョセフ・フリンにジョー・レーヨム
現在の鈴木勝海に鈴木瑞穂

息が詰まるような潜水艦戦の緊張感は無く、また玉木さんは美声ですが台詞の読み方が全部一緒な為、感情の起伏は感じられず、ひたすら単調に感じました。戦意高揚と言われ面白い戦争映画は作れないと思うので、邦画の限界を感じました。

戦争は遠くにいたはずが、最近　ちょっと目の前をうろちょろする姿が見え隠れしてる2025年の春です。

空母いぶきも　沈黙の艦隊も　イケたクチなので　全然大丈夫で号泣など致しました。

玉木宏　吉田栄作をはじめとした　いい男たちが頑張るかっこいい姿だけで　おばちゃんは多分　満足なのでしょう。

仲野太賀が　まだ　太賀　とだけの名前で幼いまん丸い顔のまま出てました。

北川景子はもう　恐ろしい演技力で　そう思えば　最近は随分と上達されてます。

リアリティが　ない　と随分酷評されてるのを見かけましたが、女子どもには　この程度で大丈夫なのかもしれません。
空母いぶき　も　高評価つけたら　結構　原作　勧められましたもんね。

日めくりカレンダーを　あんまりじっくり見てなかったのでこの結末とは予想出来ず　というのもあったかな。

だから　玉木宏艦長は　死ぬんだと思ってて

じゃあ　子孫は　いつお残しになったんだろうと　それが気になって。
まさか　あの野っ原でって事はないよね
帝国海軍軍人が。

なんて事を思いながら見ていた訳です。

というわけで　意外な結末に　ちょーーー号泣。

周りの見えない潜水艦、そのなかで繰り広げられる周りの音、気配、攻撃、防御、危機、そして艦内の状況、、、潜水艦ものの映画ではありがちなとこもあれど、逆にいうとその魅力、緊迫感をたくさん盛り込んだ映画だった。

浮上するにも一苦労、浮上するまでも艦内の酸素との「戦い」もあり、使える魚雷も限られてくる。
そんな緊迫感や「そこからどーするのか」という展開に見入った。

北川景子はかわいかった（笑）

敵艦の欺き方があるあるだった

玉木宏扮する倉本孝行潜水艦艦長の孫北川景子扮する倉本いずみは、米軍OBの遺族から送られてきた楽譜について調べ始めていた。

連合艦隊が敗れ、最後の砦の潜水艦に魚雷が12発しかなくて回天要員もいるとは何とも苦しいね。それに潜水艦主体だから基本地味な戦いだ。観ていて変化に乏しい展開だったな。でも人間は兵器じゃないと回天要員に言う艦長はいいね。

終戦間際、最後の戦いを続けるイ７７潜水艦を救ったのは艦長倉本（玉木宏）の恋人志津子（北川景子）がお守りと共に送った楽譜「真夏のオリオン」だったという情緒溢れる反戦映画。潜水艦と駆逐艦の闘いの様は潜水艦映画の古典的名作「眼下の敵（1957）」の焼き直しのようでしたね。
潜水艦映画としての迫力を期待しすぎるとちょっと違うかも、艦長倉本は当時の日本の軍人には想像できないほどの教養ある人命尊重派に描かれていますし、戦闘シーン以外は余りにも抒情的で美しいロマンスなので複雑な印象でしたが、一応名作に相当、これはこれでありでしょう。

原作は未読である。2009 年公開の映画であるが、不明にも知人に教えられて初めて観た。潜水艦映画に外れなしとはよく言ったもので、本作も涙なしには観られない非常に見応えのある大傑作だった。

大東亜戦争末期、倉本艦長の指揮下にある日本海軍潜水艦イ-77は、沖縄に向かう米軍の物資輸送を妨害すべく、タンカーを目標とした魚雷攻撃の任務を遂行していた。僚艦のイ-81には、同期の有沢艦長が乗っており、有沢の妹で音楽教師のいずみと倉本は恋仲である。倉本のお守りにと、いずみが作曲した曲を書いた楽譜をプレゼントしたことが物語の発端だった。

イ-77 とイ-81は５隻の潜水艦で同じ任務に就いていたが、米軍の駆逐艦パーシバルとの猛烈な頭脳戦に突入する。数少ない魚雷の他に、艦上には２隻の人間魚雷・回天が搭載されている。これらを駆使した戦闘は息もつかせぬ緊張感が溢れるもので、「沈黙の艦隊」を彷彿とさせるものだった。

駆逐艦の攻撃は主に機雷で、爆発する深度を設定して投下することができる。機雷はドラム缶程度のサイズなので、駆逐艦には大量に搭載することが可能であり、残量の心配なくどんどん投下が可能である。一方、潜水艦の主力武器は魚雷で、この当時は直進するだけだったので、潜望鏡での目視が必要であり、搭載数にはせいぜい 20 本程度という限りがあった。

この時代の潜水艦はディーゼル機関で動いており、浮上すればエンジン航行ができるが、潜航するとエンジンは使えず、バッテリーでのモーター航行となる。バッテリーの充電は浮上中にディーゼル機関で行う必要がある。駆逐艦と潜水艦は互いに相手の航行音を探知することで所在や航行速度を知って相手に攻撃をかけるので、艦内で音を発するのは厳禁である。モーター航行でも存在は探知されてしまうので、存在を探知されないためには機雷の爆破後に発生する泡の中に潜り込むか、全ての動力をオフにしてじっとしているしかないが、駆逐艦はアクティブ ソナーを打てば潜水艦が静止していても位置を特定することが可能である。

こうして考えると駆逐艦の方が有利に思えるが、駆逐艦は海上で平面的な行動しか取れないのに対し、潜水艦は海中で３次元での航行が可能であることが有利になっている。

オリオン座は冬の星座としてよく知られているが、低緯度の北半球では夏でも夜明け前のごく短い時間だけ眺めることができる。これを幸運のシンボルとして潜水艦乗りは認識していることから、いずみが作曲した曲のタイトルにもなっている。この曲が実に聴く者の胸を打つ名曲であり、音楽担当の岩城太郎の真価が発揮されている。

回天の乗組員も潜水艦に同乗しており、命令があれば直ちに発進して敵艦に体当たりする覚悟でいる。彼らの緊張感は察するに余りある。艦長が回天の発射を命ずるということは、乗組員に死ねと命令したのと同じなのである。

魚雷の数も少なくなり、満身創痍の潜水艦で最後の決戦を覚悟した倉本艦長は、艦の廃棄物を投棄する際に、空き瓶にいずみのくれた楽譜を入れておいたため、敵駆逐艦の艦長の手に渡ることになる。搭載した回天を含め、全ての手段を駆使して乗組員の生存と攻撃の成功を図る倉本艦長の行動は見事だった。

何と言っても胸打たれるのは、潜水艦の中で「真夏のオリオン」が最も年少の鈴木水雷員のハーモニカで奏でられるところである。潜水艦の中ではハーモニカも厳禁なのだが、最後の闘いを決意するシーンでのこの曲の演奏は、乗組員全員に何よりの励ましとなると共に、観るもの全ての胸を打つ名シーンだった。

倉本を演じる玉木宏は当たり役で、オーケストラの指揮者になりたかったというジョークも、2006 年に放送された「のだめカンタービレ」を観た者にはウケたことだろう。最年少の乗組員でハーモニカ吹きの鈴木水雷員は、来年の大河ドラマ「豊臣兄弟」の主役・仲野太賀だった。イ-81の有沢艦長は存在感があるのに見たことない役者だと思ったら、本業は歌手だとのことである。艦体を金属工具で叩いてモールス信号を送るシーンは胸が痛んだ。その妹役の北川景子は、凛とした表情が素晴らしく、「アルマゲドン」で父親が死んでいるというのに満面の笑みで恋人に抱きついたリヴ タイラーとは対極の表情が見事だった。

この映画の価値を爆上げしていたのが岩代太郎の音楽である。エンドロールでは彼ならではのオーケストレーションで「真夏のオリオン」が流されると期待したが、全く別の歌謡曲が流れてきたのはやや肩透かしだったものの、エンディングでピアノ独奏で聴かせてくれたのでいくらか慰められた。
（映像５＋脚本５＋役者５＋音楽５＋演出５）×４＝100 点。

事実じゃない。フィクションだと先ずは理解して鑑賞すべきだと思う。

『眼下の敵』『Uボート』を大いにリスペクトしたお話。
小学1年位の時『サブマリン707』『青の6号』と大変に流行った。

フジ◯レビとかテレビアサ◯の臭いがする。しかも、やり方一つではほぼ舞台劇の様にストーリー展開できる。つまり、CGまでも削減する事ができるのだ。しかし、このストーリーだと鑑賞者を1時間半位しか留めておけない事だろう。勿論、連続ドラマなんかにゃ出来ないって事だ。
『ラ◯ゲリ◯◯』の女優さんが出ている。まったく同じ様な役。さぞかし、演出家も楽な事だろう。
ロバート◯ミッチャムが知らない白人の俳優で、クルト◯ユルゲンスが『のだめカ◯タ◯ビレ』のちあき◯んい◯君とは！！
ミスキャストだと思うけどね。

追記
黒◯◯人と言う海軍軍人が回天と言う特攻兵器を提案した。彼は1965年まで生きながらえる。そして、海軍の山本五◯六に大いに評価されたそうである。
日本のナチ◯◯は生きながらえたんだね。
追追記
潜水艦とは、民間転用出来ない完全な兵器と理解すべきだと思う。
隠れて後ろから拳銃をぶっ放す卑怯な輩の行動と同じ。

いわゆる戦争映画と言うよりは、ヒューマンドラマとして観た方が楽しめる作品かと。

他の方が指摘するように、戦争映画としての作り込みとしては、ツッコミどころ満載ではあるけど。
一人のリーダーとしてのあり方に共感した映画でした。
特に印象的だったのは『潜水艦を選んだのは自由だから。』という主人公のセリフでしたね。

戦争反対なんて、絶対に口にできないあの時代に、それでも自分の信念を曲げないために自分に取りうる最善の方法を選んだんでしょうね。
それは回天を『もったいない』というギリギリの表現で出撃させなかったり、緊迫した場面でも敢えて空気を読まない『飯だ』と合意に気持ちを切り替えさせたり。
こういうのって、独立した組織として動ける潜水艦だから取れる行動なんだろうなって思いました。なにせ一度潜航したら外部と連絡なんて取れない訳だから。

また、信頼する沈んでいった同志から最後に貰ったメッセージを元に、亡くなった乗組員に楽譜を入れた瓶を持たせて、敵の艦長へ想いを届けるあたりは、敵である艦長が軍人として優秀である事を認めていて、優秀であるならば自分の想いも伝わるはずと考えられる思考がないと思いつかないですよね。

戦争なのだから、沢山の人が死ぬわけだけど。
自国の安全を保つ事が目的なら、ただやみくもに殺さなくても、相手の戦力だけを奪うという別のやり方で自分達の任務を実現できると考えている。そんな所があちこちに現れてて。だからこその潜水艦を選んだんだと。
ちょっと『永遠の０』にも通ずる部分もありますよね。

良い意味で空気を読まず、自分の信念を曲げずに生きた、素敵な館長の話として楽しめました。

潜水艦の映画は好きだけど日本の終戦間際に優秀な指揮官がいたストリーの脚本は素晴らしいでんなぁ
戦時中に日本の優秀なDNAが失われたことが残念だと思います。

終戦間近
広い太平洋上で繰り広げられた日本の潜水艦とアメリカの戦艦の物語
史実かどうかはさておき
日本軍というと完全上位解脱でお国のために死んでこいという印象が強いが全てがそうではない一面を見る事が出来る映画

胸が詰まるのは『回天』を潜水艦までが積んで戦っていたと知った事だ
零戦の特攻隊とこの回天は愚策
この映画でもアメリカ人がセリフで語る
アメリカは強い敵である前に日本海軍へ一目置いている時点で日本は負けている

誰一人死なせたくない
でも日本人の誇りとして戦う姿勢を持つ

しかし、何があっても戦争はダメなんです

長期の航海なのに髭も生えず服もずっときれい。
しかも長髪ってか。
これだけのキャスト集めて潜水艦ものなのにこの駄作ぶりはもはや罪。
途中リタイヤ。

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第二次世界大戦で20代で潜水艦の艦長になった男がいた。
で魚雷が残り1本とかで、頑張って戦って勝ったんやったかな？
とにかくそこで終戦し、ここから新しい日本が始まるとか言って終了。
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全体に目的もなく話が進む感じで、あまり面白くなかった。
なのでちゃんとは見てなかった。ってか、英語会話で字幕のシーンはうざい。
いつも言ってるが、画面を見ずに何かをしながらでも楽しめないと意味がない。

戦争で負け、ほとんどの人間がもう終わりだみたいに思う中、
主人公だけは、いやこれからだみたいな前向きな感じになってた。
全体に戦争映画独特の悲壮感とか無情感もなく、
戦争を舞台にして英雄を描き、その恋愛を描いたような作品。

ところで本当の戦争の終了時にはみんなどう思ってたんだろうか？
失望した者、戦争が終わって喜んだ者、どんな比率だったのかな？
米英は鬼畜との風評が意図的に流されてたからなあ。
ふとそんな事を考えた。

内容自体はまあまあだが、最低限、坊主頭じゃないと臨場感がないし映画に入り込めない。

日本の潜水艦と米軍の駆逐艦、両艦長の知略、お互いの策を読み合っての攻防は見応えがあった。
単なる殺し合いではなく、戦争が終結した後は無用な争いは避けようという姿勢に感銘を受けた。