かくしごとのレビュー・感想・評価

非常に共感する部分もあり、こうなって欲しい、との
視聴者の願望を満たしてくれる作品。

交通事故を隠すこと、人にばれずにずっと子どもを
保護すること、とか、、ありえない展開もあるが、
そこは片目をつむって、

救いようのない「毒親」が成敗されたので、
安心した、、

そして最後の証言では、これまでの労苦が
すべて報われた、、という美しいシナリオ、
感動しかない。

原作未読ですが、杏さん主演のヒューマンミステリーということで期待して、公開初日に鑑賞してきました。やや重めの内容の作品ではありましたが、なかなかおもしろかったです。

ストーリーは、認知症の父・孝蔵の介護のため、久しぶりに故郷に戻った絵本作家の千紗子が、一緒に飲んだ友人との帰り道、友人が運転する車がはねてしまった少年を連れ帰って手当てをするが、少年には虐待の痕跡があり、記憶もなくしていたため、少年を守るために自分が母だと偽って一緒に暮らし始めたことから始まる、父と少年との３人の生活を描くというもの。

公式サイトではヒューマン・ミステリーと紹介されていますが、ミステリー要素はそれほどでもないです。おそらくラストの真相を指してそう言ってるのでしょうが、そこはかなり早い段階で予想がついており、意外性は感じません。むしろヒューマンドラマとしての見どころが大きいと感じます。

厳しい父との確執から距離を置き、自らの不注意で我が子を失った千紗子が、虐待の疑いがある少年との偶然の出会いをきっかけに、家族と自分自身を再生していく姿に胸を強くつかまれます。海で溺れた我が子を思い、息もできないような悲しみと苦しみを背負い続けてきた千紗子が、我が子の姿を少年に重ねることで、やっと呼吸を再開できたかのようです。それは父との関係にも変化をもたらし、失われた家族団欒の日々をかりそめにも取り戻し、止まっていた時間が動き出したかのようでもあります。

しかし、そんなかりそめの幸せは、少年の実の父親の訪問によって、当たり前のようにもろく崩れ去ります。それは、さながら少年と一緒に遊んだジェンガのようです。千紗子と父と少年のそれぞれの“かくしごと”の上に積み上げた穏やかな日々は、一瞬にして崩壊しますが、それでも、そこには確かに強く結ばれた絆があったことだけが、せめてもの救いです。

全体としては、役者の演技に支えられた見応えのある作品に仕上がっていると思います。ただ、少年との生活を始めるまでの流れや、少年宅への訪問やそこでの千紗子の様子など、ちょっと強引に見えて引っかかるものを感じます。また、いまいちテンポが上がらず、やや没入しづらかったのも残念です。仕事帰りの鑑賞で集中力が落ちていたせいかもしれないので、配信が始まったら改めて鑑賞してみたいと思います。

主演は杏さんで、家族の問題に苦しむ千紗子を熱演しています。脇を固めるのは、中須翔真くん、奥田瑛二さん、安藤政信さん、佐津川愛美さん、酒向芳さんら。

親子関係修復と構築。構築に重きをもう少し置いて欲しかったかな。しかし最後の一言でバランスが反転！そうだからこそやはりもう少し重きを置いて欲しかった…にしても安藤政信の贅沢使い(๑˃̵ᴗ˂̵)

母と子の絆とは。
父と娘の絆とは。
血の繋がりの有無、どれだけの愛情を注いだか、そしてどれほどの覚悟で向き合っていたのか。
さまざまな要素について、鑑賞者それぞれが主観的に、時には客観的に距離をおいて考えることになる。
ああ、親子って。

なんて思ってたらあのラスト！

『真実の行方』のエドワード・ノートンに驚愕した覚えのある方は、こちらのラストにも戦慄したのではないでしょうか。

監督の意図はまったく知らないのですが、わー、これって虐待からの生き残りを図るためのひとりの少年の物語だったのですか！
とあれこれ想像を膨らませています。

（以下、完全なる妄想なので、ネタバレには当たらない…）

バンジージャンプにかこつけて（あらかじめロープに切り目をつけておいた）行方をくらまし、記憶喪失の状態で善意の人に拾ってもらう。意図的に川から這い出てこなければ、道路には倒れていないはず（普通であれば、河原とか岩に乗り上げていたのでは）。
流石に自分の子として預かってくれる人まで想定していないにしても、あざが鮮明なうちに見つけてくれたのなら児童相談所に届けてくれるだろうし、この賢い少年なら、虐待から逃げるためにバンジージャンプを利用しました、と証言することくらい朝飯前。

母親の作家としての活躍振りを知ったあとではなおさら、杏さんの子どもでいたほうがいい。
そのためには、法廷での証言くらいなんてことない。

ヒューマンドラマではなく、極上のサスペンスとして、是非続編を作って欲しい！

2024年劇場鑑賞140本目。
認知症になった、絶縁していた父の介護認定を受けるため帰省した、かつて子供を亡くした女性が、人に言えない経緯で虐待されているような記憶喪失の子供と知り合い、自分の息子だと嘘をついて暮らす話。

どう考えても迂闊な行動があとでちゃんと返ってくるのはなんともでした。

いわゆる認知症あるあるが出てきて、認知症ムービーとしてはオーソドックスなのですが、先の子供の件でややこしいことになっています。最後の展開ちょっと雑だったかな。

現実味が欠けた話が
駄目だと私は思わない。
私はとても良い作品だと思いました。

登場人物 一人一人の胸中の変化が
とても丁寧に描かれていたと思います。
そして、主人公の杏さんが
とても丁寧に演じ、
完璧な演技をされていたなと
私は思いました。

山と空のコントラスト、
畑で収穫した熟れたトマト、
古い家の室内に差し込む陽の光 。
色や光が印象的に描かれていたのが
とても印象に残りました。

そして観る者を
最後まで飽きさせる事なく
予想外の結末に
導いてくれる作品です。

作家の千紗子は、長年にわたり絶縁状態となっていた父が認知症のため裸で徘徊をしたとの連絡を受け、実家へ戻って介護をすることになった。自分のことを娘と認識出来てない父と空虚な日々を過ごしていたある日、友人と飲みに行った帰りに友人が飲酒運転で少年をはねる事故を起こした。友人の懇願により、警察や消防に連絡せず、その少年を家に連れて帰り、ボロボロの服を脱がすと、その少年の身体にタバコの跡やあざなど虐待の痕跡を見つけた。千紗子は少年を守るため、自分が母だと嘘をつき、父と3人で暮らし始めた。そして、次第に心を通わせ、新しい家族のかたちを作っていってた千紗子たちだったが・・・さてどうなる、という話。

ストーリーが素晴らしく、ラストの少年の証言では涙が出た。
何が正解だったのだろうと、常に考えながら鑑賞してた。
千紗子役の杏は気持ちの入った演技でとても素晴らしかったし、認知症の父役の奥田瑛二もあんな汚れ役を見事に演じていた。
医師役の酒向芳もチクッとする発言などあり、名脇役だなぁ、って思った。
少年役の中須翔真はイケメンだったし、これからに注目したい。

2024年劇場鑑賞6本目「かくしごと」。大好きな杏ちゃん8年ぶりの映画主演作品、「かくしごと」って秘密めいたタイトルがさらに期待感ましまし、極上のサスペンスヒューマンドラマ作品です。

長年絶縁状態にある認知症の父(奥田瑛二さん)を介護するために帰郷する千沙子（杏さん）。
ある交通事故で記憶を失った少年(中須翔真くん)。虐待を受けている疑いのある彼を守ろうとはじまるひとつの嘘、3人の共同生活、重なる「かくしごと」。🤫

杏さんの強さと優しさ、中須翔真くんの可愛らしさと聡明さ、が際立つ素敵な作品です✨

いつまでもこの幸せな時間が続きますようにという淡い願いと、いつか壊れてしまうんじゃないかという不安。ラストに明かされるもうひとつの「かくしごと」。に涙しました。🥹

※物語のリアリティはとりあえず横に置いておきましょう。🤭

サスペンス映画を期待していたオイラには残念な結果に。
それは抜きにしても児童虐待と介護問題の2つを題材にしたこの作品だが、どちらかというと痴呆症の親の介護問題の方に重点があるような感じに思った。映画のラストで涙するとの事だが、他のレヴュー等を読ませていただくと、実は原作は、その直前にまだまだ、ストーリーがある？ようで、そちらの逆転劇を映像化して欲しかった。さすれば、よりオイラにとっては高評価に、なったかと思う。
というわけで2つのストーリーがどちらも中途半端になってしまったような作品に感じてしまった。

　最後に明かされた隠し事で、原作の「嘘」ではなく、かくしごとにした訳が分かる。たくさんの隠し事があって、前半はモヤモヤした気持ちになる。ただ、介護に児童虐待にシングルマザーに子を失った母と、いろいろな要素があり過ぎて、２時間では収まり切れなかった。そのため千紗子が子供を匿ったことや父親の介護をすることに共感できなかった。裁判のシーンが短すぎて、千紗子の心情を明らかにできていない。警察よりも父親が先に子供を見付けるのもあり得ない。また、奥田瑛二以外の出演者がみんな、きれい過ぎる。主役が親子共演で安藤サクラだったらと思う。

今週公開の本作と“異国日記”、いずれも実子でない子供を育てるお話。親類の子と犯罪という背景はかなり異なるが、実子でない子との関係性というテーマが重なる作品がたまたま同日公開。

どちらも楽しみにしていたので、“異国日記”を公開初日、こちらを2日目に鑑賞した。

【物語】
絵本作家の千紗子(杏)は、7年間断絶状態にあった父孝蔵(奥田瑛二)が認知症による徘徊で周囲の人に迷惑を掛けたという連絡を受け、仕方なく山奥の実家に帰省する。介護支援認定を取り付け、介護施設に入れるまでの一時的同居と考えていた。

ある日、介護認定でも世話になっている旧友久江（佐津川愛美）と飲みに出掛ける。その帰り、久江の運転する車が少年(中須翔真)と接触する。久江は飲酒運転であったため、救急車を呼ぶことを躊躇い、千砂子の家に連れて帰り手当てする。その際、体中あざだらけであることに気付く。あざは虐待によってついたと思われた。翌朝少年は無事に意識を取り戻すが、記憶を失っていた。

ニュースでは東京から来た家族の子供が事故現場付近で行方不明になっていることが報じられていた。しかし、両親の言動が甚だ不自然であり、少年の虐待を確信した千紗子は自分が少年を守ることを決意。少年に自分が母親だとうそをつき、実家で一緒に暮らし始める。

【感想】
物語の導入部分から、リアリティー不足で物語に没入できなかった。
物語の幹となる「法を犯しても虐待される少年を守りたい」という衝動は、最初は不可解でも劇中で明かされる千紗子の過去からあり得ると思えた。　しかし、車で撥ねた少年を家に連れ帰る幼稚な行動はいくら何でもあり得ないだろう。いくら動揺したとしても。　誰もいない山道なのでそのまま逃げ去ることは頭をかすめるだろうが、連れて帰ってあとどうするつもりだったのか？　救急車を呼びたくない説明はあっても、連れて帰ってどうするつもりだったか納得できる説明は無し。

欲しかったのは虐待の痕を持つ少年との出会いであって、交通事故に拘る必要は無いのだから事故現場のリアリティーを高めるアイデアが浮かばなかったのなら、別の想定を考えればもっとマシな設定はいくらでも有るだろうと思ってしまう。

さらに千紗子が少年を匿う決意をしたなら、行方不明現場から遠く離れた場所に引っ越すという思考が普通だろう。　小さな集落でもあり、行方不明の少年と結び付けられるリスクが高過ぎる。要介護の父親がいるために村から離れることができないということにしたいのなら、「遠くに離れたい、でも父親を見捨てるわけにもいかない」という葛藤だったり、「早く父親を施設に預けて、遠くに離れよう」という千紗子心情描写が有って然るべき。

他にも少年の学校はどうした？（全く触れられず）、　ニュースで報道された少年の事故が“ロープ”を使ったバンジージャンプ（ゴムじゃなきゃおかしいだろう）、・・・
リアリティーを考えていないというよりは、これでも考えたつもりという杜撰さが目に余る描写の数々。

役者が奮闘して話の幹の部分だけイイ話にしても、枝葉の部分がここまでいい加減だとお話に入って行けません。

役者は頑張っていたので、幹の部分は悪くなかったのでなおさら惜しい。結末も“異国日記”より分かり易い感動が用意されているので、枝葉の部分を真面目につくれば良い作品になっていたと思う。

宣伝では千紗子と虐待された少年の関係性のみ紹介されているが、実はもう1つ認知症の父親と家族の関係が重要なテーマになっている。父親を演じる奥田瑛二の認知症ぶりが凄かった。最近は娘安藤サクラの名優ぶりが顕著だけど、お父さんも負けずに頑張りました(笑)

嫌いでも切れない血の繋がりと、血の繋がりが無くとも生まれる愛情と強い絆。リアリティー欠如の欠陥に目をつぶれれば・・・

児童虐待と認知症介護の社会問題をテーマにしており杏と中洲翔真の奥田瑛二の演技がたまらない。メッセージ性強く、また解決がみえないテーマにどうなるかとみていたが、エンディングに一気に泣かされた。感動です。

たぶん自分が思いたかった事なんでしょうね。
介護✖️虐待、役所の福祉担当かと思いました。
仕事で虐待を隠す親と関わった経験がありますが、いろいろ地獄でした。
もっと優しい社会になりますように。

なんかどの人物にも感情移入というか、寄り添えなくて、話は面白い気がするのに終始入り込めない作品だった。

「千紗子（杏）と地元の友人」
この2人が起こす交通事故から話は動き出す感じだけど、発言とか行動とかどっちの主張に従ってもやってる事やばいのよ…
「あの子の事考えてよ」とか「自分のことしか考えてなかった」とか「それとこれとは別」とかそういう事じゃないと思うのよ…
なんかすごく引いてしまって、そこから全然作品に入り込めなくなってしまった気がする…

「千紗子の探偵ごっこ」
宿泊履歴から男の子の両親のこと探って、わざわざ偽のNPO団体名乗って家を訪ね、さらに近辺住民の聞き取りまでしてんの、ドン引き…
宿泊履歴とか探るように公務員である友人に頼むのもどうかと思うわ…
歪んだ正義心というか…
訪ねて行った先の女の子を抱えたまま酒飲んでる父親の様子もなかなかショック。
お酒の缶女の子に持たせて、口つけててもなんも関心ない感じだったし。
演出で口につけるように指導したのか、子役の子がたまたまそうしたのかわからないけど、それが普通みたいな異常性が伝わりすぎるシーンだった。

「町医者がいい感じ」
町医者の人柄が良い感じでした！
千紗子の父と同い年っぽいけど、元気で明るく気さくで、釣りのシーンでもきっと本来なら釣りなんて静かにやるもんだろうけど、子供とワイワイやってる感じとかすごく良かった。あんな人になっていきたい！

「面会のシーン」
友人のほうの飲酒運転からのひき逃げなんかなかった事になってないか？どのツラ下げて面会してんのよ…と思ってしまいなんだかなぁ…

「かくしごと」
なんとなくはじめからそういう事かなとは思ってたけど、予想どおりの話が出てくるラストでした。ただ事故直後目覚めた時から男の子がかくしごとを始めたのであれば頭の回転早すぎる気がするし、畑の帰りの思い出してきた的な話のところから本当の事思い出したけど今の生活に乗っかる事にしたのか？
そのあたりは不明。
男の子が何をどこまで語ったのかはわからないので、そもそもの交通事故の事とかどうなってんの？？そこ話されたら急に傍聴席の友人もやべぇってなるわけでしょ？？
そしてラストの空撮シーンは現実なのか、理想の映像なのか？これも男の子が何をどう語ったのかで変わる気がする。
良い余白と考えるかは人それぞれだし、なんでも白黒つけりゃいいってことでもないけど、個人的にはなんだかもやっと感ある感じ。

「認知症の父」
認知症の演技はいつ見ても大抵の作品でハラハラさせられる。
その特性上、年齢の高い、結果的にベテラン俳優が演じることが多い気がするので、その演技力は間違いない感じ。
認知症だけどふと出てくる本音とかのシーンに弱いんだよなぁ…
あと本作ではみんなで粘土に色つけてるシーンがよかったなぁ。
それまで仏頂面だったり、怒ってるような感じだったのに最高の笑顔だった気がする！

本作、原題は嘘らしいが「かくしごと」というのがぴったりだなぁと思う内容だったとは思うけど、そもそもの出だしがいやいや、とんでもねぇな…ってところで気持ちが離脱してしまったのが残念。
全員演技とか素晴らしかったと思うんだけどなぁ…
千紗子のまっすぐな人感（やってる事向かってる方向が間違っていても）が話を加速させてる感じがなんだか皮肉的でもあった気がする。

　歪んだ愛に翻弄される息子が不憫で仕方なかった、男達と行きずりの関係を繰り返す、毒親まさみんの「MOTHER」

　不倫相手の赤ちゃんを誘拐し、自らの子として育てる、永作ちゃんの「八日目の蝉」

　擬似家族の、幸せだが犯罪を繰り返す日常を描きながら、血のつながりとは？絆とは？大いに問いかけられた、リリーさくらの「万引き家族」　etc...

　本作と似た様なテーマを、日本の名監督達も扱っているほどですから、やはり、メッセージは強烈です。

　家族って？血のつながりって？と、
毎度毎度考えさせられ、そして答えが出ないのです。

　趣里ちゃんの〝生きてるだけで疲れちゃうんだぁーー！！〟でお馴染み（？）「生きてるだけで、愛。」の関根光才監督が脚本も手掛けた本作。
　前作未読。知りませんでした。

　東京で暮らしていた絵本作家の千紗子（杏ちゃん）は疎遠だった父・孝蔵（奥田さん）が認知症で徘徊をするようになったと連絡を受け、渋々田舎に戻る。

　幼馴染の久江（佐津川さん）と呑んだ帰り道、飲酒運転の車に同乗。少年と接触事故を起こしてしまう。
　シンママで公務員の久江は事故がバレるのを恐れ、警察に通報するのを拒む。千紗子も仕方なくなり、少年を父が住む実家に連れて帰る。

　少年を手当てをしていると、明らかに事故で出来た怪我ではない、虐待の痕跡を発見。意識を取り戻した少年は記憶も失っていて。。

　過去に自分の息子を海の事故で亡くしていた千紗子は、この少年を親の元に返す気になれずに自分の子・拓末として育てる覚悟を決める。

　理由はあれど、千紗子は少年を「誘拐」し
「洗脳」している。
　行動だけ見れば犯罪者なのだ。
　ここまでは、これまでにもあった作品に似ていたりするのだが、
「認知症の父」という血のつながりのある家族の存在も重要なテーマに組み込まれ、今までとは少し違った角度の視点も加わっていた。

　構成として「虐待されている他人の子」と
「認知症の父」の2本柱が同じボリュームで描かれているため、どちらのパートに心動かされたかによって、見え方が変わる作品だったと思う。

　私はファザコンなので（爆w）
孝蔵パートは、色々と、考える所がありました。。
　父もこれから確実に老いて行き、認知症になるかもしれない。
　ならなくても、身体も思い通りに動かなくなるし、忘れっぽくもなるだろう。
　今まで簡単に出来ていた事が出来なくなる焦りや苛立ち。怒りっぽくなる老人も多いと聞く。

　病気にならなくても不安なのに、認知症になった孝蔵の、言葉では伝えられない苦しみが、見ていて本当に辛かった。

　だから、病気の父親に対して嫌悪感丸出しの千紗子の対応には若干引いてしまった。
　2人の溝が決定的になった過去が明かされてからも、もうちょっと優しくしてあげて〜泣と思って見ていた。

　でも亀田先生（酒向さん）が優しい！！
　千紗子に認知症への理解を促す件り、仏像を彫っている孝蔵にかける、仕事中にごめんね、と気遣う言葉。さり気なくコンパスを取ってもらう流れ。。
　子供の頃からの友人であり、主治医であり、孝蔵の1番の理解者。
　本当に心強い存在でした。

　と、奥田さん、酒向さんの、演技を超えた演技に心鷲掴みにされ、熱く語ったのですが、、

　やはり、千紗子と拓末（洋一）パートに重きを置いて欲しかったかな。
　拓末の笑顔に胸が張り裂けそうになった。
　3人で過ごした時間は短かったし、介護の大変さもあったけど、かけがえのないものだったはず。
　しかし長くは続かない、、と、皆わかっていただろうから余計に辛い。
（粘土アートが泣ける。）

　だけど、これからの拓末（洋一）の人生を思うと、もっともっと、幸せの更新をしていって欲しいと願わずにいられない。
　全ての子供には安らげる場所を。。
虐待なんてされている子供はいなくなれば良い。
　みんな笑って暮らして欲しい。
衣食住の心配をせず、毎日元気で過ごして欲しい。
　虐待している奴は◯ねばいい。

　確かにリアリティ不足な部分も多い。
（挙げたらキリがない程にw）
だからこの作品は、どれだけ引っかかっても目をつぶれるか、、で、鑑賞後の感想が変わってくるから！
　ある意味、上手くスルーして、一生懸命観て下さいw

　あんつん大好きなのに、あの目の奥に
存在する狂気の演技が怖くて怖くて苦手になりそうだった(°▽°)

　結局千紗子が全部引き受けてしまうのか？と、やり切れない思いがまとわりついていたのだが、

　ラストシーン。
拓末、凛としていて、強かった！泣
がんばったね！！泣

所々いいシーンはあるけど、こどもと一緒に居続ける理由に納得がいかなく、
「大人としてもっといい判断できるでしょう」が頭をよぎる。最後のかくしごともただのグルーミングの結果じゃん！って思ってしまった。性別が逆でおっさんが女児をたったらみんな気持ち悪いと思うはず。父親との関係は良かったです。

人を不幸にする嘘もあれば、不幸にしない嘘もある。
でも幸せにする嘘は、欺いている時点でないのかもしれない。
ですが、『かくしごと』であれば幸せにすることができる、かもしれない。

そこを含んでの原作からのタイトル変更かな。
読んではいないのですが。。

杏さん、翔真さん、奥田さん、素晴らしい演技でした。杏さんの溢れる子供への愛と葛藤、翔真さんの表情、奥田さんの鬼気迫る演技、没頭しました。

ちょうど同い年くらいの息子がいますが、
こんなに聡明ではないかな。笑

そして、悪い男と離婚する杏さん、痺れます。

原作は『北國浩二』による小説〔嘘〕。
それを映画化にあたりタイトルを〔かくしごと〕に変更し、
これが本作の方向性を如実に示している。

主要な登場人物は皆
ある種の「かくしごと」を抱え、
それがストーリーが進むにつれ次第に明らかに。

もっとも、最大の「かくしごと」は
物語の初頭に察知できてしまうもの。

ただそれが分かっていても
（自分もそうだったのだが）、
最後のシーンの感動が損なわれることはない。
いや、より高まると言っても過言ではない。

伊那に独りで住む父親『孝蔵（奥田瑛二）』の認知症が進み、
童話作家の『千紗子（杏）』は一時的に東京から里帰り。

養護施設への入居が決まるまでのつもりだったのだが
地元の友人が運転する車に同乗していた時に
道路に倒れている少年を見つける。

急ぎ実家に運び込んだものの、
彼には事故による怪我は見当たらないのに、
虐待を疑う多くの傷跡が。

警察に届けることはせず、
過去の記憶を失くした少年を自分で育てる決意をするのはかなり無理筋も、
判断の背景には自身の悲しい過去が。

それが夫はおろか実の父親とも疎遠になる契機だったのは
おいおいと語られるところ。

少年が生活に加わることで、
進行していた父親の認知症も小康状態を保ったように見える。

三人での暮らしは、後ろめたさはあるものの、
問題なく過ぎていくようにも思えた。

しかしここで事件は起こる
（ただ、その事件も、きっかけとなる伏線も、
容易に予想が付いてしまうのだが）。

世の中には血の繋がりよりも重いモノがあるのは
有史以来繰り返されて来たテーゼ。

その背景となる愛情の種類は人により様々も、
深く心で結ばれた時に思いもよらぬ力を発揮することに
心を動かされ涙する。

優男で売った『奥田瑛二』が
こうした老人を演じるような歳になったことにも感慨を抱く。

進んだ症状の演技も迫真で、
自分の世代などは身につまされてしまうほど。

主治医で、父親とは旧友の『亀田（酒向芳）』が
認知症について話すくだりは、
直近で自分も体験したこともあり
妙に納得をしてしまう。

しかし、その後の『孝蔵』の独白や行動が
今まで口に出せず態度に表わせなかった娘に対する愛情の発露で、
やはり心を動かされてしまうのだ。

田舎の風景、そこに住む認知症の父、世話をするために一時的に帰省した娘、そこに虐待された子どもが絡み、と脚本の筋をみて、観てみようと思いました。
ラストの子どものセリフからのエンドロールへの切り方が秀逸。さらには、随所に深みのあるセリフ、ストーリーと脈絡のない、ストーリーを語らない自然なセリフの流れ。脚本のセンスを随所に感じました。
親とは何なのか、生物学的に親だからではなく、愛情をもってこそ親と呼べるものであると感じたし、認知症の独り暮らしの親を抱える子ども、さらには虐待されている子どもを護ること、他人事とは思えないような身に迫るものをこの映画で感じることができた。
杏の演技は自然で、血のつながりのないとはいえど、子どもへの愛情を注ぎ育てる独りの女性の有り余る愛情、制御できない、理性では語れない人間の性、そういった内面になりきった演技で、この映画に瑞々しさと熱さを注入しています。泣ける映画です。

　虐待された子どもを救おうとし、高齢者問題も織り交ぜる設定では、『きみはいい子』と比べた。疑似家族といえば、『万引き家族』にも相当するけれども、そこほど徹底せず、主人公の実父との確執の超克に力点があった。奥田瑛二氏の名演技を観るにつけ、『洗骨』のそれを想起した。陶芸は、杏氏の実父の渡辺謙氏が認知症になって取り組む『明日の記憶』にも取り上げられている。
　序盤の二人による「かくしごと」の発生には共感できなかった。問題の子どものけがが軽かったのは、運が良すぎる。意外な綻びから「かくしごと」がばれ、殺人を犯すことになり、これも「かくしごと」にするのかと思ったら、そこで露見して裁判となり、ようやく主人公の思いが白日の下で正当に評価されることになる。子役の証言場面は、『存在のない子どもたち』のそれにも相応するけれども、原作とは違った結末らしい。『万引き家族』や『誰も知らない』の子役とは違った選択を採った勇気には感動する。