正体のレビュー・感想・評価

　刑務所では“塩抜きの刑”が行われ続けています。
　名前と姿を変えて今も続行中のGHQ。戦後、大事な“體”を“体”にして文字通り骨抜きにしました。作者は意図的に『正体』にしたのでしょう。
　マイナンバーカードも2026年には、名前と姿を変える予定だそうです。
　言論の自由についてですが、SNSはサイトの運営側に（削除や規制する）自由があります。ちなみに、X（旧ツイッター）はポストが削除されないかわりに、他のユーザーからコミュニティノートが追加されることがあります。バズったポストに水を差す内容を強引にくっつけているため、ゴミノートと呼ばれたりもしますが、相反する情報を統制しないところがX（旧ツイッター）の素晴らしさだと思います。

　原作未読、ドラマ未視聴、劇場でのショータイムは非常に楽しみでありましたが結局は観に行かず、Netflixの配信をプロジェクターで鑑賞しました。特別迫力のあるシーンはありませんでした。
　個人的に満足しているのは、摂取（飲食）と排泄（小便）シーン、そして風呂場での二人の裸シーンが生活感があって良かったです。
　冒頭から謎に満ちていて、想像で補う必要がありますが、そこが今作の良いところでもあります。

　各登場人物ごとに感想を分けてみました。

●ベンゾー、那須、久間、桜井、鏑木慶一（横浜流星）
　猫背のベンゾーの巻では、パワハラ社員に反撃アクションを期待しましたが、その場面はありません。
　茶髪の那須の巻では、居酒屋の焼き鳥に感動する手料理が得意な人です。沙耶香と愛し合うようなロマンティックな場面は残念ながらありません。
　もうバレるわけにはいかない久間の巻では、横浜流星さんらしさすら消していました。
　鏑木慶一（かぶらぎ けいいち）は指名手配中の捜査特別報奨金が最終的には1000万円になります。
　格好良さとインテリジェンスを兼ね備えた印象の桜井の巻で、SNSが登場し、クライマックスを迎えます。

●建設現場のパワハラ社員
　脱獄時のような痛快なアクションシーンにはなりませんでした。ベンゾーが渡されたと言う二万円が、パワハラ社員のポケットマネーかどうかは不明です。

●ジャンプこと和也（森本慎太郎）
　捜査特別報奨金300万円に目がくらみ友情を捨てて残念な人でした。110番する場所とタイミングを考えたほうが良かったと思います。おかげで逃げられました。

●沙耶香の父親
　弁護士でありながら痴漢の容疑者になります。おそらく嵌められたのでしょう。娘の安藤沙耶香が鏑木慶一の冤罪を信じるきっかけにもなったので、間接的に鏑木慶一を救っているとも言えます。

●安藤沙耶香（吉岡里帆）
　那須と暮らし始めますが、招待してない人が入ってきて、さあ大変。
　信じるキャラクターって、『ガンダムSEED』のラクス・クラインのようで良いですね。
　チャイムが鳴ったらまずドアアイから誰が来たか確認して、ドアチェーンをしたままドアを開ける癖をつけてほしいものです。

●酒井舞（山田杏奈）
　格好良さとインテリジェンスを兼ね備えた桜井に恋します。

●一家殺人事件の遺族（原日出子）
　鏑木慶一も可哀想ですが、この人もまた可哀想な目撃者です。

●養護施設の園長（木野花）
　鏑木慶一と過ごした時間が長い人物で、鏑木慶一が優しい人であるということを誰よりも知っている優しい老婆です。

●警視庁の刑事部長（松重豊）
　松重豊さんは、このような怖い人の役がしっくりくると思いました。

●又貫（山田孝之）
　今作のその後、どうなるのか氣になる登場人物のひとりです。複雑な心境を見事に演じた山田孝之さんの実力を感じます。

●又貫の部下の刑事（前田公輝）
　発砲しますが、腕が良いのか無謀なのかわかりかねます。
　古手梨花より（妄想）：前田公輝さんは『ひぐらしのなく頃に（実写映画）』（2008年公開）で、主人公のケイイチを演じたのです。だから、ケイイチ同士の宿命の対決なのですー。ケイイチは何も悪くないのですよ、にぱー☆

素晴らしい！！
正しいことは正しいと言える世の中であってほしい。人が人を裁く以上、冤罪はこうも簡単に出来上がる。ドキュメンタリーなどで検察の誤認逮捕やでっちあげを取り上げられ度々見る。出てる役者さんみんな演技が良くて観てよかった。

「君には未来を生きる権利があるんだから」
人には未来を生きる権利がある。
与えられ、知らないうちに与えている。
与えられる人は、人に助けられる。
求める人には与えられる
「未来」

正体は、正しいことを正しいと言える未来を求め続けた人
正体は、正義も悪も偽善も悪夢も優しさも人

とても良い映画でした！意外にも爽快感があり、心温まる作品です。

物語は、「正しいことを貫けば、必ず信じてくれる人がいる」という一点のテーマにフォーカスして進んでいきます。そのシンプルさが、観やすさにもつながっていました。

しかし、だからこそ気になったのが、主人公が超絶イケメンという設定です。この要素が、物語の説得力を少し損ねてしまっていたように思います。

例えば、彼の周りの女性たちが手を差し伸べる理由の一部に、「彼がイケメンだから」という要素(私の主観ではあるが、そう見えてしまうのは事実）が入ってしまうことで、本来伝えたかった「信用とは、誠実で思いやりがあり、相手の気持ちや相手の感情に配慮することが大事。見た目や立場を超越した部分で人の真偽を判断をすることが大切」という点が、薄まってしまっているように感じました。

もし主人公が、中山功太さんやトロサーモン久保田さんのような風貌だったら、よりリアルで説得力のある物語になり、感動も増していたかもしれません。

藤井道人×横浜流星「正体」観了。映画「新聞記者」はメッセージは賛同するけど、映画としては平凡という感想だったんだけど、今作は「新聞記者」よりずっと完成度高かったです。ただ、人を信じるというヒューマニズム寄りの展開なので、テーマの冤罪が作られるこの国のシステムの問題の方はちょっと薄くなってたかな。

つまらなくはないけどストーリーもセリフもベタすぎ

信じてみたかったんです…みたいなセリフも、冷静に見ればまだ無罪判決も出てないのにやり切った感だし過ぎ。

近年現代を舞台にした犯罪ものドラマ制作は難しくなっている。
犯人被害者共に人権に配慮、至る所にある防犯カメラ、逮捕から起訴までの流れ、、等々考慮しなければならない。
まず、物語の中心である警察の描写について。劇中、警察は捜査を怠り、鏑木を犯人に仕立て上げる姿勢が強調されているがこのような描写は、警察組織全体を一面的に捉えており、現実感を欠いていて、結果として物語の信憑性が損なわれ、観客に不自然さを感じさせる。

次に、主人公である鏑木のキャラクター設定について。彼は逃亡中に多くの人々と出会い、その都度異なる人物像を見せるが、その変化が唐突であり、深みを欠いている。特に、彼と出会う人々が彼を容易に信頼し、協力する展開は現実離れしており、物語の説得力を弱めている。

工事現場で怪我、、労災扱いが常識。介護施設で労働する場合、履歴書、身分証明書必要無いの？現代社会で給料は銀行振込が常識だが銀行口座はどうした？(スキマバイトでさえ必要で現金払いなんてあり得ない）
大昔はスルー出来たが今は無理。フィクションでも架空の国でもSFの平行世界の話でもないのだからリアルさは必要不可欠。
また、物語のテーマとして「人が人を信じること」が掲げられているが、その表現は表面的であり、深い洞察や新しい視点を提供していない。鏑木が出会う人々との関係性も浅く、感情移入が難しいと感じた。

さらに、藤井監督の過去作品と比較しても、本作は社会問題への言及や権力批判の要素が薄く、監督の一貫したテーマ性が感じられない。そのため、作品全体としてのメッセージ性が曖昧であり、観客に強い印象を残すことができていない。
総じて、映画『正体』は興味深い設定を持ちながらも、キャラクター描写やテーマの深掘りがリアルさが不足しており、物語の信憑性やメッセージ性に課題が残る作品となっている。藤井道人監督のこれまでの作品と比較しても、一貫性や深みが欠けており、観客に強い印象を与えることができていないと感じた。

ラストシーン、法廷で無罪判決出た所で多数の傍聴人が拍手？呆れました、ガックリした。法廷では拍手や声出し禁止です。注意してもやめない場合、退廷させられる。いくら映画とは言えリアルさの欠片もない酷い演出。

画作りもキャラも皆グッドだけれど、流星に対するみんなの気持ちが「いい人だから」というのが申し訳ないが、幼稚に見えてしまった。いい人で人殺しだっているだろうに。

全4話を1本の映画に凝縮。
それでも十分に見ごたえを感じた。
「見ごたえ」というと大げさなのかもしれない。
しかし、自分の信じた通りの結果をもたらすまでの
信念の強さ。
関わった人たちの温かさ。
警察の偉い人の腹のどす黒さｗ
松重さんかっこよかったｗｗｗ
あ、どす黒いのが松重さんですよｗ

ドラマを観ていたから「あれ？」っと思う事も有れど
尺考えればそれは当然で、しかしきちんとフォローされていて
観ていて、ドラマだとこの後の流れは...あれ？...いきなりここなの？？？？
ってなるんだけどねｗ
でも、きちんとフォローしてくれるんですよｗ

他のレビューをさらっと見てみると
浅いとか予定調和的な意見がちらほら。
警察の邪魔して会社居られなくなるだけで済むわけないとかｗｗｗ
いやいやｗ映画ですからｗｗｗ
色んな人がいるもんですねｗ
親が死刑囚だから、その子供も...って。
そんな見かたをする警察も仕方ないのか？

さて、今作品。
なかなかになかなかな作品でしたよ。
観て損はない！
得があるかは知らんけどｗ
でも、フィクションをフィクションとして観れる人限定かもしれませんね。

ストックホルム症候群をリバースさせたようなお話。
今年の旧国営放送の
大きな河ドラマに主役を務める人を冷酷な殺人犯にする訳がなかろう。
見事、演出家はそれをやってくれたね❤と言いたい所。
顔が良くて頭が良くて優しい思いやりのある人は絶対に悪い事をしないと言う。逆のストックホルム症候群となりけり。
したがって、演者は期待通り大きな河ドラマの主役級の演技をしてくれたた訳である。
しかし、
本当に冤罪で戦っている冤罪者にどの面下げて、大団円を演出できるのか？とも考えるべきだと思うが。
真っ黒わんわんなお話。
乱流過ぎる水道管なお話。
そして、ボケと突っ込みの漫才の様な実に日本アカデミ○賞にふさわしい映画だろう！！！
ハレルヤ！！

これはもちろんフィクションだから
警察がそこまでずさんではないだろうと思うけど
冤罪の怖さを感じたよ

横浜流星の演技力がみせるよっ
よく考えたら18歳で理不尽な権力に絡め取られて
脱走して、社会経験もないのにいろいろ自分なりにがんばって
働きながら、真実を追求するために、進んでいくの、すごくない？
フィクションだけど、説得力があるのよ。横浜流星がやると。

もうどっぷり物語に浸かって、
山田孝之が「誤認逮捕の可能性がある」と記者の前で発言したあたりから
ラストまで涙うるうるよ。

誰が監督したんよ？ってみたら藤井道人やん。さすがやん。

みてよかったよっ

ドラマ版、小説ともに履修済みの状態。
映画ならではの構成と演出で、よりサスペンスフルに、かつ登場人物たちの立場や関係を紹介しているのが流石でした。

個人的には鏑木を追う刑事（山田孝之）の心情がより深掘りされていたのが、とてもよかった。警察と司法と真実と、自身の正義の間に揺れる姿があることで、ドラマをより濃厚にしていたと思います。

ラストは、原作よりも救いのある結末に改変されていて、原作勢としては、こちらの結末を見ることができて嬉しかったです。

うーん。
これで日本アカデミー賞にノミネートか…。

日本アカデミー賞もどうなんだろうね。

横浜流星の芝居は良いと思うけど、色々突っ込み所満載で途中から話が入ってこなかった笑

工事現場から逃げてフリーのライターになるくだりとか飛び過ぎてて謎だし、犯人に間違われるくだりもあんな血だらけの現場に進んで入っていかないだろう。入らざる理由とか考え無いのかな？

良い所もあるけど、そういう「えっ？」てのが多過ぎて、感動はなかった。

最優秀監督賞ですか、、、そうですかー。
日本アカデミー賞もどうなんだろうね。

冤罪をテーマにしたサスペンス作品で、袴田事件での冤罪判決が出たばかりでタイミングのいい公開だと言えよう。

冤罪そのものは決して昨今になって出てきた話ではなく、ずいぶん前から問題になっていたはず。それがネット社会の発展とともに一部の人間が創り上げたイメージを鵜呑みにし、拡散し、強化していくプロセスに拍車がかかるようになり、場合によっては私刑（リンチ）のような状況にもなる。

誰にも他人の本質など分からないのかも知れない。しかし、だからといって表面的な思い込みで決めつけてしまっていいことではない。本作を表すキーワードを一つだけ選ぶとすると「信じる」ということ。現代的な人間関係において私たちはしっかりと自分の目で見極めた上で相手を信じる努力を最近怠り過ぎているのかも知れない。

まったくどうでもいい話だが、山田杏奈が雪景色の中に立っている姿がアシリパさんに見えてしまうのは自分の中の勝手なノイズだった。

個人的に藤井監督作品には、どうも細部が甘いというか、「普通、それはないだろー」みたいな展開が多い印象がある。この映画でも、特に後半ではそういう突っ込みどころが満載でて興醒めしてしまった。
具体的に書く。
・吉岡里帆演じる安藤沙耶香は鏑木が脱走犯（死刑囚）だと気づいて、それでも警察から隠そうとするのだが、これは犯人蔵匿罪という犯罪である。しかも彼女は鏑木を捕まえようとする刑事の妨害をする。明らかな公務執行妨害だ。普通であれば現行犯逮捕され、恐らく起訴もされるだろう。裁判になれば執行猶予付きの有罪判決くらい出るのではないか。
だがこの映画では安藤は、会社は辞めざるを得なかったものの、普通に生活し、鏑木の無罪を訴える活動まで始めていく。犯人をかばった人がその後、普通に生活するのはドラマや映画のあるあるだが、現実はそう甘くないはずだ。
・終盤で、どのように鏑木が犯人とされたかが描かれるが、この経緯で果たして18歳の少年を犯人視し、死刑判決が下るだろうか？　松重豊演じる警視庁の幹部が、「18歳を死刑にしたら抑止効果がある」みたいないい加減なことを言って、それもあり得ないと思うが、百歩譲って、警察が犯人だと主張しても恐らく検察は慎重になるだろう。何しろ唯一の目撃者は法廷で証言できない状態なのである。他にも、例えば凶器の入手経路と鏑木は絶対に結び付かない。調べれば調べるほど、鏑木が犯人だと矛盾する事実が出てくるはずだ。そんなずさんな組み立てで、18歳を死刑にしてしまうなんてリアリティがなさ過ぎる。（それとも袴田事件のように証拠を捏造したか？）
・最終盤で、山田孝之演じる刑事が鏑木に「どうして逃げた？」と聞く場面があるが…　それって愚問すぎませんか？18歳で、殺人の疑いをかけられて、誰も信じてくれなくて死刑判決を受けて、いつ執行されるかわからない状態で拘置所にいて、逃げるチャンスがあるなら逃げるに決まってるでしょう。
しかも鏑木の答えが「信じてみたかったんです、この世界を」って…　こんなリアリティのないせりふを書かないでほしいし、このやりとりをクライマックスに持ってきたことで、この映画自体が残念なことになってしまったと思います。

設定に無理があるけどストーリー上の必然があるので許容範囲だろう。
犯罪事実を明らかにする事と治安維持が両立できない場合，警察官僚は後者を優先させるのだと思うと暗澹たる気分になるなぁ。

原作を読み、WOWOWドラマ版も観ていましたが映画版もさすがの仕上がり！
個人的にはドラマ版の方が尺の関係でより深掘りして描けているので好きですが、元が良い作品は監督や役者が変わってもやはりその良さは変わりませんね。

その人のほんとうの姿なんて誰にも分からないものだけれど、彼と関わったまったく関係のない人たちから見た彼の人物像が、その人の正体を炙り出していく。

それは警察や法律が下した判断よりももっと精確で、たしかなもの。

ラストに警察が冤罪を認めて再捜査が行われ、無罪が証明されますが、実際はそんなに甘くないのでそこだけが残念ですが、フィクションなのでそういった希望が観る人に力を与えてくれますね。

袴田さん事件を真っ先に思う。警察内部の犯人に仕立てる話は当にそうだろうし、科学的な捜査が行われず、杜撰な捜査や自白の強要等による世に出てきていない冤罪はこれまでも沢山あっただろう。逃亡先で出会う人々が彼の優しさに触れ、殺人を犯すような人ではないと信じるようになるのは横浜流星の持つ透明感の賜物。人々を信じた結果、ラストは救われた。

刑事役の山田孝之も、主人公の横浜流星もとてもよかった✨ラストも希望の持てる後味の良い終わり方でホッとしたが、主人公の家族がどうしてるとか冤罪による加害者家族にされた人たちにも焦点が当てて欲しかった。(ネトフリで見たので、集中が足りずそこの説明見逃してるかもしれませんが)
俺には時間がない、の説明、家族が多くてご飯を作ってたというシーンからそんなに裕福な家庭で育ったのではないけど暖かい家族に囲まれて育った気がするのでそこら辺の理由で逃走したのかな、なんて思いながら見てたので。あ、無実証明したいだけ(いや大変な事ですけど！)だったんだ、ってちょっと拍子抜けした。

冤罪判決から逃亡までのストーリー展開には難がある（あり得ない！）ものの、周囲の人物を巻き込みながら（良い影響を与えながら）新たな判決を得る後半の描写は実に感動的だった。

横浜流星と山田孝之の演技は素晴らしかった。二人とも日本アカデミー賞受賞は確実だろう。