愛に乱暴のレビュー・感想・評価

不倫された可哀想な妻と思っていたら、過去自分もそうして今の夫と一緒になったとは。因果応報、自業自得と思ってしまった。2度も繰り返す夫が最悪だが。どこか飄々とあくまでも息子の味方な姑を風吹ジュンが好演。原作は分からないが江口のりこの狂気をもっと見たかった。

僭越ながら、
なぜ江口のりこさんが小泉幸太郎さんと夫婦、なぜ？
と思ってたけど、なるほど。

守(小泉)もなかなかな男、また繰り返すだろう。
とってもダメダメな夫を演じる。
桃子(江口)といてもつまらないんだよって、失礼な奴❗️
なぜ結婚したんだ？
妊娠したからって、桃子の前にも妻がいたのに。

最初の方、江口のりこさんお化粧して可愛かったのに。

不倫相手が妊娠したから離婚してくれって、

義母(吹雪ジュン)は桃子のことを好いていないから、
軽く守をなじるだけで知らん顔。
吹雪ジュンさんいつもいい人役なのに。

以前に守が桃子と不倫妊娠、前妻と離婚、桃子と結婚、
そしてまたまた、
守の不倫相手妊娠、桃子を嫌って家出、籍は不明。
また繰り返す、ということ？

義母も居なくなって家取り壊し、

途切れ途切れに2,3回観たのですが、
どう解釈したらいいのかわからない作品でした。

原作未読。主人公桃子は妊娠を機に義理の両親から新築の離れをあてがってもらい、夫真守との略奪婚を成し遂げる。しかしその直前には流産しており、それを言い出せずにずるずる来てしまった。
ちなみに離れを新築と解釈したのは後半で桃子が埋めたらしい流産した子供が着るはずだった肌着を床下から掘り出すシーンがあるから。それは離れを建てる前の庭に埋めたものと解釈、でもこれはあくまで個人的解釈。

そんな流産の事実を言い出せなかった負い目があるのか義母にはやたらと気を使う桃子。そんな桃子によそよそしさを隠さない義母。
日々の家事全般を完ぺきにこなしているが夫真守との関係は冷え切っていて会話もままならない。もともとただの浮気から妊娠が発覚しての結婚であり、そこには最初から愛などなかったのかもしれない。桃子は彼の浮気を疑っていた。

いつもいなくなった飼い猫を探す桃子。しかしそれは飼い猫ではなく知らず知らずのうちに流産した子供を追い求めている彼女の姿であったのかもしれない。義母は彼女の肩辺りに見えた猫（霊）に対して思わず手で追い払うしぐさをする。床下から聞こえる猫の鳴き声やら首輪の鈴の音に反応するのは桃子と義母たち女性だけだ。真守には聞こえない。

義母は先立たれた夫の遺品整理がままならないのは夫への思いのためではなく、心機一転人生をやり直すことができないからだという。この年齢になり今更解放されたところでどうすればいいのか。
長年主婦としてしか生きて来られなかったのがある日突然主婦として生きられなくなる。それはまるで飼い猫が突然飼い猫ではなくなり捨て猫になるかのように。首輪をしたまま捨てられる飼い猫のような。

しかしそんな義母も別の女性と駆け落ちして戻ってくることのない息子のためにこの家を守り続ける必要がなくなり、手放す決心をする。彼女はようやく家の呪縛から解放されたんだろう。
桃子も真守と別れて主婦生活から解放されたかに見えた。これで彼女らは家や子供の呪縛から解放されるんだろう。もう猫の姿を追うこともないのかもしれない。

しかし作品は離れを解体し、母屋に移り住んでいる桃子の姿で幕を閉じる。これは彼女が義理の母を受け継いでこれからも家に縛られ続けることを選択した姿なんだろうか。家の呪縛からはそうたやすくは逃れられないということを暗示するラストなんだろうか。

劇中で桃子が他人のTwitterらしきものを見ていて、その内容が真守の浮気相手の件とリンクしているので、てっきり浮気相手のものかと思いきや実は過去に桃子がアップしたものだというどんでん返しはお見事。原作では日記らしいけど映像作品としてよい改変だと思う。

普段から桃子の日常の中で描かれる人間関係が絶妙な雰囲気で見ていて面白い。義理の母から魚を渡された桃子がそれをすぐさま冷蔵庫に投げ捨てて自分が作った石鹸で手を洗うところなんかは二人の微妙な関係性がよく描けてるし、冷え切った夫婦関係も事務的な会話の中に時折桃子の本音が混ぜ込まれていて、それでも聞こえないふりをしてる真守の気まずい態度が絶妙。
桃子の元の職場の上司もいい加減なことばかり言うお調子者で、石鹼教室に関わる若手の社員も自分の出世しか考えておらず、桃子の周りには誰一人彼女を思いやってくれる人間はいない。
一見、平穏な主婦生活を続ける彼女を取り巻く環境には彼女にとって優しい存在が一人もいないことに気づかされる。
そんな環境に置かれた彼女の心の中に燻る小さな焔が飛び火して周囲のゴミ捨て場で小火を引き起こしていたのだろうか。

桃子は小火の現場から必死に逃げて行きつけのホームセンターにたどり着く。そこにはおそらく彼女と同じく周りには優しい存在がいないであろう外国人店員の姿が。
彼は言う、いつもゴミ捨て場をきれいにしてくれてありがとうと。その言葉に泣きながら返事を返す桃子。
ありがとうと言ってくれて、ありがとうと。思えば真守も義理の母も周囲の人間誰一人、桃子に一度もありがとうとは言わなかった。
そんな当たり前の言葉が人の心には優しく響き渡るもの。今までの桃子にはそれはなかった。

本作はフェミニズム映画として鑑賞した。登場する女性たちはみな当然ながら妊娠や出産、家事育児というものを背負わされ、背負ってきた。
「身重」という言葉があるように女性は生まれながらに重荷を背負わされてる気がする。子孫を生み、育てるという宿命みたいなものを。
今なら少子化の原因は女性が子供を産まなくなったからだとあからさまに言う人間がいる。女性の社会進出は間違いであったみたいな。
確かに女性の生きる選択の幅が広がり、子孫を産んで育てるだけの人生に縛られる必要もなくなった。だから生まれる子供の数が減ったのは事実かもしれない。しかしそれは女性が自由に生きることができるようになった結果であり、それで少子化になったからと女性を責めるのは違うと思う。女性は子孫を生むという重荷から解放されて、やっと「身軽」になれた。少子化はこれは人類が成熟しきった証なのかもしれない。女性のせいにするのではなく他の解決方法を見つけるしかないんだと思う。

本作もそんな常に妊娠や出産とセットで見られてきた女性たちが一人の人間として最後には解放されたのだと信じたい。ラストシーンが解釈の余地はあるけど。

本作は単に不倫による因果応報的な物語だけではない、何気ない主婦の日常を通して現代社会に生きる女性たちの閉塞感、そしてそこからの解放を描いた佳作だった。

ドラマに映画に、と今や超売れっ子の江口のりこ主演の作品。
まったくの予習なしに見たので、吉田修一の小説の映画化であることを
後で知りました。う〜ん、吉田さんの小説といえば、
過激なストーリーという印象があるんですが、これはおとなしめですね。

冒頭から、なにやら不穏なムードが漂っていて、
動物がらみの悲惨な場面を思い浮かべていたのですが、結局、想像していたシーンは
表れず、そのまま終わってしまいましたね。ストーリーとしては、
よくある夫婦の話がベース。でも、退屈しなかったな。

サレ妻の狂気を江口のりこが上手く演じてます。
ラストが中途半端で、もっと大きなことが起こって欲しかった。

濃すぎない普通の人を演じる江口のりこさんを観られるな。。。と前半に思っていると、江口さんが演じる専業主婦の丁寧な日常生活が表面上のものであることを徐々に突きつけられていく。

風吹ジュンさんの演技が良い。嫁にあまり悪気なく焦燥感を刻み付けていく。
小泉孝太郎さんは、エンドロールまで小泉孝太郎さんだと私は認識できなかった。特に上手い演技ではないのだけれども、このキャラへ変容はスゴいと思った。

映画としての表現は比較的分かりやすくはあるけれど、物語全体としては見えない謎が多く難解な映画。
物語としては胸くその悪さは残るけれど、映画としてはさっぱりとした余韻が残る。
なかなかの名作。

浮気相手の女性の部屋から出て、物音に気付くが一瞬のたらい→「あたしには関係ないし、知るもんか」的な感情→だがしかし、妊婦である彼女を心配して急いで戻るその様が、主人公の全てを表現していて泣けた。

夫からの「一緒にいたくない、楽しくない」が辛すぎて泣いた。

産婦人科の診察のシーンに嫌悪感。
カーテンを開いたままが気持ち悪い。

なんか散々な話だった。

タイトルの意味も掴めなくて…文法として成立してないような並びであり、その事自体を「道理に合わない」と捉えるならば、このタイトルでも成立するのかと頭を捻る。

主人公・桃子の置かれてる状況は散々で…夫は浮気して子供を作って、その彼女共々、桃子に謝りたいと宣う無神経さである。この夫との結婚もどうやら略奪婚らしく、結婚の決め手は桃子に子供が出来たからなのだけど、その子供を流産していた事を告白出来ぬままに結婚をしたらしい。
で、この無神経男はまたも同じ事を繰り返し、桃子を捨てようとする。
桃子は桃子で、そんな経緯で結婚したものだから義理の母親とも打ち解けきれずで、どこかよそよそしい。離婚が念頭にあるものの、実家には兄だか弟が親と同居していて子供が3人もいる。その嫁さんとも敬語で話すような間柄だ。おそらくならば10年近い年月を経ているのにそんな関係性を打破できずにいる。
唯一の収入源である講師の教室も閉鎖され、相談に乗ってくれそうな上司はまるで頼りにならない。
そして彼女は若く見積もっても40過ぎのようにも見える。

八方塞がりなのだ。
どこにも居場所がないし、寄り添える人もいない。

とは言え、彼女が何かしたのかと問われれば特に問題はなさそうに見える。
生活上よくある事だ。「何か上手くいかない」
何か原因があるわけでもなく、思ったように事が進んでいかない。募る苛立ちに苦しめられる期間。
そんな空気感を序盤からずっと引きずってた。
とにかく寄りのカットが多い編集で、妙な圧迫感をずっと与えられるし、否が応でも桃子を観察してしまう。
…つまらなくはないが面白くもない。
ただ、その編集を江口さんは保たせてしまえる。
流石だなぁと感服する。

チェーンソーの件はセンセーショナルではあったけれど、真意を掴める程でもなく、狂気の沙汰とも思えない。そんな状況でそんなストレスを抱え続けているのなら、そんくらいはやってのけるだろうなぁと思える。家を破壊する事に意図はあるのだろうけど、牢獄ではなく、砂上の楼閣のようなもので、元より無かった物をあると信じたかった愚かさの象徴とかにも思えるかなぁ…。

印象的だったのは「ありがとうと言ってくれてありがとう」って台詞だ。
彼女はずっとそれだけを求めていたのだと思う。
自分は誰かに必要とされている。
自分の行為や行動は歪まずに相手に届いている。
私はここにいていい人間だ。
他者からの肯定をずっと求めていたのだろうなぁと思う。

とは言え…この物語が語るものは何なんだろうとずっと考える。どこが落とし所なのか終盤になってもさっぱりわからないのだ。
ぶっちゃけフランス映画を観てるような錯覚を覚える。で、ラストだけが日本映画みたいな。
ラストの彼女は晴れやかだ。
髪も切って明るい色の服を着ている。
ハナレは解体し義母が住んでいた母屋に住んでいるように見える。
…このラストが弱くて混乱する。

いや、様々な解釈が出来るラストであり、どんな経緯であったか議論してくださいってスタンスならば、ずる賢いなぁとも思う。
ちゅうか…主演・江口のりこに見劣りしてしまうようなラストで歯応えがなかった。
つまりは散々引っ張ってたのに、最後でズッコケた感じだ…正直、腹立たしい。

ずっと期待感だけがありはするのだが、その期待感は作品にではなく主演・江口のりこに向けられていたものだし、彼女が発していたものだった。
そんな作品。

小泉孝太郎は上っ面だけの男をやらしたら天下一品だなと思う。悪人なのに善人だと勘違いしてるクソ野郎をやらしたら絶品だわ。
なんか他の作品でもそんな傾向の役がハマってた。

本格派復讐劇かと思いきや、全員加害者。日常が狂ったんじゃなく元々狂っていたという始末。
たがが外れた途端「切っても支障がない柱」に対する愛と憎しみが溢れ出す様は圧巻。前半のジメジメした丁寧な暮らしごっこが効いている。
スペアリブのハーブ焼きと白飯は合わないと思う。

しかしまあ略奪の過去があれど、元加害者現被害者の自立を表現する為にここまで痛めつける必要はあったのだろうか？
男は良いよな、出すだけだから。

吉田修一の原作映画はだいたいウケ狙いが露骨で、スキャンダラスな事件を短絡的につなぎ合わせるぶっ飛んだ作品が多いのだが、本作はそれらとかなり趣の違う映画である。
恐らくは原作に書かれている細部が相当省かれているので、意味やニュアンスがいま一つ定かでないのだが、小生はヒロインの心理を次のように受け止めた。

ヒロインは表面的には何不自由ない家庭の主婦で、暇を見てはカルチャー教室で講師を務めて小遣い稼ぎできる才能もある。

ところが内実は、旦那にろくに相手にされず、姑ともごく上っ面の付き合いだけ。自分も何か気まずいことがあると、適当にウソで誤魔化す毎日。教室を運営する会社は仕事ぶりを評価してくれるが、実はこれもリップサービスに過ぎない。

こうして中身は問題山積なのに、表面は満ち足りて見える日常が淡々と過ぎていく。ところがある日突然、旦那が「彼女に会ってくれないか」と言い出したことで、すべてはひっくり返ってしまうのである。

旦那は別の女性と不倫の末に、すでに妊娠までさせている。彼女と会ったヒロインは、妊娠の事実の前に敗北を認めざるを得ない。姑は息子を責めながらも、ヒロインを変人扱いするばかり。会社は彼女の講座を打ち切ってしまうし、実家に戻れば主役は義妹の子供たちに移っている。ヒロインは突然、どこにも居場所のない非日常の世界に真っ逆さまに転落してしまった。

アイデンティティを喪失した彼女がしたことは、チェーンソーで家の床板をくり抜き、かつて自分が妊娠した際に買ったが、流産したので地中に埋めた赤ん坊用の衣類を、掘り返し、自己の妊娠能力を再確認することだった。

しかし、それも無駄な努力に終わる。必死にプライドを取り戻そうとする彼女に旦那が発した言葉は、「赤ん坊とか関係ない。お前といるとただ退屈だ。お前が面白がれば面白がるほど、俺は退屈になる」と、ほとんど存在の全否定だったのである。

もはやヒロインに日常はない。結婚生活の思い出の品々をゴミ捨て場に持って行くと、そこは放火によりメラメラ燃えている。彼女は立ち竦み、それにすっかり惹きつけられてしまう。日常のゴミを燃やし尽くす炎は、彼女の願望そのものだったからだ。

不審を抱いた警官が声をかけた時、彼女はあたかも自分が放火したかのように駆け出して、行きつけのホームセンターの倉庫に逃げ込む。そして、そこで外国人の青年店員から思わぬひと言を掛けられる。
「いつもゴミ捨て場、キレイにしてくれてアリガト」
その瞬間、ヒロインに日常とプライドが戻ってきて、彼女は泣き崩れる。

ラストは、プライドを取り戻したヒロインが、恐らくは財産分与名目で旦那と姑を自宅から追い出し、離れを取り壊して母屋で寛いでいる姿で終わる。

ひと言で言えば家庭の崩壊とそこからの再起、ということになろう。吉田作品の中ではかなりマトモな内容だし、崩壊の過程で日常を失っていくヒロインの心理が泣かせどころだろうか。ただ、そこからの再起のきっかけが、あまりに呆気なさ過ぎて、「え、これで終わり？？」という感想を禁じ得なかった。

　この「離れ」というのはいつ建てられたものなんだろう。細かなところを注視しなければならないと解説に書いてあったのでチェックしまくり・・・冒頭3分で疑問が湧き起こった。桃子とマモルが住む離れの玄関の柱には背比べ傷があった。ということは、マモルが幼い頃から住んでいたことになるのよね。そして夫の電気カミソリの匂いチェック・・・

　猫のぴーちゃんや不倫アカウントについては皆さんのレビューの方が参考になるので敢えて書かないけど、「ありがとう」という感謝の言葉はホームセンター店員が発するまで桃子と義母以外は誰も言わなかった。感謝されたいがために丁寧な暮らしを続けてきたわけじゃないのだろうけど、あまりにも理不尽。「マモルってお礼言わないよね」の台詞が物語っている。今の世の中に対する風刺も入ってるのだろうか。

　リフォームと断捨離。これは桃子の人生そのもののメタファーなのだろう。マモルにとっては女を捨てることが当てはまるのかもしれない。中盤の大きな展開としては不倫の告白・離婚問題なのだろうけど、さらに桃子自身も略奪愛だったという過去も顕わになる。そしてSNSの写真に映ったドレスが実家のクローゼットに・・・

　残念なのはチェーンソーが単に床板を切るためだけだったということ。ホラーと思わせておいてホラーじゃない。人格が崩れて狂気の沙汰を見せつけてくれるものの、ちょっと物足りない。せめてスイカで何かをしてくれるとか。江口のりこの怪演によって何とか最後まで見ることができました。最後は母屋までゲットしたのは義母の優しさだったのか・・・？

　桃子が何度も口ずさんでいたのはエリック・サティの「Je Te Veux」。鼻歌のトーンも場面によって違っているのが面白かった。

一言で言うと難しい作品。
かな？
ぶっちゃけあまり刺さらなかったんですよ。
夫婦の会話の時に旦那が適当に相槌を打つだけ。
そのすきに「あなたってお礼言わないよね」（曖昧）
と、投げかけるも無反応。
これだけで夫婦の温度はしっかり表現されてる。
で、まあ案の定浮気していてさらには相手は妊娠。
後々わかるが本妻も妊娠によって既婚だった小泉を
略奪。
しかし、実は流産していた。
その後不妊。
妊娠している相手の家に押しかけ言いたいこと言って帰る為外に出るも
不穏な物音で心配になり急いで相手の家へ...
江口の何とも言えない複雑な感情をしっかり描いていた。

いつも利用しているゴミステーションが放火され
直後に現場で警官と鉢合わせ。
放火したわけでもないのに逃走。
逃げ込んだホームセンターのバックヤードで
ゴミステーションの近くに住んでるアジア系？の青年から
お礼を言われ涙ながらにお礼にお礼を言う。
そこで、江口はとてつもない幸せを望んでいたわけでなく
平凡でも笑いのある環境を望んでいたのかな？と...

役どころとして江口のりこはピッタリで
顔で目でしっかりがっつり演技をしていた。
が、しかし。
腑に落ちない。
小泉の子を宿した女性は馬場ふみかなのだ！！！！！！！！！
江口と小泉の結婚のきっかけは不倫の末の妊娠。
小泉よ！ふみかたんと付き合えるほどの解消がありながら
何故江口に手を出した！！！！！
それがお前の不幸の始まりだ！！！！
この〇〇〇んがぁ！
と、作品のメッセージ性を無視した感情が...ｗｗｗ

風吹ジュンは可愛いおばあちゃんでした（見た目の話）

まとめ
いまいち入り込めない作品でした。
多分だけど頭のいい人が観るといろんなことに気付けるのかな？
自分的にはちょっと残念でした。

おしゃれな石鹸講座の人気講師が毎日探す居なくなった猫のぴーちゃんはまるでちゅうぶらりんの自分だ

挨拶すらろくに返さない青年
散らかるゴミを無視できる人々
婦人科の医師の物言い
軽くはぐらかしていく元上司
干渉するだけの義母
隣りにいるのにいないような夫

本当にリフォームしたいのは、喉が揺れるほどのため息をついている自分
欠けたカップで飲む茶のやるせない味に似たストレスに埋没されていく自分
桃子は今日もごくりとのみ干し〝よい人でもある夫〟の内緒を感じるたび、昔のSNSを見返して「特技になった平気のまね」でやり過ごせる〝よい嫁でもある私〟を信じ奮い立たせる

だけど幸せのアイコンは本当の自分を知っている

壊れていく心に
壊れていくスイッチ
コントロールはもう不能

チェンソーは〝私〟の封印を破りだした

走る走る
この火種は私ではないから
裸足で駆ける夜道を
自分が決めた
息をきらして辿り着く場所まで

なんとなく不審に感じていた青年も
火種なんかではなくて
心の傷のにおいにサンダルをさし出せる
やさしい人だった

そんな彼がかけた言葉の先に
はからずも
ずっと迷子になっていた自分をみつけた

離れが解体されていくのをスッキリ味のアイスがやけに似合う桃子がみている
そして、無表情のまま立ち上がると猫のようにするりと、使い慣れたアイロンが置いてある部屋へと戻っていった

もう知らない香りをつけたワイシャツのシワを伸ばさないでもいい
信頼されてない人に一方通行の気遣いをし続けなくていい

ふわっと揺れたカーテンの向こうで桃子には自分のための今日が始まっているのだな
この愛に乱暴な日々はおしまいにして

江口さんに脱帽しきり！
小泉さんもびっくりするほどでした。

猫の名前訂正🐈

善人の主人公桃子。
自分に興味がなさそうな夫。
不倫してそうだな、と気づきながらも夫と母屋に住む義理の母を慮りながら生きる桃子。
ゴミ捨て場に散らかしゴミがあれば、頼まれてもいないのに掃除をして、誰からも感謝されないのに、毎回ちゃんと掃除する。
ありがとうって言える環境なのに、感謝しない夫と義理の母。
スリッパでひっぱたきたくなる2人だけど、徐々に明かされていく過去。

夫の不倫相手の寝取り&妊娠ツイートを読んでるのかと思いきや、ちゃんと伏線で桃子の過去のツイートだったんかい。クローゼットにもツイートに写ってた服があったし、しかも確認のためにまたツイートを映してくれる観客への丁寧な優しさよ。

善人の中の狂気は、朝ごはんのパンを食べながら夫にパンを焼くかを聞くシーンの鏡の使い方でとっても面白く表現されてて唸ったよね。鏡の曲がりを利用して能面のような表情を写し出すの、すご。

ぴーちゃんも猫かと思いきや、猫じゃない。
夫の「首輪しながら捨てられたら最悪だね」って言う何気ない一言が、結婚しながら捨てられたら最悪だね、と置き換えできる一言をお前が言うか…！！！！というツッコミを全員がするであろうシーン。
最後の最後に、お前それやったの2回目かよ…！またもや全員が心の中で再ツッコミをしたであろう。

小説ではもっと深い事情がありそう。読んだらまた違う感情が芽生えそうだな。

あのお家、ほんとに取り壊す予定の民家を借りて、その取り壊しを先延ばしにしてもらって解体も本当にやった、っていう話を日曜天国のゲストで出てた江口さんが話してました。

（完全ネタバレなので必ず鑑賞後にお読み下さい！）

全体としては面白く観ました。
しかし今作は以下の点が気になりました。

この映画『愛に乱暴』の主人公・初瀬桃子（江口のりこさん）は、夫から愛情を受けておらず、夫への性の求めも拒否され、夫に浮気もされ浮気相手に子供が出来たと知らされ、夫から浮気相手と共に別れを告げられ、夫の母親（姑）との関係も上手く行ってるとは言えず、働いていた元居た会社の関連の石鹸教室も閉鎖され、元の会社の上司からも軽く扱われ、挙句は流産していたという過去まで明かされます。

つまり、主人公・初瀬桃子は、どこまでも本来は同情され共感され、一方で主人公の周りに対して怒りを覚える境遇だったと思われます。

しかしながら、逆に見事に観ている観客としては、主人公・初瀬桃子に対してほぼ全く共感が湧いてこない映画の描き方になっているのです。

一般的に私達は人間関係において、相手との関係を最低限あるいは最大限、良好に保とうと相手に対して心配りや配慮や敬意を持ちながら、一方でこちらの想いや主張を相手の顔を潰さない範囲で伝えようとします。

一方で私達は、相手にきちんと相手への心配りや配慮や敬意が通じるように、相手の反応も見ながらそのやり方に関して、その都度修正も行います。
また、こちらの想いや主張の伝え方も、その都度修正を行います。

その上一方で、最善をこちらが尽くしたとしても、人間関係において全てが満点の関係にはならないことも、私達は経験上、知っています。

すると以上の私達の人間関係における経験則からすると、この映画『愛に乱暴』の主人公・初瀬桃子は、余りにも一方的で自己中心的な人物だと思われてくるのです。

主人公・初瀬桃子は、夫の初瀬真守（小泉孝太郎さん）との関係が冷え切っているにもかかわらず、一方的にリフォームの提案をし続けたり、性的な関係を求めたりします。

夫の母親（姑）の初瀬照子（風吹ジュンさん）とは、ゴミ捨ての助けなど関係性を築こうとしていますが、欲しくない魚の差し入れなどに対して自分の気持ちを伝えられず、一方で例えば冷や麦を夜遅くに持って行こうとしたり、初瀬照子の事を考えず行動してしまっています。

主人公・初瀬桃子が働いている、元居た会社の関連の手作り石鹸教室に関しても、一方的に教室の拡張を以前の上司の鰐淵（斉藤陽一郎さん）に提案し続けたり、以前の上司・鰐淵への差し入れも、一つ覚えのように甘納豆を差し入れし続けます。

夫・初瀬真守の浮気相手であり、夫との間に子供が出来て夫と共に別れて欲しいと頭を下げる（教員の）三宅奈央（馬場ふみかさん）に対しては、もちろん本来であれば主人公・初瀬桃子は一方的に2人に対して非難して良い立場ではあります。
しかしながら、それまでの一方的な初瀬桃子の描写によって、（夫の母・初瀬照子の）庭のスイカを浮気相手の部屋まで行って机に叩きつけるそのやり方含めて、主人公・初瀬桃子に対してほぼ全く共感する感情は湧いてこない描き方になっています。

しかも、主人公・初瀬桃子が実家に持っていた（SNSで映っていたのと同じ）スカートの存在から、SNSで見ていた書き込みは、過去の初瀬桃子自身のものだと分かり、自身もかつて夫・初瀬真守と不倫をし、流産したことを隠して子供が出来たことを材料に、夫・初瀬真守を前の妻から略奪したことが、映画の最終盤で分かります。

つまり、夫との間に子供が出来たという浮気相手・三宅奈央の姿は、主人公・初瀬桃子からすれば過去の自分自身の姿であって、観客からは同情する感情はこの事実だけでもかなり低くなるのです。

このように、主人公・初瀬桃子は一方的で独善的な女性として、映画の中で初めから最後まで描かれていたと思われました。

もちろん、このような一方的で独善的な女性を描いた作品として今作は面白さがあったとは思われます。
しかしながら、個人的には、この女性描写のやり方は、私達が表層的ステレオタイプ的に嫌な女性に感じる内容と、一致しているように一方では感じました。

つまり、”ああこんな嫌な女性っているよね”との男性側からの表層理解とそっくりそのままの一方的で独善的な年配女性への描き方になっていると思われたのです。

私はこの映画の主人公・初瀬桃子の描き方に面白さは感じながらも、男性側からの偏見に満ち溢れた描き方になってはいないか？との疑念を一方では持ちました。
今回の評価は、その疑念も含めての点数になりました。

ただ、観客からはほとんど同情もされ辛い主人公・初瀬桃子を、このまま演じ切った江口のりこさんの執念は、映画に焼き付きそれだけでも濃厚な作品にこの映画『愛に乱暴』を持ち上げていると、一方で僭越ながら思わされました。

誰が悪なのか、何が正しいのか分からない不穏な状態が淡々と流れていく。
ある意味真面目な女性が今までに無い穴に陥っていく姿は凄まじい。
それも、そのはず。
愛情が薄れて来てる不倫旦那との生活。
夫に溺愛の義母。
息を吐くように出す元上司。
妊娠した愛人。

昔から溜め込んでいた怒りが爆発して狂人に変貌。
チェーンソーを見て笑う姿は狂気だが
演技が上手いから見とれてしまう。

あの土の中に色んな想いを埋めていたとは……。

心のこもった『ありがとう』で救われる
時もあると思う。

桃子は丁寧な暮らしを実践し、食事にも手を抜かず、普段から体に良いものを摂るように心がけている。服装も、麻や綿の天然素材中心で、シンプルだけどおしゃれです。あのエプロン素敵、私も欲しいですが、自分が買ったら汚したくないから使えないかも。これで家も綺麗なら、もう『クロワッサン』に載っていてもおかしくないです。
それでもなぜか母屋の姑はよそよそしく、たまにチクチクと嫌味を言い、夫の真守は話しかけてもいつも上の空。頑張りは空回りして、少しずつ追い詰められていく……

本作は、桃子に共感できる部分があるか、自業自得と受け取るかで好みが分かれそうです。
私は丁寧でもお洒落でもないし、不倫は許せませんが、本作をとても気に入りました。

猫のぴーちゃんは居なくなったのではなく、初めから居なかった。というか、桃子自身が傷ついた野良猫でした。自分の居場所を少しでも居心地よくしようと努力したのに、コツコツ築き上げたものは不安定であっけなく崩れようとしていました。
上質な小物たちは鎧のようなものです。「おかしくなった振りをしないと本当におかしくなりそうだから」というのは本音です。桃子の心は悲鳴を上げていました。「ちゃんと私を見て！」

結婚前に話せなかったあの事は、結婚できなくなるからというだけでなく、その事を口に出してしまうと、それが事実として確定して向き合わざるを得ないから、言い出せなかったというのもあったでしょう。姑が夫の遺品をなかなか捨てられなかったのと通じるところがあると感じました。
姑は、桃子の事が嫌いだったのですが、そんな桃子の辛さを最後は理解したのでしょう。
クズ夫のことは忘れ、姑とは和解したのだろうと、私は思います。
重たい内容でしたが、後味は悪くないです。

　主演の江口のり子の風貌と得意な役がこの映画の主人公に合っていることが作品の出来をよくしている。

　主題が不倫ネタで、小泉孝太郎が不倫する夫で役から明るい顔でない全然違う孝太郎になっていて誰でしょう、この人って感じでした。
　不倫に対してこの主人公かサバサバしていて、慣れたような口ぶりは、実は自分も不倫をして結婚していたことが分かり、納得させられるけど話として好きじゃない。
　妊娠していると不倫相手に言われたら、妊娠は嘘じゃないのと食ってかかるのも嫌な感じで確かに乱暴な話で愛に乱暴なんだというタイトルを回収してもつまらない話でした。

夫には浮気され、子供が欲しいけどできず、形だけの姑との関係、放火犯の徘徊、猫の行方不明等々、彼女を取り巻く辛い環境なのかと思いきや、自分が前妻から夫を奪っていたと言う過去が。因果応報でしょうか。したたかに生きて行くしか無いですね。