PLAN 75のレビュー・感想・評価

映像が少し暗めで、ドキュメンタリーを観ているような感覚に陥る。どちらかと言うと身近に感じ、
あの街でいまにも生活していそうな空気感と、昔観たフランス映画を思い出すような作り方だった。

人が生きること
人が死ぬこと

もしこのPLAN75の制度が出来たら、いまの私は迷わず選択をするだろう。
間違えなく残された方に迷惑をかけず旅立てるのだから。
また病魔に襲われている恐怖からも解放されると思うと、1つの選択としてあってもいいと思う。

そしてこのPLAN75を依頼した人、仕事としてる人たちのそれぞれのエピソードがよかった。
特にヒロムくんと叔父さんのお話が実に人間らしく。じっくりと見入ってしまった。
成宮役の河合さんもよかった。
あの電話口の涙声はこちらまで感情を揺らされた。

後期高齢者75歳になったら自ら死を選べる制度「PLAN75」が導入された近未来の日本。冒頭のシーンからショッキング。制度導入のきっかけが、若者が高齢者を殺害する事件が多発するからとは…
倍賞千恵子演じる主人公の暮らしぶりや、高齢者仲間との交流、仕事や住まいを探す様子など、丹念かつリアルに描写している。じっくり時間をかけるところと、あえて省略するところの緩急の付け方は、是枝監督譲りか。「PLAN75」のロゴやPRビデオもすごくリアル。公園での出張サービスは、昨今見かける「マイナンバーカード」のブースのよう。
倍賞千恵子の登場シーンと、コールセンターの河合優実で繰り返されるカメラ目線は、観客に自分事と考えさせる問題提起として、強いインパクトを残す。
ただし、物語展開として不満はある。磯村勇斗と叔父とのシーンは、サブストーリーにしては結構時間をかけていたが、本筋とうまく絡んでいなかった。フィリピン人の介護士のエピソードも。問題提起に力点を置いているためか、ラストもあえて決着をつけずに、すべて観客に委ねている感じ。
倍賞千恵子は素晴らしかった。老いを晒しつつ、上品で、劇中でも触れられていたが、何より声がいい。
「姥捨て」「安楽死」という切実で重いテーマと真正面からデビュー作で取り組んだ早川監督の心意気を称えたい。次は、さらに自分の思いを表出するような作品づくりを期待したい。

私は反対派。監督もこんな制度が出来ないように
考えた物語と。。

しかし妙にリアル。
来月からやってそうなくらい。

大人は観たほうが良いかも。。

そして、そして、
倍賞千恵子、磯村勇斗、河合優実の演技に
脱帽。

河合優実さん知らなくて、
大発見でした！
彼女のギリギリ涙声がやばい！

こんなスレスレの感情をキープできるなんて、、
女優さんて、やっぱりすごいですね！

以前[護られなかった者たち]を観てから老後は、お金が尽きたら自殺するのがベストかなぁと考えてました。PLAN75はその答えかもと感じました。
奇しくも倍賞姉妹の映画でした。

年金を潤沢支給して、老後貯金不要または、貯金を制限すれば、経済が廻って税収入上がって景気回復する気がするのだが、、、、。

テーマは尊厳死。

尊厳死といえば、選択の自由や、生き方の選択といった個人の意思に注目が集まりがちであるが、実際の人間は様々な社会的関係や制度のなかで生きており、そのなかで死を選択するということが必ずしも自身の意思を反映しているわけではないことが分かる映画。

このテーマを日本の少子高齢化の問題と抱き合わせにすることで、より現実味が増してくると思われた。

ただし、そうであるがゆえに、主人公やそれを取り巻く人々の関係性をもっと丁寧に描いてほしかった。とくに、プラン75を推奨する立場の岡部と成宮の行動にいまいち必然性がないように感じた。

例えば岡部は、親戚とはいえまったく連絡を取らなかった叔父のために、なぜ制度に反抗するような態度をとったのだろうか。これまでプラン75を推奨し、実際の申請者の手続きも行っていたにもかかわらず、叔父というだけでそこまでの行動に出られるのだろうか。

成宮にしても、コールセンターの規約などを破ってミチに会いに行ったのはなぜか、たった１度会っただけでそこまで親しみを持つのだろうか。

個人的には２人とも具体的な行動に移すことなく、もやもやした状態で終わったほうがよかったのではないかと思ってしまった。

その意味では、なぜやや薄い関係の人同士で話を展開したのかと思う。

例えば、ミチに配偶者や子ども、孫、義理の息子/娘など濃い関係の人々がいたとして、そのなかで尊厳死を選択できるかといった話の展開のほうが楽だったのでは。

あえて長年会っていない叔父ー甥、プラン75の申請者ーコールセンターの職員としたのには何か理由があったのか聞いてみたい気がする。

「少子高齢化」をテーマにしているのですかね？
高齢者の「孤立死」、「就職事情」、「不動産の賃貸契約問題」、これらの様々な問題があることはわかりますし、この映画を観て改めて気づかされたところもあります。

しかし、政治的思想が入っているのか？
映画としても、社会の問題提起としても、正直面白いとは思いませんでした。

75歳以上の人が死んでもいいという法律で、高齢化問題を解決すること自体が、とても不愉快だし、無理があります。
これがアメリカ映画で、西暦3000年という設定だったらちょっと感想は違ったかもしれませんが、あまりにも非現実的すぎて、感情移入されませんでした。

そして、とにかく暗い。
前半1時間は、退屈で眠かったです。

これは、テーマが「尊厳死」をテーマにしていていれば、「安楽死」に賛成派も反対派もきちんと考える時間になったように思います。

ただ、「死ぬ側の気持ち」と「残される側の気持ち」が描かれていたこと、倍賞美津子さんがやっぱり素敵だなぁと思ったところは観に行って良かったです。

まず観客がほぼ満員というのに驚く。そしてその多くがPLAN75適用対象となる年齢層なのにさらに驚く。

もしかしたら老人会などで招待券でもバラまいているのか。だとしたらそんなブラックジョークはなかなか無いぞ。

「残りの生」を「年金」に置き換えたら、そのまま現在の日本の話になる。要するに現代版の姥捨山。

市役所とサポートセンター、2人の若者が疑問を持ちながら、この流れには逆らえない。

当然デストピア譚なのだが、画面から放たれるのは諦観というか達観というか、何かに抗おうととするものが無いのがひたすら怖い。

それにしても10万円が1回のみ支給とは驚いた。日本国民も安く見られたもんだなww

倍賞千恵子の圧巻の演技は、実年齢80歳だからこそ奇妙なリアリティがある。

本作を「高齢者問題」と捉えているうちは、まだ心のどこかに「他人事」という視点があるのではないだろうか。
PLAN75に申し込む人物に、自分自身、或いは自分にとって大切な誰かが重なった時、初めて本作を充分に味わう事が出来る気がする。

本作の最重要テーマは
「他者の痛みを感じる想像力」と「寛容さ」だと考える。
そして、それは鑑賞者自身の人生における実体験からしか生まれないと思うのだ。物語を読み解く時、幾らかの経験があれば同カテゴリーの追体験は読書からでも可能となる。しかし、最初はある程度の「実体験」が不可欠だ。

私は現在、義父の介護問題で東奔西走の日々を送っている。闊達で豪放磊落できっぷの良い大好きな義父が突然脳梗塞で倒れた。嚥下機能の低下で口から食事が摂れず胃ろう手術をし、排泄も自分では処理出来ない。義母も小脳変性症の障害で、義父の自宅介護は不可能。また、義父はせん妄が出る時には無意識のまま介護者に暴力を振るってしまうのでリハビリ病院や老健施設でも受け入れが難しい。

この数年で、福祉事務所や老健施設、特別養護老人ホームの見学や申請に必要な家族面接に幾度となく足を運んだ。
この映画はあまりにもリアルだった。
PLAN75ではないが、行政サービス、民間委託、相談やら申し込みやら散々経験している真っ最中だが、本当に書類だのトークだの、色々と受ける印象がこの映画の通りだ。東南アジアや南米から働きに来ているスタッフも見かけた。
また、生活費問題など誰だって突然苦境に陥る。義父も持ち家だし、私個人もそれなりに収入はあるにも関わらず、医療措置を常に必要とする義父が心地良く過ごせる環境を用意するには余りにもお金が足りない。
年金だけでは暮らしていけず、セーフティネットなんざ実際には穴だらけなんだ。
義両親の心の問題もある。西に呼び寄せ同居したいと考えているが、住み慣れた街や家を離れたくないという固い意思を尊重したくもあり、やるせない。
また、あの世代には「生活保護受給だけは絶対に嫌だ！」という方々が多いのも上手く描かれている。

PLAN75が導入されたら、実際のメインターゲットになるのは、義父のような状態の患者であろう。脳梗塞後遺症の高次機能障害で覚醒しない時間が多い。コロナ禍で会話の機会が少ないから滑舌が回復しない。私は義父の言葉が聞き取れるが、技量の未熟な医師に当たると「まともに会話が出来ない」と思われてしまう。認知症ではないのに能力の低い行政書士に当たってしまえば意思能力を欠くと見做されかねない。彼らが聞き取れないというだけなのに。

義父がPLAN75の存在を知ったら、きっと申請してしまうと思う。家族は必死でそれを防ごうとする未来が瞼に浮かぶ・・・。

事実は小説より奇なり。
PLAN75が導入される未来なんか、簡単に現実化すると思う。
貴方はコロナ対策にはマスクすべきと思うか？
マスクの効果は低くく、むしろ有害と思うか。
コロナワクチンは有効と考えるか？
それとも得体の知れない毒だと考えるか？
どちらの考え方だとしても、ほとんどの人は自分の意見を曲げず、反対する奴らの方がおかしいと思う事だろう。
誰がウクライナの悲劇を予測したか？
そして、それが明日の日本の姿になる可能性がどの程度高いと思っているだろうか？
同調圧力や絶対的暴力の前に、法律や倫理観は案外　無力だ。

PLAN75は、導入当初はミチや岡部のような「まだまだ働ける人物の自己申請」からスタートするだろうが、すぐに介護度の重い老人や住所不定の人々を掠め取るシステムに変貌していくだろう。
多摩川河川敷や大阪西成でPLAN75の受付をすれば短時間で多くの申請を稼げるのではないか。本作にも排除アートが登場していた。ヒロムが屋外受付設営を指示されたのは所謂「そういう場所」なのだろう。
やがては年齢関係なく「生産性が低い」とレッテルを貼られた人々に、罪悪感を植え付けて希死念慮を誘発するシステムに成長するだろう。ご丁寧なマニュアルも開発されて・・・。
（映画冒頭のショッキングなエピソードが物語っている。モチーフはもちろん「例の」K県殺傷事件である事は言うまでもない）
安楽死を行う施設は行政にとってゴミ焼却工場に等しい。設備もセキュリティもその程度だろう。金をかけるわけがない。

本作は、鑑賞者に「他人事」ではなく「自分事」と捉えて貰う為の努力に満ちていると思う。
どの世代にも、自己投影しやすいメインキャラクターが設定されている。
若い世代はヒロムや成宮。子育て世代はマリア夫妻（国際電話の向こうにいたって、経験と想像力があれば自己投影可能だ）。
世の中を回す中堅どころはフィリピンコミュニティのリーダー的女性・成宮のコールセンターで指導側の女性・ヒロムの上司等が相当する。
高齢者世代はもちろんミチや同僚達、ヒロムの叔父などだ。
彼らに共感できる人もいれば、同世代の友人・知人に近いと感じる場合もあるだろう。（どちらにしても自分の身近な現実を投影しやすい。）
寛容さの低下している日本と、寛容性を維持しているフィリピンとの対比も実に良い。
まだ5歳のマリアの娘の命。87歳のミチの命。河井醉茗（かわいすいめい）の詩「ゆずり葉」が浮かんだ。

「電話先の相手」や「ネットのハンドル名しか知らない相手」は自分にとって「記号」でしかないものだ。
心地よいやり取りをしているウチは親しいと錯覚しているが、一つ不快感を抱けば途端に「者」ではなく「物」と化す。他人を害する事が出来るのは、怨恨以外ならば、相手を「物」としか感じていないからだ。自分にとって血肉の通った大切な人間ではないからだ。
ヒロムも成宮も、相手が「記号」から「生きた人間」に変わった時、PLAN75に疑問を抱く・・・。

日本人は優しい・・・。
しかし昨今、優しさと平和と便利さに浸りきってしまって、痛みを経験する機会が激減していないだろうか。
だから過剰なほど「自分の痛みには弱い」し、その割に「他人の痛みには鈍感」だ。

若いうちは、老人になると痛みに鈍くなるとでも思っていやしないか？
私も子供の頃はなんとなくそう思っていた。
でも、ある時期から「歳を取っても自分の中身は10代の頃となんにも変わらないなー！」とつくづく思った。
好きな音楽も、趣味も嗜好も何一つ変わらない。そして、痛いものは変わらず痛いし、苦しい事は同じように苦しい。
きっと60になろうと、70になろうと、80になろうと、人の中身や感じ方は何にも変わらないんだ。
そう考えたら、高齢者に対する見方がガラリと変わった。彼らは自分の明日の姿だ。身体は衰えても、中身は自分と何一つ変わらないのだ。
自分にとって本当に大切な人を、自分は殺せるか？
もし、貴方を大切に思ってくれる人が誰もいないと感じるならば、PLAN75に申し込む前に「大切な人々」を得る努力をしてみないか？

本作には余白が多いという監督の言葉だそうだが、まったく感じなかった。どのシーンにも、これまで体験した事や印象に残る本の一コマなどがオーバーラップして思索を刺激してくる。ボーリング場の場面のように見知らぬ若者達と心通じた時。路上生活者の皆さんと酒盛りして身の上話を聞いた時。
山の上で満天の星空や、荘厳な峰々を眺め「世界はなんて美しいのだろう！」と心打たれ涙が止まらなかった時。
とことん憂き世に打ちのめされ、いつ命が消えても構わないと感じた時。紫色の夜明け前の清冽な空気と深煎り珈琲が生きる意欲をくれた時。

無駄なシーンは一つもなく、費やされる時間（これを余白と呼ぶのか？）は記憶の再生に丁度良い。
もし、本作の説明が不十分だとか不要なシーンがあると感じたならば、自身の経験が増えた時、再度鑑賞してみてはどうだろうか。（或いは己れの知性に自負がある場合はロラン・バルトの物語の構造分析でも読んでみてはどうか）
例えば主人公は10万円を本当に使いきれないはずがない。そう言ったのは謝礼を受け取って貰う為の方便だ。鑑賞中の疑問を脚本非難に直結させるのではなく、今までの認識と違った観点を知る為の手がかりにしたいものだ。
個人的には、非常に深く練り込まれた素晴らしい脚本だと高く評価したい。

具体的に細かく描く事ばかりが深掘りではない。テーマが大きければ大きいほど、抽象度を上げる方がかえって深い表現が可能となる。
マリアの娘がどうなったか？
ヒロムはあの後どうなったか？
ミチはどうしたのだろうか？
そんな事はむしろどうでもいい。
娘は助かったかもしれないし、亡くなったかもしれない。
ヒロムは処罰を受けたかもしれないし、逆に警官が火葬施設まで送ってくれたかもしれない。
ミチは長生きしたかもしれないし、孤独死したかもしれない。
個人の命運なんてサイコロの目程度の違いで簡単に変わる。
しかし人類の歴史は、私達一人一人が傍観者から主体者となる事で変える事が出来るはず。

美しい太陽を眺め、ミチが歌った吉田日出子の「りんごの木の下で」（ディック・ミネじゃないよな？その頃に青春時代なら100歳過ぎてる）
もし、これがアリスや山達、サザンにユーミンにみゆき、YMOや千春や元春なら？
もし、これが尾崎や氷室や米米なら？
もし、これがB'zやプリプリやミスチルやドリカムなら？
もし、これがスピッツやpuffy、宇多田やGLAYやELTなら？
MISIAやCHEMISTRYやケツメイシや倖田やラルクなら？
福山やEXILEやきゃりーや米津玄師なら？

貴方ならカラオケで何を歌うだろうか？想像して欲しい。
ラストシーンのミチは、未来の貴方自身かもしれないのだ。
「りんごの木の下で」が貴方のカラオケ十八番だったならと考えてみて欲しい。

自分事と捉え、主体者として生きたいものだと、気を引き締めさせられる映画であった。

※ここからは蛇足。
現行の法律に細かく照らし合わせて本作をマイナス指摘するレビューが散見されたが違和感を覚えた。
ちなみに撮影監督・浦田秀穂氏のご家族には非常に優秀な弁護士がいらっしゃる。
私も大変お世話になっているが、まったく杓子定規ではなく「車」と「食」に大変造詣の深い、気さくで面白い人物だ。
東京・大阪の名だたる弁護士達をどれだけ当たってみても「難易度の高い案件」と断られたり法外な見積りを出されたりして困りきっていた折、浦田先生にご縁を頂き、要介護5の老人を救って頂いた。我が家の民事問題などは難易度は高くとも些細だが、先生は日本中の誰もが知っている重大な事故の案件にも携わっておられる。
そんな浦田先生から「家族が撮影しているので」と本作をご紹介頂き、公開を楽しみにしていた次第だ。
つまり、浦田監督も早川監督も、そんな超一流のプロフェッショナルが大変身近にいるのだから法律に疎いはずがなく、脚本制作上の必要があればいつでも気軽に助言を貰えるのだ。
敢えてそれをしないシーンは、現行法律などまったく不要だからに他ならない。（法学書もいいがロラン・バルト読めやw）
枝葉末節に捉われ木を見て森を見ずの鑑賞はすまいと、己れの戒めにしたいものである（笑）

Plan75
誰もの頭をよぎるテーマかもしれませんが
この脚本は、浅すぎましたね。

この映画の後に
「メタモルフォーゼの縁側」を見ました。
映画の違い。
を、感じました。

女子高生の佐山うらら、17歳。唯一の楽しみは、毎日こっそりBL漫画を読むこと。もうひとりの主人公・市野井雪、75歳17歳の人付き合いが苦手な女子高生・佐山うらら（芦田愛菜）夫に先立たれ孤独に暮らす75歳のおばあちゃん・市野井雪（宮本信子）。75歳です。

人が生きていく活量、活力、生きがい、支え

が、描けるか、描けないか！
是枝監督と比べては、いけないですが、
映画を作る人は、もっと空想が書けないと
ルポの延長に変わりないと思います。

脚本／岡田惠和。監督／狩山俊
の、役割分担も映画ならではのクリエイティブではないでしょうか？

高齢化で自分も片足を突っ込み始めてる身であり、孤独死だってありえてしまうし、社会に迷惑かけたくないとか、身動きとれなくなる前に終えられるものかとか、高齢者無職単身者が増加するだろう今後の将来に起こり得そうな物語。。。切ないけどどうしていくか生きやすい世の中であります様に。
倍賞千恵子さん良かったです

近しい未来の死について、複数主人公のオムニバス進行で、死に向かい合う世代と人種やジェンダーをフィルターに、それを映し出している。
私は何処か、この映画を「安楽死」という普遍的単語だけで表すのでなく、ニッポン人の持つ不思議な感性「ハレとケガレ」「同調という圧力」をアンチとした映画になっていると感じた。
生活保護制度の違和感。新制度を司る職員の違和感。安楽死の現場で働く外国人労働者の違和感。
短い上映時間の中では、目先の収入を絶たれる事で、容易く死を選択しえる社会保障制度の最終形を「PLAN75」として、提案している。

きっと、この先数十年、違和感を拭わず生きるのだろう。私たちは。

超少子高齢化の日本の未来を描いた映画。

役者さんの演技も演出も非常にレベルが高くて、監督の表現したい緊張感を十分に表現出来ていた。

ただ、話のテンポは遅く感じたので正直途中で眠くなってしまった。

一番違和感を感じたのが最後のシーン。安楽死を行う国の施設のセキュリティがあんなにザルなワケがない。

主演、助演、脚本、演出いずれもすばらしかった。河合優美の演ずる案内人が主人公で応募者である倍賞千恵子に杓子定規でなく親身に接しつつも最後はそれを押し殺して淡々と対応するシーンが心に残った。このドラマでプランを選択する人たちはそれぞれ追い込まれており、その選択が哀切な感じになっていたのだが、特にとても追い込まれていなくとも選ぶ人についての描写も観たかった。私はまだ扶養家族もいるので選択しようがないが、それが無くなればこの制度を利用する誘惑にかられるであろうとも思うので。ただ、その場合、家族への説得（少なくとも表向きは）とかいろいろあるのでそのあたりも。今朝の日経のコラムでこの映画のことが触れられており、プラン６０とかプラン５０を望む声もあると紹介されており、はっとした。現在、中絶論争も世界で広く行われているが、これも将来（現在も）議論を呼ぶ、よい問題提起の映画であった。ヘビーな鑑賞感でしたが。

こんなにも悲しい映画が有ってたまるかー！
誰も幸せにならないじゃないか。
1ミリの救いすら無いじゃないか。
倍賞千恵子はあの後帰る家も、頼れる人も居ないんだよ。
生活保護は夕方で受付締め切りだけど、PLAN75はあっちこっちで、24時間契約可能なんだよ。

悲しい、こんなにも悲しい。
上映終わって、館内明るくなったら観客の8割、御老人だったんですよ。
しばらく立てなかったですよ。

せめて帰りのグッズ売り場で、保険PLAN75のクリアファイルとか売っといて欲しかった。
あーシャレだったんだ。とか思いたかった。

そうなんすよ、一見世にも奇妙なチックのディストピア映画として見ることも出来るけど、たぶんこれ現実なんですよ。
PLAN75は架空だけど、弱者を締め付ける制度や法律なんて山ほど有るじゃ無いですか。
消費税だって、医療や福祉の切り捨ても、公園のベンチをベッドとして使えないようにするのも。
実態はPLAN75なんですよ。

俺に出来る事って何だろう？
せめて選挙くらいは絶対行こう。
あんな賠償千恵子なんて見たくない。

身体的、精神的、金銭的等々により、生きて行くには辛い世代年齢が７５歳ですよね。杓子定規に言えば。でも命の尊厳やその人の人生への敬意を考えれば、そんなに簡単な話では無いですね。主要な登場人物は各々それに気づいたのでしょう。

超高齢化社会に突入する日本が世界に先立ち立てた、75歳が自由に死ぬ権利を持てる政策が出来たら、、、
という物語。
結構リアルな作りで、非常に考えさせられる重いテーマ。
観に来ていた方たちは、高齢者が多く、このコロナ化でも、満員に近いくらいで、関心が高いことが良くわかる。
しかし、この映画は高齢者には薦めたくない。
肩を落として帰る姿に居たたまれなくなった。

それだけリアルだったということだろうし、倍賞さんや磯村さん河合さんの演技が真をついたというのもあった。

映画で切なくて泣くのは久し振り。

出来が良かっただけに複雑。

数字は割り切れるが人の心は割り切れない。

個人的には
もし75歳で終わりと決まっているならば、75歳までの人生設計をすればいいので、いつまで生き続けるのかわからない不安はなくなるから、無為に時を過ごさず悔いなく生きられるかなと思う反面、ミチさんのように心も体もまだまだ元気だった場合、彼女のような出奔もあり得るかな。

その心の内はその人にしかわからない。

高齢社会と自殺容認という議論が多いテーマの中で貧困孤独高齢者にフォーカスした脚本で、最近の日本、そして世界を蔓延しつつある能力主義からくるいわゆる「自己責任論」を突き詰めたものと私は感じました。高齢者があのように苦しむ世界にしてはいけないと思わされました。

映画としての完成度もとても高かったです。冒頭の銃のシーン、極端な排他主義や国家論、そして激しい発砲音や、カメラ目線というよりむしろ「目があった」状態を感じさせられた倍賞千恵子さんの目線のカット。作品を観ている側の、思考から五感までを一気に引き込む監督の技量に圧巻でした。

外国人労働者を話に入れたもの良かったと感じました。合作のようですのでそういった前提で作られていたかもしれませんが、シーンにメリハリが出ました。
また、日本的な要素を非常に丁寧に描いてくれたことにとても好感が持てました。ことあるごとに感謝し、モノも大切にする姿に我が国の美を感じました。理不尽に職場を去る羽目になっても、ロッカーを拭いて、感謝を述べて。死ぬ間際まで色々な人に感謝し続けて。これは世界に伝われば良いなと思います。是枝さんが万引き家族で描いた日本の貧困像とは違う、日本の誇るべき価値観がこの作品には描かれていたと感じました。

音楽、映像、演技、全てが一級品の作品でしたが、一方で脚本の余白が少し大きすぎた様にも感じました。PLAN７５というとても具体的かつ直球な設定に対して、言葉数が少なく解釈が必要なシーンが多かった様に感じました。監督の意見がもっと分かりやすく描かれても良いのかもと思いました。

それでもこれはオススメです。

早川監督には敬意を表したいと思います。
日本社会が避けて通りがちなテーマで、少子高齢社会には一番大切だと切り込んだ真摯な姿勢にです。

俳優陣は倍賞さんを初めたかおさん、若手の磯村君・河合さんとても難しいテーマで、身を削る演技に感服しました。

これは日本社会の不寛容に対しての、問題定義があるとのことですが、愛の底には憐憫が必要だってことがよく理解できる映画です。日本は国民の幸福度世界で62位らしいですが、最低水準の訳だなと納得できる内容で、外国人労働者問題にしてもとても今のままでは解決は難しいでしょう！？

いろんな切り口で日本の現状を描いています。近未来っていったって、これは今の問題ですよね。

大阪梅田の映画館は土曜の午後っていう時間帯はさておき、満員の観客で八割以上は高齢者(私も含め）でした。映画を娯楽として生きてきた方々が、こんなに真面目に暗いテーマに押しかけている現実にも唖然とします。
政治や社会の方向性はとても大事ですね！

97本目。
感想を言葉にするだけでも、重さを感じてしまう。
日本に限って、それはないだろうとは思うけど、お隣中国は、あり得ると思ってしまう。