仁義なき戦い 広島死闘篇のレビュー・感想・評価

◯作品全体
１作目のような成り上がりの物語とは異なり、鉄砲玉として生きる悲劇の物語である２作目。実質的な主人公と言える山中には、対比的な存在が多く登場する。

序盤は1作目の広能のように、なんでもない男がなにかを手にするところから始まる。広能は拳銃で、山中は高級時計。一見、山中のほうが平和で魅力的に映るが、ヤクザの世界で必要なのは打開できる力であることは一作目で証明している。村岡から貰った時計は突破口ではなく、代償を払うことを強いられるようなプロップとして存在していた。対する広能は最善の選択とは言えなくても、危機的状況を自らの力で突破する。その象徴的なプロップとして、拳銃があった。

中盤以降の山中は、村岡の鉄砲玉としての人生を自ら選び、恩義を受けたという「負い目」によって靖子との距離すらも村岡のなすがままになる。山中の状況と対比的に映るのは、やはり大友勝利だ。村岡への忠義や靖子との関係性が無意識の中でがんじがらめになっている山中に対し、欲望のまま道なき道を行く大友は親子の関係性すら意を介さない。大友の印象的なセリフ、「ワシら旨いもの食うてよ、マブいスケ抱くために生まれてきてるんじゃないの。それも銭が無きゃできやせんので。ほんじゃけん、銭に体張ろうゆうんがどこが悪いの」も山中とは対照的な考えだ。靖子への愛情を大事にする山中とは違い、大友はすべて金によって手に入れられると考えている。戻るところがある山中と欲望へ進み続ける大友の違いはこの点で強く出ている。

更に言うと、戦死した靖子の夫と山中にも対比がある。
靖子の夫は劇中でも語られる通り、戦争で死んだ英霊だ。村岡も、山中もそのことに対して一目置いていて、靖子の籍についても配慮する発言をしている（建前だけかもしれないし、公開当時の７０年代に戦死者をないがしろにするような結婚はあり得ないっていう価値観があって山中に悪印象を持たせなかった、という制作側の考えもあるかもしれない）。死してその存在が大事にされている靖子の夫と、命の価値が安く見られている山中には「靖子の相手」という同一の関係性でありながら天と地にも差がある。存命である山中のほうが靖子を守れるはずなのに、入獄することで離れ離れになるうえ、やくざの女としての重荷さえ与えてしまう。「英霊の妻」・「やくざの女」…それぞれに向けられる目線が全く異なるのは火を見るよりも明らかだ。

ラストのナレーションで「山中正治は広島やくざの典型として、現代にもその名が語り継がれている」とあるが、これは伝説としての意味合いもあるし、広島やくざの使い捨てされる命の軽さの典型でもあると思う。
ヤクザの抗争が主題であるシリーズ作品だが、本作は戦後の時代、なにも持ち得ない男の「命の重さ」を語る作品でもあったと思う。

◯カメラワークとか
・報道写真風演出が一作目より濃くなってる。新聞記事を映すカメラや実際に接写したような演出が臨場感に繋がっているような。

・村岡組の死体を載せた車の主観カットで遠くに居た村岡や松永に近づき、また離れていくっていうカメラがあった。並んで呆然と見送る村岡たちの構図が良い。

◯その他
・確かに大友勝利もいいキャラしてるんだけど、個人的には松永がかっこよかったな。派手で緩い格好してる若い衆の中でパリッとしたスーツを着てる松永が栄える。村岡に黙って賭博場を開いた大友のところへ乗り込む松永のカットがかっこいい。暗い光源と直線影。

・菅原文太の「クソバカタレ」の発音がカッコ気持ちいい。発音に破裂音が多いからかも。

・大友の「言うなりゃあれらはおめこの汁で飯食うとるんで。わしらうまいもん食ってよ、マブいスケ抱くために生まれてきとるんじゃないの。それも銭がなけにゃできやせんので」…名言だなあ。単純ながら明白な目的。悪役だけど憎めないのはこういうところにあるのかもしれない。

※レビューを誤って消してしまったようです。痛恨。せっかく書いたものが消えるって悲しい。改めて書いて再投稿します。

　"仁義なき戦い" シリーズ第２作。

　Blu-rayで２回目の鑑賞。

　原作は未読です。

　山中正治と大友勝利。ふたりの対照的なやくざを中心に１作目とは異なる作風で描かれた番外編的作品。よって広能昌三も狂言回しの役回りで殆ど筋に絡んで来ませんでした。
　本作がシリーズでいちばん好きです。フォーカスが当てられたふたりの男の、人間的な迫力がこれでもかと迸り、その圧倒的な熱量に浮かされ、見事やられてしまったからです。

　愛に死んだ哀しきヒットマン、山中正治。一途に組織に尽くしたにも関わらず裏切られ、雨の包囲網の中で最期を遂げるシーンの情念が凄まじい。北大路欣也の演技が絶品です。
　悪の権化、大友勝利。こちらも千葉真一の名演の勝利（ギャグじゃないです）と言っても過言じゃない。とにかく下品で頭がおかしいくらいに悪逆非道。大好きなキャラです。

[以降の鑑賞記録]
2021/01/06：Blu-ray
2021/? ?/? ?：Netflix

また、川谷○三さんが生きているって思ったら、時代を遡って外伝として、別の俳優の為に作った作品の様だ。演者の品格を崩さぬように、丁寧に出鱈目に描いている。北大○○也さんに入れ墨が似合わない。演出家でなくとも分かる。だから、○大路欣○さんに忖度　した演出とすぐ分かる。いゃー成田三○夫さんが善人だとはこれは意外。
前作が無くて、これだけで、実録抗争とかのたわまなければ、格好悪い『三六肉ウェスタン』なんだけれどね。
殺人を美化して良いとは思わない。
一作目を描き終えて、何が描き足らなかったのだろうか？
この映画を見た全共闘世代が『悲しきヒットマン』とか言って、自分達の行動を美化したとか聞くが全く信じ難い。

スピーディで面白かった。こういうのもたまにはいいね。

この連作はどうも合わん。
まぶた真っ青メイクで汗ダクの欣也が嗚咽しガクブルな程に引く私。
横で悠然と達観する文太も別に。千葉真一のキャラの熱量は確かにクるが劇中での扱いが適切とは思えぬ。
ハイテンションで騒々しいのまま単調で物語は実は扁平。
非支持。

いつの世も権力者に良いように利用され、捨てられていく男たち。それは極道の世界に限ったことではない。広島死闘篇ではそんな若者の哀しい恋物語も絡め、情感に訴えかける。菅原文太の出番は少ないが、渋味を増し、自殺した若者・北大路欣也の葬儀で自分のために死んでいったことにこれっぽっちも意に介さないで過ごす村岡組組長の顔を横目にやるせない面持ちで過ごす文太の顔で終わる。鋭い眼光の成田三樹夫も格好良いし、北大路欣也、恋相手の梶芽衣子、傍若無人の千葉真一が好演。戦後の混乱期を経て、警察とヤクザの蜜月関係の終わりの始まりも描いている。

1973年公開4月公開
仁義なき戦いシリーズ第2作
前作に続いて深作欣二監督
前作公開の僅か3ヵ月後の公開です
なので原作の連載が追いつかずに前作の同時期の広島を舞台にした外伝的なお話です

菅原文太が演じるシリーズの主人公広能昌三は要所要所で登場しますが、本作の主人公は北大路欣也が演じる山中正治です

見所はやはり千葉真一の大友勝利役
彼が演じた狂犬のような広島ヤクザの大友勝利は語り草の超有名な役です
もうこれにつきます

元々その役は北大路欣也の予定でしたが、彼が主演の山中役を欲して横車を押して千葉真一と役を入れ替えさせたのです
しかし結果オーライで千葉真一の演じた大友勝利の役は千葉真一のキャリアでも指折りのものになりました

深作欣二監督は最初からこの配役逆転の方が面白いと主張されていたそうですから、さすがの眼力です

もう一つの見所は梶芽衣子の美しさ！
彼女は村岡組組長の姪役の未亡人上原靖子役です
もしかして彼女が一番美しく撮れている映画かも知れません

千葉真一の演じる大友勝利の退場後の、北大路欣也が警察に追いつめられるクライマックスはドラマ性が強い展開となります
これもまた見所でしょう

千葉真一ファンなら当然観ていなければならない作品と思います

新文芸坐の「追悼・千葉真一」で視聴。
土曜の朝っぱらから、『沖縄やくざ戦争』と２本立てとか、なんて日だ！（大歓喜）
しかもこのあとは、同じ池袋でN響／ブロムシュテットの演奏会にはしご。控えめにいって最高の一日です。

ただ、千葉ちゃんのやったヤクザ役のベストアクトは、『沖縄やくざ戦争』の国頭のほうだと思うので、千葉ちゃんの話はそちらで書こうかと。
むしろ、こっちはやっぱり北大路欣也なんだよなあ。

北大路は当初、大友の役をやるはずだったが、本人が難色を示し、千葉ちゃんと交代して山中正治役を手に入れたらしい（そのへんの経緯はムダなくらいWikiに詳細に書いてあるｗ）。
この北大路欣也がとにかく秀逸。
ヤクザとしての有り様が、リアル。
リアル、というとなんか通り一遍の表現なんだけど、
これ、今でいうところの「ケーキの切れない非行少年」だよね。

ふつうにしゃべれる。
ふつうに人とも交流が持てる。
一見すると、好人物ですらある。
だから、みんな一見すると気づかないし、
なんで、こういう感じで彼が転落してくのか、よくわからない。
でも、おそらくなら彼は、圧倒的に「IQが低い」。

とあるレベル以上の有機的な思考を紡ぐことができない。
相手の言ってることが、なんとなく頭を素通りしてゆく。
行為によって引き起こされる因果関係の綾を、うまく予測できない。
つい直情的に動いてしまう。結果、何がどうなるかを考えて踏みとどまれない。
人を殺すことに対する「痛みの想像力」も、漠然と薄い。

僕の小学校の同級生でも、こういう人間で結局、極道の道に入ったやつがいた。
彼らは、世間のよるべなさ、生きづらさ、そこはかとない不安に苦しんでいて、
はみ出し者どうしの疑似家族や、強固な上下関係に、意外と「安息」を見出すんだよね。
あと、逆らえない「上」に「命令」されて動くことで、ほっとするところもある。
自分で難しいことを考えないでいいからだ。

実在した、山上光治がどんな人物だったか、自分は知らない。
だが、この映画のなかの山中正治は、まさにそういう
「極道に身を落とすケーキの切れない青年」の典型例を示している。

どことなく、うつろな眼差し。あれは、「頭のなかがまわっていない」目だ。
「親」の話を聞いているときの、微妙にわかっていないような表情。
わかる範囲で簡略化して、漠然と認識しているから、返事にも一呼吸かかる。
野性の勘と本能で動いていて、ヒットマンとしての使命は確実に果たすが、
どうなっていくのかの大局観がないから、やがて身を滅ぼす。
北大路欣也は全身全霊で、「表面上はバカに見えないのに、脳の回転が足りないせいで、ヤクザとしてしか生きられない」若者を演じ切る。
ふだんの欣也さんは当然そうじゃないわけで、この演技はやはり凄い。

そういう人間を、うまくこき使って、適当に使い潰していくのが、親分さん方だ。
彼らは、反社会的属性を持ちながら、世知にも長けている。
その知恵で、「極道にしかなれなかった連中」を「兵隊」として使役する。
そのノウハウこそが、盃であり、親子の契りだ。
自分たちに累を及ぼすことなく、自決して果てた山中を、山守（金子信雄）たちは追悼式で、
「撃ち合いもせんじゃったけん、警察も表彰もんじゃぁいうて言いよった」
「ありゃぁ、男の中の男じゃ」とほめたたえる。
しょせん、そういう扱いなのだ。

『仁義なき戦い』シリーズの何が新しかったかというと、ある種のロマン主義で粉飾されていた「任侠」に「リアル」を持ち込んだから、という一般論は確かにそうなのだが、その「リアル」は、単に実在するヤクザの実在する抗争を描いたというだけではない。
「どういう人間が極道に堕ち」「どういう仕組みで消費されるか」を、体感できるレベルでまざまざと視覚化したからこそ、『仁義なき戦い』の「実録」は、いささか漫画チックでありながらも、生々しく胸を打つのだ。

「ワシらうまいもん食うての、マブいスケ抱く、そのために生まれてきとんじゃないの」と言い放つ大友勝利は、つねに股間をかいている。実際に性病だからだ。
島田幸一（前田吟）は、広能（菅原文太）に牛肉だと偽って、犬肉を出す。作中触れられることはないが、このエピソードが大阪・広島のヤクザに在日コリアンがかなりの割合を占めることと無関係のわけがない。
成田三樹夫演じる松永のリアリティレヴェルもやばい。親分衆の適当さ加減を見てもわかるとおり、ヤクザの世界を本当に回しているのは、こういう人間だ。彼の「場を読む力」と「口先力」が、結局のところ、「本質的には頭の弱い」山中をがんじがらめにしていく。

深作欣二と笠原和夫は、一段深いレヴェルでヤクザの世界を描いた。
だからこそ、それぞれのキャラクターが立っている。
そのキャラを使って「殺し合い」をさせるのだから、映画が面白くないわけがない。

終盤の血で血を洗う抗争劇は、まさに今の世でいうところの「デス・ゲーム」だ。
やっていること自体は、『仁義なき戦い』が企画の祖型とした『ゴッドファーザー』と変わらない。
でも、『ゴッドファーザー』ではまだ、抗争は「成り上がり、支配するための手段」として描かれていたように思う。また、人前で抗争相手を殺すことが、街を恐怖で支配し、官民を制圧する威圧手段として、巧みに用いられてもいた。

ところが『仁義なき戦い』（とくに広島死闘編）における抗争では、抗争自体がすでに目的化している。
「やられたらやり返す」ことだけが、エンジンとして報復の連鎖を巻き起こし、もはやみんなあまり頭でまともに考えていない(笑)。これは、大真面目で演じられる究極の「茶番」なのだ。
だからわれわれ観客も、血で血を洗う殺戮の応酬をある意味「気軽に楽しむ」ことができる。
「生き残るべき善玉」も「守られるべき弱者」もいない、極限のピカレスク。
誰が死のうが、観ているこっちはたいして痛痒を感じない。
どうせ、どいつもこいつも、ワルで、ろくでなしで、アホだからだ。
だから、闘犬場の観客のように、われわれは盤面で展開されるデスゲームを満喫できる。
「ヤクザ」を主題にしたからこそ得られる「健全な娯楽」がここにある。

川谷拓三がモーターボートで引っ張られ、めちゃくちゃにされて、吊るされた挙句に犬のように撃ち殺されるシーンが、こんなに血沸き肉躍るほど面白いなんて、本当はとても罪深いことだ。
何せ、川谷拓三はこのシーンの撮影で、実際に死にかけたのだ。
でも、面白い。仕方がない。
観客の頭のなかで、登場人物の命が軽くなってるから。どうせヤクザだから。
これは、おそろしい快楽のシステムだ。

『広島死闘編』に限った形でいえば、すでに傑作として君臨する第一作を受けるにあたって、（原作の連載が追い付いていなかったからではあるが）、前作と被る時系列で呉→広島に舞台をずらして世界観を広げて描いてみせたというのも、じつに慧眼だった。
まだ「任侠」の伝統的な「正しさ」を背負った広能から、新時代のピカレスクである大友勝利と、ルーザーとしての山中のふたりに主役を移してみせたのも、抜群のセンスだったように思う。
結果として『広島死闘編』は、前作に比するどころか、凌駕するくらいの傑作に仕上がっている。

それと最後に、梶芽衣子の存在も本作ではやはり大きい。
なんて美しいんだろうか。とにかく最高だ。
僕は小学校低学年のころから、『大江戸捜査網』の芸者小波がピンチに陥るたびに激しく性的に欲情していたくらいの梶芽衣子ファンだったので、彼女に執着する山中の心境はよーくわかるのだ。

ちなみに余談ですが、小池朝雄と室田日出男が一緒に同じ映画に出てると、たまにごっちゃになっちゃうのって、俺だけ？(笑)

ー　東映が”任侠映画”から”任侠実録映画”路線にシフトした第２作。ー

◆感想
　・ご存じの通り、今作の主人公は、敗戦後復員兵だった山中正治（北大路欣也）と、夫を特攻で亡くした村岡組組長の姪、靖子（梶芽衣子）である。
　山中が、靖子が営む料理屋で無銭飲食をし、大友連合会会長の息子、勝利（千葉真一：安らかに・・）にボコボコにされ、靖子と男女の関係が始まる所から始まる。
　ー　全編を通しての主人公、広能（菅原文太）は、刑務所で山中に飯を差し入れたりするが、基本的には今作で描かれる闘争を、俯瞰的立場で見ている。ー

　・山中正治が村岡組長達に、良いように利用され、殺人を重ねて行く姿。本当はヤッチャン（靖子）と居たいのに。
　ー　山中が、靖子の部屋で靖子の娘の寝顔を見ながら呟く言葉。”可愛いのう・・。わしの子にならんかのう・・。”靖子の嬉しそうな顔。
　　　けれど、海千山千の極道の親分連中は、それを知りつつ山中を、利用し自分の地位を保とうとする。ー

＜山中が、口中に拳銃を加える表情。
　その後、山中の追悼花会で、村岡に周囲の親分連中が口にする言葉。
　”良い漢だったのお・・。”
　何のことはない、山中が自決した事で、自分達に余計な累が及ばなかった事を喜んでいるだけである。
　最後に流れるナレーションも、“哀しきヒットマン”と言う想いを強くさせた作品である。
　それにしても、『仁義なき戦い』から僅か３カ月半後、に今作は公開されている。深作欣二監督の熱量も相当なモノである。＞

相対するのが千葉真一。沖縄ヤクザと同様の破天荒キャラ。
北大路は純な若者。時代的に戦争の影を引きずって皆が生きている。混乱期に機能していたヤクザの役割が時代の流れと共に警察との位置関係が変わって行くのが良く分かる。
今回脇の文太は相変わらず渋い。梶芽衣子きれい。成田三樹夫もはまってます。

何をコメントしても陳腐になる。俳優陣の熱が凄くて圧倒される。

今回の主役は北大路欣也で、梶芽衣子との悲恋は切ない。
広島の暴力団抗争がメインで、呉の広能組と山守組が絡む。
アクションシーンは素晴らしく、終盤の夜の雨のシーンは最高だ。

先週丸の内TOEIで仁義なき戦いを観てから。なんかどっぷりハマりそうな感じでw、2作目の「広島死闘編」も観たくなり、再び丸の内TOEIに足を運びました。

で、感想はと言うと、面白い！
前作からの荒々しさも健在で、今の作品に比べたら観難い部分もありますが、それが味。
なんと言ってもグイグイ引き込まれるパワーがありますよね。

前作よりも物語としての骨格が確りしていて、かなり観やすい。
80年代のヤクザ映画の基本的なストーリーラインがこの作品で既に形成されています。
菅原文太さん演じる広能昌三が出番が少なく、狂言回し的な役割になっていて、正直主役とは言い難いけど、その分山中と大友と言う強烈なキャラクターが登場して、作品の魅力に拍車が掛かっている。

撮影に関しての様々な裏話的な話は有名なので割愛しますが、山中＝北大路欣也さん。大友＝千葉真一さんで大正解でしょう。
千葉真一さん演じる大友勝利はキャラが濃すぎて強すぎw
メチャクチャ魅力的なキャラクターでそりゃ人気ごあるでしょうと言うのが分かります。
また、北大路欣也さん演じる山中正治は大友と対照的に翻弄される悲哀がグッときます。

他のキャラクターも俳優陣も超個性的で魅力的。
梶芽衣子さん、成田三樹夫さん、川谷拓三さん、福本清三さんは個人的にも印象的です。

特に梶芽衣子さんと成田三樹夫さんが良いんですよね。
梶芽衣子さんは「修羅雪姫」「女囚さそり」で有名ですが、今作でもメチャクチャ色気があるんですよね。お美しい♪
成田三樹夫さんはもう目力が凄くて、クールでインテリ感が凄いんですよね。

今作にもご出演されていました志賀勝さんは今年の4月にお亡くなりになられているんですよね。
ご出身が自分と同じく京都で亡くなられた時も京都との事で強面の役者さんとして子供の頃から印象的でした。御冥福をお祈り申し上げます。

大友の無鉄砲な性格と山中の悲運なキャラが対照的でそれでいて親分達の非情かつ無情な立ち位置がヤクザ社会の冷酷さが見事に対比されてます。
今作でも金子信雄さん演じる山守組長が良い感じでゲスっぷりを発揮してますw

ヤクザ映画としても邦画としても燦然と輝く名作の続編を観れて、期待通りで満足満足♪
古くても、好き嫌いがあるしても、物凄く勢いのある映画として稀有な作品。
やっぱり映画館で観れて嬉しいです♪

前作との繋がりがある続篇だが物語は一作目の途中の時代から始まる。
菅原文太は出てくるが今回は北大路欣也が主人公。こういうシリーズ物はアイアンマンやアベンジャーズのmcuっぽくて面白い。

千葉真一が腐れ外道を清々しく演じ、成田三樹夫は相変わらず最高
紅一点ヒロインの梶芽衣子は未亡人がよく似合う

前作同様、主人公の若者が上の連中にいいようにされる仁義なき無情な世界

最後の主人公の墓場がなんとも切ない

が、出ている。北大路欣也の名演を高く評価する。
また、この映画が持っているのはほとんど全て千葉真一の怪演によるｍのであろう。何弁をしゃべっているのか分からないが、すごい存在感だった。女優の選択はミスキャストである。あの主人公の相手役にしては見た目が賢そうすぎる。

一作目と時系列はほぼ同じで、テーマも同じ。
若者が組織のために無慈悲に死んで行く。国家に弄ばれてお国のために死んで行く兵士と同じである。若者が真っ先に死に老人は生き残る不合理である。
主人公が自身を滅ぼして行く悲劇の映画ではある。とはいえ身から出た錆みたいなものではあるが、糸を引いていた老人たちや組織は存続していて、本当にやるせない。
シリーズ通して、この回の印象は強い。
若き日の北大路欣也が素晴らしいからに他ならない。

やっぱり千葉ちゃんでしょう。

深作欣二監督作。仁義なき戦いシリーズ第2弾で前作の主役広能ではなくチンピラの山中が主役となっている。主役をかつての広能のような青年山中に置き換えることによって広能視点で観客も山中の一挙手一投足を見守ることになる。

悲劇的な結末へと向かうストーリーなのだが冒頭からその予感がピリピリと感じる。刹那の中で燃え尽きる命は美しい。それがどんなに汚い場所でどんな馬鹿げた理由であってもだ。山中が行きたかったのはどこなのだろうか。それすらも分からない青年がもがくのがヤクザ社会というだけであり、現代を生きる全ての若者の話でもある。

1作目に出てきた俳優が役を変えて出演し、少し混乱するが当時の東映の役者の抱えかたがよく分かる。出てくる俳優たちの目が素晴らしい。

山中は言う「これが俺のゼロ戦だ」この台詞に込められた重み、彼の戦争は未だに終わっていない。

主人公が菅原文太から北大路欣也・千葉真一に変わってしもうてる。これが嫌な人とええ人で分かれるわけね。

　千葉真一の狂いっぷりがおっかなくも面白い。記者会見の時に股間をぼりぼりかきながら、散々凄んで見せるのに記者が半笑いで対応しているのが面白かった。あんなのが近くにいたら生きた心地がしないけど双眼鏡の距離感で見ていたい人物であった。

　今回初めてスクリーンで見れてよかった。

　登場人物や団体名が紛らわしくて覚えられない。何回か見ているけどまだよくわからない。

（追記）
　多分3回目かな。他の話に比べれが人物相関図がごちゃごちゃしていなくて見やすい。千葉真一の殴り込みはもっと人が死んでいそうだったけど2名。ものすごい早口で、元気いっぱいで、見ていてこっちも元気が出る。北王子欣也と梶芽衣子の恋の物語がせつない。