エマニュエル

1974年、世の男性たちを虜にし、開放的な性や愛の姿に特に女性たちを魅了。
それまでの男性が見る官能映画と違い、女性も見れる官能映画=“ソフトポルノ”として、社会現象&大ヒット。
主演シルヴィア・クリステルはスターダムに。シリーズ化や類似作品は数知れず。
映画史に残るセンセーショナルなヒロイン、エマニエル夫人が帰ってきた…！

リメイクではなく、現代リブート。オリジナル一作目を見たのはもう随分前だが、何もかも全く違うのは見て明らか。
舞台がバンコクから香港に。異国感と叙情溢れた作風からスタイリッシュな都会センスに。
外交官の妻ではなく、そもそも“夫人”じゃない。現代的なキャリアウーマン、エマニュエル！

オーナー企業から依頼を受け、ホテルの査察をするエマニュエル。
今回の滞在先は香港の高級ホテル。ホテル格付けのランキングが下がり、オーナー企業から支配人マーゴを懲戒解雇する粗探しを命じられていた。
エマニュエルは欲と感情交錯するホテルで、マーゴや様々な宿泊客と知り合う内に…。

新エマニュエルに、『燃ゆる女の肖像』のノエミ・メルラン。繊細な感情演技は勿論、フルヌードや大胆なラブシーンを披露。それ以上にドレスアップ姿に魅了。
監督に『あのこと』のオドレイ・ディワン。シリアス題材から禁断の世界へ。
近年注目された女性監督&新進女優で、性と愛に踏み込む。
美しい映像、新しい解釈、現代視点。それらは悪くないのだが…、
でも決定的に、インパクトや魅せるものが薄れてしまった。

ゴージャスなホテルもいいが、バンコクの異国叙情感が性と愛を開放させる何かを駆り立てる。
そこでウブなヒロインが内なる性に目覚める。そこが、かつて世の女性たちを共感させた。
しかし新たなエマニュエルは、すでに成熟された女性のように見える。キャリアウーマンでもあり、ちょっと近寄り難い印象も受ける。
作風もだが、ヒロイン像の違いも大きい。
当初はレア・セドゥだったらしいが…。いや、何も言うまい。

オリジナルも客観的に見れば平凡な官能映画だが、アンニュイな雰囲気がまた魅力でもあった。
今回はちと何を描きたいのか分からない点も。ストーリー自体がオリジナルに比べあまり面白くない。
ナオミ・ワッツは元より、アジアの名優アンソニー・ウォンの無駄遣い。

性の目覚め、悦びが我が身を快感で包んだ。
だけど今回は…。ただの欲求不満解消映画だった…？

配信(dmmTV)で視聴。
エマニュエルは気になっていたが、令和版エマニュエルとしては興味深い。
しかし、作品全般は平凡な作品だし、タイトルの割には物足りない。
今のご時世なら精一杯かもしれない。
エマニュエル役のノエミ・エルランはよく頑張ったがタイトルの割にはがっかりした作品。

むっつりドスケベなキャリアウーマンはセックス依存症だけど不感症でいつもへの字口。
自分主体でして欲しいことをされ、気になる男に視られながら、やっと快楽を味わうクーガーレディ。
それまでのモヤモヤもやもやモヤモヤ。

って、欲求不満・セックス依存症・不感症ってある種の病気だから、御自身にとってみたら大変なことですよね。
ヤッてもヤッても、男が自分に引っ掛かるスリルは味わえるけど、ヤッても感じない気持ちよくないって、
つまらないよね。
って快感快楽もないなら、
エマニュエルを名乗る必要はない作品。

エロティック（エロ）な演出って、監督がどういうエッチをする人なのか分かり易い。
表れやすい。
キスだけでも、ただ唇と唇が触れているだけなのか、
唇の感覚が体中に響くのか、演出や構図で分かる。
オードレイ・ディヴァン監督もこの作品みたいに
つまらない方なのかもしれない。

2025年になっても1970年代に社会現象を起こした
『エマニュエル夫人』のジュスト・ジャカン監督と音楽のピエール・バシュレとシルヴィア・クリステルの凄さ（影響力）を改めて認識するなんて。
あの、甘やかでくすぐったく快感が漂う映画の凄さ。
（小学生の頃、日曜に有楽町に行く度映画館みゆき座の前には『エマニュエル夫人』観るために並ぶ列の長さに、毎週の様に驚かされた。
学校でも早熟なクラスメイト女子が『お姉さんが観てきたんだけど〜』と様々なシーンを口頭で教えてくれた。
映画に力がある時代である。）
こんなへの字口のエマニュエルがエマニュエルなんて、
名乗ってはいけません。
エマニュエルはエレガントで可愛くて美しく、快感にとけていく、そのふれあいを当たり前に分かっているレディであるのだから。