こんにちは、母さんのレビュー・感想・評価

　山田洋次監督、冷静さを欠いてたのか、本領発揮できていなかったように感じます。
　隠し撮りのようなカメラアングルがありました。落ち着いたカメラワークなのですが、どうでもいい他人事に思えて没入感がなかったです。

　『男はつらいよ』の寅さんの実家を思い出しましたが、さくらもいなくて寂しいのですよ、画が。寅さんのような話し方をする大泉洋さんでは、物足りないのでした。

　個人的に、下町の空襲に言及した辺りから、急に面白くなりました。終盤の展開が目が話せなくて、エンドロールの花火で感動して涙が出ました。結果良ければなんとやら。観終わって反芻してみると、じんわりと、良い映画だったなと思うのであります。

この映画のターゲットは、70代か？所々に、セクハラシーンがあり、気になる。大手企業で女性社員を飲みに誘ったり、肩に手を置いたりと今時やるのかな？ストーリー展開の妨げになるので、考えて欲しい。

動画配信で映画「こんにちは、母さん」を見た。

2023年製作／110分／G／日本
配給：松竹
劇場公開日：2023年9月1日

吉永小百合（神崎福江）
大泉洋（神崎昭夫）
永野芽郁（神崎舞）
寺尾聰（荻生直文）
宮藤官九郎（木部富幸）
田中泯
YOU
枝元萌
加藤ローサ
田口浩正

「母べえ」「母と暮せば」「こんにちは、母さん」は、山田洋次監督による「母」3部作らしい。

山田洋次は92才。
かつては106才の映画監督がいたらしい。
新藤兼人監督は100才で亡くなった。
いずれにせよ、山田洋次はギネス級の映画監督である。

山田洋次の新作映画も公開される予定である。

TOKYOタクシー
劇場公開日：2025年11月21日

高野すみれ（倍賞千恵子）
宇佐美浩二（木村拓哉）

吉永小百合は78才。
いつまでも現役で若々しい。

こういう風に年をとりたいものである。

神崎昭夫（大泉洋）は大手自動車会社の人事部長。

昭夫には大きな悩みが3つある。

①妻との離婚問題。

②娘（永野芽郁）が大学に行かないこと。

③日々、社員をリストラしなくてはならないこと。

昭夫が数年ぶりに実家へ帰ってみると、

母親（吉永小百合）が髪を染め、

おしゃれをしている。

何があったのか？

母親が恋をしているらしい。

驚き、あきれる昭夫。

これで昭夫の悩みが一つ増えたわけだ。

昭夫と母親と娘の日常生活が描かれる。

ある日、昭夫は母親から聞かされる、

「知美さん（昭夫の妻）が来たわよ。あれは確か土曜日だったかしら」

「知美さんは好きな人がいるみたい」

昭夫は愕然とした。

映画の終盤、昭夫は大きな決断をする。

宮藤官九郎が昭夫の同期のウザい社員を演じている。

満足度は５点満点で４点☆☆☆☆です。

いつもの山田洋次監督の映画。
近年のパワーを失った山田映画の枯れた感満載で、ちょっとスカスカした感じです。

相変わらずの吉永小百合さんの演技。
同じく寺尾聰さんの演技。

でも、これは映画館の大きなスクリーンでしか味わえない映画。
流石に山田洋次監督は、やっぱり映画というものの深さを分かっている。

宮藤官九郎さんの演技は良かったです。田中眠さんも光った。

観客の95％がお年寄り。
お年寄りが作ったお年寄りによるお年寄りのための映画なのかもしれない。

　有名な会社の人事部長である神崎昭夫は、離婚問題、娘の家出、同期の人事と悩みが多い。そんな時、久しぶりに足袋店を営む母のもとを訪れる。母福江は、なにか雰囲気が明るくなり、ホームレスにボランティア活動をしていた。
　山田監督お得意の、ユーモアある下町ドラマ。色々抱えてしまった昭夫が、下町と母の影響で、前向きに悩みを解決していく様子が喜ばしい。劇中、「腹の足しと言うより、心の足し」という台詞があり、この作品はまさに、心の足しになるようでした。
　向島では、いまだ豆腐のラッパが聞こえるのも良かった。

個人評価：3.9
近年の山田洋二作品で一番好きな作品であった。
当時の『男はつらいよ』を見ている様な作風で、起承転結とわびさびが効いた物語だった。
永野芽衣も山田作品にあっており、黒木華、蒼井優からのバトンをしっかりと受け継いでおり、見事に同系の女優をキャスティングしている事がわかる。
御年93歳でまだまだ当時の現役を感じさせる山田作品は素晴らしい。

…心落ちつける家
家に（実家）に帰ると
母が優しく迎えてくれる
疲れたからだに何気ない日常が
"癒し"をもたらせてくれる
何もかもが許される場所
母が暮らす家

大泉洋と吉永小百合の二人が
ちょっと可笑しな感じで笑わせてくれる
そこに娘孫の永野芽郁がいい感じで
絡んでくる
母のご近所の仲間も楽しくて
母を取りまく人たちは皆が優しい
ただ一つ気がかりなのは
…母の恋心・・に悩むが。
ちっちゃな出来事は日常茶飯事
でも、そんな中でもどこかほっとする
…母さんのいる"家"
幼い頃からず~と住んでいた"家"
そこには優しい母さんの姿がある
そこに帰ると懐かしさを覚えて
いつもの母さんのいる"幸せ"
を噛みしめて彼の頬に涙が…流れる
ほんのりと温かな気持ちになった

安心してみられる娯楽映画。大泉洋の演技には寅さんぽさを感じた。奥さんが誰なのか最後までわからなかったけど、ちょっと気の毒。いや、仕事のことも考えるとかなり気の毒。吉永小百合の廃れた感じは新鮮でしたが、やっぱどうやっても上品なんだよなぁ。

主人公（大泉洋）は大企業の人事部長、妻とは別居中で一人娘も妻と一緒。
母（吉永小百合）は主人公の生まれた東京下町に一人で住んでおり、足袋の職人をしている。
リストラの担当なので気が滅入ることも多く、気分転換に母に会いに来たが、娘もいたので驚く。
もう一つ驚いたのは母に好きな人（寺尾聰）ができたことだ。
さて、どうしようか。

吉永小百合の下町の女将さんって、ちょっと。でも、面白かった。

社会派。凡庸だけどよくできてる。登場人物が説明的セリフを喋りすぎるのも。
脚本はよくできているけれど、ジェンダー観は古い。それがもう見てられない。
大泉はいい。
吉永の表情はワンパかも。
吉永の素直さ、明るさがいい。ラストシーンへの展開、素晴らしい。

もうすぐ80歳になる吉永小百合が、美しすぎる
肌のツヤも動きもセリフの滑舌も、あの年齢のそれではない
良い意味でお化けだよなぁ

大泉洋も頑張ってたとは思う

ただ、脚本が、なんともダサい
セリフが陳腐
映画の中での笑いのセンスもついていけない
観ててクスリともしなかったし、笑えない

宮藤官九郎は、そういう設定だから仕方ないのだろうとは思うれど、まるで大根役者！中学生の劇？
わざとそれを演じているのだとしたら、助演男優賞をあげたいくらいだ
寺尾聰も然り

こんな評価をして、ご高齢の監督に申し訳ないけど、年齢を加味した評価なんてしたら、逆にご本人に対して失礼な気がする

母さん

年々歳をとると子供だったり、会社だったり、親の介護だったりと悩みは尽きない。

母さんとは、いつの日か、さよならもくるわけで
そんなこんなの日常に共感しつつも
まったりと楽しめる映画でした。

日本を感じられる映画

毎度お馴染みの寅さん系昭和ノスタルジー映画なのであろうか。それとも松竹の大先輩である小津安二郎や成瀬巳喜男へのオマージュ作品なのであろうか。私の拙いデータベースを紐解いてみても、どうも元ネタらしき作品が思い浮かばないのである。冒頭のビル群を写し出した空舞台演出は確かに小津っぽいし、吉永小百合演じる母さんの再婚を心配する息子（大泉洋）という構図は、紀子三部作の変型バージョンなのかもしれない。しかし、山田洋次の最新作は今までにない新機軸性を感じるのである。

ヴィム・ヴェンダース監督『PERFECT DAYS』の主人公役所広司演じる平山的生き方に、現代に生きる孤独な若者が多数共感を寄せた事実と、何かしら関係があるのだろうか。大手自動車メーカーの人事部部長である神崎昭夫（大泉）は、会社のリストラに神経をすり減らし、妻とは別居中で離婚秒読み状態、娘の舞（永野芽郁）は妻の家を飛び出して浅草で足袋屋を営んでいる福江（吉永）の家に入り浸りだ。「セキュリティがきっちり管理されているマンションよりも、いつも扉は開けっ放しで人が自由に出入りできる」実家が大のお気に入りなのである。

昭夫がストレスを溜め込んでいるサラリーマン生活と、そんな競争社会がらドロップアウトしたホームレス（田中泯）の路上生活が対照的に描かれながら、その中間に位置づけられるのが、福江が通う教会の牧師（寺尾聰）が主宰するボランティア活動なのである。コロナ禍を契機に、日本企業はリモート就業を拡充、雇用の安定しない非正規や派遣社員が大半をしめ、例え大企業に就職しようとも定年まで勤めあげられる社員などほんの一握りに過ぎない。米国流の自由競争式社会でストレスを溜め込まない方が不思議なくらいだ。

０（ホームレス）か1(企業労働者)のデジタルな日本社会に疲れきった昭夫や、それを生理的に拒否する女子大学生舞なのである。そんな昭夫や舞が癒しを求めて逃げ込んだ場所が、年金をもらいながら福江が細々と営業を続けている足袋屋「かんざき」なのだ。“とらや”そっくりの間取りの居間には、牧師やボランティア仲間が集い笑い声がたえず巻き起こる。独居中のマンションに帰っても話し相手はルンバだけという昭夫にとっても、母さんのいる実家が素晴らしく居心地がいいことに気がづくのである。

デジタル最前線をいくあのアメリカでさえ、カードやスマホ決済にはよらない現金決済が、最近若者の間で流行っているのだとか。何を言いたいのかというと、コスパやダイパを最大限に追及しようとしたデジタル社会はいずれ人間に多大なストレスをもたらすということなのだ。そんな社会のトレンドをいち早く察知しシナリオに盛り込んだ本作は、やはり新機軸とは言えないだろうか。“心の足し”となる🍘作りや、足袋サイズの手計測など、単純なアナログ回帰ではない“手触り感”が人生やり直しのキーワードになることを、山田洋次は感じていたのではないだろうか。

くしくも、巨匠ミケランジェロ・アントニオーニが『太陽はひとりぼっち』の中で警告を発したように、“手触り”の有無が人間の不安感を軽減したり、増幅したりすることを、山田は憶えていたのではないだろうか。この映画には、吉永小百合が、ホームレスの田中泯や牧師の寺尾聰、息子の洋や孫の芽郁に直接素手で触れるシーンが数多く登場する。山田や吉永が普段痛感しているであろう“老いへの不安”もまた、“触覚”によってある程度解消できるのかもしれない。いや、きっとそうに違いない。

山田洋次監督の映画の中の性善説の世界は、しんどくなった心を解放する効果があるに違いないのだけれど

今回は映画にするほどかな感があった気がする。

永野芽郁ってこんなに棒演技みたいだったかしらと思ったからなのか

ダラダラ感をすごく感じた。

吉永小百合は元からだが、ほぼ全員の演技がぎこちないのは演出か。
このボー読みは一体何なのだろう。
ストーリーもぎこちなく辻褄が合わず、表面だけなぞられても鼻白むだけ。
映画館で観賞する気はもとよりなかったが、BDで観ても辛かった。

もう感想も書きたくないレベルだが、加藤ローサだけには＋☆1つ。
美しく老いるというのは若作りするということではあるまい。
相応に枯れていくことだろう、樹木希林のように、
そして本作ではイマイチだった田中泯のように。

ザ・昭和の母親。
この映画を見て、まだ元気な母の事を考えた。
いつまで経っても、心配してくれるし、逢いに行くと嬉しそうにしてくれる。
母にはいつまでも元気でいて欲しい。