復活の日のレビュー・感想・評価

個人評価:4.0
超大作という言葉はこの作品にこそ相応しい。
パンデミックものとしても素晴らしく、また人間社会の縮図を、南極基地というミニマムな空間に置き換えた設定も興味深い。そして国を失ってもなお、それぞれが自国民として振る舞い、各国代表の立場をとる滑稽さ。国境というのは、地面や海に隔てられた線ではなく、人間同士の心の中に引かれた線だと気付かされる。
撮影も木村大作となり、さらに骨太な作品となっている。

かと思いきや、脚本というかストーリーが雑すぎてなんじゃこりゃこりゃ映画に･･･。
「海外マーケットが成立しなかった」と角川春樹が述べているようだが、
外国の人にあまり観られなくてすんだのは不幸中の幸いか？

40点

つまらぬ潜水艦の浮沈など大味凡庸な9割我慢でやっとポスターの草刈正雄を確認する作業。

不細工な外人を脇に谷村な主題歌を外人に歌わすだけで優越感を得られた幸福な昭和。

ど素人、角川春樹のカメオで画が一気に死ぬのも定番。

こんなコロナの今だからこそ語る価値は低い一本と言おう。

当時のキャッチフレーズ「読んでから観るか、観てから読むか」で素直に読んでから観たら大失敗した作品。原作のレベルがあまりにも高すぎた。しかし改めて今観たら時節柄真に迫るものもあり、これはこれで良くできている。ただこれはパンデミックによる人類存亡の危機を描くパニック映画ではなくて、滅亡後の少数の生き残りがどうやって文明を再構築するかを描く、まさに「未来少年コナン」に近い映画だった。(いまNHKでやっとるもんでつい)ただコナンよりは冷静に分派もせず国を超えて危機に立ち向かう(皆インテリだからというのもあるが)。しかし完全な滅亡を避けるために無理やり入港しようとする潜水艦は撃沈し、人口維持のために女性を「子供を産む機械」と捉える。他者への思いやりや人権などという言葉は無意味になり、種の保存、維持だけに叡智を絞ることになる。その叡智が立ち向かうのが無人化された核報復システムという最恐の知能なのが非常に皮肉であった。

自然の迫力が随所に観れます。

40年前にたくさんの時間かけて撮影されたんでしょう。
圧巻。

コロナ騒ぎの今、考えさせられるストーリーです。

今となってはツッコミどころ満載のトンデモ作品。
あんまりにも描写が稚拙過ぎてギャグに思えてくる。
およそ監督はミスマッチだとしか思えないが、何を撮っても深作節が出ているので逆にすごい監督だと認識させられる。
ただそれがものすごくこの作品と合ってない。
うな丼にビーフシチューをかけて食べるがごとく合ってない。

原作を読んでハードなSFをイメージされるなら観ない方がいい。
とにかく深作欣二が好きなら観ておいて損はない。
フランス料理作れといい材料揃えたのに作ってみたらうな丼。
うな丼をものすごく上手く作れる人はどんな材料揃えてもうな丼しか作れなかった。

よくもここまで作ったと思うが、ストーリーはよく分からない。

風景描写は雄大で草刈正雄のカッコ良さとオリビアハッセイの美しさは本物だった。
大作感は十分にあったが間延び感は否めなかった。

公開当時はそれほど記憶に残らない作品だったが、今回はコロナ騒動でリアリティがあるためか、とても面白かった。
小松左京の原作は読んでいたが、映画化されるなんて、思ってもみなかった。
今から40年前にこれだけの作品を作る力が日本の映画界にあったか、と思うと感慨深い。

おっもしろい！
小松左京さん原作！
この面白さを説明できる知識と語彙がない、、
でも、そんな私でも面白かった。
角川映画って、セーラー服と機関銃的なアイドル使った映画のとこだよね！？、ってびっくりした。

この映画が大した賞とってないとは。
当時のショーレース凄まじい。

wikiによると

「深作ファンだった井筒和幸は作品の出来に落胆し、押井守は「小松左京は『日本沈没』を除けば映画化に恵まれなかった」との感想を述べている」

とのこと。
そんなものなのかね。
ストーリーも映画としてもめっちゃ良かったけど。

さらに、
お金かかりすぎて赤字になり、
角川は以後方針転換してアイドル映画路線に転向したそう。
皮肉、、
（それであの角川映画のイメージになったのね、、）

なお、、
あそこが爆破されたあとの太陽のカットが印象的すぎて、
後日譚が安く見えた気も…
（巨匠に言うことではない、、）
太陽のカットの後スタッフロール流して後日譚、
ライフイズワンダフル、ってのはどうかなーぁ。
（巨匠に言うことではない、、）

新型コロナを受けて今日は
「感染列島」からの連チャンで少し疲れた。
けど、
観て良かった。

今、本当にこんな時代が来てしまったことが恐ろしい。小松左京はすごい。この当時の映画の熱量と勢いは凄まじい。

特撮やストーリー小枝にやや小細な所もあるが、40年前の作品と考えればかなり些細、子孫の考察などもなかなか、良く練られた作品でした。
若く渋い草刈正雄さん格好良いですね。

原作未読
人間の倫理的なというか、難しい問題を次々とぶつけられる。心理描写が相まって物凄く胸をえぐられる。生きることは難しい。
終盤の重要な展開があっさりしすぎな感じがした

1964年小松左京原作、1980年上映ですか。

新型コロナウイルスで世界が大変な2020年。
リアル過ぎる。スケールは地球規模。大きな示唆と教示。

人類は負けない。自分の中にいる神のみを信じろ。
その神は希望であり、希望は他者への愛そのものだ。

きっと人類は誰かの手によって報われる。

_φ(･_･
　カーター少佐(ボー・スヴェンソン 193㌢)
　吉住(草刈正雄185㌢)
　マリト(オリビア・ハッセー)

(途中でなぜマチュピチュに寄ったんだろうという謎)

80年角川。監督深作欣二。
ウイルス災禍で改めて注目されるタイトル。未見だったのでこの機会に。

小松左京の原作小説は、緻密なディティールを幾つも積み重ね大きな流れにリアリティを持たす手法。映画もそれに習って序盤は地味ながらも悪くない。

未知の細菌が世界に広まってゆく過程も現在の状況に酷似する点あり。小松左京恐るべし。ここのパートはもっと長くてもよかったと感じたな。

中盤から南極での話に。海外俳優を揃え真っ当にドラマを作る、という心意気は買える。成功してたとは言い難いけども。

パンデミック部分とラスト部で別の映画になりえた。でも全部入れちゃうのが80年代の大作映画。かなり大味だが、あの時代にこれをぶち上げるのは並じゃできねえわ。

いつかこうなる日が来そうで怖い

いや、２０２０年初頭から既にヤバい

終息する日が来ますように(-人-)

超大作。
お金がかかった、映画です。
昔見ました。

ちと長い。

GYAOにて観賞。ウイルスによる人類滅亡を描く作品。40年前の作品だが、今のこの時期に観ると身につまされる。今の日本映画にはないスケールの大きさ。最後の15分ほどは正直いらない気がするが…。

この問いかけに対しての極論を表していました。
今起きていることを直視しないと❗

2020年3月の今だからこそゾッとする話。