セプテンバー5のレビュー・感想・評価

インターネット環境もない、スマホもない、翻訳機器などもない。そんな環境のなかで、さながらアスリートのように、情報の壁、時間の壁、言葉の壁、国境の壁、様々な障壁をクリアしながら、現実を捉え伝えようと奔走したテレビマンたちの様子を、今そこに立ち会っているかのように錯覚させられるほどリアルにみせられました。それもあって、私がジェフだったとしても、「噂では…」と伝えることを選んでしまっていただろうな等と想像しながら観てしまいました。
「今ここにいる私たちが伝えなければ」という想いは、サウナのアウフグースを想わせるほどの「熱」というかたちでみせられた気がしました。

功と罪の両方をもたらした中継となったわけですが、関わる皆さんが現実に真摯に向き合った結果であったように見えましたし、伝えようという想いとディスカッションに基づく連携がなし得た結果だったのかなと感じました。

便利になり過ぎた今を生きる私たちがあの環境に置かれたとしたら、同じように行動できたのかな？と振り返ってしまいます。53年経った今、良くなったのは届けられる画質だけってことはないですよね。
もちろん作品として何らかの脚色がなされていることとは思いますが、現代の報道に携わる方々にも、この作品に出てきた人たちと同じ「熱」があることと信じたいと思いました。

この話は知らなかった。
前置きも長くなくモヤモヤする暇なく
えっ！あっ！と驚かされる場面もあり、そんなに移動ある話でもなかったが、内容に引き付けられる作品だった。
この話は５０年前だが、いまも続いてる抗争。
そこにはモヤモヤする。

今作「セプテンバー5」は1972年9月5日発生した実際の事件、ミュンヘンオリンピック開催中にパレスチナ武装組織”黒い九月”によるイスラエル選手団の選手村襲撃事件の事をメディア報道視点で描いており　初めてテロを世界に向けて実況生中継したとされている。

しかし中継したことで警察の作戦行動がTVを通して晒され作戦変更を余儀なくされた事、後の空港への犯人ヘリ移送と銃撃戦との流れに繋がる。

何にせよ、無実なイスラエル選手団11人と警察官1名、犯人8人中5名が死亡。3人は逃亡図るが逮捕されたとされる。

この事件を受けてイスラエル側（モサド）がパレスチナに対して報復行動に。
この報復作戦映画が2005年「ミュンヘン」である。
こっちの映画は昔観ましたが、なんか電話取ったら爆弾でドカンとホテルの壁に穴が空いて・・・すんごい映画だったのを覚えてます。
確かエリック・バナさん主役でしたね。

今作の方は、ドキュメンタリチックな報道クルーの視点からの展開となってます。
よって　何やってんだか？　凄い慌ただしさは分かるのですがもう一つ重要さや
過激な部分のクロ－ズアップがほぼ無く、音声だけが語っている感じなんですよ。

立て籠もる犯人像と人質の安否とか、ヘリに乗せられた流れとか警察交渉とか、空港での銃撃戦がなぜ起こったとか・・・大事な所がぼやけてて。
何やネンの残念な思いが大きいです。

必死にドイツ語を通訳する女性だけがファインプレ－だった様な思いです。
空港でのヘリ移動後の銃撃戦。一時は人質解放とか？
一斉に喜んだとか思えば　それは誤報で。
直ぐに訂正で　全員死亡とか・・・。
メディアの右往左往場面とか　未確認発表（人質安否）の半ば丁半博打的報道とか、誰が責任取るとか、まるで　巷のFテレビとB誌との報道の様相を呈してます。その程度の捉え方と　初めてのテロ中継をどうやって行ったとか、そっちの方が重点となっており　ちょっと全体的にがっかりな構成を感じましたですね。

題材はシッカリしたテーマなのにね。
誰が報道側のドタバタに興味あって観るんだと思いましたね。

このミュンヘンオリンピック事件ですが
これも　米国大統領のガザに対しての動向注視しての公開なのでしょうね　きっと。私的には、セプテンバー5　+　ミュンヘン作品を足してちゃんと大作に再構成し直して公開されたら評価したい所でしょうか。あくまで希望ですがね。
公平でかつ平和な枠組みを持つ事が最優先されるべきだと感じます。

ご興味ある方は
今の内に劇場へどうぞ。

史上初のテロを中継。今では捜査や救助のため報道規制が当たり前だが、その前提など存在しなかった時代。初めての挑戦に一喜一憂し、打ちのめされる姿に革新の難しさを感じる。

①「ミュンヘンオリンピック」は物心着いて初めて真剣に見たオリンピックだったので(「東京オリンピック」の時は物心着いておらず、「メキシコオリンピック」の時は幼すぎ)、この事件は子供心にも結構ショックだった。勿論、当時はパレスチナ問題なんて分からなかったけれども。今でも、オリンピックは平和の祭典なんて呼ばれているけれども、政治と商業主義に毒されているという密かに心に抱いている疑惑を払拭出来ないのもそのせいかも。

②演技陣のアンサンブルが凄いが特に中心となるルーン役のピーター・サースガード、ジェフ役のジョン・マガロが好演。
紅一点というわけではないが、この前観たばかりの『ありふれた教室』のレオニー・ベネシュが通訳のアリアンヌ役で鮮やかな印象を残す。

実話だから、書籍やネット等から多くの情報を入手することができる。だから、鑑賞前から結末は知っていたのに、凄く緊張してエンドロールを迎えた。
半世紀以上前の話だから当然だけど、巨大なカメラ、ネガフィルム、大きな無線機、ダイヤル式の電話機等々「最先端の機器」の存在が時代の移り変わりを感じる。なのに、50年経ってもテロ行為はなくならない。
むしろ増加の傾向にある。
今も世界の何処かで悲しみが。

ドキュメンタリー要素があってリアル感は素晴らしかったです。しかし色んな判断が求められ行く中で、こんな風に決断してしまうんだな、と悲しかったですね。想像力があまりにも足らない。そして昔も今も変わらない。どうやっても筒抜けだろうに…と思ったりしながら、なんとも情けない事実を見せられるのは苦痛な時間。これが真実として、その時代に繰り広げられた放送かと思えば、いっそう悲しくなりました。家族の気持ちを考えるとなんともやるせない。見る価値はあるのか、ないのか。私にはわかりません。ただ事実は知っておくべきと思いました。

ほとんどのシーンがテレビ局でのワンシチュエーション。
テンポの良さと緊張感でどんどん引き込まれる良作。
実際の事件を扱った作品は過程と結果が全て分かっているはずなのに、カメラワークとBGM、俳優陣の所作で独特な緊張感が生まれた。

アメリカのテレビ放送史に残る、大惨事を生中継するという内容が濃くても上映時間が2時間もないので、疲れない。

2025年の暫定1位。

　例えば、ベトナム戦争は、初めてテレビでリアルタイムで見る戦争だった、という話を聞きます。その時に流れていた、アメリカ側（所謂「西側」）の野蛮で凄惨な行為がブラウン管をとおしてお茶の間に流れた結果、アメリカのみならず世界中で反戦デモが起き、アメリカ国民のベトナム戦争への意欲はみるみるうちに減退していったと言います。それが、結果的にベトナム戦争からアメリカ軍を撤退させたとも言います。わたしは、その時代に生まれてもいないので、実際のところは知りません。

　真実というものは、とかく、「真実のようなもの」ほど「真実」と言われるように思います。そしてもう一つ、真実を求めることは「正義」だと思われています。特に、ジャーナリズムにおいて、真実の追求こそが職業倫理の頂点であるかのように信奉されてきたのだろうか、と思うのです。

　ですが、果たしてその考えは合っているのだろうか、とこの作品を見て考えました。

　1972年9月5日。ミュンヘンオリンピックに湧くドイツは、第2次大戦での苦い傷跡からの復興（精神的な意味でも）を込めて、平和の象徴とされるスポーツの祭典に国の威信をかけていました。その気持ちがどれほどのものか、世界中に見てもらうためにと用意したのは、選手宿舎も見渡せる膨大な数のカメラでした。
　一方、世界中の関心が向く平和の祭典で自分たちの気持ちを知らせようとしていた者たちが、その時、暴力という手段でもって命をかけた行為に及んだのでした。
　わたしが、この事件を知ったのは、かの有名なスティーブン・スピルバーグ監督作品である「ミュンヘン」を子供の頃に鑑賞した時です。まさか、オリンピックという平和の祭典の真っただ中でテロが起きていたなんて、と思ったことを覚えています。また、その頃は第2次大戦後から今も終わりなく続いている中東情勢（イスラエルとパレスチナを中心とした情勢）のことなど知る由もなかったため、何の話をしているのかまったく分からず、スピルバーグ監督がユダヤの血を引く方ということなど知りもしませんでした。それから十数年の時を経て、再びこの事件について映画をとおして知ることができるという事実は、端的に知的好奇心が擽られました。

　ところで、最近まであったイスラエル（というのかネタニヤフ首相の個人的怨嗟なのかは分かりかねますが）の徹底的ともいえるほどのパレスチナ自治区への容赦なき攻撃が、実際にどのようなものだったのか、そもそも今回の攻撃は、ハマスによる強襲に激怒したイスラエルによる報復だったと思っているのですが、それらについて、結局わたしは真実を知りません。わたしは、そこにいないからです。
　このように、わたしにとってテレビの見せる所謂「真実」とは、「真実のようなもの」でしかなく、わたしにとっての「真実」を引き寄せるための道具のような感覚があります。それは、「真実」という言葉に危険な中毒的作用が含まれるからだと考えるからです。つまり、「真実」という言葉は時として「正義」の象徴のように祭り上げられるのですが、その実、真実を知ることで傷付くこともあるし、余計にパニックになることもあるという副作用が大きいということ、何よりも危険だなと思うことは、そもそも人間という欲求の権化のような存在である我々にとって、「真実を知る」という行為は、一種の支配欲に通ずる快感を引き起こす麻薬的作用があると考えるからです。そして、その欲求を逆手にとって情報を金に換えた（あくまで個人的見解ですが）のが、メディアという職種だと思っています。時には嘘を振りまきメディア王（「市民ケーン」のモデルになった人のことです。）になった者もいれば、上記の通り真実を振りまくことで戦争を終結に導こうとした者もいました。なので、情報を取り扱う職業人には高い倫理観が必要なのだと思います。
　この映画では、その倫理観について考える場面が幾つもあります。テロ事件が勃発した際に、テレビの放映権を巡って幹部が争う場面、嘘を吐いてまで進入禁止区域にカメラを入れようとする場面、その中で、警察の突入をテレビに映してしまい、その後、突入が中止になってしまう場面（テレビに突入作戦の模様が映ってしまったせいなのかどうかは明瞭ではなく、あくまで主人公が自責の念に駆られるだけではありますが。）、空港での銃撃がどうなったのか不明瞭な時に主人公がどう決断したのか、その結果がどのようなものだったのか、など。
　確かに、「真実」はその時、その場にしかなかったのだと思います。オリンピックの試合よりも命のやり取りに気持ちが傾くのは、一人の人間として当然の欲求だとも思います。正直、色々書いているわたしも、この映画は単純にテレビのお仕事ものとしてすごく見応えがありましたし、一種のスパイサスペンスのような臨場感すら終始画面の中に感じられて、ホラーでもないのに無意識で座席を握りしめてしまいました。どうして、主人公が「カット」と言うだけでこんなに緊張するのかと思うほどのスリルを感じられ、当時の（というより常に報道の最前線にあるであろう）緊迫感を少しだけ体感することができました。

　しかし、一方でそのようなスリルやスパイアクションのような快感こそが、当時の現場に流れていた「真実を知っていち早く伝える」という免罪符（個人的に言えばですが）の裏に隠されていた一種の「罪」のように思えてなりませんでした。

　結果的に人質にされたイスラエルのオリンピアンは全員死亡、警官も1名死に、パレスチナ人（恐らくテロリストかと思われますが）も死亡し、事件は「終わり」を迎えます。あまりに悲劇的な終幕に肩を落とす主人公ですが、その翌日には追悼のための番組を仕切るよう上司に言われ、車に乗り込んだところで、この映画は唐突に終わります。まるで、一連の報道番組の終了とも被るような呆気ない幕切れでした。

　この映画では、敢えてなのかも知れませんが、当時の中東情勢やＰＬＯ（パレスチナ解放機構）、ブラックセプテンバーについて、詳細に語られることはありませんでした。もしかすると、あまりその辺の情報を流さないことで政治的恣意性を排除しようとしたのかも知れません。また、あまりバックミュージックも流れず、現場に流れる音で当時の緊迫感を出していました。だからこそなのか、わたしは上記のような面白さとともに、わたし自身も受け入れていた罪を、最悪な最後でもって罪悪感というかたちで思い知ることになったのです。もしかすると、主人公たち報道陣も、自分たちが行っている行為の裏にある「特ダネをどこよりも最速で流してヒーローになる」というような功名心に対する罪悪感を、人質の救出というかたちでなかったことにしたかったのかも知れませんし、だからこそ、最悪な結果を受け容れられずにいたのかも知れません。つまり、自分たちの行為を正当化できるだけの「奇跡」や「勝利」が欲しかったかも知れないということです。答えは分かりません。そこにいた人たちにしか分からないのです。

　現代、上記のとおり中東情勢は変わらず、血で血を洗うような憎しみの連鎖が続いています。家族を殺された子供が、大人になって敵側を殺す悪循環から、抜けられそうにありません。1972年9月5日に起こったことにどのような意味があったのか、当時テレビをとおしてその様子を見ていたおよそ9億人の視聴者たちだけでなく、この映画を観たわたしも、考えなければならないのかも知れません。

　メディアの倫理観については、最近の日本でも、事件の被害者に対する対応から始まり、加害者側への悪質で恣意的な報道の仕方、その割に自身の不正を正そうとしない上層部の在り方や誤情報の発信についても取り沙汰されていますが、一方でそれをＳＮＳで無遠慮に叩く市井による、一種数の暴力とも思える動きも多く見受けられ、わたし個人としては、どうにも「真実を追求する」とか「真実こそ正義」という風潮が、そもそも人間の在り方として正しいのか分からなくなってきたため、このような感想を書かせていただきました。

　色々書いてきましたが、この映画だけを取り上げてみれば、上記で書いたとおり所謂「お仕事もの」としても十分に面白く、このような大事件を、ほぼスタジオの中だけで完結させているという点でワンシチュエーションものとしても想像力を駆り立てられるエンターテインメントになっていると思います（事件の被害者にとっては何とも言えないとは思いますし、上記したとおり、このような気持ちになること自体が危険なサインなのかも知れませんが）。個人的には、もう少しエモーショナルでも良かったかな、と思ったため、☆一つの半分を除かせていただきました。

仕事帰り、睡眠不足で行ったからか
どうもスクリーンの映像に鮮明さを感じません。
わざとかな。とも思ってみたりもしましたが
実際どうだったのでしょう。
また、実話が基になっているので
とても興味深かったのはずなのに
どうにも単調過ぎて何度も睡魔に
襲われ、何度か抗えなかったです(苦笑)
たった90分の作品なのに体感160分🤣

1972年のミュンヘンオリンピックで
このような悲劇、惨劇があった事すら
知らなかった。
マスコミの在り方とは。

実際に起こったミュンヘンオリンピックでの最悪のテロ事件。報道する側の視点から、見事に画ききっている。間違った報道は、一切許されない当時の命懸けの生中継が、凄すぎる。SNSの普及で、現代は誰でもがメディアになり得るクソ無責任の最低の時代からは、考えられない緊迫感に圧倒される。

事件自体は聞いたことあったけど、詳細な状況知らなかったので、報道陣と一緒にハラハラ見守った90分。報道のあり方を考えると共に、当時の放送技術や裏側を見ることができる興味深い作品でした。
正確さが速報性か、何を知らせるべきか、その情報がどんな影響を与えるか、情報を発信する側の責任って重い。（しかし、公式の電信きたら間違ってると思わんでしょ…）

終始緊迫感のある良作でした

　最善を尽くしたはずなのに、残念な気持ちだけが残ることって、ありますよね。仕事してると、ほぼ後悔の大海原。文字通り、大後悔時代。マゼランも、びっくりです。たださ、やるだけやった、手は尽くしたという自負があれば、次も頑張れるのかな…と。
　この映画の後日譚、スピルバーグの「ミュンヘン」もそうですが、本作は、特定のクニや宗教を批判したり、誰かの正義を押し付けるものではありません。私達にとって、何が正しいのかを問うのではなく、私達にとって、何が最善なのか、何ができるのかを問われているような気がします。
　明日、何が起きるか分かりません。ひとつの事件が起きた時、自分が被害者になるのか、加害者になるのか、あるいは傍観者なのか、分かったものじゃないからね。(個人的には、今のイスラエルの、受けた被害に対する報復の連鎖を見ていると、ちょっと…)
　仕事もプライベートも、最高の結果は、約束されません。それでも、最善のパフォーマンスができるのか。続けられるのか。その先に何が残るのか。ちょっと考えるきっかけになる映画だと思います。地味だけど、観てね。

「クライマーズ　ハイ」
　ネットどころか、ファックスも、ろくに無かった時代から、事件は起こり、事件を追いかける方々の苦労は、綿々と続いています。
　誤報は出さない。誰よりも早く、誰よりも正確に。そのためには…。
　セリフがほぼ怒号なので、堤真一と、遠藤憲一に怒られているような錯覚にハマる名作。地味だけど、観てね。

ほぼドキュメンタリーのように
史実に忠実に時間軸も入れ替えずに進行するのでこの事件について余計な脚色なく知るいい機会になりました

熾烈なスクープ合戦、生中継への執念、根掘り葉掘りの情報収集で気の毒さを競ったり・・・
周囲の危険を冒してまで逐次報道する必要があるのか？現代の行き過ぎ報道も昔からあったんですね。しかも局同士で先を争ったり・・
テロ事件についてというより
報道のあり方について考えさせられる作品でした

ところで
作中でユダヤとドイツの遺恨が、といった場面がありましたが、1972年はまだ戦後27年で、令和の現代からすれば終戦が平成10年に相当するって、そりゃまだ傷が癒えてないのも無理はないな、と思いました

ブラック・セプテンバーを中継したテレビ局の視点のみから描いたのはユニークだった。でもそれ止まり。ドキュメンタリータッチで客観的な撮影で、報道の暴力を描いてはいるものの、中途半端で何を言いたいのかがイマイチ伝わって来なかった。
アカデミー脚本賞にノミネートされているが、ジャーナリストならではの葛藤がもっと深く掘り下げる事が出来たはず。
イスラエルの緊張状態が続く中での本作は非常に有意義だと思うが、映画としては物足りない。スピルバーグの傑作「ミュンヘン」があるので、半端なドラマよりドキュメンタリータッチを取ったと思うが、もう一工夫が足りない。
ではどうしたら良いか正解は無いが、テロリストと人質たちだけの視点で描いた作品を観たい。

NHKスペシャルのドキュメンタリードラマみたい。
語り手（ナレーター）は重松豊さんがに合いそう。

2025年公開
映画ならスチュアート大佐が全裸でトレーニング
するところから始まるであろうが
本作は全くメディア側のみの視点で物語は進む。
もちろんマクレーンがしゃしゃり出る場面もなし。
早朝の銃撃から撮影の場所とりや
衛星放送の時間枠調整
字幕のアナログな作成
外部と繋ぐケーブル
関係者のアップ写真
都度連絡を取るにも無線とアナログ回線にダイアル式の電話
通訳を通してのやり取り
警察の対応？なんで？いや西ドイツの憲法で
軍の対応は禁止されているし
ＭＣのアドリブ全開など
現在のディレクターやスタッフではやりきれない技術が
細かいカットで進み
緊迫感を充満させたドキュメンタリー風に展開される。
事件が終了後は長いカットでその喪失感を醸し出す。
当時の現場を見事に再現した手腕は凄い。
アラブ側の事情を踏み込み過ぎると
現在でもよからぬ問題も起こるであろうため
テロリスト側の描写は一切なし。
パンフレットも鑑賞劇場では販売されていなかった。
個人的に凄いものを見た、という感想です。
90点
鑑賞　2025年２月16日　東宝シネマズ二条
配給　東和ピクチャーズ

内容的には良くできてるかと。事件事態がリアルの出来事なので、報道してた側からすれば立ち位置こんな感じだよね。

報道の現場機材が当時のものそのものかわからんけど、雰囲気ある機材が時代感あり。写真をその場で撮影して、暗室で現像して映像に使うとか技術者としてすげーと思った。
テロップは文字並べて出すとかも。焦ってスペルミスしそう。
報道現場の雰囲気が伝わって良かったのではないでしょうか？

前にミュンヘンという同じ事件を取り扱った映画があるので興味ある方はそれもオススメ。違った視点の映画なので。
（個人的評価6点/10点中）

セプテンバー５、タイトル通りオリンピック期間中、９月5日に起こった前代未聞のテロの生中継の話。話はほぼABCニュースの中継室の中だけで、まるでドキュメンタリーを見ているようだった。恥ずかしながらこの事件のことは全く知らなかった。こんな大事件がおきていながらオリンピックは継続され、日本は男子バレーの活躍があったのかと思うと複雑な気持ちになる。
生中継はすべきだったのか、中継をしなければイスラエルの選手は助かったのでは。当時、中継していた人たちも、見ている側もそれぞれ思うことがあるだろう。しかし、当時、事件の生中継を世界の９億人もの人が見ていた事実もある。きっと、当時に生きていたら私もテレビに釘付けになっていたと思う。オリンピック、報道、歴史、警備、いろいろと考えさせられる映画だった。