殺人の追憶のレビュー・感想・評価

まず、事実に基づくのだけど、映画ではＤＮＡ鑑定してるけど、実際はこの段階でしてなくて、映画が科学的な手法を誘発してＤＮＡによって犯人が見つかった。
それと、警察は拷問で何十人も殺して、えん罪で何十人も投獄して、犯人は野放しで殺し放題だが、この事件を含めて、韓国警察のやり方を劇的に変える風潮をもたらしたのがこの映画だということ。
よく、これだけの政府側の闇を事実を映画にして、監督は殺されなかったと、そう感じている欧米の映画人も多いと聞きます。
また、映画の手法として、二人の刑事を英雄風に仕立てることで、あるいは、ナイキの靴をナイスの靴で代用するようなお笑いを含めながら、本当の事実である拷問とか、無茶苦茶な捜査手法を、世界に知らしめることに成功したこと、普通に描くと公開できないからね。
顔について表現が多いけど、いかに主観的か、ということを言いたいわけ。
最後の、普通の顔、というのは、子供やたいていの人にとっては、顔は何らかの決定的な判断材料にならないという象徴的な示し方だよね、愕然とした。
印象に残ったのは、あの冷静な刑事が、ＤＮＡで無罪と分かってるのに殺そうとしたこと、韓国警察って、そうなんだよね、恐ろしいね。

最後の少女の「普通の顔だった」というのが一番怖い。世の中にはいっちゃってる人間が素知らぬ顔して存在し、日常に溶け込んでいる。

去年真犯人が判明したらしいが、なんとも後味が悪い事件だ。

「ゾディアック」と似ているが、こっちの方がよりエンタメチックで映画として面白い。

80年代の韓国。よく知らないが、激動期であったと思う。不人情で、旧弊で、権柄づくで、澱んでいる。ペパーミントキャンディの空気感。陰気な時代の陰惨な事件。暗い。暗いけれど惹かれる。ぐいぐいからめ取られる。恐怖映画と言っていい。迫真だった。

ソは未開地にさした光明のような人物だが、構造として良心を牽引するのはパクだと思う。
──人はいいが単純。恫喝で物事を丸め込む。横着をルーティンとする韓国映画によくでてくる武闘派の私服である。そのキャラクターを呑むと、観る者はそこから動けない。だから、たいていの映画が動かない。ところが市警から派遣されたインテリ、ソの執念に感化され──おれたちはたしかに無為なことをしていた、と改心する。映画のキャラクターが動かないことを知っているとき、パクの改心はほとんどパラダイムシフトである。パクが素直になることで、映画に良心と理知がそなわる。──からだ。

今日多くの邦画にここを目指した痕跡を見つける。が、気配を模倣しただけでは殺人の追憶にはならない。

側溝を覗く。通りすがりの子供の述懐。そのときソンガンホの顔。時を経てよみがえった諸々。それらが怒濤のようにこっちへ飛んでくる。

ずっと韓国映画は鯨とりだけだった。比較する必要はないが、そもそも比較する対象がなかった。90年の終わり頃から数年でコンテンツを底上げした。いつのまにか邦画は後塵を拝した。比較は無用なのは知っているが、ぜんぜん負けたと思った映画だった。
ほぼ教科書だと思う。

本作は1986年に韓国の農村地帯で発生した、実際の連続殺人事件を基にしています。事件の途中経過を切り出して物語化しているため、観客の視点は警察側にほぼ固定されています。そのため、ソン・ガンホ演じる刑事と同様、観客も犯人に翻弄される焦燥感を味わうことになります。この、どこに出口があるのか分からない緊張感を、トンネルの内部や夜道を映し出した映像が視覚的に強化しています。

　事件がどのような経過を辿ったのかは諸々の解説が示すとおりです。犯人の狡猾さが警察を翻弄したのは確かですが、本作では警察の捜査方法に大きな問題があったのではないか、という疑問を投げかけています。当時の韓国は軍事政権下としては比較的治安が良かったようですが、事件発生の三年前には大韓航空機撃墜事件が発生するなど、軍事的緊張が続いていました。そのため警察力を国防関係に転用するなどの人員不足が生じており、それが現場の捜査不徹底に繋がったようです。さらに軍事政権の影響からか、当時の警察は自白重視、拷問黙認の捜査手法がまかり通っており、むしろ事件の究明を遠ざける場合もあったようです。

こうした韓国の暗部を描き出す姿勢はもちろん『パラサイト』に至るまで一貫しており、ポン・ジュノ監督の作家としての揺るぎなさを思い知る一作でした。

『パラサイト 半地下の家族』でカンヌとアカデミー賞を制したポン・ジュノ。彼の2作目にして代表作とされる今作をようやく名古屋シネマテークの特集『鬼才ポン・ジュノの世界！』で観ることができた。

そしてこれは噂に違わぬ傑作だった。

1986年、ソウルにほど近い農村で発生した女性連続殺人事件。それを追う刑事たちの焦燥。真犯人にたどり着けぬまま犯行が繰り返される。ユーモラスでゆるい空気が緊張感を増し狂気へと変わっていく展開が秀逸。

2003年のラストシーンで知るタイトルの意味。美しい田園風景が情景となった。激しく感動した。刑事を演じたソン・ガンホとキム・サンギョンが文字通りの名演。

韓国の時代背景などが分からないけど、
1980年代後半でこんな感じなの？
時代錯誤も甚だしく刑事は無慈悲で無能
私には犯罪者顔負けのクズ人間にしか見えず…
韓国映画が自身に向いてないな…
痛感😔と中盤強ぐらい思っていたけど、
終わりに向けてどんどん印象が変わっていく
見ていて私の様に感じる人はとりあえず最後まで見てほしい

観賞後、言葉に出来ない感情がめちゃくちゃ湧き上がる
事件をネットしで調べると更にやるせ無さが増す

多分観る人からみたら最高の映画なのかな？

全体評価が高かったから期待して、お金を払ってまで借りてみたけど、途中寝ちゃったしw

個人的に見終わった後に考えさせられる映画はきっと自分の好きな映画じゃないんだと思う。

だから低評価。

冒頭から、ちゃんと未解決事件って言ってるから、きっと犯人は誰かわからず終わるのかなと

思ってたけど、見終わった後はあんまりスッキリしなかった。

ただ、人間の葛藤とか不安、苛立ちそうゆうネガティブな部分はよくちゃんと描写されてて

よかったと思う。

人って、環境であーも１８０度変わってしまうのかなって。

あーでもやっぱりあそこまで犯人の手とか暗闇での顔見せてたからやっぱり犯人はこいつだ！

で終わって欲しかったなー。

軍事政権下、ということは歴史的な一般論からすると、まぁ、人権はお上次第。ということは地方の官憲の倫理観に清廉潔白を求めるのは、そもそもお門違いなんだろうな、という前提を飲み込みながら見てるうちに、この世界観にいつの間にか慣らされてくる。

アカデミー賞という結果を知っているので、後付けの理屈じゃないの？
と言われれば否定はしません。

世界に認められるモノには、村上春樹さんの小説と同じように、作品の中で感じるある種の共鳴する部分が（自分の母国とは歴史も文化も伝統も違うのに）何だか自分にも分かる、と思わされる要素があります。
この映画の世界に、もし自分がいたとしたら、誰の役割で、どのように振る舞っていただろう、そう思うことがそれほど不自然ではない、そんな不思議な引き込まれ方を経験できるということは、たぶん世界に通じる普遍性の現れなのだと思います。

〝普通の顔〟……この言葉にゾクッとした人はみんな虜になってしまいます。

ポン・ジュノ監督作品のリバイバル祭で鑑賞。
この作品はシンプルな内容のようでかなり複雑な意味付けを持たせている。史実をベースにオリジナリティを持たせる難しさ。おそらく監督の意図を理解するためには何度も鑑賞しなくてはいけない作品。
こういう映画が韓国で作られ多くの観客を集めるのをみると、日韓の差は制作側だけの問題ではない気がする。作品に大きなインパクトを与えている音楽は岩代さんが担当。

緊迫感溢れるサスペンスかと思いきや超ブラックコメディー。かなり下品でしたね。1人で観れば好きなシーンで笑えますが誰かと観ると笑いを堪えないといけないし気まずくなるし大変そうです。
偽NIKEとniceには爆笑してしまった。
そんないい加減な暴力刑事とクールな冷静刑事の茶番劇ともいえるが韓国の現実を描いた前半。
そして後半からは疾走感と緊迫感溢れる本来求めていたサスペンスと一転。
2人の刑事の立場も一転するのが上手い。
さすがポン監督です。

そしてラストシーン
「普通の人だったよ」を強調する目撃者。
おそらくこの「普通の人」というのはポン監督が一番伝えたかったことだろう。

1980年代後半に韓国の農村で起こった連続婦女暴行殺人事件を基にしたミステリー映画。
警察の捜査を嘲笑うように繰り返され、次第にエスカレートしていく犯行の真相に正反対の二人の刑事がバディを組んで迫っていく――という、ある意味手垢のついたよくあるストーリーながら、それでも目が離せないのはポン・ジュノ監督の練りこまれた脚本と見事な演出あればこそ。

なんで2004年公開時に見てなかったのか後悔してます。こんなに見入ってしまって、気になる映画で若い時に見てたら、どう感じてたか自分で知りたかった。サンギョン様にアカデミー賞主演男優賞あげたいです。
素晴らしい！

韓国映画を、観るきっかけとなった作品といえるかも⁉何回も何回も、観てしまいます。やはり、ラストの、女の子との会話にゾクッとします。わたしてきには、、犯人、パク・ヘイルさんかな、と。(笑)ソン・ガンホさん、この頃が、バタ臭くて、田舎くさくて、あか抜けなくて、良かったな～～、と。今は、おしゃれになって、洗練しすぎて……。それが、スクリーンに、でてこなければ、よいのだけど、ちょいちょい、出てきますね(笑)

「パラサイト半地下の家族」アカデミー賞作品賞受賞って事で、KBCシネマではポンジュノ監督の作品４つを短期間上映する企画で鑑賞してきました

彼の作品に限らず、昔から韓国映画は素晴らしい(全てとは言わないが)👏🏻

俳優陣も、これだけストーリーに没入する事が出来るくらい凄いリアリティや貫禄があって、でも笑いも取れる。

いつまでもイケメン売りと涙ちょうだいを辞めない日本映画(全てではないが)は、到底勝てませんよ

この映画でも、伝えようとする演技や表情、風景、美術、演出も含めて、まとめている監督の映像は申し分なく、その集大成のラストシーンのソンガンホの表情は圧巻でした！

なぜポンジュノはこんなにも重い実際の事件をクライムムービーの名作として見事に成立させることが出来たのか。その構成力に舌を巻いた。

筋書き、刑事達のキャラ、犯人像だけを味わう映画ではない。監督は、自分が生きている同時代のあの頃の韓国の田舎村を描きながら、それがいつしか遠い過去になることを察知しながら映像を綴っている。

何が事件を迷宮入りさせたのか。地方の旧態依然とした警察署のずさんさは、韓国社会そのものの混乱、暗黒の時代の反映だ。未解決事件を通して私たちもあの頃を「追憶」しているのだと感じた。

それでいて、ギャグ漫画みたいな飛び蹴りとか、面白い刑事たちの掛け合いに笑ってるうちに、警察の非道な行為に観客自身もいつしか共犯者になっていく。

そうして全てをラストのソンガンホの無言の表情に集約させた。
映画の世界から現実の世界へと目線が移る。

事件は終わっちゃいねえ。現在進行形だ。平凡な顔のテメーはまんまと社会に紛れて映画館でこれを観てんだろ。今、どこにいる！！

1986年、まだ軍事政権下の韓国で実際に起きた事件を元に戯曲化したもの。事件の陰惨さ、警察の横暴さ、田舎の貧しさなど、猥雑で泥臭い話。

直感頼りに容疑者を締め上げるばかりのパク刑事たちと、首都から来て彼らのやり方に呆れながら合理的な捜査をするソ刑事。始めのうちは時代的や地域的なおおらかさもあり若干コミカルに感じた。
しかし、だんだん増える被害者と自身の無力さから、自分の目に自信を失い冷静になっていくパク刑事と、焦りから感情的になっていき書類を打ち捨てるソ刑事。今まで信じていた物を信じられなくなる過程がジリジリと描かれていた。

初期の北野誠作品を彷彿とさせる、淡々とした映像の中に醒めた激情が込められているような凄まじい映画だった。
観終わった後のこの胸のわだかまりは類を見ない。事件解決の糸口も見えない状態ではなく、指先が触れていてもう少しで手が届きそうな距離感だから、余計にやるせない気持ちになる。剥がせそうなシールがあるからずっとカリカリし続けて諦めてしまうような。使った時間や情熱が徒労に終わった時の倦怠感。
特にラストの終わり方は映画史に残るような素晴らしいものだとおもう。

十何年振りに観たが、最初から最後まで面白い
韓国映画の魅力、凄さが全部詰まっている

ポンさんというより、韓国映画で1番好きな本作、やっとスクリーンで見ることができとても嬉しい。
本作は韓国映画の象徴のような作品で前半の笑い、後半のサスペンス本当によくできている。やはりキャスティングも秀逸。演技も素晴らしく後半の慟哭の表情は心を奪われます。
何故日本人の役者はダメか、思うに日本の役者は映画以外の仕事をし過ぎ、または役者じゃない人を使うからプライベートが見え過ぎて演技が予想を超えないんじゃないのか？！
にしても全てが良くできた素晴らしい映画を劇場で見ることが出来て本当にうれしい！

個人評価:4.0
登場人物すべてが泥臭く、またキャラクターのディテールがはっきりとしており、監督の一人一人の人物の描き方に熱意を感じる。
人を見抜く事を生業とする刑事を主人公とし、殺人犯のレッテルをはられた容疑者達との感情描写を描く。
実際の事件がモデルとの事だが、ポン・ジュノという監督は、人間の垢のように染み付いた心の汚れを描き出す事が本当に上手いと感じる。
ただのサスペンス映画とは一線を画す作品。