正体のレビュー・感想・評価

どう考えても凶悪殺人犯に見えない人がやっぱり凶悪殺人犯じゃなかったという話。それも予告の段階からわかりきってるわけで、はたしてこの作品はどこにおもしろみがあるのだろうか？

袴田事件を例とする冤罪がテーマというには話が杜撰すぎて警察・検察批判にもならないし、横浜流星がやりたいことがあると言っていたのも実は自身の冤罪を晴らす証言を得ることだったわけで意外性もなにもない。それどころか終盤のムショでの面会で、「もう一度世界を信じてみたかった」などとぼんやりしたことを述べたり、逃亡中に知り合った舞ちゃんが「これからは逃げないで生きる」とか突然言い出すに至っては、なんで感動シーンぽくなってるのか理解不能…。

展開のみならず演出も毎度の藤井道人監督らしい雑な印象。吉岡里帆の部屋で何度も悪夢にうなされるとか、そんなん今どきやるか？ 駿河太郎や他のチンピラが無駄に和也を殴ったり事件現場がものすごい血の海だったりの過剰なバイオレンスもうんざり。横浜流星もオンかオフかの演技になっちゃっててツラい。一口食っては次の串に手を出す焼き鳥の食い方も気になったし…(爆)。

ツッコミたくなる部分が無数にある割に本作の点数は高いけど、結局さまざまなご都合主義やステレオタイプ、表現不足や不自然さは、横浜流星のファンムービーなので目をつぶるということなのか？ また、本作が国内有名映画賞を受賞したり候補になっていたりとか、藤井監督は日本の映画界で大事にされる何かがあるんだろうか？ 唯一よかった山田杏奈のブスかわいさに☆をプラス…。

原作未読。横浜、山田、吉岡、、出演者全員よい。
吉岡さんは本当にどんな役にもスルッと溶け込む人だ。横浜くんも役を嫌わずどんどん吸収する感じが凄い。撮影も音楽も演出も良い。

終わり方だけこれがベストだったのかなぁと気になった。少し冤罪が社会問題になっているしこの終わり方は優等生すぎるかも、、、と思う。

俺の大好きな映画の一つになったこの作品。
監督の藤井道人の作品は余命10年しか見たこと無かったが、正体を見て大好きな監督になったわ。
彼氏彼女と見てもよし、家族と見てもよし。
見ればなんでもよし。
てか見ろ！！！！
個人的にはこんなにいい邦画滅多にない！

主人公はいい人にめぐりあい、助けられて、悪役はわかりやすく悪役。そしてハッピーエンド。
ベタな物語であるけれども、大きいヒットを狙うならベタでなくてはならないと、以前から思っている。

警視庁の捜査一課長が部下と二人で執務していたり、記者会見でいきなり打ち合わせにないことを言いだしたり。
役所ではありえないけれども、リアリティよりも気分重視ですね。

あと、血みどろの殺人現場を繰り返し映す必要はないと思う。

吉岡里帆がよかった。

印象的だったのは、鏑木のずっと綺麗な目で、逃亡犯として変装しながらも、純朴な高校生の瞳は変わらないままのように、怒り、怯え、希望、失望、喜び‥そんな表情が綺麗な目に映って、諦めない必死な気持ちが伝わってきました
予告の情報くらいで観ているので、最後の最後まで、どうなるの？と祈るような気持ちで観ました
横浜流星くんが良かった！吉岡里帆ちゃんが良かった！森本くんがすごく良かった！
2時間があっという間でした

年末、施設にいる高齢の母が体調不良で救急外来に連れて行き大事なかったものの、新春「ビーキーパー」１本観たら母がインフルエンザAに罹患し、付き添い、入院、面会等で評判だった映画も観られず。

1月16日（木）
母も無事退院したので施設から近いMOVIX川口でやっと「正体」を観る。

無実の罪で殺人罪、死刑宣告を受けた鏑木（横浜流星）は自傷し搬送される救急車から脱走する。
建設現場作業員、フリーライター、水産加工業者、介護施設職員と職を替えながらある目的のために逃亡を続ける。

高校生の時に冤罪で逮捕され３年後に死刑判決を受けた鏑木には就労経験が無いが、フリーライターを除けば人手不足で就労しやすい。家の近所の工事現場では外国人だらけ、母のいる介護施設の職員も外国人も含め良く変わっている。
それだけにフリーライターで採用された事の説明が欲しかった。
安藤（吉岡里帆）が父親の弁護士（田中哲司）が痴漢の冤罪で有罪になった事で鏑木の正体が判った時もやっていないと信じるのを補完する意味でも、最初のきっかけが何だったのかは重要だ。
私も映画に関するライターの仕事をバイトでやった事があるが、ライターの友人の紹介だった。いきなり出版社から依頼は来ない。何がきっかけだったのか。
安藤は、鏑木がやっていないと信じるから銃を向けた又貫（山田孝之）の腕にしがみつき鏑木を逃がす。「逃げて！」目があった鏑木の唇は「ありがとう」と動く。逃がしてもらえた事ではなく、信じてもらえた事への感謝だったと思う。本作のテーマは「信じる」
（しかし、東京都内であれだけの衆人環視の中、川に飛び込んで逃げ切るのは？？ここが一番信じられない）

1960年代に「逃亡者」というTVドラマシリーズがあった。妻殺しの嫌疑がかけられ死刑を宣告された医師リチャード・キンブルが護送中の列車事故で脱走し、真犯人を探してあちこちの町で出会った人たちとの触れ合いを描いた。日本でもヒットした。4年に渡って放映され最終回の視聴率は米国で50.7％、日本でも31.8％だった（あ、これもTBSだ)。
これを元に逃げる医師キンブルをハリソン・フォード、追うジェラード警部をトミー・リー・ジョーンズで映画化したのが映画「逃亡者」（1993）である。追跡、捜査をする内に本当に真犯人なのかと思うようになる又貫は映画版のジェラード警部か。

本作もTVドラマ版があるらしい（未見）が、一部改変して映画向けの脚本にしてあるようだ。それがSNSによる証言のライブ配信で、その最中に署長命令で突入されて鏑木は右肩を撃たれる（鏑木は左利きなので一番ダメージが無い所）。そして又貫は上司の意向を無視し、記者会見で誤認逮捕の可能性に言及する。

ラスト、約３年後の鏑木の再審の判決言渡しのシーン、又貫や後藤も傍聴席で固唾を飲む中、裁判長の主文以降無音になる。しかし、法廷内の風景から無罪になったのが判る。「CODA あいのうた」の無音のような演出。

横浜流星と山田孝之は見事だった。特に上司の署長（松重豊）の理不尽な指示に従うしかない寡黙な刑事の苦悩が良く出ていたと思う。
本作も編集は見事である。また、長野や地方の風景を美しく撮るのも藤井作品か。

１年で二度藤井監督作品に泣かされた。
「青春18✕2　君へと続く道」「正体」と邦画マイベストを２本も撮った藤井監督、今度は公開されたら直ぐに観ます。

山田孝之を魅るために観たけど、横浜流星を初めてちゃんと観た気がします。

ストーリーは良かった。人と人との関わり、つながり、などを感じられた。
最後はハッピーエンド過ぎてありきたり…チープに感じた。

冤罪、無罪だと認められて拍手喝采のシーンがあったけど、あれは実際にありえないのでは。
海外ならまだしも、日本で法廷という重んじられている場であんなに日本人が感情を爆発することは映画ならではの絵空事？

リーガルハイでコミカド先生が拍手して侮辱罪だと言われていたような…これもドラマだけど。

WOWOWドラマ、主人公亀梨君で観ていたので内容知りつつ鑑賞

横浜流星君も良かった

無実の罪で捕まり、
逃走するなかで
色んな人に出会い
知識を蓄え、無実をつかむドラマ

再度捕まり、面会の場面で逃走した時に出会った人達とのシーンには
まんまと泣かせられる

正しい事を正しいって言える自分でいたい

山田孝之さんがこの作品に深みを出していて、吉岡りほさんが旨味をつけている。この作品にこの二人は絶対欠かせない。

冤罪をテーマとした作品ではあっても、エンタメ性を入れ、適度な重さで適度な希望の光だったところが良いと思った。
ただ、ストーリー展開が予想通りだった。

一家惨殺で生き残ったものの、パニック障害で証言もままならないので死刑囚になった青年。

信じたいけど、法律と警察の前では無力。それで諦めるのか、何か糸口でも探してみるのか。信じることの力強さが死刑囚からの生還につながったのだろう。

始まってすぐ、かなり激しい暴力の演出に引きつつ…
どうやって服変えれたの？仕事なんでできてる？とかはいいこっなしの、仕事を変え、人相を変え逃げまくる横浜流星

そりゃ、その美しさと儚さに女たちはメロメロになるわ

とはいいつつ、この映画の功労者はなんといっても
森本慎太郎

ドラマ『だが、情熱はある』の演技、最高でした。
また演技が見たいと思っていたら…やっぱいい男

話の内容としては、映画の２時間でまとめるにはいい感じに落ち着いたハッピーエンド。
しっかり泣きました。

微妙なツッコミとしては
『なぜ逃げたのか？』という問いに対して

『人の優しさに触れたかった。信じたかった』
みたいなこと言ったけど…

いやいや違うじゃんw
『死刑になってたまるかーーー！！
記憶喪失のおばちゃんに真実を話してもらうんだ！！」

って思ったから、どうにでもなれ！
ってあんな警察をボッコボッコにして逃げたんでしょ？

最初はこう思ってたけど、人の優しさに触れられてよかった
とか、なんとか言って語ってほしかった。

うすーーーい言葉になんじゃそりゃ！ってなったかなw

でもそれ抜きにしても評価の良き映画！

公開後すぐに観たのにレビュー忘れてました……。
主演の横浜流星さんはじめ、俳優陣の演技はみな素晴らしいし、ストーリーも社会的メッセージを込めた骨太なもの。良作としか言いようがないのですが、なぜか違和感のようなものが残りました。
おそらくは、主人公の変装ぶりや、事件解決のプロセスがうまく整いすぎて、都合の良い話になってしまっていることが、リアリティを破壊する一歩手前だからなのかと。
社会派の重たい中心軸と、エンタメとしての魅力であるハラハラする展開の間のギャップが、作品全体の立ち位置を微妙にしたのかもしれません。
メッセージに共感しすぎず、エンタメと割り切った方がかえって楽しめると思います。

人は多面的に見なければわからない。
正面から見る顔、右から見る横顔、左から見る横顔、色んな角度から、見る人によってその人の見え方は違う。
自分で自分の顔を見るのは正面から。
横顔というのは他人にしか見えない自分の顔だ。
最初のインタビューから後半まで時々出てくる出演者の横顔が印象的だ。

横浜流星の表情がクルクル変わる。見事に別人を演じ分けていて惹き込まれた。
吉岡里帆が演じる女性はジャーナリストで父の痴漢の冤罪を晴らそうとしている娘というベースがあるから、その人の本質を見抜いて信じようと懸命になるところも納得がいき胸が熱くなる。こんな原作にない設定、吉岡里帆すごい役作りだ。
行って！と逃がすシーンは泣ける。
森本慎太郎もダチになってやるよ、という人生詰んでる役が絶妙にハマっていた。資格試験を勉強するまでになる変化も素敵だ。
刑事として上からの命令と己が信じる正義との葛藤のある役を中堅俳優でここまで深みが出せるのは山田孝之ならでは。渋いゾ！

後半の面会の横顔の対比。
横浜流星、首長っ！山田孝之、首短っ！
というのは思ったとて…置いといて。
もうその辺から息をつく暇がなくなってコーヒーを飲むのもすっかり忘れてスクリーンに釘付けだった。
気がついたらポロポロ泣いていた。

テンポも良くて本当によくできた脚本。
ものすごく好きな映画がまたひとつできた。

物語が予想通りに進みすぎてて、伏線とかが好きな人にはつまらなく感じると思う。
例えば途中の
「僕にはやらなきゃいけないことがあるんです」
というセリフも結局自分の無罪証明をするだけの話で終始意外な展開がなかった。
あと所々違和感を覚えるシーンもあった。
演技力や演出は良かったと思う。