「瑞々しい綺麗な若手３女優の演技を２時間眺められはする」片思い世界　守井　象さんの映画レビュー（感想・評価）

TV番組で見かけた脚本•坂元氏の説明によると､企画書として複数の「履歴書」なる登場人物プロフィールを作成→それがプロデューサーやメインスポンサーへの主要提案ツールとなり､プロットは存在すらしない?とのことだった　それは主に１クール11週分の連ドラ立案•制作スタイルで、視聴率など反響を勘案し乍ら未決の結末まで進行してゆく「パフォーマンス制作」が専らで､本作もそれに準じた制作手法と思しく､ディテールの整合性は総合的現場力に依存したプライオリティの副次性に貶められるようである
　だからどうしても気になって仕方ないエピソードも付き纏うことになる
　北川悦吏子の定番ハンディキャッパー多用の如く､本作も坂元氏お得意パターンが組み込まれる
　ミステリーとは違い､余り突っ込み過ぎべからざる作風だとは思いつつ､観ていてもどうしても気になり引っ掛かって入り込めなくて困り果てた

開始30分程で主演３娘は12年前に殺された幽霊だと知らされる　新たな幽霊の定義に果敢に挑んだということだ
　死後も成長を続け20代に成った3人---もう死ぬことがない幽霊は千年〜万年後はどんな様子なのかな---そんな彼女らが現世の我々とどう関わるのかに注目せざるを得ない　本作の幽霊の特質はその３娘だけが存在し他の幽霊はいないレイヤー(映画鑑賞者もそこにいる)越しに描かれ､彼女らは実存しない部屋に居住し､毎日寝呆けて目覚まし時計を落とし､歯を磨き､服を着替えて(つまり裸ではなく)飲食し､どうやって入手したのか貞子映画に悲鳴をあげる---しかし､物理的に現世に関与し影響も及ぼす---週刊誌を(お金を払って?)入手し頁を繰り､割れたクッキーを持ち歩き､でも生ける者からは見えない/聞こえない　つまり今世の週刊誌は空中に浮き頁がめくれているがこのレイヤーからはそうは見えない　だけど生ける典真(横浜流星)の涙を拭い､スタンドカラーシャツの腕を掴んでシワをつけるが↔︎流星はそれを実感せず空気を抱いている　都会の雑踏の中３人横並びで歩いているところを､レイヤー不可視にするとその空間だけがぽっかり無人となる　自分たちを殺したサイコ増崎が“出来過ぎた”昏睡状態に陥ると３人は灯台から現世に生き帰れそうにもなる　異父妹の不幸を願った優花(杉咲)も生臭いまま恩赦されている　彩芽(西田尚美)の処遇はどうなったのだろうか？　一件落着?し居住?する空き家から実存する新規入居者と入れ替わってスーツケース押し乍ら退出してゆく‥‥つまり実存したり/しなかったり､亀を除いて生ける者から見えたり/見えなかったり､ルノーカングーに乗り込んでいたのにそのドアを開けられないように場当たり的に境界線が節操なく無い混ぜにされる
　nキッドマン『OTHERS』の幽霊ならストンと落ちるのに､そもそも幽霊など存在しないのだから仕方ないけど､予算も張り込んだのに設定上の矛盾に充ち満ちた本作にはどう接したら良いのだろうか