ラストエンペラーのレビュー・感想・評価

価値は守るモノのではなく
評価するモノを作らなければならない

ベルナルド・ベルトルッチ 監督による1987年製作（163分／PG12）のイタリア・イギリス・中国合作映画。原題または英題：The Last Emperor、配給：東北新社、劇場公開日：2024年3月8日、その他の公開日：1988年1月23日（日本初公開）、2023年1月6日。

今回は218分のオリジナル全長版を再視聴。劇場公開当時に観た際は、その圧倒的なスケール感と鮮やかな色彩に魅了され、自分の中で満洲国にまつわる史実や文学作品を読み漁るブームが到来した記憶がある。

今回は、そうした背景知識を備えたうえでの再鑑賞だったが、視聴直後、当時のような感動はあまり湧かなかったことに自分でも少し驚いた。

思えば、公開時には関東軍による満洲国建設と崩壊という歴史そのものに惹かれていたのかもしれない。激動の歴史の中でもがき苦しみながら、最後には心の平安を得たようにも見える清朝最後の皇帝・溥儀（ジョン・ローン）の人生。それは確かに劇的でドラマチックだが、十分に気持ちが動かない部分が残った。「なぜ監督はこの人物と時代を映画にしたのか？」

調べてみると、監督ベルトルッチ（1941年～2018年）は、北イタリア・パルマの使用人がいるブルジョワ家庭に生まれた。父は詩人であり、美術史家、映画評論家でもあった文化人。母も文学教授で、オーストラリア出身のイタリア人。さらに祖父はかつてイタリアの革命家としてオーストラリアに亡命した経歴を持つとのこと。

ベルトルッチは若い頃、イタリア共産党に参加し、左派の集会や議論に加わっていたという。1960年代には毛沢東の文化大革命に理想を見出し、中国への強い関心を抱いた。1970年代にはインドを訪れ、仏教やヒンドゥー教の文化、瞑想、儀式にも触れている。しかし、ソ連や文化大革命の実態、イタリア国内での極左テロ組織による暴力、イタリア共産党の穏健化、そして個人的な精神分析体験を通じて、共産主義の教条的側面に次第に幻滅していったようだ。

なるほど、監督は溥儀の人生に自身の遍歴を重ねていたのかもしれない。文化大革命を批判的に描いた場面にも、その思いがうかがえる。また、溥儀の教師であり伝記の著者でもある英国人レジナルド・ジョンストン（ピーター・オトゥール）は、愛情と冷静さを併せ持った監督自身の視点的役割を担っていたのだと、理解できる。

こうやって、ベルトリッチへの理解が深まってきたら、意味が分からなかった「コオロギ再登場のシーン」の意図が見えてきた気がした。生きていないはずのコオロギを、ひいては皇帝の物語を、あの少年もそして観客も確かに見て感じた。そうコオロギのシーンは、『自分だけしか知らない物語』の時空を超えた伝達の可能性、言い換えれば、本映画はそういうものであり、映画にはそういう時間も地域も超える力があるという監督の強いメッセージであると感じた。実にお洒落な詩的表現だ、ベルトリッチ監督凄い！

そして今振り返ると、1989年天安門事件のわずか数年前、毛沢東批判とも受け取れる内容を含むこの映画が中国国内で撮影されたという事実に、時代のとても大きな変化も感じざるを得なかった。

監督ベルナルド・ベルトルッチ、製作ジェレミー・トーマス、脚本ベルナルド・ベルトルッチ 、マーク・ペプロー エンツォ・ウンガリ、撮影ビットリオ・ストラーロ、美術フェルナンド・スカルフィオッティ、衣装ジェームズ・アシュソン、編集ガブリエラ・クリスティアーニ、音楽坂本龍一 、デビッド・バーン 、スー・ソン。

出演
ジョン・ローン、ジョアン・チェン。
ピーター・オトゥール
坂本龍一
リチャード・ブゥ
タイジャ・ツゥウ
ワン・タオ
イン・ルオチェン
ビクター・ウォン
デニス・ダン
マギー・ハン
リック・ヤン
ウー・ジュンメイ
ケイリー＝ヒロユキ・タガワ
イェード・ゴー
池田史比古
リサ・ルー
高松英郎
立花ハジメ
チェン・カイコー
コンスタンティン・グレゴリー

よくわかってなかったんだろうけど

印象に残っている映画の一つ😎

何回か観ているが、また観るのだろう

何が良いのか❓うまくは言えないけれど

主人公の物語に惹きつけられたのか笑笑

まあ思い出の一本か😎

1987（日本は1987）年公開のイタリア・中国・イギリス・フランス・アメリカ合作による歴史大作。

劇場公開版は163分。
いわゆるディレクターズカットは219分。

【監督】：ベルナルド・ベルトルッチ
【脚本】：ベルナルド・ベルトルッチ、マーク・ペプロー
【原作】：愛新覚羅溥儀〜『わが半生』
【音楽】：坂本龍一、デイヴィッド・バーン、蘇聡

主な配役

【愛新覚羅溥儀】：ジョン・ローン
【皇后・婉容】：ジョアン・チェン
【レジナルド・ジョンストン】：ピーター・オトゥール
【甘粕正彦】：坂本龍一
【戦犯収容所所長】：英若誠
【西太后】：リサ・ルー
【川島芳子】：マギー・ハン

１．まさに歴史的な作品

１日あたり数万人の観光客が訪れるといわれる「故宮」を、数週間にわたり立入禁止にして撮影された。
つまり、中国政府の全面協力で映画は製作された。

鄧小平による改革開放のひとつの象徴である。
公開の2年後に天安門事件が起きることになる。

そう考えると、本作が製作された時期の奇跡は感慨深い。早くても、遅くても、ダメだったのだろう。

２．溥儀の半生 ≒ 日本近代史

大杉栄暗殺事件（甘粕事件）の主犯で、服役後、満映理事長として満洲国を牛耳った甘粕正彦を、坂本龍一が演じた。
『戦場のメリークリスマス』から4年たっている。
坂本龍一は、生涯、映画に出演したのは3作品しかない。

最後の皇帝・溥儀を演じたジョン・ローンともども、実物とのギャップを強く感じる配役だ。

だが、よほどの歴史マニアでないかぎり、本作を日本近代史のテキストとしても、間違いではない。
日本陸軍が首謀して満洲国をでっちあげ、本作では深く触れないが、アヘン販売で巨額の富を得た。
陸軍内部で利権争いが起きるほどの巨万の富だ。

溥儀は、ただの飾りに過ぎなかったが、
溥儀自身は、皇位返り咲きに大いに満足していたと伝わる。

３．一番印象的なシーン

冒頭、文革の嵐が吹き荒れるシーンが一番印象的だ。
文革（文化大革命）は、いわゆる、官製暴動だ。

よく、中共政府が協力したなと思う。

中共が公式に文革を誤りだと認めるのは、本作公開から4年後のことだ。
（1981年「 建国以来の党の若干の歴史問題についての決議」）

徒党を組んだ若者たちから、元収容所幹部などがリンチにあうのを溥儀が止めようとする。
こんなシーンの撮影を許すなんて、ちょっと考えられないが、中国政府としても、かなり思い切ったイメチェンにトライしたのだろうか。

４．まとめ

例によって、映画につきものの、
◆省略
◆デフォルメ
◆ある側面からの切り取り
はある。当たり前だろう。

時間の制約のあるなか、よく描き切ったと思う。
いま、製作しようとしても、もっと改竄され、もっと制約を受けるだろう。
奇跡の作品だと思う。

歴史を描くのだから、多少退屈なシーンがあってもやむを得ない。
☆４．５

これは見事な作品だ。絢爛豪華とは、まさにこの作品を指す。

　清朝最後の皇帝である愛新覚羅溥儀の伝記映画のカタチを採っているが、実はベルナルド・ベルトルッチの思惑は異なるだろう。

　ベルトルッチが描きたかったのは「政治体制とは何たるか」だとしか思えない。同じく、ベルトルッチの超大作「1900年」においても同様だ。

　「帝国主義」も「共産主義」も更にどのような「政治体制」も本質は変わらない。振り回されるのは市井の民にしか過ぎない、それをベルトルッチは「愛新覚羅溥儀」という狂言回しを用いて描いている。

　しかし、この作品がこれだけ美しく幻惑的で魅力に満ちているのは、ベルトルッチがどれほどまでに溥儀を愛しているか、それに尽きる。

　そのため、坂本龍一の音楽は極限までにエモーショナルで、ヴィットリオ・ストラーロの撮影はこの上もなく美麗で陶酔を促す。

　溥儀を演じるジョン・ローンは「イヤー・オブ・ザ・ドラゴン」に優るとも劣らぬ貴品を漂わせ美しい風貌は男女を問わず魅了する。

　物語は回想形式も織り交ぜながら、ドラマティックに悠然に流れる。

　傑作とは、ときに偶然に生まれる。
　しかし、この作品には坂本龍一を始め、題材においても傑作の誕生を予感させる要素が余りにも存在し過ぎている。

　この作品は、誰がなんと言おうと傑作に他ならない。

「この拙作レビューを畏れ多くも　坂本龍一氏　に捧げる」

つい最近NHKのバタフライエフェクトで溥儀の回を見て、この映画を再視聴したくなりアマプラで観た。溥儀は保身のために財宝をばら撒いて各国に保護を求めたり、東京裁判では自身の関与を全否定、責任転嫁したりととても食えない男だったが、映画では少し美化しすぎてたかなって感想ですね。一番哀れなのはスターリンに財宝しこたま渡しているのに、全く無視されてあえなく中国に引き渡されたりね。でも映画としてはこれはこれでありかな。でも言語は英語じゃなくて中国語でやって欲しかったね。そこだけで観ていて常に作り物感が頭から離れない。

アマプラで3時間40分の全長版を鑑賞

圧倒的なスケールと主演のジョンローンをはじめとした役者達、そして衣装の美しさなど映像美で飽きることなく
観ました。

実際には愛新覚羅溥儀はサイコパスだったのでは
とか、皇后や側室にも初めから冷たかったなど映画とは違っていたようで
映画制作ではだいぶ美化されているのだろうと感じたけど
それが映画ならではの楽しみかたなのだろう

若い時に観て、また観直したいと思っていたが、
やはり観直してよかった。
ここまで運命に弄ばれていたとは…気の毒としか言いようがない人。
2歳で即位し、物心つく前から自分が一番偉いから何をしても良いとか、宦官に性の手ほどきを受ける等特殊な環境下で成長、私達の常識の世界などとはかけ離れた世界で生きさせられたにも関わらず、時代の波に飲まれ、屈辱を味わい、最後は平民として暮らし…
想像を絶する。
中国とは良くも悪くも本当に桁違いな国だと…

今更だが初めて見た。
CGのない時代の作品なのだが、
仮に現代で作るとしたら、セットは最低限で、背景の宮殿や多数の兵士は全部CGになるだろうな、
そして宮殿の全景、街の全景をCG再現するんだろうな、と。
そうすれば「超大作」ではなく、意外と中〜低予算でできるかも、
とか思ってしまった。

とにかく、当時だから作れた、今後作られることのない超大作を楽しもう。

218分版を鑑賞。3時間超でも面白いと感じた映画はグリーンマイル以来かも。濃厚でテンポも良く、何より溥儀の人物像に魅入られて一気に観てしまった。

清王朝から中華民国から満州国から中華人民共和国への変容。辛亥革命や北伐や日中戦争や文革が起きる激動の時代。どう世渡りしていくか、一つ間違えると命取りになる。

しかし紫禁城から出たことのない溥儀にはわからない。いくら西洋式の英才教育を受けたって、靴紐の結び方も用の足し方も知らないようじゃ世渡りは無理。賢くて純粋で誇り高くて、絶望的に世間知らずがゆえに、傀儡皇帝という道を選んでしまったんだろうな…

しかし物語は善悪どちらの視点も取らずに、淡々と彼の人生を追っていくのみ。溥儀の哀しみも喜びも孤独も、全て静かに写していく。冷たいようで優しいその視点が良かったなあ。

最後の紫禁城のシーンも、素晴らしい。

確かに充実もしてて歴史の重い映画ではある。

でも「映画」としては長く、間延びしてる感もあって、もうちょっとコンパクトだったらよかったかなとも思った。

みんな流暢な英語を話すし、違和感もあった。

清朝の最後の皇帝が宣統帝溥儀ですが、中国国内で辛亥革命があり、日本の関東軍がその中国国内に満洲国を建国し、その宣統帝溥儀がその満洲国皇帝の座に傀儡ですがおさまりますが、清の前の体制が明で明が漢族らしく、清が弁髪で民族が違うらしく、当映画の終わり場面で文化大革命の中で、以前が帝王の今が庭師のその宣統帝溥儀が民衆に蹴倒されますが、その宣統帝溥儀が戦中に日本側に立った訳ですが、米国で日本人が日系移民が最初に成功したのが庭師だったそうで、また山下財宝というのがいまだ語られてますが、大日本帝国陸軍の山下奉文がマレー半島を植民する英国軍を破り、フィリピンにまで渡り、日本が敗戦でその地で絞首刑ですが、その山下財宝というのが丸福金貨のことですが、丸福金貨というだけに清朝の王の財産かと思いますが、当時の中国の民衆にそれほど財産はないかと思いますが、その山下奉文がフィリピンに埋めて隠したような、戦後に笹川良一が競艇ギャンブル事業を始めてますが、小野田寛郎が20年程もまだ戦争が続いているとフィリピンのジャングルの中でその陣地を守ってましたが、日本に帰国後にすぐにブラジルで牧場を拓いてますが、事業を始めるのにもそれなりの資金がないと始められませんが

世界史でちょうど溥儀の話があったので^^三時間っていう超大作でも飽きずに見れたよー。悲しいとか暗いとかとも違って、ただただ歴史の重みを感じる。ジョン・ローンいけめん！！！！！！

に翻弄され政治に利用された皇帝
同じ皇帝でも天に従う皇帝である天皇は戦後も確実に守られた。

が、満州国と言う、全てにおいてスポットであった国の皇帝は
結局のところ時代の流れには逆らえず、政治の欲望の渦に揉みくちゃにされ
皇帝だった威厳が守り切れずに時代に消されてしまった。

ちなみに清王朝最後の皇帝と言う触れ込みだが
僕の認識では、清王朝最後の皇帝は
乾隆帝であり
アヘン蔓延は乾隆帝時代の遺産だと思っているため
清王朝末裔の満州国皇帝の物語。

と言うのが妥当かな？

と思っています◎

ずっと観てみたかった清朝最後の皇帝の物語🍀

冒頭のキャスト紹介で“R.J. Peter O'Toole”と見ただけでテンション上がった〜〜〜(´∀｀艸)♡♡ ロレンスさまさま💛こちらでも拝見できるとはっ‼️

溥儀って愛新覚羅家だったのね。中国ドラマでたくさん観てきた清王朝最隆時代を担った乾隆帝と同じ家系❤ ❤ ❤でもこちらは始めから可哀想な運命。
絶大な権力を誇った西太后の遺言のように跡継ぎにされ、紫禁城の中と外とでは時代の流れが異なる混沌とした時代を生きる坊や。大人になってからも文化大革命に翻弄される時代のうねりに呑み込まれた溥儀氏。

幼少期の溥儀役の子がアメリカン過ぎてかなり違和感しか感じなかったし、なんなら他の方々の演技もイマイチだし、ストーリーがいいとかそーゆーもんでもないけど、それでも1987年にこの話題を長編作品として世に出したその功績は称えられてしかるべきだからその点では納得💜

あ〜〜〜『さらば、わが愛　覇王別姫』が再観したい❤ ❤ ❤

公開前に特集で見たシーンが西太后と面会シーン。記憶通りだった。あれから40年近く経つのか…
なかなか鑑賞する機会がなく、初めて鑑賞しました。
公開当時見ていたら寝てた、今見て良かった。
翻弄されていたのは溥儀だけじゃないのね。

感想

清王朝の落日期に西太后に続き皇帝となった、愛新覚羅溥儀とその取巻きの者の数奇で波乱に満ちた生涯を描く実話を元にした物語。旭日の如くアジアに勃興し、近代化した大日本帝国が進めてきた植民地政策に乗り、満洲帝国皇帝になった清王朝最後の皇帝溥儀。

当時の日本が中国大陸に行ってきた振る舞い、さまざまな圧力と誘惑に翻弄され、巻き込まれていく皇帝としての溥儀。中華民国、国共内戦及び合作、大日本帝国崩壊、中華人民共和国と歴史的変遷を遂げると共にその立場や人間関係が劇的に変化して行く。その人生は激動の歴史に翻弄され続けたものであった。

溥儀の皇帝としての側面、また人としての側面の両面を丁寧に深掘りしていき、どのような人物であったのかを浮き彫りにしていた。さらに、皇帝期の儀式や慣習の数々、傀儡政権期の矛盾と心の葛藤など英国人皇帝付教師レジナルド•ジョンストン著述「紫禁城の黄昏」を元に興味深い話が哀れみを踏まえて映像化されていた。

本作の中での溥儀自身は単に実直な思慮深い人間に視えた。問題は周りの取り巻く人間や、置かれている状況により、歴史的に無責任な評価を押し付けてしまう社会であり、育成する人物や方向性により人はいくらでも良くも悪くも変わることができるということがよく判る映画であった。

監督は映像詩とも言えるクオリティを現出させる名匠ベルナルド•ベルドリッチ。まさに荘厳なまでのドラマを演出した。◎

撮影は「色は象徴。」で有名なビットリオ•ストラーロ。溥儀が皇帝に即位する時とラストシーンに紫禁城内の玉座で撮影が行われ、皇帝の色である黄色が効果的に使われ、荘厳に黄金色に輝いている映像は強烈な印象であった。◎

音楽は今や伝説となってしまったYMOの坂本龍一とトーキングヘッズのデビットバーン。アカデミー最優秀作曲賞受賞。テーマ曲がかかるとすぐにジョン•ローンの顔が思い浮かぶ。

出演
溥儀役はジョン•ローン。演技派でイケメンだった。ジョンストン役、名優ピーター•オトゥール。アヘン中毒であった悲劇の第一夫人役のジョアン•チェンも好演。さらに坂本教授は満映協会理事長で最後を迎えた甘粕正彦役を怪演している。

1988年2月 丸の内ピカデリー1 初鑑賞

⭐️4

これまで何度も見返して来たが、改めて劇場の大きなスクリーンで見直す。ベルトルッチの監督作としては、個人的に「暗殺の森」や「1900年」を偏愛しているが、本作はそれらをより洗練させた集大成的な作品となっているように思う。語りの効率化として回想形式が導入され、ラストエンペラー・溥儀の壁の中に幽閉され、その中でしか生きられなくなった人間の切なさが壮麗かつコンパクトに描かれる。ベルトルッチの演出、ストラーロの撮影、坂本龍一の音楽、そして役者陣（特に溥儀の子役2人目、そしてジョアン・チェンが素晴らしい！）、それら含めた全ての面で映画的快楽を追求し実現された、教科書のような作品。やはり、この手の作品は、映画館の巨大スクリーンと音響で、観るに限る！

溥儀､清､満州国の大ざっぱな歴史も知らなかったので話がよく分からなかった｡ある程度はあらかじめネットでチャチャっと頭に入れとけば良かった｡

溥儀は当時の中国を支配してる清の皇帝なのだから､絶大な権力を持ってると思ってたら､紫禁城の外に出れないし､外では別の政府があるみたいだったので驚いた｡

終盤の満州国の所は日本絡みなので少しは分ったが､戦犯として捕まってるのは初めて知った｡
甘粕だけは先日みた｢風よ､あらしよ｣(劇場版)で知ってwikiで見たので知っていた｡伊藤野枝と大杉栄を殺害した人物だ｡女スパイもきっと知る人ぞ知る有名な人物と思われる｡

731部隊の生体実験､南京事件､上海空襲､原爆が出てくるが､戦中の事件として描かれるだけだ
紅衛兵が出てくるが､毛沢東の文革の頃まで生きたというだけで､特に溥儀との絡みはない｡

祖母が満州に行ったと子どもの頃よくきかされた。
最後の天皇陛下が逮捕されるなんて、
すごい話だ。
自由って人間ってなんだろう。
夢中で溥儀について調べた。
音楽が素晴らしい。