第10客室の女

豪華客船で起きる密室事件。
事件の目撃者は錯綜していると思わせられ、発覚が遅れる。
大好きな映画「フライトプラン」を彷彿させる。

終わってみて一番の疑問は、
顔認証で非常に似た人を替え玉にした、ということだけれど、
集まった人は本物と偽物が分からなかった。
病気であることを理由に、話が深くなりそうになると避けていたからかもしれないが
本当にそんなことがありうるのだろうか。

豪華客船の中には心躍った

よろしかった点
１．豪華客船
２．美しい水平線
３．キャスティング

よろしくなかった点
サスペンスを支えるのはリアリティなのに・・・行き当たりばったりな登場人物たち
１．冒頭のアンが遺産をバルマーには残さないことで、バルマーが悪人だとわかり、あとは
　緊張感なし。
２．そもそも。そもそも、なぜ第10号室にアンが現れた？はあ？
３．主犯のバルマー、金持ちならプロのボディーガードなり、殺し屋なりを雇え。
　　何を素人の初老の医者にやらせとんねん！
４．最後のパーティで偽アンネをナイフで脅してどこへ連れてゆこうと？
５．あ～あ、執事、最後、撃っちゃったよ。
６．あ～あ、主人公、ハンマーで殺しちゃったよ。サスペンスじゃなくてアクション？
７．ベン、かわいそ

目撃者は自分だけ、のバルカン特急スタイルのミステリーだがオリエント急行やナイル川を思わせるクリスティ風味もあった。

『ウェアの犯罪小説における文体は、しばしばアガサクリスティのそれと比較される。ウェア自身、自身の作風のいくつかの側面はクリスティから直接影響を受けていると述べている。ウェアの主人公は通常、犯罪に巻き込まれ危険な状況に陥った普通の女性である。ウェアの最初の2作は、集団が閉じ込められたり、危険な環境から即座に脱出できない状況下での殺人ミステリーを題材としている。クリスティは『オリエント急行殺人事件』などの作品でこのプロット手法を駆使したことで有名である。』
（原作者Ruth Wareのwikipediaより）

The Girl on the TrainやThe Woman in the Windowなども引き合いにされており総じて人物像や出来事や展開に既視感のあるミステリーだった。出来はそれほど悪くなかった、とはいえ精彩を欠き見て直ぐにスルッと忘れる感じは否めなかった。
imdb6.0、RottenTomatoes27％と33％。

雑感だが、スリラー、ミステリー、サスペンス、冬の時代だと思う。理屈はともかく今はホラーの時代なわけである。だからホラーに一歩準じるスリラーやミステリーやサスペンスの印象が薄くなる。さいきん見たスリラー、ミステリー、サスペンス系で印象的だったのはなんだろうと思い出してみたとき鑑定士と顔のない依頼人あたりまで遡らなきゃならなくなる。時節柄ホラーならそこそこの出来でも突出できるのに、スリラーミステリーサスペンスと言ったら途端にレベルが高くなければ記憶に残らなくなってしまっている。
たとえばTi WestのX、パール、MaXXXineは悪くなかった。ただ振り返って冷静に考えてみるとホラー時流にうまく乗ったなという感じはある。じぶんも批評家たちもXパールMaXXXineを過大評価している。M3ganだってともすればチャッキーになるところをブラムハウスの最高益を稼ぐシリーズに昇格した。やはり時流がホラーに味方している。そしてこの時流を創ったのはアスターとデヴィッドロバートミッチェルのイットフォローズであり、ピールのゲットアウトからはコンペティション的過熱状態になった、と認識している。
本作だって映画として必ずしもひどいわけじゃないのに批評を著しく落としているのはミステリーだからであり、スクリプトをちょっといじってホラーにすればIMDBは7を超えトマトはRottenにならなくて済んだ・・・なんてことを漠然と思った。
また、ここのナイトレイに華は感じなかった。むしろ端役扱いだったスコデラリオと交代でもよかった気がした。

“目撃”と“否定”が交錯するミステリー構造
「信じてもらえない」という恐怖が全編に漂い、「誰が嘘をついているのか？」を探りながら観る緊張感が続く。
ただ、前提の説明が少なくて状況が掴みにくく、序盤から“？”が続く展開に思わず真剣に観すぎて疲れてしまった。

雰囲気やサスペンスのトーンは良いけれど、もう少し物語の導線が整理されていたら、より深く入り込めたかもしれない。と感じた。

2回目が楽しめる作品