フランケンシュタインのレビュー・感想・評価

西洋のモンスターの原体験が藤子不二雄先生の「怪物クン」なのです。
作られた年代や製作者によってこういったモンスターのビジュアルや存在解釈が多様になって
そうなったら観る側によっても感想が大きく違ってくるでしょうね。
なので本作は自分にとってはガッカリする部類の作品で、フランケンがもっと残虐に人間に対する復讐心に溢れたスプラッターアクションだったら高評価だったかも。
モンスターの悲哀を表現するなら「妖怪人間ベム」なんていい題材かとも思いました。
ネトフリ予算でリブートしてくれないかな。

怪物は創造物ではなく創造主だった。

デルトロにかかればフランケンシュタインもただのホラー映画じゃなくて壮大なテーマに。
いや、原作に忠実なんよな。
不気味で気味悪くてもどこか美しいデルトロ映画！

これ1番怖いのは、怪物が全然怪物ではなく、むしろ美しかったこと。
おそらく原作通り本当に醜かったら誰も見なかっただろう...
原作改変は叩かれるが、美しく改変する分には誰も文句言わない...
人間って残酷ですよね。誰しもが美しいものを見たがり、醜いものを排除、差別する。
これを映画自体が証明してしまった。
そして皮肉にも映画全体としてはかなり美しかった、、、
自分含め、愛らしいものは保護し、醜いものは問答無用で処分する。彼らも生きており、感情があるということを顧みず、そんな姿に産まれたのが悪い！と言い聞かせ...
怪物役の俳優さんは、アイドルみたいな役はもうやりたくない、作家性のある作品に出たいって言って頑張ってらっしゃる方なんですよね。
顔に障害がある子を、大きくなった時にこの子が外に出られるよう小さいうちからメディアに出させようと考えた親御さんが、「うちの子供が見てトラウマになったらどうする！メディアに出させるな！」と酷い暴言を浴びせている...
作品自体に罪はないが、人間の嫌な部分を突きつけられた気がして辛くなってしまったのでこの評価で。

作品自体の感想としては最後に、それでも前を向いて生き続けるというところにメッセージ性はあるのかもしれない...

想像以上に美しくて哀しい物語だった。

前半はヴィクター(オスカー・アイザック)の語りで死体を繋ぎ合わせて命を生み出す男の狂気を描いて、後半は怪物(ジェイコブ・エロルディ)の語りで自らの存在に苦悩し孤独に苛まれる悲しみを描いている感じかな。前半と後半でだいぶトーンが違う。私は後半が好き。

怪物が生まれた瞬間のヴィクターの喜びは確かに真実で、初めて名前を呼ばれた時の表情はまるで子を見守る親のようにも思えたのに、結果を求めるがあまり彼が怪物を失敗作だと認定してしまうのが切なかった。子供の頃の父親との関係性の悪さがしっかり受け継がれていて、愛することもできず創造の責任を放棄する。自分のエゴで命を生み出したのに、生まれた後は何もできないとか無責任にも程がある。

エリザベス(ミア・ゴス)の登場シーンが素晴らしい。青いドレスに身を包み、頭蓋骨を手にして立つ姿。どこか不穏でありながら一瞬で虜になる美しさ。彼女は怪物に寄り添い愛を与える存在。

怪物は盲目の老人との関わりで知性を手にし、そして孤独と向き合い自らを創造したヴィクターに復讐心を抱くんだけど、最終的には彼に赦しを与えるんですね。死ぬこともできずに永遠の孤独を受け入れる怪物。切なかった。そして、ちょっと長かった。

ギレルモ・デル・トロ監督による「フランケンシュタイン」というだけで期待値大。
まず映像が美しい。
独特の世界観が実に美しい。

オスカー・アイザックは熱演。
ミア・ゴスも存在感十分。
クリーチャーが今までと大分ルックスが違うので、そこに慣れるまでに時間がかかるのだけれど、慣れてしまえば違和感なく観られる。

ただ原作があまりにも有名なので、そこを破壊することはできない、あくまでも原作の持つイメージの中での作品になってしまうのが脚色の難しいところかなと思う。
でも十分満足。
今日の技術でここまでの映像美を見せてくれたらそれだけでまあいっか、となってしまう。

ギレルモ・デル・トロ「フランケンシュタイン」ヴィクターと怪物の関係を父と息子、あるいはヴィクターとその分身と捉えるかで見方が変わるんだろうな。個人的には本当の知性は家父長制や知識で人を支配しようとする側ではなく、人を思いやる側にあるという映画だったと思う。

綺麗な映像でのリメイクとは言え、元々が古典的な作品であるが故か、怪物を作り出したフランケンシュタイン自身が怪物であるという指摘や、見た目と運動能力は怪物だが中身は最も人間らしいという演出など、内容としてはありきたりで陳腐に感じた。

有名なゴシックホラー小説の映画化。原作未読なので映画だけを見ての感想ですが、怪物を作った博士と作られた怪物との対比が色濃くていたと思います。ただ怪物の姿が昔の映画のイメージが強く残っていたので正直最初は違和感が有りました。
怪物=フランケンシュタインと最初は私も思っていました。今はもちろん正しく理解してますがなかなかその時代時代の映画があるので難しいですね。やはりインパクトが有りましたからね。あの容姿は。ですがお互いに愛され愛したいと思う感情は伝わって来ました。

　　まず美術は一級品。モルドールかよ！？とツッコミたくなるほど「悪の居城」な研究所も、のちの派手派手しい爆破炎上ぶりと合わせて最高だ。役者陣もハマっている。だが、ストーリーはいろいろ工夫はあるものの、結局は原作をなぞることに汲々としている印象を受ける。「父と子」のテーマを強調するのはまとまりは良いが、原作の神学的、SF的な側面からは矮小化ともいえるし、せっかく昆虫好きの才女として肉付けしたヒロイン・エリザベスが脇に追いやられてしまう格好なのも残念だった。永遠性の問題はなにも解決していないものの、「父」との和解を果たしたラストシーンの「怪物」の姿はそれまでと打って変わって荘厳美さえ感じられ、むしろ「この後」のオリジナルストーリーを同スタッフで作ってほしいと思わされる。

これまでのデル・トロ作品は、さりげなく、ジワッと情感を伝えていた。異形のモンスターを描きながら、観る側がメッセージを読み取る作風に大人の味わいがあった。

その点、本作は説明が過剰だった。
「そこはセリフで語らず、演技や映像で表現してほしい」と思える場面が多かった。

オスカー・アイザックはこれまで寡黙ながら凄みのある役が多かったが、本作では感情的で浅はかなマッドサイエンティストを演じた。演技の幅を広げていたと思うが、私のイメージではなかった。

そしてミア・ゴス。彼女が登場するだけで異常な緊張感が漲る。この点は期待以上だった。

本作を通じて、私は鑑賞者として意識のアップデートを迫られた。「この監督∕役者はこういう人だ」という固定観念は捨てないとだめですね。

怪物はこの世に産まれた人類そのものだと思う。
いくら血を流しても終わらない、また傷が癒えたら、また血を流し、そうしながら世代を越え面々と生き続ける。
人間の存在の愚かさがこの怪物の存在に凝縮されているような気がする。

何度も映像化されてきた“フランケンシュタイン”の物語を、2025年版として現代的にリブートした本作。
映像は美しく、テーマも真面目に作り込まれているが、序盤の説明が長く、中盤は同じトーンの繰り返しが続くため、観ていると 「ちょっと飽きる」 感覚がじわりと積み重なる。

そして何より印象に残るのが 終わり方の唐突さ。
大きな余韻や感情の爆発を待つ間もなく、スッと幕が下りてしまう。
そのため、観終わったあとに残るのは“余韻”というより 妙な寂しさ に近い。

古典を丁寧になぞったリブートとしては正統派だが、新しい驚きや強烈なインパクトを期待すると、どこか物足りなさが残るかもしれない。
たぶん、時間をあけ、二度観るとみえてくる楽しみもあるかも…

ジャンルとしてはあまり気が進まなかったが、「シェイプ・オブ・ウォーター」がとても良かったギレルモ・デル・トロ監督作品ということで鑑賞。
予想はしていたが、やはりストーリーも映像も重いし残酷。そして薄暗いシーンの連続に気がどんどん滅入ってくる。まあ、明るくはっきりとそれぞれのシーンを映されたら最後まで観きれる自信はないのだが…。
本作もギレルモ・デル・トロ監督ワールドということなのだろうが、もう少しおとぎ話風の映像だったら「怪物」に深く感情移入できたのかなとも思う。
でも、今までなんとなくの認識だったフランケンシュタインを深く知ることができ見識が広がった。

いかにもギレルモ・デル・トロ監督作品。
彼は怪物と世界観が好き過ぎて酔ってしまう人で、人間と物語にはさほど興味がないのが顕著なのがよく分かる。
物語は無いに等しく世界観があるだけで、人間は怪物を際出させるための狂人であり、怪物を際出させるための女性であり、怪物を際出させるために盲目の老人だ。
彼がもっと人間に興味を持つとき怪物は際立ち、彼がもっと物語に興味を持つとき怪物は躍動するのだろうと感じる。
よって結末に余韻や深みを感じることが出来ずにその世界から掘り出された気持ちになってしまう。

なぜか、最初からパンツだけはいていました。
何を食べたら、あんな怪力になるのでしょうか？
しかし、美術が素晴らしいです。
実験室が作られたタワーのセットの造形が大好きです。
衣装デザインが美しいです。
照明が巧みです。

ギレルモ・デル・トロ監督が長年温めてきた「フランケンシュタイン」の映画化。これまでも人間と怪物の関係性を描いてきた監督の集大成的作品でもある。
ただ、原作に敬意を表しているからか、かなり忠実であり改変はされていない。そこがデル・トロらしさが抑えられて道徳的な作品になっているような気もする。
何度も映画化されている作品であるが、構成として新しいところが、第１章は怪物を作ってしまうヴィクター・フランケンシュタイン（オスカー・アイザック）の視点で語られ、第２章は怪物（ジェイコブ・エロルディ）視点で語られるところ。特に第２章は客観的には恐ろしい怪物がヴィクターの身勝手な願望で誕生し、人間から避けられてしまう悲哀を描きスリラーというよりヒューマンドラマとなっておりデル・トロ監督の視点が強く出ている。
人間が身勝手に作った怪物を制御できないところは、現代のAIや変異したウィルスなどの暴走の脅威に置き換えられる。
人間は必ず死があるからこそ生が尊い。しかしこうした「怪物」に死はない。人間はこれからの未来、怪物と共存しなくてはならない。
一方人間ドラマとしてヴィクターと弟の妻エリザベス（ミア・ゴス）への恋心、エリザベスの怪物への愛といったアブノーマルな愛情が描かれるが中途半端。人間の性愛の悍ましさまでつっこんで描けばもっと複雑な人間のエゴを描くドラマになったのでは。
最終的に罪は許される的なキリスト教思想のハリウッド大作映画の印象になってしまったところは残念。

芸術性が高く独特の世界観に魅せられる。ダークファンタジーとギレムモデルトロの相性抜群。
愚かな人間が創り出した化け物。望まない命、永遠の命ほどつらいものはない。哀しみを抱えたまま死ねないというのは地獄なのだ。永遠の命や美が欲しいと願うが人間は老いてその先に死があり、期限があるから幸せなのかも知れない。深かった。

個人評価:4.0
デル・トロ監督の真骨頂。フランケンシュタインという題材に、デル・トロの美しき造形美が素晴らしくマッチしている。
ミア・ゴスも世界観にあっており、儚く美しかった。
それにしても何度も映像化されたフランケンシュタインという19世紀の小説の普遍的なテーマには、どの作品も魂を揺さぶられる。

　良くも悪くもデルトロ監督作品。
　命をつくるということは命を育てるということ。それを知らなかったビクター・フランケンシュタイン。ただただ悲しい物語だった。人の尊厳なんてない。時代背景もあるんだろうけど、階級制度と貧富の差が激しい時代だからこそできた非道の行い。古典文学なんだから道徳心や倫理を説いたって意味がないことは分かっているけれど、見てる側は不快になってくる。ビクター自身が罪を自覚していないことも悲劇につながっている。だからこそ、ビクターの弟の最後の言葉が凄く印象的。女性キャラも原作通りなのだろうか。彼女が一番理解できなかった。デルトロ監督のラブストーリーは理解に苦しむ心情が多くあまりにも脈略がなくて苦手です。画を一つ一つ切り取ったらとても美しいカット場面になるだろうけど繋げたらなんとも歪んだ人間模様が見えてしまった。
　”怪物“と老人とのシーンがほんとうに切なくて心が痛い。鉄砲で簡単になにかを打つという行為もこの時代の価値観がよく垣間見える。だからこそお爺さんの優しさがこの物語の中で一番美しい姿に見えました。しかし長い。面白かったら時間は気にならなかったけど、苦痛を感じ始めたらもうダメですね。好きなタイプの物語のはずなのに、鑑賞後はどっと疲れを感じてしまった。

ルーマニアのドラキュラ、アメリカの狼男と並ぶ、世界3大ホラー・モンスターのフランケンシュタインを、ギルモア・デル・トロ監督が、Netflix配信用に新たに手掛けた話題作。ギルモア監督は、これまでにも『シェイプ・オブ・ウォーター』や『クリムゾン・ピーク』等、ちょっと不気味なモチーフの中に、確かな映像美を追求し、そこに愛情劇や人間ドラマをしっかりと入れ込んで、アカデミー賞をも受賞した監督。そんな彼には、全く持って相応しい題材となる本作。随所に、ホラー的なグロさも混じえながらも、終わってみるとヒューマンティックな余韻を残す作品に仕上げている。

『フランケンシュタイン』とは、モンスターの名前でなく、それを創り出した博士の名前であり、本作でのそれは、単に『怪物』と名付けられて登場している。その為、他のモンスターとは一線を画す、人造人間として位置づけられる。それによって、悪魔的な絶対悪のモンスターではなく、人間の心を宿しながらも、その容姿の醜さ故に人々に嫌われ、孤独と悲哀を漂わせる存在となっている。これまでにも数多くの『フランケンシュタイン』映画が製作上映されてきたが、1994年のロバート・デニーロ主演の作品のラストシーンでは、心揺るがし、胸が熱くなったことを記憶している。

本作は、自分を生み出したビクター・フランケンシユタイン博士の裏切りへの復讐を果たそうと、北極の地まで追いかけてきた怪物が、ビクターを襲うシーンから始まる。そこに、氷で閉ざされて航海不能となった輸送船が居合わせ、ビクターを助けたことから、輸送船員達も怪物に襲われていく。物語は、その輸送船の船長に、ビクターと怪物が、それぞれの視点で語られるシーンが描かれた、2部構成の作品となっている。

前半では、悲観した幼少期を過ごしたビクターが、自分の欲望に駆られて怪物を生み出すまでの経緯を語っていく。後半では、怪物として生まれた切なさからの存在意義や、愛するとは、人間とは何かを問いかけてくる。また、そこに『シェイプ・オブ・ウォター』でも扱った、怪物と人間との禁断の愛も交えることで、より人間臭さい愛憎劇を盛り込んでいる。但し、ストーリーとしては、オーソドックな『フランケンシュタイン』作品となったており、それほどの斬新さは感じなかったし、死体を繋ぎ合わせた怪物の身体が、色白で美しく映し出されていたのは、ギルモア流の演出なのだろう。

主演のフランケンシュタイン博士には、グアテマラ出身のオスカー・アイザックが猟奇的な博士を熱演している。怪物には、お初の俳優さんで、オーストラリア出身のジェイコブ・エロルディが務めている。また、フランケンシュタインの弟の婚約者役には、『Pearl』や『X』のホラー映画でブサカワいいと評されたミア・ゴスが演じていた。