ANORA アノーラのレビュー・感想・評価

　ネタバレタイトルで失礼ですが、それがこの映画の要かと。でも、その１８禁要素が大事な舞台背景の説明かと思います。
　クラブで働くアニーは条件次第で売春も応じるストリップダンサー、大金持ちの御曹司に気に入られ、セックスドラッグの乱痴気騒ぎ。そしてプロポーズ（と金の条件付き）で迫られ結婚。それが親に知れて大騒ぎ。で、映画はそこから。
　そのプロポーズがどこまで本気か。特に明示されていないのだけど、遊び歩いて道楽三昧の道楽息子にまともな夫として家庭を築けるなんて思えない。主役のアニーも判っているのかいないのか。離婚を親の部下から迫られても、法と暴力も振るって強気の抵抗。それはどこまで本気なんだろう。お金目当てか、愛情か、ただ負けたくないだけなのか。すでに道楽息子はトンズラして、その振るまいは男としてそれでいいのか。
　その対比なんでしょう。（限定的な例えで申し訳ないけど）DETROIT BECOME HUMANというゲームに登場する二人目の主人公にそっくりな腕っぷしの強い用心棒。その彼の男っぷりが実に格好いい。最初は取り押さえられて腕を縛られたアニーとは険悪な仲だったけど、だからこそ、徐々に距離を詰めていく様がとても良い。すかさず突きつけられたバットを奪う手際、他の親の部下達と比べても物に動じない紳士振り、登場する男たちのなかで唯一、鍛えられた「本物の男」だったからこそ、アニーも惹かれていったのでしょう。
　距離を詰めた挙げ句、煙草に火を付けてから回す親密さ。にも関わらず、「男色」などと何の根拠もなく煽って席を立つアニーは、ほら来なさいと誘っているに決まってる。
　それでも応じない。それでも紳士振りは変わらない。自分がネコババするなどと考えもせず、隠し取っておいた指輪を譲るあたり、惚れない女などいるものか。そして遂に実力行使、忘れたはずの１８禁要素で上に乗るけど、ああ、それでも応じない。アニーは苛立ち、果てはすがりついてすすり泣く。その彼女の想いは何だろう。
　単純になびかない彼への苛立ちか。散々、金目当てで道楽息子に振り回され、その母親との勝負にも負かされ、何も自分は「本物」、「真（まこと）」を得られない。ストリッパーとして生きてきた彼女に「これでいいのか」という想いがあったのか。やはり、芸者と同様、立派な紳士に身請けして貰うことを夢見ていたのか。それとも、負けたという想いが悔しかったのか。
　映画としての絵作りや個々のドラマも非常に面白い。正直、１８禁要素も手抜き無く魅力的だけど、アニーが時折見せるシリアスな顔をとらえるシーンが印象的。道楽息子の捜索中、父親の部下が店内の若者達に説教するシーンは、道楽息子を含めて遊びほうける映画そのものの舞台に対する客観視なのでしょうか。
　アニーが用心棒にすがりつくシーンをぶった切るようなエンディング。そして無音の無骨なスタッフ掲示のスライドは、自分で感じた余韻を味わえという監督の配慮なのでしょう。
　正直、私は上映時間の都合で選ぶしかなく、飛び込みで鑑賞した映画だったのですが、意外にも当たりを引いたと思ってしまってごめんなさい。何の情報も確認せず、１８禁と聞いて、それが釣り要素だけの映画なのかという疑いがあったものですから。

重いテーマではあるけれど、始終明るいしコメディ要素も盛り込まれているので、重くなりすぎず見れる点がすごく良かった。
万人受けはしないかもしれないが、私は好きな作品。
特に最後の終わり方がとても良かった！
あの最後が無かったら、リアルじゃなかった。
暴言を吐きまくって、暴れまくって、物を投げ飛ばして、決して弱みを見せず立ち向かっていたアノーラが最後に見せた姿こそ、本来のアノーラだったと思う。

そうだよね。シンデレラストーリーは簡単に実現しないからシンデレラストーリーなんだよ。リアルはこうだよな、と無音のエンドロールを見ながら地面にしっかり足をつけさせられた気がした。

彼女はイヴァンを心から愛して結婚したわけではないだろうし、それはイヴァンもそうだ。お互いが今の現実から逃げたくて、即物的に楽観的に結婚しただけなんだと思う。
彼女はイヴァンとの結婚を無効にされることを拒否したのは、イヴァンへの愛というより、自分を簡単に捨てられる、娼婦としてしか見られない現実を受け入れたくないからというようにしか見えなかった。

アノーラのように、自分の価値を認めたくても、周りがそれを下げようとしてくることって多々ある。
年齢だったり、容姿だったり、職業だったり、人種だったり、性別だったり…
そういう世間のモノサシに計られて、不当な扱いや人権を蔑ろにされている人たちが、今も必ずどこかにいて、日々苦しめられている現実を突きつける、深いメッセージが込められた作品だった。

アノーラがいつか自分の名前が好きになる日が来ると良いな。

第97回アカデミー賞最多受賞作品。これはやはり、観ておかなければと重い腰をあげる。

鑑賞後の感想をひと言でいうならば、「万人向けではない作品です。」そして私の好みでは全くありませんでした。主人公になんとか共通点を探そうとしても見つからない。出演者の誰かになんとか気持ちを寄せようとしても、共感ポイントがなかなか見つからない。唯一、中盤以降に登場のイゴール役のユーリー・ボリソフは救いのキャストでした。

最優秀主演女優賞を受賞した、マイキー・マディソンさんは、体当たりな演技で若くて美しかったし、それなりに見応えはありました。夢のようなシンデレラストーリー？から一転、中盤のドタバタ喜劇。そして雪と車のワイパーの音からのほぼ無音ラストは、とても映画的で素敵ではありました。しかしやはり一番大事なココロが置いてきぼりにされた気がして、共感できなかったのが大きいと思います。そもそもあんなクズは好きになれない。金目当てと割り切ってもです。なんなら、女をバカにしてるのかしら？という不快感が沸々と湧いてこなくもない後味ですが、私だけでしょうか…。
この映画は、人によりかなり評価が分かれそうな作品だと思います。もちろん男性の方が高評価で女性の評価は低いのでは？と思います。私の見方穿ってます？？アカデミー賞審査員の男女比率を教えてほしいものです…🧐

この作品をおすすめな人は
話題作は必ず押さえておきたい人
映画がかなり好きな人
多分女性より男性…

それ以外の万人にオススメはしません！！もっと楽しめて後味のよい作品はたくさんあります♪

享楽に興じるだけの映像に食傷気味になってきたところから、中盤はガラッとモードチェンジ！イヴァンを探す４人のドタバタが超楽しい！これ中盤から別物の映画やん（笑

アニーは決して大金持ちになりたかったわけではない。（と思う。たぶん。）
本当に大金が目当てなら、離婚にももっと抵抗しただろうし、イヴァンの母親に啖呵きったように裁判でも起こしたはずだが、それをせずに去った。お高そうなミンク（じゃなかったか）のコートさえも投げつけて。欲しかったのは下記のような普通の幸せだったのではないか。
・心から求婚され、愛する人の妻にになること
・家族の一員として受け入れられること
・自分の尊厳を認めてもらうこと
・線路沿いのアパートのルームシェアから抜け出すこと

娼婦のような呼び方にはしっかり抗議し、
嫌われているとは思いながらもイヴァンの母親に丁寧に挨拶して握手を求める。（なんてアサーティブな姿勢）
「結婚は無効よ」という聞く耳もたないイヴァンの母に法的な根拠と対応を毅然と突きつける。イヴァンの母は非合理な苦しい反論。。
極めつけは「イヴァンはそんな母親が嫌いなのよ。だから母親が嫌がるような私と結婚したのよ。そんなこともわからないの？」と核心を突く捨て台詞を吐いて去る。解っていたのか。。

なんて賢くてかっこいい。
でも体つきは華奢で折れそうな女の子なのだ。
車の中でイゴールにまたがりながら、思わず泣くシーン。やっと泣けた。。
雨の中で車のワイパー音だけが聞こえてくる。そこから無音のエンドロールへ。
至極のエンディング。

アニーがイヴァンの家でガルニクとイゴールとドタバタするシーン。私の愛娘の暴れようとそっくりで笑った。（噛みつくところとか、、、。）
どこか重ね合わせて観ていたからか、幸せになって欲しいと切に願う。

※イゴールが親友に似てて笑った。優しく、格闘技が強い。そしてどこかホモッぽい（笑
※上流階級や金持ちに翻弄される悔しさ。。
※イヴァンがアニーや友人たちと遊び暮らすシーン。不思議と誰も心底楽しそうじゃない。
※ラストシーン。イゴールの上で単に行為をして終わるんじゃなくてホッ。だってそれやったらもう猿よ。笑
※大金持ちのくせに、手切れ金がたった１万ドルかよ。中井くんでもその10倍出したぞ。
※前半・中盤・後半でこうもテイストが変わるのをどう評価するか。五月雨でまとまりがない映画ともいえる。そんな小っちゃなこと気にすんな、エモーショナルに作ったらいいんだよ、ともいえる。ふむ。作品賞は評価分かれるでしょうね。（逆に主演女優賞は文句なしだ）

同日公開のシャラメか、R18+か。

ANORA　アノーラ

・
・
・

若い二人が満面の笑顔で幸せそうなポスター。そしてその横に、「ううん、現実」とある。
まあ、そういうことなのだが、なぜか、主演女優のほうのアノーラばかり肩入れ、感情移入をする傾向がある。

オレは、セックスワーカーではないから、彼女の気持ちはわからない。

だが幸せになれると有頂天になっての、掴みかけたものが奪われる悔しさはわかる。この映画の彼女のキャラクター設定については、幾多の作品群と何ら変わりはない。ただし、本作の場合は、「奪われた」ということだけではないところがちょっとしたミソだが、それでもよくある話だ。

オレは富豪の息子ではないので、彼の苦悩はわからない。

20代前半は、金を持とうが持つまいが、多くの人は人生で一番自由。彼はおそらくはいつも酔った勢いで（必要もないのに）通うアノーラの店に行ってしまうのだろうが、富豪で、女友達（そして、性欲を満たすだけの関係の相手）もいるはずの彼が、アノーラと契約し、勢いか、適当か、結婚をするのか、も分からない。

だが、貧乏学生だったオレが、そんなところに行って、勝手に恋に落ちても、契約なんかできないから、オレが20代だったら、そいつをバカだとは思いもせず、むしろ憧れたことだろう。

これは、「プリティ・ウーマン」の現代版、若者版、「ううん、現実」版、ということで片を付けてもいいのだが、オレはどうしても、カレは実は「描かれていない部分で」十分にもう一人の主人公だったと思う。

主人公の裏でカレが、20代らしく、羽目を外し、豪遊し、結婚を口にしたり、ヤバくなると、逃げ出す。

そしてまた酔って、「逃避」の場所へ行く。このことは実は別にアノーラでなくてもよかったんじゃないか、と思わせる重要なシーンであるが、面白おかしく描かれるところが素晴らしい。

悪役のように登場するカレのママ。だがこれはアノーラだけでなく、カレにとっても脅威。そしてパパはバカ息子というが、アノーラの捨て台詞に不気味に笑う、こちらも少し理解しがたいパパ。

だがカレをバカ息子と言っていいのは、父親、そして彼をクズと言っていいのは、目付で世話を焼く取り巻きだけだ。

とてもじゃないが、オレのようなおっさんは彼をバカやクズとは言えない。彼はただ20代前半なだけなのだ。

監督がショーン・ベイカーだから、これまでの作品群からして違うのかもしれないけれど、ポスターにあるあんな素敵なシーンの一人なのだから、彼はもう一人の主人公。

追記

今どきあり得ない聞き込みという形を言い訳にしているところが見えはするのだが、中盤にロシア系の生活が主人公たちが移動しながら描写される。アメリカ映画であんまり見ないなあ、と興味深い中盤だった。

追記２

ハゲの人

顔がまんまロシアな人だが、ちょっとある要人の顔も想起される顔で、こういう優しい（そして奥手）設定が、なかなか「ブルータリスト」と対になって面白いなと思った。