人のレビュー・感想・評価

映画レビュー

『人』

2022年の作品。
2022年といえば、どうしてもコロナ禍を意識せずにはいられない時代だ。
そんな時代に付けられたタイトルが「人」。

物語の中にコロナは一切登場しない。
それでもこの作品は、コロナ禍で失われかけた人間性を、もう一度手触りとして取り戻そうとしているように思えた。

冒頭で、この物語のモチーフが「霊」であることが示される。
霊が見える母。帰宅した健一はその事実に驚くが、さらに驚かされるのは、自宅に父がいたことだった。

どうやら父は、ずっと家にいたらしい。
久しぶりと挨拶を交わした瞬間、健一が父に触れたことで、父は消滅してしまう。

霊になっても、霊界のことは何一つわからない。
自分がどういう状態なのかさえ、実感がない。
だが、葬儀の場に立ち、自分の死を目の当たりにして、否応なく理解させられる。

いつまで母のそばにいなければならないのか。
どうすれば成仏できるのか。

母の愚痴を聞きながら、何もできない苛立ちが健一を覆う。
成仏＝塩＝海。
そう考えた健一は入水を試みるが、母が追いかけてくる。

「置いていかないで。一緒に行く」

その言葉は、健一をさらに追い詰める。
口論は尽きない。
やがて健一は、決着をつけなければならないと悟る。

いつまでも、ここにいるわけにはいかない。
同時に、この「生」は、いつか必ず終わる。

準備もないまま終わる未練と、準備して逝けること。
その違いは、確かに存在するように感じられた。

食べることのできない健一の前で、母は一人オムライスを食べる。
ハート型に描いたケチャップを、ぐちゃぐちゃに崩す。

「オレ、もう行くから」

その一言が、母の心を大きく揺らす。
無理やり語られる地獄の説明。
そして、「最後にタバコを吸いたい」。

浜辺で、たまに見かけていた爺さんの霊と、三人でタバコを吸う。
今日で最後と決めた健一。

「先に逝く方も、残された方も、平等に辛いですよ」

そう言い残し、爺さんの霊は消える。
母と健一の話は、結局、決着などつかない。

「死ぬまで話しても、話したりなかったと思うよ」

父が信じていたネイティブアメリカンの信仰。
「死はない。生きる世界が変わるだけ」。

そして健一は、最後の言葉として「おやすみ」を残す。
生者にも、死者にも使える言葉だ。

海へ向かって歩き出す健一。
母は、いつまでも手を振り続ける。

振り返らない健一は、防波堤を一気に走り、ジャンプする。
母は、それ以上、彼の姿を追えなくなったのだろう。

自宅に戻り、写真を見る母。
逝ってしまった健一と夫の写真を前に、号泣する。

しかし、海にはまだ健一が佇んでいた。
「今日で最後」と決めたその日は、日没までの猶予だったのかもしれない。

それでも彼は、自宅には戻らない。
無になる瞬間を、一人で迎える覚悟を選んだ。

翌朝、海岸には石川と母の姿がある。
母は石川に、写真を撮ってほしいと頼む。

そこに健一が写ることを、どこかで期待していたのだろう。
しかし写真には何も写らず、霊感のある母でさえ、健一の気配を感じることはできなかった。

それでも母は、吹っ切らなければならないと悟ったのだと思う。
それが、健一からの最後の優しさだったと理解したからだ。

この物語に、コロナは登場しない。
では、「人」とは何なのだろうか。

おそらくそれは、この映画を観た人が、それぞれ思い出せばいい。
監督は、そう言っているように感じた。

観ているときよりも、書いているときに零れ落ちる涙。
それは、別々の世界に行かざるを得なくなった人々が背負う、
平等な寂しさだったのかもしれない。

監督は『シキ』の山口龍大朗
脚本は『世の中にたえて桜のなかりせば』の敦賀零
山口龍大朗氏は最近『ブルーピリオド』のアソシエイトプロデューサーとして参加

ツダカンはチョイ役
最初の方だけ
彩子のことは死んだばかりの息子にバトンタッチ
彩子はこのあと車を運転中に交通事故で松葉杖生活で息子の葬儀に喪主として参加

ピンクのお召し物がよく目立つ健一
そういえば拓郎もピンクだった
山口監督のイメージとしては死者＝ピンクなのかもしれない

身近な人を亡くした人たちに少しは慰めになればいいかな
ならないか

配役
事故で亡くなり幽霊になった斎藤健一に吉村界人
健一の母で幽霊が見える斎藤彩子に田中美里
数年前に亡くなり幽霊として棲み着く健一の父の斎藤拓郎に津田寛治
健一の高校時代の同級生だった石川に冨手麻妙
彩子の店に納品している業者の高橋に木ノ本嶺浩
幽霊が見える老人の田中に五歩一豊

昔から幽霊の出てくる話は多い、日本人の死生観なのだろうが大半は怪談だが吉永小百合の「母と暮せば（2015）」のように原爆をテーマにした切ない社会派ドラマもありました、海外では暴漢に殺された男性が幽霊となって恋人を守る姿を描き、世界的大ヒットを記録したロマンティックファンタジー「ゴースト ニューヨークの幻（1990）」が記憶に残ります。
本作は夫ばかりか息子にまで先立たれた母と浮かばれぬ息子の霊との会話劇、母親の妄想なのでしょうが、喫煙シーンの多い幽霊などリアルに俗っぽく描きます、母親も酒浸り、飲酒運転など褒められた生き方ではありません、とりたてて際立ったエピソードもなく幽霊と過ごす３日間を淡々と描いた短編です。
山口龍大朗監督はインタビューで友人の死が制作の動機とか言っていました。これでは大手が乗るわけもなくクラウドファンディングで製作、生死の意味を問う形で「人」なんて漠然としたタイトルをつけていますが、人を語るには監督さん36歳、まだまだ未熟でしょう。
短編だから我慢できましたが、何なのこれ？って感じでした。

２０２２年　「冨手麻妙」演員、AKB１作品。

この日は水曜、入場料が多少は安いだろうと観に往ったが、チケットは￥８００と激安！しかも、監督と出演女優さんによる舞台挨拶が上映後に在るという！

それだけじゃなく、帰り際には御見送り迄して頂いて・・・！？ちゃっかり、チラシにサインを御強請りしちゃいました！こういう事が在ると幸せな気分になりますネ！

酔って海辺で死んで幽霊になった息子と、幽霊がみえる母親の親子の話。

あらすじ紹介には父親のことも記されているけれど、父親はほぼチョイ役程度。

ファンタジーの部分がコメディでもある設定でもある中、旦那と息子に先立たれ母親の想いと、本心では判ってる筈の息子との会話をみせていく物語が主で、単純と言えば単純だけど、普段話せなかったり話さなかったりの本心がぶつかりあう感じはなかなか良かった。

どうでも良いけど「やっぱり死んじゃったのか？」は変な言い回しですよね…。