窓辺にてのレビュー・感想・評価

この作品を観て映画って自分にとって非日常を見せてくれる素晴らしい時間だと改めて思いました。
私が主人公の立場になったらどうするんだろうか？
吾郎ちゃんになったらどうするだろうか？
なんて

作品はドライブマイカーと似た感じでしたが、人間がいかに自由と不自由との間で葛藤する生き物だと思いました。

と言っても、大人は大人である。上映前後に今泉力哉監督が劇場ロビーで挨拶している時にちょうど足を運べた。ちょっとビターで、苦味のする作品。

「私も31ぐらいの時に結婚して、40/50くらいがターゲットになるかなと」正直な、嘘を付けない私の感想に真摯に答えてくださった今泉監督。結婚していて満足しているものの、妻の浮気にショックを受けないことにショックを受ける男の、全然パーフェクトじゃない物語。大人っぽさを纏わせながら、やや重いトーンの中で作品の会話が巡る。優しく、心地よく、刺々しく。

雰囲気は好き。ただ、自分の経験値が足りない。もう少し距離が近くなったら仲良くなれそうな気がする。夫婦にしかわからない空気、大人でしか味わえない痛み、そんなものを感じたり、振りまいたりしながら彼らは考える。陽が差し込んで、影の模様を楽しむように。

言葉をフラッと使いつつ、愛を契約している彼らに何が足りなかったのか、何を求めているのかを弄る。一緒にいる2人なら見えているものが見えていない部分は何か…。気持ち悪いような感情でも、それが自分の抱いたものであり、理解に及ばなくとも、感情に偽りがない。まだ自分には難しいが、もう少し大人になれば見えそうだ。

主演は稲垣吾郎さん。落ち着いた雰囲気の中に何処かソワソワした役どころが印象的。自身を省みながら取れないバランスを模索する辺りが繊細。また、本作は可愛いというより綺麗な顔立ちの女優さんが多い。中村ゆりさんに玉城ティナさん、穂志もえかさんと、まさにヒロインに相応しいキャストたち。一方で志田未来さんや若葉竜也さんといった実力派が固めているのも魅力的だ。

また数十年したら見方が変わってるかもしれないですね、その頃はこの作品がどうなってるか分からないですけど。監督は優しく微笑みながら、一端の大学生の私に言葉を寄せてくれた。境遇が変われば見方が変わる、そんな可能性を持っているのも映画の魅力と言えよう。もう少し大人になれること、楽しみにしてみる。

感情の起伏の少ない書籍系の男が恋愛などについて周りと淡々と会話する話。

良い点
・周りの人に相談しないのは周りの人を見下しているから

悪い点
・ヒゲが２人いて紛らわしい

（完全ネタバレですので、必ず映画を見てから読んで下さい）

かなり面白かったです。

特に主人公の市川茂巳（稲垣吾郎さん）と高校生の女流作家の久保留亜（玉城ティナさん）との会話が心地良く、2時間20分を超える映画としては長尺でかつ淡々として進むストーリーなのに、最後まで全く退屈することなく見てしまいました。

この面白さの根幹は、私的には、主人公の市川茂巳が一見、他者に関心が欠けていて心に空虚さを持っているように描かれながら、逆に出会った全ての人々に対して丁寧に心を配りながら接しているという、矛盾めいたズレがあるところだと思われました。

この市川茂巳の丁寧に心を配る人に対する接し方は、女流作家の久保留亜に対してだけでなく、妻の紗衣（中村ゆりさん）や紗衣の母親の三輪ハル（松金よね子さん）、取材対象で友人のスポーツ選手の有坂正嗣（若葉竜也さん）やその妻の有坂ゆきの（志田未来さん）、留亜の彼氏の水木優二（倉悠貴さん）や留亜の叔父のカワナベ（斉藤陽一郎さん）、妻の紗衣の浮気相手である作家の荒川円（佐々木詩音さん）などに対しても、映画の始めから最後まで一貫していたと思われます。

この主人公である市川茂巳の、心の空虚さと、一方で丁寧な人との接し方との、どこか矛盾ある心と態度がズレたまま進む時間が、映画の心地良さの基盤だったのだろうと思われました。

そして映画のラストで、主人公の市川茂巳は、留亜の彼氏（だった）の水木優二から留亜の新作小説の感想を聞かされます。

留亜の彼氏（だった）の水木優二は、留亜の新作小説の中での主人公の市川茂巳がモデルになった人物に関する描写は、「エロい描写」であり、妻の浮気に対して感情的にならないその（市川茂巳がモデルの）人物は、「SF」的で理解出来ない人物である、という感想を述べます。

このラストシーンで水木優二が語った留亜の新作小説の感想から、留亜は、市川茂巳との関係に対してエロチックな感情も持っていたことが分かります。

しかし実際は、最後のホテルでの会話以降に留亜と市川茂巳は連絡を取っておらず、（私の解釈では）映画の中で留亜と市川茂巳は大人の関係には至っていません。

つまり、実際の留亜は、市川茂巳と男女の肉体関係にはならず、一方で、留亜が肉体関係を持っているのは（市川茂巳と全く真逆で感情的な）水木優二に対してなのだということがこのラストシーンで分かります。

しかし、留亜が男女の関係を持っていたのは感情的な水木優二でありながら、留亜が男女の関係になっていない市川茂巳への理解の方が精神的には深く、市川茂巳との関係にエロスも感じていたということが、水木優二が語った留亜の新作小説の感想から伝わります。

そして、この留亜が肉体関係ある者と、精神的な深い理解の関係ある者とが、違っているという矛盾は、市川茂巳の空虚さを救済する物語の着地になっているように思われました。

（水木優二から見れば全く「SF」だと見えても、逆にその水木優二の無理解が、市川茂巳と留亜との精神的な関係性の深さを純化します。男女の肉体的な関係性の深さとしては真逆であっても‥）

この映画ラストの、主人公の市川茂巳の心の空虚さと丁寧な人との接し方の矛盾を、留亜の精神的な深い関係性と肉体的な関係性との矛盾で救済している描写によって、この映画は優れた作品になっていると思われました。
余韻としては最高のラストだったとも思われます。

ただマイナスポイントとしては、久保留亜の記者会見の場面で、作家であればもう少し説明に言葉の表現の豊かさがあっても良かったのではないかという点が1つ。

もう一つのマイナスポイントは、妻の浮気に対して感情的にならないという主人公のテーマが、映画『ドライブ・マイ・カー』にあまりにも似ていた点が1つです。
どちらの企画が先だったのかはわかりませんが、観客としては世界的映画になってしまった『ドライブ・マイ・カー』と作品のテーマが類似してしまったのは、惜しすぎるところだとは残念ながら思われました。

しかしその2つのマイナスポイントがあったとしても、それを凌駕する素晴らしい作品だったなとは思われました。

とにかく長い
壮大な映画でもないのに2時間半くらいあった。
時間配分も考えて作って欲しい
最後の方だいぶ飽きてた

登場人物全員心情語りすぎ

あと不倫てそんな感じじゃないですよね？って描写ばっかり
ほんとつまらん
とにかくつまらん
何も得ることなく会話劇として面白い訳でもなく、感動もなく、淡々とすぎていく2時間半

女はすぐ感情を爆発させてすぐ怒鳴る
男はバレてないと思い込んで不倫して、あまり語ることなく寡黙で静か
と言うステレオタイプの登場人物しかいなかった

ちゃんと不倫してから脚本を書けよ

もう、これは個人的感情揺さぶられまくりで…

市川夫妻は、もう別れてええやん。
お互い、なんやかんや言うて、自分自分やん。
まぁ、この結果で正解でしょ！
っとの見解だったので良しとして、
有坂となつよ！
焼き肉屋やホテルや、ありとあらゆるふたりの会話での
なつの言葉が解りすぎて...
痛くておかしくて、胸ん中グルグルになって笑い泣きしそーになった。
めっちゃ、好きやねんな、なつが有坂を。
バランス取れてへんねん。
アホボクサーめっ！！！
こっちの人間味溢れる二人のやりとりに心、翻弄されまくりでした 笑

にしても、稲垣さんが素過ぎて、実際そんな人なんだって思ってしまっている…
これは、稲垣さん的に良いのか？！

留亜と彼氏の関係も、可愛かったなー。
とくに、男の子の幼さと、少し先に大人になっていく女の子、
ふたりの演技がとても良かった！

総じて、稲垣吾郎さんが非常に活かされ作品かと。

仮に監督がミュージシャンでこの世界観の歌があったとして、メロディさえ自分には合えば聴くでしょう。
映画は映像なので、オシャレぶった映像ではあるけど…

逆に面白いと思った方とオフ会みたいなことしたい位、ちょっとナニコレ映画ですね。

妻の浮気にショックを受けなかったのがショックという一風変わった役の稲垣吾郎がとにかくハマり役。

真面目で正直だけど、どこか熱がなく自分さえ俯瞰で見ているような人。作中誰からも理解されないけど、個人的にはちょっと分かる気がする。
妻を愛していないのではないかと苦悩していたが彼は彼なりに妻を愛していたと思う。その感情が大きく出ないだけで…
元小説家で読書家なので感情を揺さぶれるものを追い続けて、様々な物語に触れて、ちょっとやそっとじゃ動かなくなってしまったのかもしれない。

愛するとは何か、幸せとは何か、主人公と一緒に考えてしまう作品。
143分あったと後で知って驚いた。それだけ引き込まる魅力ある作品。

真面目で正直ゆえの苦悩・・・稲垣吾郎にぴったり過ぎた。
妻の紗枝との長回しのシーン、浮気相手との会話迫力ありました。
クスッと笑えるところもあり
何度でも見たい映画です。

選択に悩むことは贅沢なこと
何かを手放すのは贅沢なこと
パチンコは贅沢

贅沢ってなんだ。
未来を見据えて考えること。
手放すことにより、何かを手に入れること。
トキは金なり。時間と金を同時に消費できるパチンコはとてつもない贅沢。

結局君も私も他人を見下してるんだ
だから誰にも相談できないんだ。

結局人と人は信頼し合うことでしか繋がれない
書いてしまうと過去になってしまう。

人を好きになることってどういうことって普遍のテーマ。結局その答えは人によりそれぞれ。
嫉妬すること、不安になること、怒りが出ること。
いずれにせよ感情が起こる。

やっぱり好きだっていう感情は一時的なもの。
自分の深層にあるモノが、何かのきっかけで認知されて感情として自覚される。
そのきっかけはささいかもの

飄々として感情をあまり表に出さない稲垣吾郎さんにとって、この役はマッチしていた様に思えた。

妻の浮気を機に自分自身と向き合うことになる男とその男の周りの人々との関係を淡々と描いてる。
物語の起伏は主人公の感情とリンクしたかの様に穏やかに進むため、夫婦の結末も静かに幕を引く。
もう少し起伏があっても良かったんじゃないかと思えた。

主体と違うのだが、友人の有坂がスポーツ選手ならもう少し絞った体つきにして欲しかった。または脱いだシーンは避けて欲しかったです。演技よりもそのことが気になってしまいました。

フリーライターの市川は、編集者である妻が担当の売れっ子小説家と浮気しているのを知っている。
しかし、彼はそのことに対して特に嫉妬や怒りが湧くこともなく、心が動かないことこそがショックで、妻に話せずにいた。
そんな時、高校生作家の久保留亜に出会い、彼女の小説に興味を持った市川は彼女と交流を深めていく。

今泉監督の複雑恋愛シリーズ。
タイトルからしてなんとなく『街の上で』の続編的な感じかと思っていたら全くそんなことはなかった。
妻の浮気にショックを受けない男の話。
今回は普段以上に大人な雰囲気を身に纏っている。
純喫茶で市川が水の入ったコップを手の上にかざし、屈折して手の上でキラキラと光る陽の光を見つめる、という随分と粋なシーンから始まる。
夫婦や恋人、愛人と言った形には収まらない、愛というものについて。
恋愛偏差値10の人間としてはなかなか難しかったが、彼の感情分からなくもない。
彼が妻の浮気にショックを受けないことが劇中では全否定されていたけれど、それこそが彼なりの愛の形なのではないか。
感情の乏しさが愛の乏しさというわけではないと思う。

市川が惹かれた久保留亜の「大切なものを手にした瞬間手放す」という考え方。
完璧なんか求めなくていい。
欠けている方が幸せなのかもしれない。
パフェがパーフェクトじゃないように。
大当たりしたパチンコを手放した市川の姿から、この映画が伝えたいメッセージがなんとなく分かったような気がした。が、やっぱりよく分からない。
「（大人になりきっていない）僕には（まだ）必要のない作品だった（かもしれない）」

キャストは今泉映画には珍しい顔も多かったが、流石実力派の俳優だと感じた。
脇役は安定な感じ。
倉悠貴は市川と対照的な役を好演していたし、『街の上で』ファンとしては若葉竜也と穂志もえかの絡みが最高に嬉しい。

♫あの日の悲しみさえ　あの日の苦しみさえ……
観賞後、無性に小説が書きたくなった。
文学的で濃厚な143分。
ただ、143分はこの手の映画にしては少々長い。
ゆったりと時間が流れていて…とも言えるけど、もう少し簡潔な方が好きだったかな。

窓辺にて。深田監督の言葉を借りれば「感情のプロパガンダにどう向き合うか」がテーマでもあり、山﨑ナオコーラ風に言えば「人の感情を笑うな」（そこまで強い要求でもないが）
登場人物の感情にジャッジを下さず、（見ている人に）感情を同化させることも望まず、緻密に繊細にシーンを積み上げ、ただただ、そこにあるものとして多様に提示している。至高。

窓辺にて
今泉力哉監督、稲垣吾郎主演

　玉城ティナ演じる高校生作家久保留亜の小説ラフランス「食べ物は食べるためにある。」
「人と人とは相手を信頼することでしか繋がれない」
生活を共にしていると現実には時が流れて自分の気持ちが現れなくなることってあるだろうけれど…
それに気づくきっかけを久保留亜がそれを引き出す。観ている者にも稲垣吾郎演じる市川茂巳と同じく小説ラフランスに興味を惹かれる。元々正直な茂巳は久保留亜との出会いで自分の見なかった気持ちがどんどん現される。

こんな気持ちは
こんなストーリー(物語)は自分と相手(恋人・夫婦)と
周りの人に愛情を持ってないと描けないだろうなぁ

窓辺から見えた人は
どんな景色
そして窓辺から見ているのは自分の主観で人を見ている？

それとも見ている人と自分の関係を客観視している自分？

個人的にはタクシードライバーに笑った😅
そうだよね。
みんなそれぞれの悩みがあるし、それから逃げないためには周りの人を信じて生きていく。
誰を信じて生きているのかは折にふれ
自分を見ないとわからない。
人は見たくない弱いところがある。
そんなことを弱味につけ込んで決して泣かせてこない今泉力哉監督作品好きだな。
繰り返し観て
その言葉を身に沁み込ませたいな。
良い物語でした。

妻が浮気をしていることを知っているがなかなかそれを言い出せないライターの主人公が、高校生で文学賞を受賞した小説家と出会い対話を重ねる話。

今泉監督の作品は会話劇がおおいけど、『街の上で』のような軽い感じではなく、登場人物達は分かりそうで分からないことをずーっと話している。だから私は見終わった後どっと疲れた感覚だった（笑）

でも、このずっと話している主人公作中でも言われてたように、どこか人を小馬鹿にしてるようにも見えるし、会う人に合わせるだけで自分がない人にも見えるし、常に相手のことを考えて寄り添っている人にも見える。でも私は、自分の内面をひたすら見つめて自己分析を重ねに重ねた、超クソ真面目人間に見えた（笑）

対話を重ねているようで、なんで自分はあの時怒れなかったんだ？自分はおかしいのか？と、ずーっと悩んでいるかと思うと可愛く思えても来る。内面に閉じこもってしまうのも小説を書いてないから外に出すことも出来ないんだろうなぁと思った。

でも、思いやりの人でもあったなと思う。お義母さんに毎回違うケーキを持って行っていた事が最後にわかるのだけど、劇中で描かれるシーンでチーズケーキだったのは、高校生の子が「チーズケーキは完璧」と言ってたのを思い出して、今回はチーズケーキにしたのかなと。あのお義母さんの様子を伺ってる感じは、合わせてるのじゃなくてやっぱりチーズケーキにして良かったって安心してたんだなと思った。

とかこう言ってるのも結局は「勝手な解釈」ですけどね！（笑）

体温低い感じの主人公がゴローちゃんにピッタリハマっている。サイコパス…ではないと思いたい。
聞き取れなかったわけじゃないのに、八割方「エッ」って言っちゃうとこ親近感湧く。よく知らない人の方が、突っ込んだ話がしやすいのはとてもよくわかる。
　長回し多用での会話が、オムニバス短編集のようで引き込まれる。言葉にしがたいことを、どうにかして言語化しようとする登場人物たちの会話に、好き嫌いはともかく耳を傾けたくなる。

勿論特別だったのは稲垣吾郎と玉城ティナだが他の俳優も抜群に自然。これは凄い事。室内光はどれも美しい。玉城ティナは文化系の男は皆好きになってしまうのでは。ヤンキーと付き合ってるのもあるある。

吾郎ちゃんに当て書きしたという脚本。イメージしている吾郎ちゃんにピッタリでノンフィクション、ドキュメンタリーのように見えました。
特に後半のちょくちょく笑えるやり取り、よかったです。

主人公は自分の感情の処仕方に悩んでいましたが、結構共感できてしまって…自分はもっと悩むべきなんじゃないかと(笑)

色々な「好き」と「愛のかたち」を垣間見た感じです。

長尺な会話劇。そう聞くと尻込みしそうなものだし、監督の事が大好きな自分でも二の足は踏んだ。でもね、やっぱ最高。あなたの優しい視点は最高です。
会話劇なんだろうけれども、物書きがメインキャラなのでどちらかと言えば独白。でも思ったんですよね。独白の延長に会話はあるって。「会話しよう」が先ではなく「吐き出したい何か」があって、それを誰がが受け取ったら「会話劇」。なるほどそういう事か！と関心しきりでした。
後半になる程にコメディ要素が強くなるのは好みによるかもしれませんが、是非とも心の片隅に落とし込んで欲しいと思えるさくひんです。

今泉力哉監督の手腕の高さと、主演の稲垣吾郎の包容力が醸し出す空気感が実に絶妙。