KIDDO キドーのレビュー・感想・評価

ラストでお母さんのカリーナは手に入れたお金を全部娘のルウに渡す。彼女はきっと自分で働いてお金を稼いでルウを迎えに来るつもりでお金を取らなかったのだと思う。

今回の二人だけの逃避行で娘のルウはお母さんとのかけがえのない時間を過ごせたけど、お母さんのカリーナにとってもこの二人での旅が大きな影響を与えたはず。

彼女は母親として間違いなく成長した。この数日の娘との旅で。子育ては親育てだ。人間は子育てすることによって大きく成長する。最初から完璧な親なんていない。親になる準備が十分にできて親になる人間なんていないし、ましてや思いがけず子供が出来てしまい心の準備はおろか子育てできる生活も成り立ってなかったりする。

このカリーナにしてもルウは思いがけずできた子供で、親になる準備も心構えもなく生んでしまったんだろう。親が未熟なままで子供を授かるのはけして珍しいことではない。それでも親としての自覚が生まれて四苦八苦しながら育てられる親ならいいが、みんながみんな同じようにできるわけでもない。中には不幸な結末を迎える場合もある。
だから赤ちゃんポストなるものも生まれた。親が自分で育てられない場合子供を引き取るシステム。せめて命を失うくらいなら社会が赤ん坊を守ろうというシステム。

ルウが暮らしていた施設の役割もとても重要。彼女は無断で抜け出したがちゃんと連絡を取っていて母親以上の社会性を身に着けていた。社会が親の代わりに彼女を責任ある子供に育てていたから、むしろルウの方がカリーナよりもしっかりしてる面があった。そんなルウにカリーナが諭される場面も。
おそらくカリーナは精神疾患とかで施設に入っていたのかもしれない。ロボットのように暮らしていたというのはそういう意味なのかも。でも娘を心配させたくないからハリウッドスターなんて噓ついたんだろう。

自分の子供を自分で育てるのが当たり前というのはある意味社会の常識だけどそれをできない人もいる。片親だけで頼れる親類もおらず、それで病気にでもなれば子育てなんて無理だろうし、またカリーナのように事情を抱えている場合もある。

社会に甘えるな、自己責任だと言われても犠牲になるのは何の罪もない子供だ。それを社会は見て見ぬ振りできない。
象は社会性のある動物で群れの中の子供を自分の子供でなくても互いに世話をするのだという。人間社会もこれと同じで他人の子供であってもけして見て見ぬふりはできない。

また会おうというカリーナの最後の言葉。次に会う時には彼女はちゃんとルウの普通のお母さんになれるはず。そんな希望を抱かせるラストだった。

とてもポップでチャーミングな愛すべき作品。ハチャメチャな二人の旅に心が癒された。

女性2人が旅するロードムービーといえば「テルマ&ルイーズ」が思い浮かぶ。本作は母娘のロードムービー。しかも施設に預けられていた娘と、迎えにきた母が旅するというその設定だけで観たいと思ってしまう。
ところが個人的にはどうにも乗り切れなかった。ハリウッド女優だと語る母親の言動が気に入らないからかも。母親としてどうなの？と思うことが多い。ただ、娘のルーは母親になつく。久々に会えた母だから当然とも言えるのだが、やはり母親への愛に飢えていたのかなと納得するしかない。
母親が犯罪を犯した雰囲気を感じさせるが、明確にはそのことに触れていないので暗い感じにならないことが救いでもある。だから、母から娘、娘から母へとお互いが影響し合い、行動に変化が見える流れは悪くない。なのになぜだが退屈してしまう時間が長かった。タイミングが違えばもう少し印象も違ったかもしれないと思うととても惜しい映画だった。

駄目だった。
鑑賞中、この母親にずっとイライラさせられてしまった。
そもそもハリウッドで成功するために娘を施設に預けてる時点で酷い（それも嘘かもしれないが…）。
娘を迎えにいくと事前に連絡しておいて、当日行けなくなったことは連絡無し。
仮にどうしても当日迎えにいけなくなるやむを得ない理由ができたとしても、連絡ぐらいは入れるはずで、それをしない時点で娘のことを本当には大事に思っていないことがわかる。

娘はずっと施設にいた方が良かったように思えた。
施設に対して不満に感じているような描写はなかったし。
むしろ落ち込んでいる時にみんなで励ましてくれて、素敵な場所にすら思えた。

ところが、娘はずっと母親に会えないことで、母親に対して幻想を抱いてしまっていたのが、不幸の始まりに思えた。
母親と一緒に暮らしさえすれば幸せになるはずと信じて疑わない様子。
親とずっと一緒に暮らしていても親と不仲な子供なんて世の中にいくらでもいると思うのだが、娘がそのことを知るのはもう少し大人になってから。

で、母親と娘が一緒に行動してからはあのザマ。
びっくりするほどの母親の幼稚性。
娘にやらせているのは犯罪の片棒。
でも、娘には母親が全てなので、母親を信じる道しかない。
親は育児能力がなくても子供は作れるわけで、そうすればこういうことも起きるという負の側面。
母親が娘を連れさった後、施設が娘に戻るようにしつこく言ってくるのも当然と思ってしまった。

最後の最後、娘が母親を反面教師にして成長が垣間見れたのはこの映画を観ていて良かったところ。

まるで「テルマ＆ルイーズ」のような、母と娘のロード・ムービー。
養護施設に暮らす娘を連れ出し、連れまわる母親。
ハリウッドスターを名乗り育児ができない変わった母親と、そんな母でも大好きな娘。
その二人のかけがえのない時間、エピソードの数々が、本当に愛おしい、実にキュートな映画でした。

母親が、かっ飛び過ぎっていうか、突き抜け過ぎてて呆気にとられます。開いた口が塞がらない爆笑🤣笑笑

でも、そんな母親がルーの施設に来て、いきなり車🚗で旅しよう❗️なんて❗️突拍子も無いことを言う。そんな奇想天外な展開が好きだったりする🤣笑笑

ルーも本当の母親だから、母の突拍子も無い行動にビックリΣ('◉⌓◉’)しながらも、楽しそうに過ごしてる🍀☺️。。。そんな情景が好きだなぁ☺️✨

でも、お母さん、最後、実家のお金を強盗しては行けません❗️❗️❗️コレにはルーも怒る💢

ルーが、この旅で、お母さんに影響されずに自分自身をしっかり持って良識ある人に成長をしていってる姿が良い。

この映画は、最後振り返ると、けして悪くは無く考えさせられる映画🎞だと思います。

最初はどうなることかと思ったけど、いわゆる暴力的な内容はなく、本当に悪い人も出ず、２人とも分かり合えたうえでのハッピーエンドといった感じ。
売春や暴力といった横道にいくらでもそらせられるし、そのほうが物語としては膨らむのにあえてそっちに行かなかったのかな。
そのおかげか、気持ちよく観ることができた。

本作、鑑賞候補にはしていたものの公開週であった先週は残念ながら都合が合わず、今週は他に観たい作品が目白押しだったこともあって「配信待ち」にしようかと考えていたのですが、ムービーウォッチメン（TBSラジオ『アフター6ジャンクション』）の来週の課題作品となったことで急遽劇場鑑賞することに。ゴールデンウイーク前半の日曜10時40分の回、いつもなら敬遠しがちのヒューマントラストシネマ有楽町「シアター2」は満席か、それに近い状態だったと思います。
映画は一本の電話がきっかけで始まります。「ママがやって来る！」と思いがけない連絡に笑みが込み上げる11歳のルー（ローザ・ファン・レーウェン）。スタントも自分でこなす「ハリウッドスターの母」はルーの自慢であり憧れの人。別れの際、「すぐに戻る」と約束してくれた母の言葉を信じ、児童養護施設で多くの子供と一緒に養母（アイサ・ウィンター）に育てられたルーは、とても利発で真っ当な性格です。一方、ようやく姿を現す母・カリーナ（フリーダ・バーンハード）は奇想天外な言動で早速にルーを戸惑わせますが、そこは幼いながらに多くの他人に囲まれて育ったルーだけあって、すぐにどう接するのが正解なのかを察する能力に長けています。養護施設へ戻る気配を見せない母から話を聞きだせば、「ポーランドの母（ルーの祖母）の元へ向かう」と言い出すカリーナ。ルーは母を幻滅させないよう振舞いつつも、養母へも心配をかけないよう連絡を取りながら、映画にもなった実在の犯罪カップル「ボニー＆クライド」になりきって母と二人のロードムービーが始まります。
本作は何と言ってもルー役・ローザ・ファン・レーウェンの可愛らしく繊細な演技が最大の見所です。予想の斜め上を行く言動の母が言い出す「私たちはボニー＆クライド」設定に乗っかり、数種類のウィッグとサングラスでプチ変装する姿は微笑ましく、憧れの母との再会に心躍った様子を見れば当然にルーの幸せを願わざるを得ません。ところが、カリーナは幼かったルーを一人置き去りにしてしまうような「不完全な母」。娘をこれ以上ないほど愛してはいても、自分の人生を振り返って「理想と現実のギャップ」に苦しんできた経験から、ついつい浮ついた選択をしがち。そんな母を理解し、赦し、そして愛し続けるルーの「達観」は大人顔負けで神々しさすら感じます。ローザ・ファン・レーウェン、素晴らしい。
そして、星の数ほどある「ロードムービー」というジャンルですが、車内という狭くて代わり映えのしない画を補填するため、カーステレオから流れる音楽が良ければ一気に印象が良くなる重要な要素。本作も要所要所で流れる1960～70年代の楽曲はとても印象的で、帰宅して早速配信サービスで入手です。さらに、ルーのアクションに合わせて鳴らされる「ちょっと間抜けだけど、これだけ徹底されると最早可愛い」SE（サウンド・エフェクト）が癖になります。
と言ことで、必ずしも劇場鑑賞必須なタイプの作品ではありませんが、確実に観られるのは劇場でやっている今。配信待ちにしなくて良かった。そして、宇多丸さんの映画評も楽しみです。

探していない時に、
不意に見つかるもの🐍

母からの教訓めいた言葉。
普通のママを求めるお嬢さんルー。
自由気ままに振る舞う母カリーナ。
2人の心は星が繋いでくれている。

オランダからポーランドへ
母娘の旅で2人の絆は見つかった🐍

いちいちカワイイ！
いちいちオカシイ！
いちいちカッコイイ!
指先から放たれる魔法で、この母と娘の今が輝く日々がまぶしい。
希望や絶望でなく、未来や過去でなく、今この一瞬の輝きを体現する。
何も解決してないし、進展があった訳でないが、この日々の記憶が刻まれることが何より重要なことだ。
その一瞬一瞬を切り取ったショットの無類のカッコ良さに痺れる。

オランダの児童養護施設で暮らす少女のもとに突然、母親がやって来て、母親のオンボロ車を駆ってふたりでポーランドにいる少女のおばあちゃん(すなわち、母親のお母さん)に会いに行くというロードムービー。この母親というのが破天荒を絵に描いたような人でトラックの後ろのコンテナの屋根の上に登ったり、突然、奇声を張り上げたり、レストランで無銭飲食したりとやりたい放題。娘にはハリウッドで女優してたとか言ってるけど、本当は娘に絶対に会いに行けない塀に囲まれた場所にしばらくいて、この度おツトめが無事完了したので会いに来たんじゃないのかと勘繰りたくもなります。それでも娘のほうは母親といっしょにいたい一心でついてゆきます。少なくとも最初のうちは。

母親は自分のことをボニー、娘のことをクライドと呼んだりして、あの無敵の逃避行を気取ったりするのですが、そう言えば、本家のボニーとクライドでは、クライドが同性愛者かつ性的不能者だったのでボニーが性欲を拗らせてたなと思い出し(合ってる? なにぶんにも古い映画ですので)、こっちのボニーは別の大事な本能、母性本能を拗らせちゃってるんじゃないの、それも自分のせいで、とか思って見ておりました。

そんなこんなで話はまあ予想の範囲で進み、予想の範囲の結末を迎えます。ここで私には、この破天荒な母親に関して疑問がひとつ湧いてきました。それは、母親は本当に娘とひとつ屋根の下で暮らして母として人生をやり直そうとしていたのか(上にも記したようにたぶん「更生」が必要な人みたいですから)、それとも、始めから自分のことを母親失格と分かった上であの目的のために娘を利用しただけだったのか、一体どちらだったのか、という疑問です。うーん、実は母親自身にも答えが分からない、どちらでもあり、どちらでもないといったところかな。私はこのあたりから立ち上る切なさ、ほろ苦さといったところに’6-70年代のアメリカン•ニュー•シネマの香りを感じました。

最後に、パルム•スネークの称号を与えたくなるヘビのヘンク君の名演に星半分オマケです(ホンモノかどうかわからないけど)。

とどまるところを知らない母カリーナの突拍子ない言動の数々についていく11歳のルー。

やっぱり母親は、子供にとってはスペシャル。
とくに、養護施設で母と離ればなれになって久しいとなればなおさら。

とはいえルーには冷静さもあって、
母の全てを全面的に肯定するわけではない。
なんたって、
子供のまんま「まともな大人」にならなかった母だから。

とはいえ母にも、
ルーに迷惑はかけたくない、という自覚はあって。

結局ルーは母親を、
「オールorナッシング」ではなく客観視できたんだろうし、
母親も、ちょっとは学んだかな。

ちなみに、途中に出てくる不思議な少年は、
「もうひとりのルー」の具現化、かな。

他の人の評価が低すぎるので、不安だったけど、素晴らしかった。女性には母親になるにあたってああいう不安があると思う。
彼女は本当にキレてたけど、正直だった。
そして、超クールな娘。母親を恋しく思うと共に、不安ももつ、揺れる気持ちが素敵に描かれていた。
ウエスタン調のオールドな音楽がむしろクールで、そこかしこでの短い演出もユーモアと哀愁があって良かった。
こんな映画は見たことない。
ボニー&クライドはカップルだったけど、むしろテルマ&イルーズ。

自称ハリウッドスターの母親ガリーナが、オランダの養護施設で暮らしていた娘ルーを迎えに来て、ポーランドの実家に金を取りに行く話。

施設にママから連絡が有り、翌日10時に来ると聞いて浮かれるルー、からの待っていたのに…と思っていたら、なぜか職員が誰もいない時にやって来て、巻き起こっていくストーリー。

ハリウッドで暮らしているのになぜか愛車でやって来て、逃亡者だとかボニー&クライドだとか言いながら、ママになりたいけれどちょっとイカれたカリーナと、今はいけないことと知りながらママと一緒にいたいルーという2人の旅をみせて行く。

不思議な「変なガキ」がいたり、子供向け？みたいな演出があったりと、なんだか良くわからないファンタジーっぽさを出を織り込みつつ、イタカユイ部分を突っつく感じはあるけれど、背景部分に良くわからないものが多すぎてか、なんだかもう一歩刺さらず…。

一応主役はルーということで、彼女視点でしかみせるつもりがないということなんでしょうかね。

娘をキドーと呼ぶ母親と、母親をカリーナと呼ぶ娘という距離感はなかなか良かったかな。

■オランダの児童養護施設に”ハリウッドのスターになる！”と言って母カリーナ（フリーダ・バーンハード）に幼い頃預けられた少女ルー（ローザ・ファン・ローレン）のところに”明日面会に行く”と母から連絡が入る。
　やって来た母は、超オンボロ車にルーを乗せて”お婆ちゃんのいるポーランドに行って、隠してある大金を貰って、二人で住む家を建てよう！”と言うのであった。

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

・マア、この破天荒な母カリーナの行動が凄い。イキナリ右腕にギブスを嵌めて現れて”ちょっと、トラブった。”などと言いながら超オンボロ車にリーを乗せて走り出すのだが、休憩の時にトラックの荷台の上に乗って運転手の兄ちゃんから怒られるし、一日に一回は大声で叫ぶし・・。
　けれども、ルーは久しぶりに会った母の言う事を一生懸命に聞くし、楽しそうなのである。

・母カリーナは、敢然と無銭飲食を決行したり、トンデモナイのだが、何だか可笑しいのである。

・オンボロ車は、矢鱈とエンストをするのだが、その度にルーを運転席に座らせて、押し掛けする母。押し掛けなんて、久しぶりに観たなあ。
　そして、母はガンガンエンジンルームを叩いて修理中に煙が出て来て、謎の仏頂面爆竹少年から奪った爆竹に火が付いて、オンボロ車は炎上するのである。クスクス。

・で、二人でヒッチハイクをして、漸くポーランドのお婆ちゃんの家に付くのだが、既に他界していて、母カリーナの姉だか、妹だか、よく分からない人が不愛想に彼女を家に入れないのだが、カリーナは決然として家に入り込み、隠してあった大金をゲットするのである。

■だが、ルーはそんな母の数々の行状に付き合うのだが、最後半到頭”プンスカぷん！”と怒ってドンドン母を置いて歩いて行って、ビックリしたカリーナが追いかけて来ると”普通のお母さんでいてよ！”と叫ぶのである。
　そして、シュンとしてしまったカリーナは、ゲットした大金で買った車でルーをオランダの児童養護施設まで連れ帰り、寝てしまった彼女に新車とトランクに入れた大金をそのまま残して、何処かへ去るのである。

＜今作は、破天荒な母と娘のチョイと沁みるハチャメチャなロードムービーであり、幼い娘が久しぶりに現れた母を反面教師として見ながら成長する物語なのである。＞

　自称ハリウッド女優のママが突然やってきた。見た目は若くてクール。乗ってきた車はポンコツだけど、ニューシネマの雰囲気で逃避行にはもってこい。

　父親が誰なのか、なぜルーが施設に預けられているかは全く語れないが、ルーを引き取って一緒に暮らすだけの生活力がカリーナにはないのは明白。

　ハチャメチャな母親との冒険旅行は刺激的であり、母親との絆が深まりそうだけど、そんなに甘くはないよね現実は。

　構造的には、『After Sun』に似ているが、『After Sun』ほど重苦しくもなく、ポップに親子が描かれている。

　「0 or 100でなく、ちょっとだけママになってくればいい。」ルーの言葉が響く。そんな作品でございます。

オランダの映画でオランダが舞台なのに､アメリカ映画を観ている感じで､

アメリカンなファッションでアメ車に乗り､アメリカンな風景の中を旅していく映画です。

クリスタルズやロネッツみたいな60sガールズポップっぽい曲が良い。

アメリカ映画に寄せてる感じでアメリカ映画が好きなんだろうなーと思ってたら､やっぱりアメリカン・ニューシネマへの愛らしい。

劇中で自分たちをボニー&クライドって言ってるけど､テルマ&ルイーズって言ったほうが近い､女性2人なんだから(笑)

母と娘の旅で､トーマシン・マッケンジーが出てた『ドライビング・バニー』を思い出した。

話が面白いってよりオシャレさを楽しむ映画じゃないでしょうか､話的には特別に面白くなかった(笑)

オランダからポーランドの祖母宅へオンボロ車で向かう母娘の逃避行を描いたロードムービー。オランダの児童養護施設で暮らすルーは母親カリーナからの突然の連絡に喜ぶが、まさか施設に無断で長期間連れ出されるとは夢にも思わず…

母親のキャラクター設定が秀逸。エキセントリック全開である。カリーナはハリウッドスターになる夢を追いかけルーを施設に置き去りにした。急に会いに来たら施設に無断でポーランドの祖母宅へ隠し財産を取りに行こうと、無責任にもほどがある。でも憎めないのだ。

カリーナは娘の事を愛している。それは随所に伝わる。お金があれば二人は一緒にいられると信じている。でも、責任を持つという事が理解できない。ルーは施設で社会性を学んだ。何とか母親と一緒にいようと懸命に旅を頑張るが、カリーナのエキセントリック性は母娘の旅が如何に終幕するか、観る者にいろいろと想像させる。血が繋がっているだけに思春期の悪い友達より質が悪い。子供を大人に成長させるより、大人が大人になるほうが難しいと感じた。

全体的に軽いタッチで描かれており、女性同士のロードムービの清々しさのある一本で、深く考えず観る事をお勧めします。

社会不適合バリバリの得体の知れない母親と、児童養護施設に預けられていた娘との、1970年代風に作られているロードムービー

娘は母に会いたい一緒に居たい気持ちが強く、最初のうちは母のヘンテコな言動行動に合わせて同行してゆくが…

娘視点で、基本的には同じ年頃の子に向けた作品のようにも見える。なぜならば、母視点というより娘視点でのリアクションSEが随所に挿入されているから。加えて、イメージカットがふんだんに挿入されている。このあたりでこの作品に対してに肌が合う合わないの差は出るかも知れない。

小ヘビ、
最初はオモチャかと思ったらいちおう本物という設定なんですね
セイブシシバナヘビとかかな？
娘にとってはその小ヘビが唯一のフレンド

母親という存在を求めるのは主役の娘と同様に、母がポーランドの実家の母親（娘にとっての祖母）を求めて向かうのも同じ。という入れ子構造にはなっている。

母は古い白黒映画好きで宿に泊まるたびに何かしら観ている。自分たちをボニーとクライドだと決め込み、娘は訳がわからないままそれを受け容れる。それは1930年代のアメリカの重犯罪人で、数々の作品の題材となったコンビの名だ。お互いに銃を向けて撃つゴッコ遊びをしてコミュニケーションを楽しむ。

オランダからドイツを横断してポーランドへという道程だが、雰囲気はめちゃくちゃ昔ながらの北米大陸の田舎道って感じ。
半壊したどこからか盗んできたのかもわからないようなシボレーインパラで旅のほとんどを進むが、最後はトヨタの軽車両に変わる。出てきた時からギプスを着けている左手の怪我の原因については最後まで触れられない。

旅の途中、一部始終を見られていた少年に、お前の母はおかしいとズバリと言われ、やはりそうなのか…と思っていそうなのにそれでも母に着いて行く娘。旅の節目節目で養護施設の皆ならどう思うだろう？心配を掛けていないだろうか？と脳裏によぎってしまう娘。

行き当たりばったりでその場その場の衝動のみで動くしかなく、
ゼロか100か、と宣う母。

その思考や観念がパーソナリティ障害的や双極的で、息を吐くように嘘を重ねる姿は観ていてつらいものがあります。気の毒過ぎて。

率直に言えば、私はこの母親のような人物に対して楽しいとはとても思えないし関わりたくないと感じてしまう。（作中では、どこかで投薬でロボットにさせられていたという表現はあるが、具体的な症状や病名は明らかにされていない）

だが、発達障害かパーソナリティ障害が強めだけども誰にも　そして自身にもそれをどうしていいのかもわからないまま生きざるを得ないような人は、意外と多いのだろうなとも思うし、そういう人の存在を感じさせてくれる作品として私は評価します。

この作品が一刻の救いになる人も居るのかな

親子らしい情はあっても資格がない事に、他ならぬ娘が気付かせてくれたという、見た目と裏腹にちょっと切ない話。

2025.4.23 字幕 京都シネマ

2023年のオランダ映画（91分、PG12）
訳あり母親と施設で育てられた娘が祖母の家に向かう様子を描いたロードムービー
監督はサラ・ドビンガー
脚本はネーナ・ファン・ドリル＆サラ・ドビンガー

原題の『Kiddo』は、「親しみを込めて子どもを呼ぶときの言葉」で、劇中では「お嬢ちゃん」「ルー」と訳されていた

物語の舞台は、オランダのとある児童施設

そこには11歳になる少女ルー（ローザ・ファン・レーウェン）がいて、養母ヘニー（アイサ・ウィンター）は、ルーの母カリーナ（フリーダ・バーンハード）からの電話を受けていた

どうやら明日の朝8時に迎えにくるという知らせで、それによってルーは浮き足だってしまう

だが、約束の時間が過ぎても来ず一日が終わってしまう

翌日にはみんなで海に遊びに行くことになっていたが、ルーは「行きたくない」と言って一人で施設に残った

物語は、その後カリーナがひょこっとやってきて、ルーを連れ出す様子が描かれていく

少しどこかに行くだけと思っていたルーだったが、実は祖母（Izabela Pogonowska）のいるポーランドに行くために「誘拐」されていたことがわかる

誘拐は大袈裟だが、規定違反を犯していることになり、ルーは秘密裏にヘニーに連絡を取っていた

だが、それを告白すると置いてけぼりを喰らうようになり、ルーも携帯を捨てて、母と一緒に行動を共にすることになったのである

映画は、このイカれた母娘の道中を描き、それが最後の母娘の時間であることを示していく

劇中では明言されていないが、おそらくカリーナは何らかの罪によって投獄されていて、捕まる前に実家に金を隠したのだと思う

それをルーに届ける必要があり、文字通り「逃亡者」としてどこかに消えてしまう

映画に登場する爆竹少年グジェゴシュ（マクシミリアン・ルドニツキ）は「ボニーとクライドは最後は死んじゃうよ」と言うものの、カリーナはルーだけは死なない世界線に置いていくことを考えていた

カリーナは最後に親らしいこと、娘らしいことをしたいと思っていて、今回がそのラストチャンスだったのだと思う

実家に母がいると思っていたカリーナだったが、実際にはすでに亡くなっていて、いとこ（リディア・サドウカ）からは連絡すらなかった

それは、カリーナが一族の恥であると考えられていたからであり、そこにも「ボニー＆クライド」の引用があったのかな、と思った

いずれにせよ、6つくらいの章立てになっていたが、それらは全て劇中のセリフだったように思う

覚えているところだと「Eat and Run（食い逃げ）」とか、「Money and Run（お金を持って逃げる）」のように、要所に「Run（逃げる）」と言う文字があったように思う

そして「Crazy」が転換となって、ラストは「Home」に戻ることになるのだが、印象的だったのは「一日一回叫ばないとおかしくなる」と言うカリーナの習慣だろう

最終的にはルーも叫ぶようになっていて、これが彼女たちが普通でいられるための方策なのだと思う

現代の都会では叫べるところが少ないが、合法的なところだとカラオケボックスとか、車で走りながらと言うところだろうか

やってみるとわかるのだが、ストレスの発散には良いと思うので、普段大声を発せずにうちにこもっている人ほど、自分の中にあるものを外に出すと言う習慣をつけても良いのかな、と感じた

いずれにせよ、オランダの映画なのであまり情報がなく、ショートフィルムにも同じタイトルの作品があるので混同しやすい

ロードムービーとしての風景の移り変わりは分かりにくいが、脇で登場する人たちは個性的なキャラが多いので面白い

火薬少年も面白いが、ポーランドのレストランで「あいつはサイコキラー」とか、「火星人のコスプレしてそう」とか、「恐ろしい魔女」などのようにアテレコしていくのも楽しかった

ルーは最後に恐ろしい魔女に銃を撃つフリをしていたが、こういう細かなところにルーの変化が描かれていたので凄いなあと思った