火の華

非戦闘員地域に部隊派遣して戦闘は無かった。事故死だったとする国家の欺瞞。
それに従いぜざる得なかった隊員の憤り。

低予算ながらも海外シーンや終盤のアクションシーンは気概をもって撮っている（壁や石垣の着弾は破片などやって欲しかった）。

圧巻の花火のシーンや、素朴な新潟というか長岡の街並みを撮ったシーンは美しい。

なによりも最高なのは主人公が最後に、無事に普段の生活に戻れ、因縁の地で花火を打ち上げ救いを見出す示唆があるラストシーン。

だがいろいろ説明不足。
中国人マフィア（？）の目的はなに？
中盤からでるあの女性キャラは何がしたかった？
なぜ最後にマフィアとテロリストの戦い？

最後に30年前の映画「ザ・ロック」で「非正規の戦いで戦死した部下の名誉と補償のため」というテロリストの動機と、指揮官が相討ちで果てるさまはデジャヴが。

志の高さとエンタメとして客を楽しめつつ考えて欲しいという心意気はしっかりと感じた。

公開1ヶ月前に突然の上映中止。すごく楽しみにしていただけにショックもデカかったけど、やっと観ることができてよかった。

自衛隊日報問題から着想を得た事をすっかり忘れていたので、想像していたよりも、ずっと物々しい映画だった。
ショッキングなシーンで幕を開け、自衛隊や防衛省のルールに理不尽さを感じつつ、かなり引き込まれた。

なんといってもクライマックスは、島田が花火でPTSDを発症してパニックになるシーンだろう。
夜空に上がる大輪の花火を綺麗だと感じるものが、島田にとってはトラウマ。
劇中では数分だけど、南スーダンで相当なものを見たのだろう。
バラバラという音と共に、降り注ぐ焼夷弾のようにも見える火の粉。
島田の動揺と連動するように激しく揺れる画面。
もしかしたら口があんぐり空いてたかもしれないほど、素晴らしいシーンだった。

島田役の山本一賢さんは、南スーダンにいた時と藤井煙火に来た時、自分の花火を上げた後で、同じ人が演じていたのか疑わしいほど、全く顔が違う。
演技で、あんなに死んだような廃人顔って出来るもんなんだなぁと感心。

南スーダンの「戦闘地域」での「交戦」による死傷、および防衛省によるその日報の改竄・隠蔽という、実際にあった事件をモチーフにしたアイデアは非常に良かった。
あれで当時の稲田防衛大臣は辞任に追い込まれたのだ。

その仕打ちに対する復讐としてのテロ、という設定も、今までの邦画では見られない。
大手配給ルートで流れない理由がここにある。
テーマがセンシティブ過ぎるのだ。
もしこの映画が話題を呼んで上映館が拡大したとしても、ミニシアター系の域を出られないだろう。

映像として、現代戦で自衛隊が戦闘に直面し、人間に向かって実弾を発砲することを生々しく見せられることは、けっこう突きつけられる。
まさに「今、そこにある危機」の映像化だからだ。
「自衛」であろうが何だろうが、ひとたび戦闘の口火を切れば綺麗事ではなく要するに殺し合いに過ぎない。その現実を直視しなければならない。それが
「もし相手が少年兵だったら、先に引き金を引けるか？」
という象徴的な台詞に表れている。
だから、そこは『バッド・ランド』や来年1月に公開予定の『ウォーフェア』のように、もっともっとリアルでも良い。いや、リアルで「あるべき」である。
終盤の山中廃墟アジトからの映像で「平和ボケした国民よ、目を覚ませ」などと紋切り型の檄を発するべきではない。
南スーダンでも、日本の山中でも、徹底的に「自衛隊」が発砲しまくっている映像を作るべきだった。
サバゲーの実況ではないのだ。
---------------------------------------------
主演の山本一賢ほか、役者さんたちは好演。

ただ、南スーダンから帰国後の展開や設定については、他のレビュアーさんが指摘している通りフィクション構築の甘さが散見される。
特に私は中国人マフィア？と女性政治家の関係がよくわからなかったし、島田(演:山本)に銃を組み立てさせる裏社会半グレ？の位置づけもよくわからない。
これを荒唐無稽と捉えるか、エンタメの範囲の飛躍と捉えるかは、観る人それぞれの感じ方によるだろう。それも限度があるけれど。

だから「うーん、惜しい・・・」のです。