流麻溝十五号のレビュー・感想・評価

世界には自分にそっくりな人物が3人いるという。私はこの映画、ずっと主人公は古川さんが演じていると思っていた。なんならエンドロールでお名前があって日台合弁の国際映画だった、なんて結末さえ本気で思った。演技の上手い瓜二つの女優さんが同時代に存在するなんて。作品自体にも衝撃を受けた。日本にも馴染みの深い蒋介石の時代の台湾。全てが史実そのままではないことは知らされているがこんな恐怖政治の世の中が台湾に存在していたとは。

　蒋介石独裁政権時の言論弾圧・いわゆる白色テロを映画の時代背景として描いた台湾映画はこれまで幾つか観て来ましたが、その苛烈な暴力・虐殺をここまで直接描いた作品は初めてです。1949～1987年の戒厳令下、反共の旗印によりあらゆる自由な言論を封じた時代に、政治犯の教育・更生施設として設けられた緑島での女性収容者を描いた物語です。

　日本語・北京語・台湾語（２種類？）が交錯する台詞が複雑な台湾現代史を物語ります。1950～80年代の圧政は台湾国内の問題なのですが、日本植民地下の歴史を反映している事は否定できないでしょう。太平洋戦争が終わり、日本が去っても台湾の人々に自由は訪れなかったのです。韓国が軍事独裁に走ったのと似た構造です。

　台湾ではこの時代がどの様に現在語り伝えられているのでしょう。今の若い人達も関心と知識を持っているのかな。

おそらく過去をさかのぼれば全ての国でそれは存在する、というより交通事故の貰い事故もそれに当たるが。
人間は動物、植物、昆虫と違う物と考えないほうがいい。人間も他の生き物と同じなのだ。

原作・過去作は未観ですが、台湾関係の社会派映画なので、見に行きました。

主人公や取り巻く全登場人物の外見が"残念級"です。
よく言えば、リアル的なのでしょうが。。。
特に主人公の杏子(きょうこ・ヒンツー)は、愛嬌もなく、"非常に残念級"なので。。。
唯一、ダンサーの女性が「化粧をすれば、きっとマシになるかもしれない」というお粗末なレベル
更に　輪をかけて、主人公たちの頭の中は　"左翼思想"　なので、感情移入ができません。
おまけに、ストーリーに メリハリがなく　ド単調

台湾系の人(政治犯・知識人)は日本語を話し、大陸系の人(政治犯・管理者)は日本語を話せない事は、
鑑賞者にとって、各キャラクターの背負っている物を理解しやすく、判り良かった。

撮影や音響等は並みだが、作品展開と映画作りは
超低俗であり、原作を"かみ砕く"ことをせず
最初から　淡々と　そのまま映像化したに過ぎず
小説と映画の土俵的な違いを、まるで理解が できていません。
こんな幼稚な　監督、脚本家、プロヂューサー等制作人全員は、
「映画学校」で、1から　学んだ方が良いでしょう。

内容は「国＠党は糞！」ということで、
現代では、180度方針転換した政党ではあるが
"俚俗な政党"である事だけは　よく伝わった。

現代日本を含め、どこの国でも「囚人は、名前やあだ名でよばれる事はなく、全員番号で呼ばれる」のが常ですから、
番号で呼ばれる事は、けして差別や嘲けているわけではありません。
むしろ　個人情報の保護です。
また、囚人に対しては、荷物や手紙も"常時検閲対象"であることは、同じく世界的な常識です。

この映画を観たら、映画「＠田村事件」を観て欲しいが、
そのレビューは　運営側から削除されてしまったので。。。
某SNS 2024年2月4日で、読んでください。

ほど、胸糞悪く無力感を覚えるものはない。加害者も被害者も頭でっかちで、自分の主張に囚われている。最後の「アイアンクロー」的演出すらそう感じる、獄中の産声だけはほろっとしたけど。
日本語混じりだと眠気が? 思想犯だと顔がキレイなのか、おさげのダンサーなんか浮く程美しい。
笑顔の写真にはどきっとしましたが、字、字、字のエンディングにはおかしくなりそう。

111本目。
このての作品を観る度に思うのは、あの状況下で迫られる選択は、どっちに転んでも間違ってないよなとは思う。
でもその中で、女ならではのみたいなのも感じたりもする。

どうしてあんなギリギリ崖っぷちの状況下でも人は自分以外の誰かをあんなにも思いやることが出来るんだろう。
そしてどうして一方ではあんなにも他人をいたぶる事が出来てしまうんだろう。思い遣るのも甚振るのも同じ『人』なのに……

その両極の人達の様子を実際の史実に基づいて紡がれた映画には心にズッシリくるものがある。快晴の土曜の早朝から観る映画のセレクトとしては最低だったかもだけど、でも映画としては素晴らしかった☺

技術力が上がっていろんな兵器が作られ、軍事戦略も高度化し、なんなら『対人戦』以外の方法で戦って決着をつけたらいいとすら思うのに、戦時中の人の『民度（か正しい言葉なのか？）』は今も昔も変わらない。人だけが時代の流れと成長の機会から取り残されてるような気がして残念😭

重い。しんどい。救いがない。
が、忘れてはならないから、描く。
そこが日本と違う。だから逆転される。
過去の反省をしない国に未来はない。

今年277本目（合計1,369本目／今月（2024年8月度）2本目）。
※　（前期）今年237本目（合計1,329本目／今月（2024年6月度）37本目）。

（前の作品　「仕置人DJ」→この作品「流麻溝十五号」→次の作品「俺のヒーローアカデミア（明日予定）」）

　台湾映画で、実際に台湾でおきた思想弾圧事件を着眼点とした実話ものです。この点は最初に示されます。

　この点、思想弾圧というものでは日本ではたとえば治安維持法があったし、韓国にも似た事情はあったし、何なら各国どこでも歴史をたどればそうした法律やそれをもとにした事件はだいたいあるものですが、台湾についてこの事件を明確に取り上げている点についてはよかった点でしょう。

　ただ映画として見たとき、どうしても娯楽性を映画に求める立場からでは推せる映画とはやはり言い難いので、観る観ないが極端に分かれるのかなといったところです。こうした問題提起型の映画は概してそうなりやすいですが、それはもうしょうがないといったところです。

　翻って日本を見ると、治安維持法のもとでの思想弾圧は中学教科書の歴史レベルですし、戦後の混乱期でもいわゆるハンセン病隔離問題や、先の最高裁判例のいわゆる強制不妊など、いろいろベクトルの向きは違ってもやはり「とりあげるべき点」は多いものの、日本では「いろいろな事情で」とりあげられることは少なく（一方、ミニシアターではよくとりあげられる）、ここは国民性ないし考え方の違いなのかなといったところです。

　日本とは韓国と同じかそれに準じるほどに近い関係にありまた友好国でもある台湾ですが、その台湾で実際におきた思想弾圧について触れていた点についてはとても良かったところです。こうした「考えさせるタイプの映画」が増えるとよいなと思います。

　なお、この当時の台湾の事情や歴史事情についてある程度通じていないと（前日に公式サイトを見るだけでも違う）理解がかなりかわるので注意です。

　採点に関しては特段気になる点までなかったので（パンフ売り切れが残念）フルスコアです。

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　（参考／減点なし／「共産主義に抗う（あらがう。「戦う」と同じ）」はどう表記するか）

　・　この映画は台湾映画ですが、日本でも日本を紹介する映画等が文化庁等公的行政機関から無料公開されているのと同じように、台湾にもそれに相当する行政機関からこの映画は推薦枠扱いで最初の30分ほどがみられます。台湾語（中国語？）と英語の２言語併記です。

　映画内で最初のほうに出てくる「共産主義に抗う」という部分は、台湾公式サイトの表記では 「戦う」の意味で fight against が使われています。一方、辞書にはfight with が載っていることがしばしばあります。実はこれだけで「○○と戦う」（○○は交戦対象）という意味がありますが、前置詞withには「付帯」の意味があり、「○○と一緒に（他の勢力と）戦う」の意味にもとらえかねないので、「○○と戦う」（この部分は交戦対象）という場合、その「意味のまぎれ」を消すため、あえて fight against を用いる場合があります（意味を一意にするためのものであり、厳密には前置詞誤用にあたるが、趣旨として理解できるものであり、この点は理解できる範囲）。台湾公式サイトで fight against になっているのはこの事情です（「共産党と一緒になって誰かと戦う」では意味が破綻してしまう）。
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2022年。ゼロ・チョウ監督。朝鮮戦争終結時の台湾は「白色テロ」の真っ最中。思想犯として孤島の施設に連行された女性たちの生きざまを描く。学校新聞を書いていただけの純粋な高校生、個人の信念を貫く看護師、何としてでも生き残って妹に会いたいダンサー。思想的立場がまったく異なるなか、中国語、台湾語、日本語が入り交じる施設で国家への忠誠を求められていく。
共産主義の中国が一方にあり、自由主義のアメリカが他方にある。そうしたなかで、権威主義的な共産主義から逃れて、蒋介石の権威主義的な自由主義が行き過ぎてしまった時代。この歴史の暗部を女性の立場から描く。
こういう時代を経ているので、現代の台湾で民主主義的な制度が根付くのかもしれないなあと漠然と思う。「権威」への警戒心の強さ。
映画としては映像も展開もいまひとつキレがない。映画表現としてよりも主張伝達の手段としての色合いが濃い作品。

ともさかりえもいたかな？
台湾の戦後の白色恐怖。
緑島流麻溝の収容所（新生訓導処）の話。1953年の設定。
部隊長が···松尾諭みたいだった。
台湾映画っぽくなかった。

眠かった…

白色テロと呼ばれた政治弾圧､この白色テロの被害者達の口述を集めた本が原作だそうですが､もちろん読んでおりません。

台湾の歴史に詳しくないのと､映画が分かりずらいので､感情移入できず､あまり入ってこなかった。

楽しみにしてたんだけどガッカリ､期待ハズレ(笑)

描かれている時代が1953年で､日本統治下を生きた設定でしょう､日本語を話す人や日本名を持つ人も出てきます。

ほんの40数年前まで軍政であった台湾の、苛烈な思想統制の実態を史実に基づいて描いた本作。いやー、力作だね。
しかし右も左も弾圧の態様は同じだなーと思った。此方、中国国民党による反共思想改造のありようと、方や例えば『ラストエンペラー』に見る中国共産党による反動思想改造の収容所のありようがだ。大声で折伏を迫る役人のツルテカ顔が、むっちゃ憎たらしくて、これ同じ役者じゃないかと思ったよ。
清から割譲され、明治日本による統治に抗した霧社事件は『セデック・バレ』2部作に詳しいが、この蹂躙され続け独立を幾度も阻まれた台湾の歴史をもっと知りたいと思った。
一つの中国、それは巨大な権力の戯言。
プーチンの横暴も然り。
ローカルのローカルによるローカルのための平和な自治こそ尊ぶべき。政治腐敗を監視し抑止するシステムをいかに築くか。人類の叡智がそこに注がれることを願う。

(241104追記)その後、台湾近現代史に関する本をいろいろ読んで、台湾の複雑なアイデンティティーにも及ばずながら理解を深めた。文章多めのマンガ『台湾の少年』(岩波書店・全4巻)は、緑島収容所に収監された白色テロ被害者の刮目すべき生涯を描いて圧巻である。ぜひご一読を。

ある思想を持つことを犯罪とする。そんな法律がまかり通る時代があった。宗教や社会主義・共産主義が主にその対象となってきたが、とんでもない社会体制だ。本作は、中国が社会主義化して数年という時代の台湾が舞台で行われた思想的弾圧が描かれる。
「白色テロ」と呼ばれる思想的弾圧が愚かで酷い政策であることは確かだ。そのことを訴えたい気持ちはわかるし、その酷さはちゃんと伝わった。後で調べて初めて知ったが、この当時に出された戒厳令は1987年まで続いたらしい。結構長い間戒厳令が続いていたってことに驚く。
時代背景や歴史的な事実について知らないことが多いから戸惑うことも多い。複数の言語が使われたり、ここに行くとこういう意味があるってことがわかりづらい。それだけじゃなくて登場する主要な３人の行動で、すんなり受け入れられないシーンがいくつかあった。後で見たら複数の人の証言を合わせて作った話らしい。なんとなくしっくりこないのも納得した。
これは現代社会でぬるま湯の生活を送っている人間だから感じる意見かもしれないが、看守たちに反抗する人たちの行動が稚拙に思えてしまう。そこでそこまで反抗することの意味がどこまであるのか疑問に感じるのだ。でも実際あんな仕打ちを続けられたら我慢できずに反抗してしまうのかもしれない。どんな意味があるかなんて関係ないのかも。
題材としての重要度やテーマの重さとか、考えさせられる映画としての価値は高いのだが、映画としての面白さはやや不足していると感じた。当然泣けなかった。

テーマは良いはずなのに、

なんか比較的さくっと終わったきがする

何かがダメ

脚本？　キャラの作り込み？

思想の自由は大事だと思わされる映画でした。とても良かった

■日本統治時代が終わり、1949年中国共産党との戦いに敗れた蒋介石が開いた台湾国民政府による、恐怖政治下で戒厳令が敷かれていた時代「白色テロ」。
　台湾南東岸に位置する緑島。
　この島には30年以上もの間、政治犯収容を目的とした教育施設と監獄が置かれていた。
　思想改造及び再教育を目的とした「新生訓導処」は1951年から1970年まで設置され、収監された人々は名前でなく番号で管理されていた。

◆感想

・映画タイトルの”流麻溝十五號”は、資料によると今作で描かれる女性達が収容されていた場所の住所だそうである。

■物語の展開は、やや粗いが身に覚えがない思想犯として捕らえられた、高校生の杏子、リーダー的存在の看護師でもある巌水、所長の愛人になりながらも、残された妹を助けるために過ごすダンサーの陳を軸に淡々と進む。

・資料の少ない「白色テロ」時代における台湾の方々の状況だが、申し訳ないが高校生の杏子、リーダー的存在の看護師でもある巌水、ダンサーの陳の姿が断片的に描かれているために、イマイチストーリーが分かりにくいのである。

・絵柄も全体的に暗く、(意図的かな？）その中でダンサーの陳が纏う真紅のドレスは印象的なのだが、そこからもう一歩先が踏み込めていない気がするのである。

■一番印象的だったのは、台湾の収容所に送り返される(という事は死が近い）、巌水が顔写真を撮られる時に、笑顔を作るワンショットである。
　そして、エンドロールで映される恐らく政治犯として処刑されたと思われる人々の写真が笑顔で映っていた事には、彼らの想いが残されていると感じたな。

＜更にエンドクレジットでは、この一連の処分を認めた蒋介石のサインが入った書類が映され”一人の人間の人間の決断で・・。”と言うコメントは重かったな。
　現在の日台中の微妙な関係の中、この作品を公開まで漕ぎつけた周美玲監督やスタッフの頑張りには敬服するが、故にもう少し演出や、脚本を練って欲しかったな、と思った作品である。＞

■白色テロを描いた作品としては名作「非情都市」や同じく名作「牯嶺街少年殺人事件」があるが、個人的にはホラーでもある「返校　言葉が消えた日」もお勧めである。

＜２０２４年７月２８日　刈谷日劇にて鑑賞＞

1953年の政治的弾圧時代の女性囚人を描く。日本統治後のため日本語を使い、大陸から来た人に内緒で話をする。中国語が日本語に似てるのかと勘違いしてしまった。主役のユーペチチュンが自分には古川琴音に見えたが自分だけでしょうか？