パピヨン（1973）のレビュー・感想・評価

テアトル・クラシックス ACT.5にて鑑賞。
劣悪な環境でも決して折れず、自由の代償に命をかけるパピヨンの姿はもはや理解を超えている。
セリフが極端に少ない場面でも退屈せずに観れるのはマックィーンの魅力故か。

①初公開当時は怪獣映画以外はまだ“映画”にのめり込んでいなかったので未見。50年経ってからの初鑑賞。

ただ、当時の映画評論家さん達も余り褒めてなかったような記憶だけはある。
今回初めて観て‘なるほど’という感じ。

リチャード・フライシャーは職人監督だから『海底２万マイル』『ミクロの決死圏』『猿の惑星』といったSF映画なんかの娯楽映画を撮らせると面白い映画になるのだが、こういう大作や文芸ものは合わないんだと思う。
まあ、製作にも名を連ねているので自分で撮りたかったのでしょうね。

②スティーヴ・マックイーンの代表作と云われる作品は大概観ているが本作は初鑑賞。
前半は精悍な頃のマックイーンが見られてお得感満載。
ただ、年配になってからは若さが隠せなくてやや物足りない。そういう点から云えばポール・ニューマンの方が良かったかも知れない(『暴力脱獄』での好演もあるし)。
まあ、マックイーンにも、どうしても『大脱走』のイメージを重ねてしまうけど。

重厚なアクションを見せつつも軽みも漂よわせる”男”を演じさせたらピカ一のスターだったけれども(今に至るも似たようなスターは出てないね)、あんなに早く死んじゃうとは。
マックイーンの元気な姿を見られる意味で本作は映画史に残るかな。

③ダスティン・ホフマンは、ちょっと『真夜中のカーボーイ』の面影あり。

④脚本はダニエル・トランボ、撮影はフレッド・コーネカンブ、音楽はジェリー・ゴールドスミス(テーマミュージックのお陰で名作と見なされているのかしら)とスタッフは一流どころばかり。

何年か前にリメイク版を観て、オリジナル版に興味があったので鑑賞。
こっち（オリジナル版）の方が凄みと迫力あるシーンが沢山あったし、無碍にハンセン病を取り上げる点も50年前だからできたのかもしれない。

ストーリーもしっかりしていて、展開も波乱万丈、演技も超一流の大作でトマトの評価も８０％超えなのに世紀の傑作にならないのは、せっかく絶海の孤島が舞台なのにダイナミックな自然描写が殆どないので、ストーリーに比べてダイナミックが不足しているからでしょう。故にロレンスみたようなスケール感が感じられないのが残念、というかもったいない。
しかし、ホフマン先輩は超絶の演技力ですね。

「日本公開50周年」とのことで、何度目かのリバイバル上映が決定した本作。
私も過去２度ほど劇場で観ていますが、ハッキリ思い出せるのは、ゴキちゃんやゲジゲジくんたちを食べて（！）腕立て伏せする例の独房シーンと、ヤシの実を詰めた藁袋にしがみついて海をプカプカ漂っていくシーン、この２つだけ（涙）。

そんな頼りない記憶を上書き更新すべく、このほど東銀座・東劇で開催された「ライムスター宇多丸登壇『パピヨン』特別先行上映会」へいそいそと出かけてまいりました。

まず客席暗転と同時にスクリーンカーテンが稼働。シネスコサイズにきっちりマスキングされた画面で観ることができたのは、なにげに嬉しかった（これは宇多丸さんも上映後のトークで言及されていました）。

で、本編は151分の長丁場をまったく飽きさせず、お見事のひとこと。
それにしても、勝手な思い込みで『大脱走』みたいな「スカっと爽快感」を期待していたら、思いのほか生々しいドキュメンタリー・タッチが随所に挿し込まれていてびっくり。エンドロールでも廃墟と化した監獄の外景が次々と映し出され、「ザ・実録もの」が強調されます……。
ううむ、過去２回のわが鑑賞歴は海の藻屑と消えたか。『メメント』のガイ・ピアースおじさんに成り果てたのか。つくづく記憶など当てにならぬと思い知らされました。

そういえば、ダスティン・ホフマンが全編にわたり抑え気味の演技だったのも意外でした。ラストもアクターズ・スタジオ仕込みの“泣き笑顔”炸裂かと思いきや、意外とあっさり。
そこへ、フルオーケストラで昂った「パピヨンのテーマ」が被ってきて大感動のエンディング…というのも全くの記憶違い。実際の劇伴は、年老いた２人にそっと寄り添うがごとく、ミュゼット仕様のアコーディオンの音色を軸にやさしく“歌い上げている”というものでした。

こうして見返すと、この作品、あまり劇伴が付いてないのですね。なんでも監督と作曲家が協議の上、必要最小限にとどめようと決めたのだとか。
そもそも先のメインテーマ曲だって、男臭さのかけらもない、シャンソンの香りと愁いを帯びたメロディだし。ここらはちょっと、チター１台で勝負した『第三の男』の「ハリー・ライムのテーマ」などが思い出されます。

それにしても、本作のスティーヴ・マックィーンは「老人演技がわざとらしい」とかよくやり玉に挙げられていて、確かにごもっともだとは思うけれど（それを言うならダスティン・ホフマンのメソッド演技だって充分あざといぞ）、一途に自由を希求し、生にとことん執着する姿はやっぱり胸アツ。そしてなにより「映画的なヒーロー」としてズバ抜けてるぞ、と襟を正しました。
この「真の自由」を求めてやまないヒーロー像は、たとえばキアヌ・リーブス主演の『マトリックス』三部作などにもしっかり受け継がれていますね。

以下は余談——。

１．
映画冒頭、フランスの司令官役として、本作の脚本も手がけたダルトン・トランボ（※共同脚本）がカメオ出演しています。これは本作のトリビアを漁っていて知ったのですが、鑑賞後まだ間もない今は、その立ち姿をハッキリ思い出せます。なにせ、炎天下に整列させた全裸の囚人たちを前に「フランスは諸君を見捨てた、完全に排除した」などとムチャクチャなことを言い放つ強烈キャラだったので。
２．
囚人船で南米ギアナに到着後、港からパピヨンたちがぞろぞろ監獄へ向かう道すがら、バクがまるで野良犬のように街中にいて、鼻で水の入ったバケツをひっくり返していました。なるほど、バクって南米に普通に生息してるんだ（笑）。
３．
逃走中のパピヨンは原住民の裸族の村に匿われ、美女とイチャイチャするなど一時のパラダイス気分を満喫します。観た人の感想を読むと「ありゃなんだ？」「意味不明」「シークエンス丸ごとカットすべき」などとありますが、アレは公開当時のセンスでいうところの「観客サービス」ですよね。それより、件のヌード美女の肌にビキニトップの日焼け跡が残っていたことの方が気になりました。
４．
過去に多くの人が指摘しておりますが、本作のラスト、パピヨンがヤシの実を詰めた藁袋に乗って波間を漂っているとき、その袋の水面下でスキューバダイバーが袋を牽引している姿がたしかに映り込んでいます。
コレ、過去２回の鑑賞時には全く気づきませんでした。あるいは、今回クリアな映像を大スクリーン（東劇は10.57m×4.50m）で前５列目から見たから初めて気づけたのかも…。

やはりスティーブ·マックィーンはかっこいい😎

彼のイケてるシーンではなく、ダメになっていく、落ちて行く時の表情が好きなのよね。

1974年公開
辛気臭いわー。
不条理やわー。

マックゥイーンが演じるとなんとかなりそうに
思えるが本作には希望が全くなく
見ている方も耐えるしかない。
ダスティンホフマンもジジくさく演じており
二人の考えは対照的。
原作も動きはほとんどなく読むのを途中でリタイア。
でも生きる活力になりますわ。
ジェリーゴールドスミスの曲も人生って辛いんやで、
と奏でているよう。
70点
テレビ初鑑賞　1977年10月16日『日曜洋画劇場』
映画館鑑賞　　2025年１月31日　アップリンク京都４
配給　東京テアトル
初公開時の配給　東宝東和

50周年公開の感想
アップコンバートが素晴らしい。
くらーい監獄といきなり現れる青い空。
その青がめちゃくちゃ綺麗。
だからこの青が希望をもたらしてくれる。
映画館で鑑賞できて本当によかったです。
てことで５点アップ

不撓不屈の精神ここにあり。

実話ってのがすごい！

あまりこの年代の映画は観てきませんでした。
この映画はストーリー、映像、役者、みんなすごい！

最後まで飽きずに見れました！

映画最高！

ノンフィクションのせいか、映画の撮り方のせいか、迫力がすごかった、という印象があります。
もう何十年も前に、母が面白いからと一緒に見ました。

迫力と生命力が素晴らしいです。

ストーリー的には、かの有名なショーシャンクの空にと同じなんですが。
こちらは実話のノンフィクションが原作のせいか、見ていて迫力を感じました。

こちらも、子供が大きくなったら、一緒に見たいかな。

当時の印象では☆5なんですが、
もう一度みたときに、改めて評価したいかな。
あとで☆5に直すかもしれません。

内容いいので、ぜひ。

やっぱりパピヨンはスティーヴ・マックィーンでなきゃね

ー内容は人口に膾炙しているので、久しぶりに鑑賞した感想を簡潔に記す。ー

１．パピヨン（スティーブ・マックイーン）の脱獄への執念のもの凄さ。
　・詳細には語られないが、無実の罪で、フランス領ギアナのサンローラン刑務所に収監されたパピヨン。
　・彼が、最初は”金を持っているから”という理由で、偽国債作りのプロ、ルイ・ドガ（ダスティン・ホフマン）に”身を守るから“と近付くシーンから、何十年後には、深い絆で結ばれていく数奇な関係性。

２．独房に入れられた過酷過ぎるパピヨンの２年間の境遇。
　・食事はそれまでの半分。しかも、虫が入っていたりする。
　・光を閉ざされる。－これが、一番キツソウである。－
　・隣の房の男が”俺はまだ、大丈夫そうか”と言い、翌日には房から顔を出さない。
　・光が入らないため、白い顔で”虫”を捕まえ、食べる姿。
　・それでも、彼に密かに”椰子の実”を入れてくれた者の名前を言わない。

３．独房での生活を終えたパピヨンが脱出を企て、成功しかけるシーン
　・”音楽界の夜”看守たちを計画通り欺き、人間梯子で高い壁を越え、約束の場所に到着し、ルイのお金を舟を用意したものに渡すが、船は壊れている。
　・それでも、顔に入れ墨の入った男の助けを受け、ピジョン島へ。そこは、ハンセン病者たちが暮らす島だったが・・。
　－ハンセン病の男の葉巻をパピヨンが吸うシーン。彼の勇気が試される。－
　そして、漸くホンジュラスへ。青い海、白い浜。現地人との交流。
　－ここで、めでたしめでたし・・、とならない・・。
　・修道院に入り込むが・・。

　４．再びのサンローラン刑務所
　・５年間の独房生活から解放されたパピヨン。髪は真っ白。一緒に逃げたクアイの若者は、房を出た所で息絶える。
　－パピヨンの頑強さが、分かる。－
　・そして、ルイと再会。囚人たちの境遇も少し良くなっており、岸壁沿いの小屋に住んで、野菜などを作っている。
　ルイは且つて、”女房が釈放の手続きをしているから・・”とパピヨンとの脱出を拒んだが、矢張り女房からは無しのつぶてだったらしい・・。

　５．潮流を読む
　・岸壁に囲まれた湾に押し寄せる激しい波。じっと見つめるパピヨン。そして、おもむろに”椰子の実を藁袋に入れ”、海に放り込む。あっという間に砕け散る椰子の実。
　　だが、パピヨンは
　”７回に一度来る波は・・・・”
　　そして、”椰子の藁袋"を海に投げ入れ、自分も飛び込み・・、
　”椰子の藁袋"にしがみ付く。彼の名曲が流れる中、徐々に沖合に流れていくパピヨンを乗せた藁袋。

　”馬鹿野郎、俺は生きているぞ・・”

＜世界的ベストセラーにもなった、実話に基づいた脱獄映画の傑作の一品。＞

ポールニューマンは暴力脱獄、クリントイーストウッドはアルカトラズからの脱出、そしてスティーブマックイーンはパピヨン。
大人になってから分かったことは、これらの作品で描かれる牢屋とは、この世のことなんだということ。そこから脱出しようと挑戦し続ける姿こそが尊いということなんだということ。

　この映画を観たのは中学生か、はっきり覚えていないけど、父が映画好きで家にあったVHSで観た覚えがある。内容はあまり覚えていなかったけど、刑務所内の暗く汚い様子にゾッとしたのを覚えている。これは絶対に私だけだろうけど、犬のパピヨンを見ると囚人服を着たスティーブ・マックイーンを思い出す、今でもっっっ😨
　47年も前の映画、今観ると、多少ツッコミ処も。他の映画でもそうだけど、血の色が妙に朱色。5年も独房に入っていたわりにやつれていない(顔の表情は疲労感はあるけど)。今の役者さんは映画に合わせて太ったりげっそりしたりと凄いので、ついつい比べてしまった。「不屈の男アンブロークン」の海を漂流した後捕虜になった2人のガリガリの身体を見た時に、凄い‼️と感心した。
もう一つ決定的だったのが、ラストの脱出成功の場面、ヤシの実の浮きに乗って海に浮いている時に下で支えてるスタッフの足が見えてる〜😱
　少々のツッコミ処はあっても、やはりリメイクされるほどの人気作だけあって、長い映画だけど、飽きることはなく面白かった。

重い。観賞後しばらくは動けなかった。感動した。

「お前は罪を犯している。人間として最大の罪、人生を無駄に過ごしている」
この言葉が響く、男同士の友情も素晴らしい

公開当時ダスティン・ホフマンの演技力が絶賛された記憶があるが、それを認めた上で、更に渾身の役作りで男の執念を体現したスティーブ・マックイーンの演技に感動した。演劇芝居の巧さはホフマンの最良でもある程度予想できるものとして、この映画のマックイーンの演技は、映画だから表現できるパピヨンその人そのものの存在感を感じさせた。マックイーンの代表作として忘れられない脱獄映画。ジェリー・ゴールドスミスのテーマ音楽も映画の主題、諦めぬ自由への切なる思いをしみじみと表現した名曲で印象深い。ただし、フランクリン・J・シャフナーの演出とフレッド・J・コーネカンプの撮影に若干の不満を持つ。

いつまでも、いつまでも、哀愁感が心に染み入ったまま永続です。セリフは最小限でよくて、仕草と映像主体でこれぞが映画だと・・・。これ以上何も言えません。

脱獄不可能な牢からの脱獄映画と聞く。
かってに、逃げようとする囚人と、逃がすまいとする監視との攻防が描かれているのかと思った…違った。

確かに、脱獄不可能な設定。
でも、よく考えると穴もある。あれ？パピヨンたちを連れてきた船は行き来ができるの？
唐突に現れる援助者、あれ？誰？なぜ？

双方の知力合戦というわけではない。
けれども、この作品の魅力は別のところにある。

裏切り、信頼。
執念、諦観、適応。
そして、人生を生きるとはと考えさせられてしまう。

いかつい設定のわりに、ギャグか？というようなほんわかとした場面ーワニや蝶の捕獲。
昔、ジャングル大帝等で憧れたジャングルをほうふつとするシーン。
緊迫した場面なのに、どこか広々とした探検しているみたいなわくわく感。
囚人服も、おしゃれでポップ。おじさんたちが着て、重労働しているというギャップのセンスが何とも言えない。
そんな場面が、暑苦しいほど生のエネルギーがほとばしるパピヨンと、どこかのほほんとしているルイの、本来相容れぬ要素なはずなのに、微妙な間と雰囲気を作り出し、目が離せなくなる。そこに後半は、むき出しの刃物みたいな雰囲気をちらつかせながら、人のよう男が加わり、さらに一筋縄ではいかない展開が待っていて…。
映画の中盤には、これでもかというほどの悲惨な牢獄場面が出てくるかと思えば、
話がどこに行くのかと心配してしまうようなパラダイス？というような生活も見せ、そこで落ち着くかと思えば、さらなる展開があり…。
盛りだくさん…。
その間に挟み込まれる夢？幻覚？砂漠の裁判。三途の川のようなシーン。その衣装・メイクのセンス等に脱帽。
見直すたびに、いろいろな場面に唸ってしまう。

そして、誰もが絶賛する主演お二人の演技。
　独房に入れられたパピヨンの細かい変化。独房の壁が取り払われ、ドアが開いた時のシーン。『ショーシャンクの空に』の独房から出されるシーンはこのシーンのオマージュか？
　ドガが「初めて守ってもらった」と言う場面や、「（ばらされても）仕方ない。食事が半分では死んでしまう（思い出し引用）」と言う場面の表情。それだけで、それまでドガがどんな人生を歩んできたかが見て取れる。そんな場面があるからこそ、ラストの場面が身に染みる。

これだけ詰め込むと、話が散漫になりそうなものなのに、見せ切ってしまう映画。
主筋だけならもっと短くできるだろうが、何度も見ていると他のシーンも味わいたくなる。
微妙なバランスで成り立っている不思議な映画。

PS.かなり刺激的な場面もあるのでご注意を。

マックィーンとホフマン。監督はフランクリン・J・シャフナーとくれば硬派な作品だと想像がつくが、その通りであった。

ザラザラとした画面にムンムンと漂う男臭さ。そして反骨精神の塊のような主人公。こういう映画は70年代はいっぱいあったが、今ではとんと見あたらない。
前半独房シーン描写の念の入り方が凄くボロボロになっていく主人公が別人の様。だが目だけはギランギランと輝いているのだ。スティーブ・マックィーンの魅力とはまさにこれ。ホフマンは相変わらず小技を効かせつつ相方を立ててたかな。

敢えて難点を言うと、後半どこに向かうの？（映画的に）という展開があり、妙な余韻を残す。このシーンをタイトにしたら普通の尺になる気もしないでもない。そこがアクセントでもあるけどね。

ガツンと主張のある男の脱獄映画でした。

前半の陰鬱な独房シーンのみが印象に残り、ラストは良かったのに二度と観たくない映画の１つでした。

今回2度目の鑑賞で、後半に展開される様々なエピソードが最高に楽しい冒険映画だと知った。前後半で別の映画みたい。前半の陰鬱さを我慢すれば楽しい後半が待っています。

パピヨン役はマックィーンらしくない〜と不満だったが、実はマックィーンならではの演技がそこかしこで光っていたことにも気付き嬉しい驚き。そのマックィーンを超えてしまったラストシーンのドガ役ホフマンの演技がまた素晴らしい。

以前は子供だったしちゃんとわかってなかったんだな。
でも、長いし、前半のことを思うと3度目観るかどうかはわかりません。

　映画館で観た時は中学1年だった。しかも原作本を買って読んだのだ。ゴキブリを食べるシーンがあるとかで、当時は破格のギャラでかなり話題になっていた。日本では『大脱走』のヒットの影響も手伝って、マックイーン目当てでかなりの観客動員だったような気がする。何度も何度も脱走に失敗し、それでも陪審員への復讐の念を捨てきれず、生き抜くということと無実の証明という執着心には恐れ入った。