地下室のメロディーのレビュー・感想・評価

今年の8月に88歳で亡くなられたフランス映画を代表する二枚目俳優アラン・ドロンが名優ジャン・ギャバンと初共演したケイパー（強盗）映画。初見は地上波テレビで17歳の高校生の時だったから、もう50年も前になるが、ラストシーンだけは強烈な印象として残っていた。当時の感想文を見ると、今回の印象とあまり変わっていない。拙文に手直しを加えて再録してみます。

若きドロンの美貌が作品の内容にピッタリあっていて好演する。共演のギャバンは流石の貫禄と存在感。やはりフランス映画を象徴する名優である。5年の服役を終えたシャルルのギャバンが娑婆に戻った途端、都市開発で街が様変わりして自分の家が判らなくなるところが中々面白い味が出ている。家に入ると良妻が出迎え、ふたりの会話には余裕ある大人の夫婦愛が窺われて興味を惹かれる。結婚生活30年の間に2度服役したギャバンは人生最後の賭けを企み、刑務所で知り合ったフランシスのドロンとカジノ賭場からごっそり大金を頂く計画を立てる。運転手役にフランシスの義兄ルイを加えた3人は慎重に計画を進め、ドロンはカジノのダンサーと恋仲になるお金持ちのお坊ちゃまに扮し、ギャバンは運転手付きロールスロイスを持つ資産家然。ドロンはカジノの舞台裏から通気口に侵入してエレベーターの上部に乗って地下の金庫室に辿り着き、ギャバンを別の扉から導く。そして10億フランの札束を盗む。ここまでのアンリ・ヴェルヌイユの演出とモノクロ映像の渋さは見応えがあり、サスペンスの盛り上げ方も巧いと思った。ダンサーに夢中になる色男振りのドロンと冷静沈着なギャバンの対比がいい。しかし、お話はここで終わらない。翌日の新聞に載ったカジノ強盗事件の写真の中に、前科者のフランシスが大きく入り込んでいるのを見て、流石のシャルルも危機感を覚える。大金の在り処を浜辺の更衣室の小部屋から変えることを試みる。ドロンとギャバンの待ち合わせ場所はプールサイド。そこには警察に報道人、ホテルの関係者がいて思うように身動きが取れない。このプールの両サイドでドロンとギャバンが対峙するシーンの緊張感ある描写が素晴らしい。カジノ支配人が犯人像や所持していたバッグの記憶を証言する声がドロンの耳に響く。一寸わざとらしいのだが、心理サスペンスとしての演出と解釈すべきだろう。追い詰められたドロンが咄嗟に二つのバッグをプールに沈める。するとバッグから紙幣が溢れ出し、水面一杯に紙幣が浮き上がっていく。実に衝撃的なシーンの静かなエンディングだろう。傑出したヴェルヌイユの演出タッチの印象強し。ヴェルヌイユ監督は、68年に心温まる映画「サン・セバスチャンの攻防」を作り、69年には再びドロンとギャバン主演の「シシリアン」を製作している多才な人だが、その大作「シシリアン」の先駆けとしての存在だけでは収まらない出色の作品であると思う。
（1975年3月15日　土曜映画劇場）採点☆☆☆★★　☆20点　★5点

この映画の見所を大きく三つにまとめると、冒頭の妻ジネットの言動から分かるシャルルの人間性、前科者フランシスの怠け者から上流階級の紳士に大変身してダンサーのブリジットと付き合い棄てられる男女関係の顛末、そして本筋の強盗事件の過程をサスペンスフルに見せる犯罪映画としての醍醐味に分けられます。30年の間に服役3年と5年の実質22年共にした熟年夫婦、大金を隠し裁判費用や弁護士料を工面して無駄遣いをせず夫を待ち続けるジネットのヴィヴィアーヌ・ロマンスがいい演技を見せます。私が観た映画では、ジュリアン・デュヴィヴィエ監督の「我らの仲間」（1936年）があり、戦前から活躍したベテラン女優のようです。夫シャルルを愛しているのが伝わるし、世間並以上の資産があるのだからと、もう犯罪には手を染めてもらいたくない本音も分かる。その愛を受け入れながら余生を貴族並みに贅沢に過ごしたいシャルルの我儘は、そんな自分にジネットが付いて来てくれると自信を持っている。男の魅力の点で言えば、ドロン演じるフランシスより遥かにシャルルの方が上である。ジャン・ギャバンに相応しいキャラクターと言えます。
対してフランシスと同年齢の27歳のドロンは、顔の美しさが際立ち過ぎるのを、右頬の上に目立つように傷跡を付けて演じています。チンピラ感のこの僅かなメーキャップの演出が、ブリジットと結局は上手く行かない展開まで効果的に働いています。演じるカルラ・マルリエは、ルイ・マルの「地下鉄のザジ」（1960年）で個性を発揮して素晴らしかったですが、この作品でも存在感を出しています。この若い男女の恋愛模様を挟んで、フランシスが計画通りに進まない危機感を最後の犯行まで生かす脚本の細かさも見事でした。
この時間内にエレベーターに辿り着けるかどうかの緊迫したシーンでは、危険なアクションをドロンが身のこなし宜しく見せていて運動神経の良さが感じられます。結末における自暴自棄的なバッグの扱いは、シャルルの計画変更においてフランシスを見捨てる判断に対する彼なりの抵抗でもあったと今回理解しました。当初計画したメンバーにフランシスが入っていなかったことが、ここで活きてきます。

フィルム・ノワール的なルイ・パージュのモノクロ映像の美しさと渋さが、主演ふたりを更に引き立てています。ブリジットがもっとストーリーに絡んいれば、更に面白い作品になっていたかも知れません。でもこれはドロンとギャバンの2大スターのための映画でした。このシャープな映像に、現代音楽とジャズをミックスしたようなミシェル・マーニュの音楽が合っていて、今回感心したひとつに挙げられます。それと最後の水面シーンの虚無感には、如何にもフランス音楽の柔らかさとゴージャスさがシニカルな味付けになっていて良かったと感じました。

アラン・ドロン作品は、1959年のミシェル・ボワロンの「お嬢さん、お手やわらかに！」から1975年頃までしか観ていません。25歳で主演した1960年の「太陽がいっぱい」と「若者のすべて」で判るように、名監督に恵まれたスターでした。ルネ・クレマンは、「生きる歓び」でも使い、ルキノ・ビスコンティは「山猫」で貴族役を演じさせました。ミケランジェロ・アントニオーニの「太陽はひとりぼっち」、ジュリアン・デュビビエの「フランス式十戒」、ロベール・アンリコの「冒険者たち」、ジャン＝ピエール・メルヴィルの「サムライ」、ルイ・マルの「世にも奇妙な物語」、ヴァレリオ・ズルリーニの「高校教師」、他にジョセフ・ロージーやジョゼ・ジョヴァンニと勿論このヴェルヌイユも。娯楽作品から芸術作品のジャンルの豊富さ、作風が違う名匠の代表作まで、これ程に色んな役柄を水準以上に演じたスターはいません。美貌を取り上げられることが多い美男俳優の宿命として、演技力を高く評価されることが余りなかった苦労や、60年代にはハリウッド進出に失敗した苦い経験（「泥棒を消せ」1965年）など、全てが順風満帆ではなかった。同時期のスターでは、「ボルサリーノ」で共演したジャン＝ポール・ベルモンドの方が母国フランスでは人気が高く、日本では圧倒的にアラン・ドロンが知名度含め愛されていました。

余談
（世に言う、美人薄命は嘘です。シンメトリーの比率が高い美男美女は、生物学的に免疫力が高く病気になり難いそうです。植物や動物でも同じことが言えますね。曲がったキュウリより真っすぐで奇麗なキュウリの方が日持ちがいい。味の違いはなくも、人が真っすぐで奇麗なキュウリを選びたいのは、当然の欲求なんですね。
三島由紀夫氏がジェームズ・ディーンの追悼随筆のなかで、同じようなことを言っていました。

人生は、美しい人は若くて死ぬべきだし、そうでない人はできるだけ永生きすべきであろう。ところが95パーセントまでの人間はその役割をまちがえる。美人が80何歳まで生きてしまったり、醜男が23歳で死んだりする。まことに人生はままならないもので、生きている人間は多かれ少なかれ喜劇的である。（編者淀川長治　日本の名随筆　作品社発行）

ここから言えることは、その5パーセントが珍しく、夭折された美女を惜しむ気持ちから生まれた言葉が、美人薄命なのだと思われます。
美男も美女も長生きするから苦労が多い。アラン・ドロンの長い俳優生活を思うと、そのことが先ず頭を過ぎります。）

５年の刑期を終え出所した熟年のギャング、シャルルをジャン・ギャバンが、同房だったチンピラ、フランシスをアラン・ドロンが演じる。

アラン・ドロンの右頬にある疵痕がやさぐれ感を醸し出す。

自宅で出所を待っていた美しい妻の制止を受け入れず、シャルルはカジノ地下金庫の現金強奪をフランシスに持ちかける。

アルファロメオ ジュリエッタスパイダー ヴェローチェ（ ← 検索による ）のハンドルを握るアラン・ドロンが絵になる。モノクロでの鑑賞でしたが、果たして車の色は何色だったのでしょう … 。

ラスト … 痛恨の … 。
イメージ通りの映像を求め、撮影さぞ大変だったでしょうね。

ーマジェスティック ホテル
ー文句を言うのが上客だ

NHK-BSを録画にて鑑賞　（字幕）

出所したシャルル、久しぶりに外の世界、
自分の家があるのかと心配しながら帰宅。

出所して直ぐに犯罪計画？奥さんも止めているのに。
2400万フランあって小さなホテル経営できるというのに。

ドラ息子のフランシス、ムショ仲間の
シャルルと再会して計画の相談。

フランシスが金持ちのボンボンの役。
最高級ホテルに連泊してカジノに出入りしておく。踊り子とも付き合い裏の方も見ておく。

しかし、フランシスは、初めての場所なのに、
あんな説明と見取り図で
通気口の中やエレベーターの上といい、
慣れているかのように着々と遂行できるのか。
慣れていても危険なのに、不思議だった。
手回し良く薔薇の花の下に銃。

自動車修理工の義兄ルイ、真面目そうなのに、
加担して不思議だったが、
いよいよという段になって良心の呵責と言う。

電話器そのまま壁に貼り付けてあった。
フランシスが銃を突きつけて脅し、
シャルルは何もしないのかと思ってたら、
ドア開けたら外にいて入って来て、
金を取れるだけ取っていた。

更衣室の水道の点検口に金を隠す。

上手くいったと思っていたのに、

なぜ新聞に載ったのだろうか？
せっかくマスクで顔を隠していたのに。
フランシスの顔がはっきり写っている。

プールサイドの椅子に寝転び足元に、
被せ付きの鞄🧳があるというのに、
刑事たち気づかない。
刑事たちが居なくなったら、鞄🧳を
プールに沈めた。
捕まるのが嫌だからか。

間延びしてるけど、それ故の緊張感と余裕のあるかっこよさ。
ラストはもはや清々しいほど。音楽良いけど大仰に感じる時もあった。

高級リゾートでの一流カジノの金庫破り。これが最後の大仕事と、ベテラン(ジャン・ギャバン氏初めて見たw)が建築図面を入手し綿密な計画をたて、刑務所で目をつけていた若者とその兄を誘う。
実働部隊のアラン・ドロンがハニートラップからアクションまで八面六臂の大活躍で見どころたっぷり。カッコよかった。
そしてラストであっと言わされた。やっぱりフランス映画らしい。
映像、曲も含めて粋。

親父の好きな好きな映画。
始めて見たが、親父にネタバレされていたので、ちっとも緊張感が無かった。
だから、ネタバレしない。
音楽だけは良いかなぁ。
らしい演技だね。

NHKBSプレミアムで放映された。タイトルから『小さな恋のメロディー』みたいな映画か、ヒューマンドラマかと思って観てみたら、全然違っていて、大金を奪おうとする犯罪ものだった。白黒だし、フランス映画だし、アメリカ、イギリス映画なら英語の聞き取りの上乗せ効果もあるかも知れないが、
フランス語ではまるでわからない。メルシーが聞こえるくらいである。字幕を追って内容かと言っても盗人映画である。主演はフランスを代表する俳優らしい、ジャン・ギャバンとアラン・ドロンで、前者のほうは、同じくプレミアムで『ヘッドライト』をみたが、もっと年をとった後年であった。アラン・ドロンは私（５０歳）が子供の頃などは日本のコマーシャルにも出ているような、世界的な美男スター
として扱われていたような気がする。昨日は出勤したが、それまでインフルエンザで５連休してしまい、その３日前には葬式で５連休していて、大変に特殊なブランクな時期になってしまって、インフルエンザではB型でやや症状が軽い日に、多少通信講座の勉強などしたつもりでいたが、今日は、もともと休みの飛び石で、昨日も病み上がりながらそれで幾分かリラックスしていたのだが、
その疲れか、起きるのも遅かったし、娯楽としては十分楽しいのだが、なにか知識の足しになるかと言えばまるでないような、同年代のDJの若い時代の歌とその娘が入っているアイドルの歌などをユーチューブで探っていたら午前中が終わってしまい、時間はあっという間にすぎる典型を感じていたところで、選択してしまう映画も、別の映画に比べるとなにか後の参考になるかと言えば、
一番ならないケースにしてしまったような気さえしている。そんな地味で低い日々な積み重ねをしてしまう私だが、ジャン・ギャバン演ずる老人は刑務所から出てきたばかりで、さらに大きな金庫破りをアラン・ドロン演ずる無職の青年とそのおじさんと組んで実行する。おじさんは真面目な自動車整備工なのになぜ参加してしまったか、１０億フランの強奪計画なのだという。今の日本円にしてどれくらいなのだ。かなりなのだろう。調べない。老人はともかく、青年にとっては、積み重ねはなくても、地味で低い日々から大きく転換する行為である。しかし犯罪である。これでは刺激はあったとしても参考にならない。参考にしたら、もうこうして映画の感想を書く余裕もない立場に立たされてしまいそうである。できるわけがない。というか、盗みはいけないだろう。一体この映画をみてなにを参考にすればよいのか。娯楽で時間を費やす余裕もないだろうに。といいながら、５０歳までこうして専門家にもなれずに今日の午前中に象徴されるように無為のように過ごしてしまった日々。だが、けっこう同世代のDJの若い頃の彼自身の歌と彼がプロデュースする娘も参加しているアイドルグループのユーチューブは楽しかったのも事実である。無駄ではないのだが、自分の娯楽だけで、それで自分に金や技能が入るというものでもない。いや、そうしたことまで無駄にしないようにと、はっきりしないながらも、映画の感想にかこつけてまで書こうとしている、ちょっと無理やり粘ろうとする私の一面。教訓を得ようとする映画ではないのかも知れないが、真面目なおじが良心がとがめるから、任務は遂行するが金はいただかない。昔は靴磨きやベッドメイクの仕事でもうれしかったが、いまでは子供を名門大学に入れたいとか思うようになってしまったり、と金の要る周辺はきりがないのだというようなセリフを老人に言った所がある。アメリカ映画ではなく、フランス映画に使われる音楽の質なんかは若干違っているのだろうか。１９６４年という時代もある。日本では日活のアクション映画の頃か。青年が富豪を演じて高級ホテルの金庫に侵入しようとする。細かく考えれば、任務遂行のために踊り子の一人を口説くが、踊り子のほうも遊び人なのか、それに本気になりそうになってしまうのかという、ごたごたが入っているようにも見えた。こうした騙し合いも何も参考にはならないのだが。高級車で待つ老人と運転手（おじ）の画面でもBGMが流れ、青年がいよいよ遂行しようとする場面にもBGMが流れるが、効果的な音の選択な気はした。サスペンスの場面に入った。私の今日の時間ももう夕方の入り口に入りかけようとしている。ここまで退廃的な休日にしてしまったか。退廃してさえも大したことはないのだが。何もしていないというような退廃では。むしろ贅沢な休日なのか。ジャン・ギャバンとアラン・ドロンを観ていたと言えばその通りではある。それに４０年ぶりだとかいう、激烈な寒さもウツな感じを多少高めているのか。暖房が効いてない気もする。映画に戻ると、手口は強盗だが、成功しそうであるが、どうなるのか。新聞に載った写真が大失態だというのだが、なぜか私にはわからなかった。そして喜劇的としかいいようのないような暴露のされ方だった。水の泡という事だった。変なカタルシスだ。このラストのために全てあったのか。

すべてはプールのラストに向けられた映画だ。
だからこそ、完璧な計画とはならず、強奪した金をそのままの袋に詰めたまま犯行現場近くに保管するというへまをさせているのだ。
まんまと大成功とうラストでは、ジャン・ギャバンもアラン・ドロンも軽すぎる。

ネタバレはチェックをつけてください、ということだが、ネタバレせずにまともなレビューをかけるのか？この映画の本当の面白さはラストシーンにある。他の映画もたいていは、ラストシーンに力を入れる。というか、ネタバレしてもその映画を見たくなるようなレビューこそが、良いレビューということだろう。

この映画はラストシーンを楽しむために存在する映画である。いちおう犯罪映画であるが、推理ものではない。はらはらどきどきの映画である。そのはらはらどきどきが単なるサスペンスではなく、的確な、しかもユーモアあふれる心理描写で成り立っている。

ヒッチコックも同類といってよいが、ヒッチコックは行動のタイミング、つまり犯罪者が思う通りに（あるいは警官が思うとおりに）他者の行動が進むかどうかが、はらはらのポイントである。人は思うように動かない。だから、面白いので、映画ができる。

映画の表現の問題としては、そのずれをどう感情で表現するか、つまり、思い通りに行っていないことがわかった俳優がそのいらいらやくやしさをどう表現するかということが問題となる。たぶん、ヒッチコックとこの映画の監督との違いはそこで、それは、行動のずれを認識して、その感情を表現する俳優の基本的な世界観のようなものの違いである。ひいては、監督の世界観の違いといえる。ちょっと大げさだが、世界あるいは他者を受け止める受け止め方の違いだろうか。

ラストシーンに言及しなければ映画レビューは成り立たないと断定したので、ラストシーンに言及する。主人公のアランドロンは動かない、表情を変えないのである。つまり、見る人はアランドロンとにらめっこして笑いをこらえるしくみとなっている。アランドロンはいつ笑うのか、笑ったら負けよ、で終わる。今にも笑いそうで笑わないアランドロン、だから何？その先は何？捕まる寸前のアランドロンにそう問いたくなる過剰な余裕は、はらはらどきどきだけのヒッチコックにはない。他にも笑えるけれども笑えないシーン満載のサスペンス映画。ヒッチコックを意識したかどうかわかりませんが、そこを超えた。