ANORA アノーラのレビュー・感想・評価

ラスト・シーンが深い、これまでも語られた男女の恋の話の行方。わたしは響かなかったな。残念😢
ショーン・ベイカーの他の作品もイマイチでした。
カンヌで獲るのはわかるが、アカデミーを獲るのは違う気がしました。

前半はアニーと金持ちイヴァンがやりまくるシーンの連続。話は中盤以降、失踪したイヴァンのバタバタ捜索に終始。後半で二人の結末が訪れる。男を見る目が無かったのでしょうが無いが、最後はあれが良かったのだろうか?エンディングは無音で流れ、アニーの悲しみを表しているのか?

面白そうだなとは思っていたが、アカデミー賞も納得。アノーラ、ロシア人の彼も魅力的。エンディングの余韻がとても良い。

2025年公開
全然シンデレラストーリーでない。
私の立ち位置は風俗嬢としてそんな甘いものではない。
日々戦っているんだよ！というポリシーが垣間見れる。
普通ならあーそうだよね、風俗嬢と大富豪となら
釣り合いとれないよね。両親が怒るのも無理ないわ。
と諦め気味になるところを
やかましいわー
契約優先やろうが！
徹底的に抗ってやるぞ！と常に対決姿勢。
客に惚れられるのも行き過ぎはどやろか？と躊躇しながら
あーやっぱコイツはマザコンのヘタレやな
最後はプロとしての意地見せて落とし前つけたるわ、感が
凄い。
けどそれでも悔しいんだよ、悲しいんだよの
ラストシーンは胸打つ。
テンポは速いものの端折ることなく、時系列をグダグダにせず
丁寧な演出もイイ。
エロシーンも多いもののＦ文字の連発がＲ１８さもありなん。
凄く正統派の現代ドタバタ劇。
なんですがオスカー獲るほどかな、とも思うのだが。
75点
鑑賞　2025年３月９日　イオンシネマ草津
配給　ビターズエンド／ユニバーサル

をとった作品でしたとの事で興味津々で鑑賞しました。
おもしろい。
脚本良かった。
シンデレラストーリーの結末も◎

まさしくアカデミー賞にふさわしいアノーラの頑張り❗
アニー改めアノーラの頑張る姿に釘付けで２時間があっという間でした‼️

ついに観ました。アノーラ。
ストーリー、脚本はショーン・ベイカー監督の構想が見事。アカデミー賞監督賞も納得。
アメリカの性風俗業界のスタッフに光を当てるのは見事。作品全般は見事。
ただ、減点は時間と主演の2人。
主演のアノーラとイヴァン役の俳優の演技が軽い印象を受けた。
もう一点は時間。時間は長すぎる。120分にまとめられた作品。
マイナス材料は多いが、良かったのはラスト。アノーラの涙と用心棒役のユーリー・ポリゾフの優しさは素晴らしいラストだった。後は我々観客がどうラストを解釈するかだろう。この作品は用心棒役のユーリー・ポリゾフが素晴らしかったのでおまけの4点。

ロシアとアメリカ、ボンボンとストリッパー、ありそうな組み合わせでも掛け合わせ方が新しい感じ。

でもアカデミー賞でトップをとるほどかしら…　とも。
主演のマイキー·マディソンは素晴らしい。

若いゆえの暴走で、騒いで怒って泣いてというところかな

アカデミー作品賞を取った映画だからと身構えて観るとたかが外れる。風俗嬢と富豪のバカ息子のから騒ぎを描いたおバカコメディですから。
風俗嬢だけど実は過去に××〇があって身を粉にして働いているとか、バカ息子に見えて実は小説家とか役者になりたい夢があるとか、そんなのは一切なし。
風俗嬢はよくある家庭環境の問題からなっただけで教養もしつけない女性。バカ息子はただ遊びたいだけの本物のバカ。だからこの映画のカップルはまさにバカップル。
お金とセックスのために生きてるだけ。
だけどだけど、これがこの映画の要で良いんですね。
彼らは偽りのない本音の生き方。
もしお金とセックスが不自由なく手に入れられたら、毎日朝から晩までベッドの上でセックスして疲れたら寝て、セックスに飽きたらテレビゲームする。
そんな裏のない生き様を長々と描くから、観る人によっては冗長と感じてしまうだろう。
でもそんな人生甘くないのが後半のテーマとなる。必死に抗うアローラの人間性が爆発しまくり、それが何とも言えないチャーミングさを感じさせてしまう。これが映画マジックだろう。
監督のショーン・ベイカーは60〜70年代の東映映画のエロ・グロ・ナンセンス映画が大好きらしいが、アノーラにはその影響が強く出てますね。それはかつて日本映画が得意としていた底辺層への人間讃歌でもあり、この映画が愛される理由だと思う。
世間からゴミ扱いされる人間だって一生懸命生きてるんだ！

そういう世界を全く知らないので、
全編に亘って共感する部分は皆無だった。

予告編のキッチフレーズにもあった
「シンデレラストーリーのその後・・」
のつもりで見に行った身としては、
ずっと「？」だったので、
一体何を見せられているんだろう？
という疑問が頭から離れなかった。

映画としては、
面白かったのかもしれないけれど、
自分には全く合わなかった。

知り合いに、
主人公のような仕事をしている人がいれは
もう少し見方が変わったのかもしれない。

その意味では、
まだ知らない世界がかなりあるんだろうな
とも考えてしまった。

Since I have no knowledge of that kind of world, there was not a single part throughout the entire film that I could relate to.

I went to see it expecting “What happens after the Cinderella story…” as suggested by the trailer’s catchphrase, but I kept feeling puzzled the whole time. I couldn’t shake off the question, “What am I even watching?”

As a movie, it might have been interesting, but it just didn’t resonate with me at all.

If I had a friend who worked in a job similar to the protagonist’s, maybe my perspective would have been different.

In that sense, it made me realize that there are still so many worlds I know nothing about.

イヴァンの捜索中、疲れ果てたガーニックがつぶやく。故郷から遠く離れた悲哀は、作品全体を通底するテーマだと言える。
ヒロインのアノーラやイゴールも含めた皆が、祖父母世代の選択や社会の要請によってたどり着いた自由の国と故郷の巨大資本のわがままに振り回され、心と体を疲弊させていく様がゆっくりと、丁寧に描かれていく。

この作品の白眉たる点は、やはりそれらを悲惨に描きすぎることをせず、「みんなそれぞれ大変だよね。」くらいのメッセージに止まらせ得るコメディ性と、イヴァン君も世界に振り回される、満たされない1人の男の子だということを、キャラクターを通して描き切っていること。

アカデミー作品賞を取ったことで色眼鏡を通して鑑賞されるようになるでしょうが、アメリカ社会のあり方を丁寧に写した名作です。

最初からチャラ男なのに
何故信じるのか？…
ラストシーンが良い

歌うたいの映画と迷ったけど、アカデミー賞を参考にこちらを鑑賞です。

はじめの40分くらいは酷い。
酒、ドラッグ、性についての内容で、誰にも感情移入出来ず。18均なのでセクシーシーンもハードだけど何とも思わず。
このまま退場して別の映画を観ることも、ちょっと頭に過ぎる。

ロシア人のおっさんが出てくるところから、急にコメディに。ニヤニヤゲラゲラと笑える。コメディ映画だったのか。
最後はもうひと展開あって楽しかったけど、期待しすぎなのかそうでも無いかな、という感じ。
名作では無いですね。

ユダヤ人を主人公にした『ブルータリスト』や『名もなき者』、そして多様性を前面に押し出した『エミリア・ペレス』をさし置いて、本作『アノーラ』がアカデミー賞主要5部門を独占した。リベラルの巣窟といわれるアカデミー会員ならびにハリウッド内部も、トランプ大統領就任によってかなりの影響を受けたという証だろう。

共和党の🟥と民主党の🟦をモチーフに、ポリティカルなメッセージをストーリーに忍ばせた『リアル・ペイン』や『ザ・ルーム・ネクスト・ドア』と同様に、本作にもその🟥と🟦の原色が印象的にちりばめられている。前作『レッド・ロケット（発情した犬のペニスのスラング）』を撮ったショーン・ベイカーが、新星マイキー・マディソンにセックス・ワーカーのヒロインを演じさせている。

ロシアン・マフィアのバカぼっちゃまイヴァンの資産に目が眩み、2つ返事で結婚のオファーにOKを出すアニーことアノーラ。ところが、イヴァンの両親がそれを認めるはずもなく、あわれイヴァンはロシアに連れ戻され、アニーは結婚無効のサインを強制されてしまう....おそれをなしてアニーを残して雲隠れしたイヴァン捜索のシークエンスが、実は本作のメインであったことを観客は知らされるのである。

どうも放蕩息子イヴァンは男色の気もあるバイセクシャリスト、この度トランプと公開大喧嘩したゼレンスキー🇺🇦と同じだ。プーチンにクリソツの用心棒イゴールにしても確信犯的キャスティングといえるだろう。隠れトランピストだと私は確信している監督ショーン・ベイカーが、(家父長制との対決を隠れ蓑に)🟥と🟦をモチーフにアメリカ🇺🇸とロシア🇷🇺の和解をストーリーに練り込んだ、ポリティカルラブコメディこそ本作の正体だと思うのである。

1万5千ドルという大金で1週間のエスコート嬢貸し切り“ディール”を取り交わすイヴァンとアニーは、劇中ズッコンバッコンやりっ放し。その度、イヴァンの萎え(🇺🇦の消耗)具合を横目でチラ見するアニーの冷たい視線にドキッとさせられる。つまり、イヴァン=ウクライナ🇺🇦もアニー=（バイデン時代の）アメリカ🇺🇸も金だけの関係で、おそらくそこに本当の愛はなかったのであろう。

あまりにも冷たいイヴァンを含むザハロフ家の仕打ちに対し、思わずイゴールが「アニーに謝るべきだ」と勇気ある提言をする。このあたりから、アニーの気持ちが徐々にイゴールへ傾斜していくのである。イヴァン捜索中、夕暮れ時寒さに震えるアニーへ手渡した赤いスカーフがとても印象的だ。そして、もしかしたら映画史に残るかもしれないラストの雪中カーSEXシーン...

バカじゃないの。これは◯◯を返してくれたお礼なの、あくまでもディールなのよ。ここであんたと◯◯したら、本気だってことがバレバレじゃない。あんたみたいに真っ直ぐな男、こっちから願い下げよ....唯一信じていた“金”に裏切られ、今まで否定し続けてきた“愛”に救われた時、胸の中で泣き崩れるアニーをひしと抱き締めるイゴール。無音のエンドロールから雪がしんしんと降りつもる音が聞こえてきそうな名シーンだ。🟦も🟥もない⬜だけの世界。2人は気づくのだ、不毛な争いの勝者などいなかったことに....

Mikey Madisonは良いですね。25才でアカデミーですか。
ただなんで5冠なんだろう？何かうるさいだけの園子温的ななんかですね。個人的にはアカデミーは、ジョーン・バエズMonica Barbaroにあげたかったです。

私にも、そこそこ映画を見る力はついてきたと思いたかったが、本作をアカデミー賞級の作品として理解し評価することは私にはできなかった。
まだまだ、未熟者であると思いつつ、まだまだ映画を楽しむ伸びしろがあるのかと思うところ。まぁ、そう難しく構えて映画見るのも何ですが。

さて。
本作の画づくりは好きであり高評価ですが、音・役者などなど普通に感じました。主演女優賞というのも・・・。
作品賞も何故になのか分からなかった。言語をロシアに設定したことや金持ちをアルメニア人としたあたりに、強烈な風刺が効いているとかなのだろうか？分からない。

映像　★★★★　なんか良い
音　　★★★　　悪くないが特に印象にも残らない
物語　★★　　　うーん、ちょっと
役者　★★★　　悪くはないが、これがアカデミー級なのって感じ？
編集　★★★　　変な物語ながら飽きずに観れたのは編集の力か
粗さ　★★★　　粗々だと思うが何故か気にならないという不思議

総合　3.2

画は色彩も含め良く、見飽きず、全体としてつまらなかった訳でもない。
しかし、私的には2018年の「シェイプ・オブ・ウォター」をアカデミーが評価したのに続き、ちょっと分からない作品でした。

単調でトントン拍子の序盤から転じて、一気に畳み掛ける予定調和に納まらない連続技。強面のはずが後ろから羽交締めで手いっぱい。テンパって上役に命令口調。要領なくノロノロしてるところに閃光一閃のキックが入る。いやいや笑える。
どんな親父が出てくるのかと思えば、その程度の奴。尻に引かれている感で、スマホを見て見ぬふりする。いやいやちゃっかり彼のツボにハマる。彼なりの牢獄がそこにある。母親も似たようなもんだ。金があろうが、そのクソ論を振りかざさなければならぬように繋がれている。ただの人。皆が自由ではない。
終盤にしっかり時間を使って癒す。バランスがとれている。音のなさが自分に響く。

アカデミー賞をとったもののラブロマンス映画と聞いてあまり期待せず見に行ったら裏切られたぞ！

ファーストシーンから裸で踊る女性が大量発生
主人公も出演の半分以上は服を脱いでた

特に好きなシーンは中盤のヒロインとおっさん3人組の不毛な争い

グダグダもグダグダ
もっとカットできただろ。最高だった

「5分だから歩いていくぞ！」
「車乗ろうよお」
「俺薄着なんだけどクソっ」

しょうもなすぎるだろ
アカデミー賞とった会話かよ！

駐禁切られるシーン2回くらいなかった？

御伽話のラブロマンスと違って全員しょうもなかった！

前半の「ポルノ＆享楽」シーンが一時間もある。長すぎるだろう。そこからドタバタコメディになって面白くなってはきたが、人探しのくだりも長すぎる。

あと、ドラ息子の母親ににやられっぱなしなのはアノーラが可哀想すぎた。ちょっと言い返したくらいではね。負けて終わるのはいいとしても何か一矢報いてほしかった。

良心的なゴロツキと心を通わせるという展開、そこからのラストシーンなど部分的に見るべきものはあった。なので佳作とは言える。
ただ、アカデミー賞とか言われるとね。そこまでのもんじゃないでしょと。

最初、この映画のサブタイトルかと思った「BITTERS END」は配給会社でした♪・・・。
シリアスでもあり・・ドタバタコメディーの要素もありの・・R-18のオスカー作品賞映画♪

成金のボンボンは、どこの国でも似たようなボンクラなのでしょう・・。
イゴール役ユーリーボリソフさん、助演男優賞ノミネートに相応しい、素晴らしい表情の演技♪
表情の一挙手一投足に、イゴールさんの真の心の内が滲み出ているようで・
アニーがプライベートジェットに搭乗拒否した時の繊細な表情など・・♪
ラスト・・やはりそういう人でした♪

もう「プリティウーマン」や「シンデレラ」は、おとぎの国の話なのかもね・・・。
本当に悔しくて悲しくて・・そんな時は・・あのように号泣するのでしょう・オスカーの主演女優賞も納得のシーン
・・心中思い計って、思わずもらい泣き・・
パリ五輪の、阿部詩さんを思い出しました。
でも・・涙を受け止めてくれる人がいて良かった・・。

ハリウッドも色々と問題もあるでしょうけど・・アメリカのショービジネスの懐の深さを感じ取れる映画でした♪