ロスト・ハイウェイのレビュー・感想・評価

オープニングでデビッド・ボウイの歌声が聞こえてとても嬉しかった💕ひたすらセンターラインの上を猛スピードで走る夜のハイウェイの映像。かっこいい！スタイリッシュでバウハウスみたいなアールデコみたいな家の外観。でも家の中は物が少なくて生活感や温かみに欠ける。フレッドとレニー夫妻の冷えた関係のように寒々しい。フレッドはレニーを愛しているがセックスで彼女を満足させられない。レニーは「いいのよ」と言うけれど「別に～」という感じ。フレッドとの会話でも文になってなくて語だけ投げやりに言ってる。フレッドに同情してしまう。フレッドはジャズのテナーサックス・プレイヤーだ。

入れ替わって現れた若いピートはフレッドの願望だろう。フレッドは最初の方で言ってた。カメラによる記録が嫌いなのは、自分は自分のやりかたで記憶したいから。妻を殺してもそこから逃げたい、覚えていたくない、その頭の中でピートを分身として生み出した。だからピートは妻のレニーと同一の外見の女性アリスに恋する。アリスはブルネットのレニーとは違ってブロンド。異なるのは外見だけでない。よく話し積極的で自分を愛してくれる。そしてピートはガールフレンドともアリスともガンガンとセックスできてその点もフレッドと異なる。でもフレッド（自分）を思い出してしまうから、テナーサックスの音を嫌う。ラジオから流れてくると頭が痛くなってラジオを消してしまう。自動車整備士仲間のおじちゃんは喜んで聞いていたのに。

フレッドはレニーの友達であるアンディの家のゴージャスなパーティーに妻と行く。レニーとアンディがいちゃいちゃしているのでフレッドは妻とアンディとの関係を疑う。帰りの車の中でアンディと知りあったきっかけを尋ねるも、レニーは、昔、お仕事をくれたの、どんな仕事かもう忘れちゃったけどと、なんか秘密っぽく言う。フレッドにとってアンディはライバル！だからフレッドの頭の中の分身ピートはアンディを殺した。アンディは居間のテーブルの角に頭を刺されたような無残な姿で死ぬ。

アンディのパーティーで出会った白塗り顔の男はドイツ表現主義の映画に出てきそうな顔。カリガリ博士のようなメフィストのような。

サウンドデザインはリンチ監督、凄くセンスがいいと思った。どこで流れたのか忘れてしまったけれどエンドクレジットで"Heirate mich"（結婚してくれ）というドイツ語の歌が流れていたことを知った。それと違うかもしれないけれど、低い男の声でドイツ語が話されていた。二カ所位。でもボワボワと響いていて内容はよくわからなかった。いや、わかった！その男のモワモワ声が"Heirate mich"の冒頭の歌詞なんだ！歌うはドイツのロックバンドのラムシュタイン（Rammstein）！わかったー！すっきりー！

とても可笑しかったのは、エディの車を後ろから煽り運転した男をエディがコテンパンにやっつけて、交通安全の教科書をちゃんと読んで勉強しろ！と言う所。ボコボコに殴りつつ模範的なことを言うからすごく笑ってしまった。お父さんが息子を叱っているみたいだった。

小屋が燃えたかと思ったら元にもどるシーンは時間で遊んでるみたいで面白かった。

デビッド・リンチ監督の映画を私は好きなんだと思った。好きな監督がまたできて嬉しい！

おまけ
血糊がオレンジがかっていてあんまりリアルでなかった。

1997年(アメリカ/フランス合作)監督:デイヴィッド・リンチ
いざレビューを書こうとしたら、何も言葉が浮かんできません。
考えてみたら「ツインピークス」にも当時ほとんど関心がなかった。
満足に観たのは「ブルーベルベット」1986年と
「ストレート・ストーリー」1999年
直近で「デューン/砂の惑星」1984年

難解な事で有名なリンチ作品です。
地獄めぐりにしては《楽しい経験をした》と感じる映画でした。
（余韻は心地良い。多分この映画好き)

途中で犯人（夫のフレッド)が別人(修理工のピート)に入れ替わる。
・・・そんな離れ業あり。
死んだブルーネットの妻レネエが、後半、金髪のアリスとして登場する。
2役を演じるのは着衣よりヌードシーンの比率の高いパトリシア・アークエット。
お尻の曲線が美しい。
フレッドの妻レネエの時は上品で大人しいが、夫は浮気を疑っており、
2人の関係は隙間風が吹いている。
一方のアリスは悪女で、ピートをそそのかしてフレディを殺させる。

小道具①・・・VHSのビデオテープ。
…………………………玄関に放置されていて、見ると、１つは玄関先、2つ目は夫婦の寝るベッドを
…………………………真上から撮影したもの。
…………………………3つ目は、フレッドが妻を刺して解体している現場。

アリスはエディ（別名・ディック・ロック)のポルノに出演して以来の愛人。
エディは黒幕でしょう。
（この映画はあらすじを語ることは無意味です。)
なぜなら辻褄が合わないから・・・
前半早くに、
フレッドからピートに変わり退場したビル・プルマンはラスト近くで
再登場します。
ピート=フレッド。
フレッドの若い頃がピート（バルサザール・ゲティ)で、
じゃあ、アリスはレネエの若い頃？双子？
とか考えるのは無意味。
時間軸を意図したか知らないけれど、時間軸はブレブレにブレている。
観客を混乱させる意図なのか？
かも知れないが、これも不明。

しかし後半どんどん面白くなる。
ピートがアリスにそそのかされてフレディ宅に侵入。
揉み合ったピートとフレディ。
フレディがガラスのコーナーテーブルに激突して死亡。
「俺たちが殺した！！」とピート。
「あんたが、でしょ！！」とアリス。

その前後にフレッド再登場。
宿敵エディ/ディック・ロランド（ロバート・ロッジア)を殺す。なぶり殺す。

小道具②小さな小屋(ロッジハウス)
……………最初のほうと、ラスト近くに砂漠の中に現れる。
……………謎の男(ミステリー・マン=ロバート・ブレイク)に会う
……………小屋は、ピートとアリスが盗品を売る故買商の家。

この場所でフレッドはエディを殺す。

ラスト。
黒のベンツで逃げるフレッドに警察のパトカー4、5台が猛追してくる。
このシーン、妻殺しのO・J・シンプソンのテレビ中継されたパトカーの追跡劇にインスパイアされたと、後年デイヴィッド・リンチは語っている。
また犯人の入れ替わりのヒントもシンプソン事件から得たとも語っている。
白塗りのミステリー・マンを演じたロバート・ブレイクは2002月5月、2番目の妻を射殺している。
（フレッドが乗り移ったのか？)

パトカーに追われるフレッドのベンツが砂漠のハイウェイを疾走していく・・・
デヴィッド・ボウイの歌が被さる・・・車はハイウェイを消えていく・・・・

画面にハイウェイが、どこまでも果てしなく、続いている。

　最初に送られてきたビデオテープには自宅の映像が数秒だけ。さらに二本目のテープが届けられたときにはショックを受ける。映像は家の中まで入ってきて、彼ら夫婦が寝ている姿も映されていたのだ。さすがに警察を呼んだ。

　パーティで気味悪い男に話しかけられる。電話までかけさせて「お宅の中にいる」というその男はディック・ロラントの友達ということだったが、フレッドはロラント自体知らないのだ。そして妻を殺した映像だ。殺した覚えもないのにビデオテープに映っている。第一級殺人罪として監獄へ入れられるフレッド。

　一転して、間違えて監獄に入れられたピートが釈放される。整備士である彼はエディ氏のベンツを修理して、彼らと一緒にドライブする。マフィアのボスみたいな印象のエディ。シーラという恋人もいるってのに、そのエディ氏の連れアリスと関係を結び、尾行していた刑事たちからは「おさかんな野郎だな」などとつぶやかれるピート。やがてアリスにやばい仕事を頼まれる。

　デヴィッド・リンチの不条理映画は、一本の筋を追っていっても無駄だと思う。フレッド（プルマン）とピート（ゲティ）へとメインキャラが変化して、繋がりがあるのかを考えても辻褄が合わないのだ。（同一人物かもしれないが、殺人現場では名前が別に挙がってる。）そしてレネエとアリスが同一女優パトリシア・アークエット。

　荒野の一軒家が燃えるシーンが何度も出てくるが、これはリンチ監督お得意のところなのだろう。赤いカーテンはフレッドの家にありましたが。そこではピートとフレッドが交錯する。もしかすると、レネエとアリスが同一人物という繋がりで考えればいいのかも・・・

リンチは主人公の心情を客観的な物で表現しようとする。
妻を殺してしまった現実を受け入れられずに夢の中でもう1人の自分を作り出した。

『マルホランド・ドライブ』に近い精神病映画ですが、前作に当たる本作は、より病的な印象です。

主人公フレッドが統合失調症を発病する映画だと思います。監視されていると感じ、現実が徐々に侵入してくるような恐怖を覚えて、現実と妄想の境がなくなっていくフレッド。そして妻や妻と関連している人たちが妄想の対象となってしまい、殺人事件を起こしていく。
中盤〜後半は殺人を犯した男がその現実に耐えかねて、別人格に逃げる話のような印象を受けます。そう考えると『マルホランド〜』と構造的にもそっくりですなぁ。

個人的には『マルホランド〜』よりも精密に観ると難しいように思いました。また、フレッド自身がもともと猜疑心の強い人なのかな、という印象も。妄想との相性が良さそうです。

本作は面白かったものの、フレッドが病気すぎてそこまでのめり込むことはできませんでした。ギャグも少なく、重苦しかったですね。

煽り運転してきたクソ野郎をエディがボコボコにするシーンは、単純にスカっとしました。一番面白かったシーンかもしれない。

あと、フレッド/ピートにしか見えない白塗りっぽい男は、ベルイマンの『第七の封印』に登場する死神に似ていて、なんだか親近感を覚えました。曲中歌にスマパンが使われていたので、ビリー・コーガンにこの男を演じて欲しかったです。
あと、音楽は全般的にカッコ良かった。