ミッシングのレビュー・感想・評価

ネットがどうしても気になるのは何故か？そこに不純さを感じさせるが、不純で結構でもある。ヤラセと演出の違い。旦那が正しい。やってはいかん。メディアにおける勝ち組と負け組。若手スタッフが分かったような口を聞き、疑問を呈する。テレビってなんですかって、答えはないか？
割り切れない言動が積み重ねる。重ね過ぎて消化不良気味である。虎舞竜でいいのよ。あの言葉聞いたら、反応もするでしょう。ひとつのあいさつから始めましょう。心を重ねれば晴れる光も差す。

今年最後の目黒シネマさんにて『～光と影のはざまで息をする～』（12/26(木)～12/28(土)）と題した『ミッシング』『あんのこと』2本立て鑑賞。

（ネタバレ有）
『ミッシング』（2024）
『犬猿』（2018）『空白』（2021）の𠮷田恵輔監督最新作。
娘の失踪事件に翻弄される母親・沙織里（演：石原さとみ氏）と夫・豊（演：青木崇高氏）をはじめとするその家族と、視聴率至上主義との板挟みのなか誠実に取材を続ける地元テレビ局記者・砂田（演：中村倫也氏）の姿が描かれる作品。

誰かの人生を追体験できるのが映画の魅力でもありますが本作は真逆。
親としては絶対に経験したくない娘の失踪、痛いほど共感できる両親の心の機微をこれでもかと2時間突きつけられ、同監督『空白』以上に緊張せざるを得ない作品でしたね。

中村倫也氏、青木崇高氏、森優作氏の演技も素晴らしかったのですが、とにかく石原さとみ氏のお嬢様イメージから脱却した人間の本能むき出しの体当たりの演技は圧巻、女優として一皮も二皮も剥けましたね。
もう一つの話の軸になる視聴率至上主義の局上層部の意向で偏向報道の指示に抗う砂田氏と匿名SNSによる誹謗中傷という社会問題もうまく織り込まれ訴えかけていましたね。

映画としては娘の生存を暗示、仄めかすラストも個人的には期待しましたが、それを敢えてしなかった監督の強い意志と思いは、印象強く作品をさらに昇華させましたね。

この映画が石原さとみの分起点ならば、そのために演じた役でしょうね。
泣き叫ぶだけ、イライラしているだけ。夫の方がむしろたんたんと事件を解決しようとしていてグッとくる。石原さとみがおもらししたシーンなんかいらないし、あれで賞を取ったの？ヒメアノールに感化されてそれがこの役？
翌日からは柔軟剤のCM出ていてがっかり。つまり、一度は汚れ役をやりたかったというだけ。響かない。何にも。

主演女優賞確定の石原さとみ熱演。
若干大袈裟気味かも…

配信（NetFlix）で視聴。
幼女の失踪事件が作品のテーマだが、報道・SNSでの誹謗中傷もこの作品の見どころ。
もし、貴方が沙織里だったらどうしますか?と観客へ向けて問いかけられた気がした。
テーマは重いけど、観て良かったと思わせてくれた作品。石原さとみ、青木崇高の演技が素晴らしかった。特に石原さとみは◎。
素晴らしい作品でした。色々考えさせられた。

Netflixで鑑賞
映画のストーリーはとても作為的ですが
石原さとみさんをはじめとした
監督から役に追い込まれた役者陣の芝居で
なんとか映画として成立していると感じました

原作なしの吉田監督のオリジナル脚本らしく
マスコミ報道の問題やらSNS上の誹謗中傷など
現実の日本社会の闇をリアリティをもって
描いてはいるのですが

いかんせん、自分の幼い子供がいなくなった
母親、沙織里（石原さとみ）が必死にすがる
相手が静岡ローカルテレビ局の記者
砂田（中村倫也）だという設定に疑問符がつく

通常だったら母親は警察を真っ先に頼るのでは
ないだろうか？

しかも、この手の映画であれば
マスコミは偏向報道をして被害者である
家族をも被疑者に仕立て上げる可能性があり
事件に巻き込まれた母親からすると
マスコミは「敵」のような扱いを受けるのが
常套手段として用いられる

だが、吉田監督は報道の裏の闇を描きたいがため
母親は「警察」ではなく「記者」にすがらせるよう
脚本の中に仕組んでいると見て取れる

マスコミとは対照的に「警察」はほぼ傍観している
だけという描き方は、事件性のない「失踪」では
警察は何もしてくれないという事なんだろう

ドキュメンタリー映画ではない以上
フィクション映画にどこまでリアリティを求めるかは
脚本家、監督次第ではあるが

なんとかして娘を探し出したいという
母親の執念が、唯一頼れるローカルテレビの
「記者」だという設定には少々呆れてしまった

おそらく、これが実話なら
マスコミが一番信用できないと私は思うからだ

そのあたりを砂田記者を演じる中村倫也の
芝居で「報道記者」としての葛藤を描いて
見せてはいるのだが、どうにも不自然な感じが
否めない

そして、私が２番目に疑問に感じたのが
父親である豊を演じる、 青木崇高の冷静さである

娘が失踪して一番取り乱すのは父親では
ないだろうかと私は考えるからだ

この映画では母親は錯乱状態とも言える
狂気なまでの絶望感を常に醸し出しているのだが
彼女とは対照的に、父親は常に冷静にいようと
している姿が逆に異様に感じてしまった

要所、要所で父親は必死に冷静さを
保とうとしている様子を見せてはいるが
冒頭から傍観者にしか見えないのは
演出的に失敗だと思う
（ラストちかくで男泣き姿はあるのだが）

あくまで個人的な感想だが
自分の娘がいなくなったら父親は
あんなに冷静でいられるはずがないと思っている

総合的な感想としては
登場人物たちのキャラクターや感情表現が
節々で不自然に感じさせられてしまい
リアルな作風の映画だったが故に
とても残念に感じてしまった

石原さとみの錯乱したお芝居が
ホラー映画を見ているような感じで
思わず涙よりも先にひいてしまったが

作為的なフィクションとリアリティある
設定がごちゃ混ぜになった
とても複雑な感情にさせる映画ではある
残念

2024年劇場鑑賞34本目　傑作　77点

今作を語る前に3年前の同監督作品である空白は、その年の個人的劇場鑑賞本数約60本中の8位の作品で、亡き娘の等身大に向き合えていなかったことや謝ることしかできないやるせなさ、古田新太の周りの人に向ける鋭利な矢印や心が疲弊した松坂桃李がお弁当屋さんに向けた悲しい矢印、マスコミやメディア、それらを消化する我々と、すべての人の自覚なき小さくて大きな矢印の交錯で一番疲弊した当事者が、全部を救われるわけじゃないけど、呼吸を整えられるような、優しいそよ風を最後に浴びるささやかな救済を描いていて

今作は、制作に着手する時から前作の兄弟作として構想していたそうで、構造や擬似点は多く感じるのは満場一致で、その中でもあえて違う点を挙げるとするなら、事件の種類が異なることからできる要因である

というのも、前作は交通事故で今作は誘拐事件だからで、前者だと被害者が死亡か怪我を負ったが生きているかがすぐにわかり、加害者やそれに関わったであろう人物が逃走や死亡、行方をくらまさない限り早期に浮き彫りになるのに対し、後者だと行方不明の人物の生存も事件の犯人もわからないまま進行していくので、言ったらまだ希望があるふうにも取れる

だが、それゆえ翻弄されていく被害家族の希望の芽を潰される様な数々の出来事は、前者の特大アッパーよりも連続ジャブの方が疲弊し壊れていくのかもしれない

だからこそ前作との終わり方も差別化が図れていて、勿論前述したように両作とも最後に救済があるが、その描きの濃度と、その救いが当事者が迎えにいくか、些細に感じるかで分けられている

今作も登場人物の行動心理の原理原則が忠実で、どのジャンルを撮らせても傑作を産む吉田恵輔監督の取材力と想像力がうかがえる

最後、子供達の登校時間に信号の旗持ちのバイトを始めて、少年に「このおばさん知らない」の一言に対して、「お姉さんね」と言葉を交わすのが、娘が帰ってこなくなった日から時が止まり、あの頃に取り残されている故自身の感覚と心身衰えた格好に自覚がないのと同時に、少しずつ自身を歩み始め、心無い矢印にも無気にならずに返せる様になった、余裕が生まれてた瞬間である

是非

これは俳優陣の熱演・怪演だけで成り立っている作品で、その筆頭はもちろん石原さとみ。すごいですねえ。こんなことができる人だとは、正直思っていなかった。そして不器用な弟役の森優作、報道記者役の中村倫也が、鮮烈な印象を残します。

が、映画は演技用カメラテストではないのでそれだけでは成立しない。この作品についていえば脚本の感覚が凡庸・通俗にすぎて、ちょっと耐えられない。ネット批評も薄っぺらいし、テレビ局描写も、世のマスコミ批判を真に受けて自分であんまり考えてないのが丸わかりです。

そりゃ子供の行方不明事件もネットの誹謗中傷もつらい社会問題でしょうが、それはそれ、これはこれ。映画の完成度とはまったく別の話ですね。そういう話を知りたいときは、私は映画なんか見ないできちんと取材したリポート記事や公的調査にあたります。

フィクションでなければならない理由、フィクションだからこそが現実だけでは描けない真実にこの映画が届いているかというと、まるっきり程遠いと思います。

カメラは、だいたい適正。というよりも石原さとみや森優作のすばらしい演技が、すくなくとも邪魔されていない。だけど編集が、やっぱり凡庸なんですよね。オープニングの子供の笑顔連発とか、終盤のズームバックの連続とか…。ラストショットは、ちょっと印象に残りました。

自分の身に起きたらを考えてしまう
こんな犯罪は、あってはならない
家族を大切に生きたい

まさかの未解決事件だった。……

この物語は鼻から娘が見つかるかどうかというところをメインテーマにしていない作品だったのかもしれない。と、鑑賞後の今感じる。

娘が突然姿を消した後の両親や関係者の姿を、世間はどう捉えるのか。
そのリアルを追求した物語なのだと思う。

今作の主役である石原さとみさんは、
実生活で母になった直後にこの役を演じられたそうで、
これまでの彼女のキャリアや月9ドラマなどから形成された"キラキラ女子"のイメージを大きく覆す作品での復帰となりました。

色々なメディアでお話しされている通り、チャームポイントである唇はリップを塗らずに極限まで乾燥させるように仕向けたり、ボディソープで髪を洗って髪を傷ませたりという、彼女なりの今作への役作りに対する直向きさが、
1秒たりとも無駄にせず娘を捜す事だけに洗脳された母の姿に表現されていた。

そして、青木崇高さん演じる夫の豊も、
日頃は平然とした姿であることに努めることで、どこにもぶつけられない悲しみや怒りや悔しさといった言葉にできる感情の他に、ふつふつとした名もない感情をコントロールしているように見えた。
その姿は、一家の大黒柱である「父」としての姿を維持しているようだった。
時折見せる涙には、彼の人間らしさや無力さを感じ、悲哀に満ちた描写はこの作品の肝となっていたように思う。

(弟役を演じた森優作さんは、持ち前のカメレオンぷりが暴れに暴れていた。
彼はとにかくミステリアスな役が似合う。
朝ドラ「半分、青い」では好青年の高校生でヒロインの初恋の人の役を演じていたり、
現在TBSで放送中のドラマ「ライオンの隠れ家」では、坂東龍太さんと同じ職場で働く自閉スペクトラム症の少年で、絵描きの役をしている。
名前こそあまり聞かないが、彼は少なくとも私が見ている作品ではありとあらゆる作品で現れるのだ。
今後も注目の俳優だと思う。)

また、中村倫也さんが演じた記者。彼は登場人物の中で最も私たち視聴者に近い存在だと思う。
はじめは仕事として取材をしていたが、一家との取材回数を重ねるに連れ、段々と報道人としてではなくひとりの人間としてこの件に取り組んでいる姿、悲しみや憤りが伝染していく姿に、「記者も心を持った人間だ」というリアルが描かれていた。
事件なのか事故なのか、彼らは追求することはできても真相に辿り着くことはできなかった。
ここでもまた無力さが描かれている。

さて、今作のオープニングも印象的だった。
娘が失踪したというテーマは重いが、
ホームビデオで始まるオープニングでは終始笑顔の姿が映し出されている。
きっとこの作品で美羽の動いている姿がたくさん映るのはこの最初のオープニングだけなのだろうと悟った。

我が子が消えた彼らの心情に寄り添った今作を見て、共感する人のいない未来があることを祈りたい。

その日を何度も想像し、願い続けている、
心身共にぼろぼろに廃れるまで願い続けている彼らに
どうか悪戯などせず、報いある世界でありますように。

張り紙ひとつにその願いが込められている事を私達は自覚しなければならない
と、気付かされた作品となった。

んー、映画館で見なくて良かった良かった。
まあ脚本書いた人も才能なくて監督も才能がない。映画に登場したテレビ局の上司と変わらんやんｗ与えられた仕事を単にこなすだけ。アジをあてがわれたら、塩焼きか味噌煮しか浮かばんっか。おもろない。普通と違う切り口を見せて下さい。お願いします。
ただ中村倫也さんと弟さん役の人良かった。初めてちゃんと中村倫也さん見たけど、こういういい役者さんなのね、ぜひ他の映画も観てみよう。あと弟役の人、見たことない人だけど光ってましたよ、こういう人がもっと出て欲しい、期待大。何度も途中で見るの止めようと思ったが二人に会えたことで思い留まりましたわｗ

劇中で沙織里が呟く言葉。
まさにその通り。

石原さとみも熱演を魅せるが、
夫役を演じる青木崇高の素晴らしさに目が行った。

このような題材だと当事者に同情的な描き方が多いが本作はそうではない。空回りしてイラっとさせられる場面をあえて描くことで、そのモヤっと感を事件の進み具合やマスコミの報道、世間の空気など様々な要素に漂い、現代社会が覆っているのではないだろうか。

素晴らしかったと言うより凄まじかった。

石原さとみさんってこんなスゴい女優だったのか！
と驚いた。
と言うのも、私の妻は沼津出身で、
まさにこの同じ状況になったら
同じように正しく壊れて行くような気がしました。
口調や態度なんかホントにこのまま。
娘を失う前の彼女の生活も容易に想像出来る、
それくらい深みのあるリアリティーある演技でした。

石原さとみさんだけでなく青木崇高さんの少し冷静でいる
けど内心はそうではない、一つ一つの言葉や
表面張力のようにあと一滴で感情が溢れそうになる
演技も、
弟役の俳優さんや
中村倫也さんの正義とはなんなのか揺れ動く記者も
素晴らしかった。

邦画の力を感じましたし、
この映画を観てこの家族に少しでも寄り添えたなら
世界は変わるんじゃないかな？
と年甲斐もなく熱い気持ちになりました。

吉田監督の作品は救わない。
いや、違った形で救われるのかも。
観てる人がこうなるといいなと願う月末ではないけど
登場人物にとってはある救いや解放がある。そこのリアリティが素晴らしい。
青木さんの旦那さんがとてもよかった。

少しの予備知識だけ、2歳の女の子を持つ親として、苦しむ先に何を描いているのか、監督のことも、俳優の思いも知らずに、そんな好奇心だけで鑑賞しました。

結果、妻と見なくて良かった。

それだけに重たく、私の生活からは想像できない連続でした。

ただ、このような事が現実に起きている、と、イメージするほど描写が伝わってくるのは、石原さんはじめとした、役者さんの凄さです。

あまりレビューを書くことはさないのですが、見終わった後の感情を残したく、それほどまでにインパクトがある映画でしたので、記載しています。

失ってから気づくのでは遅いが、そうならない為に気を張りすぎるのも違う、普通の幸せな日々を過ごせる世界がいいです。

オーバーな演技だとは思わないし、取材や下調べもしたと思うし、誰でも事実ああなって自然だと思う。石原さとみの演技は大したもんだと思った。そもそも起承転結のある作り話で伝えたい映画では無いので、酷評してる人は単に別ジャンルの映画を期待していたのだろう。とは言え自分の低評価は、それでも終わり方としては別の工夫もあったろうと言うところだ。