RUN ランのレビュー・感想・評価
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毒親はありのままでホラーになる
「search」の、ネット上の画面だけで展開される斬新な趣向が印象的だったチャガンティ監督。
前作のような奇をてらった制限付きの描写ではないものの、ネットを使えない、主人公は足が不自由という縛りあり。序盤は恐怖のボルテージ弱めだが、加速度的にサイコ指数が上がっていき、あの手この手でほぼラストまで緊張感を途切れさせない。
端的に言えば代理ミュンヒハウゼン症候群の母親の話だが、心理描写を見ていると、母ダイアンの恐ろしい行動とクロエの逃げ惑う姿がいわゆる「毒親」とその子供の心理の暗喩のように見えてくる。
ダイアンは、大学受験をしたクロエの家庭学習の段取りを指導しているところから、元々頭の良い女性のようだ。田舎の生活リズムにいらつきを見せる様子があり、かつては都会で生活していたのはと想像した。
出産にまつわる不幸な体験を機に、そんな彼女の心の歯車が狂い始めた。「自分がいないと生きていけない状態（とダイアンは思っている）の娘をかいがいしく世話する母親」という立ち位置に、自分の存在価値、女性としての尊厳のよりどころを全て委ねた。だからダイアンにとって、娘の自立は自我の崩壊に等しく、あってはならないことなのだ。
17歳まで母親を疑わずに育ったクロエは、毒親に心を支配された子供の象徴のようだ。序盤の、大学からの手紙を開封しないよう母親に釘を刺すくだりなどで、普段から母親の細かい管理があることを伺わせる。母親の行為が自分に害をなすものだと気付いても、そう簡単には逃げ出せない。クロエの場合は身体能力的なハードルが高いという設定だが、彼女の不自由な足は、毒親にはめられた心理的枷を暗示するもののようにも見えた。
ダイアンの異常性が徐々に明らかになってゆく展開は、あらかじめ予告などで分かっていることだ。話の運び方に細かい突っ込みどころもある（そもそも何故大学受験自体は許したのかとか）。
しかしそれでも、どこか生々しい緊張感と恐怖に晒されるのは、それが以前見聞きした代理ミュンヒハウゼン症候群の実例や、我が子を虐待した親のニュースに感じた恐怖と同じベクトルのもので、そのことがリアリティを補完しているのだろう。
日本でも、母親が健康な娘に抗てんかん剤を飲ませたとか、水中毒にさせた、腐敗した飲み物を点滴に入れたといった例がある。意外と誇張のない映画なのではという気さえした。
ラストは賛否が分かれそうだ。私は後味が悪くなって嫌だった。本当の意味でクロエが解放されたことにならないのでは、というモヤモヤ感が残った。いっそ終盤の急展開したところでばっさり終わって、結局どうなったかさえ分からずじまい、のパターンの方が好みに近い。
ただ、そもそも後味の悪い終わり方を狙った作りなので、監督の思う壺、という意味ではこれでいいのかも知れない。子が毒親の虐待と真に縁を切るのはこれほどに難しいということか。
極限状態の中に研ぎ澄まされたサスペンスの魅力が光る
チャガンティ監督の前作「search」で革命的なサスペンス構築力と新時代の映像文法に酔いしれた自分にとって、次なる「RUN」はことのほか意表をついた作品に思えた。きっと一般的な監督ならば最初に「RUN」のような作品で自らのシンプルながら強靭な感覚や才能を世に知らしめつつ、次の段階へ向かうのだろう。だがチャガンティの場合、第一歩で想像もつかない次元に足跡を残し、二歩目で極めてオーソドックスなところに着地した。よく言われるようにヒッチコックをはじめとする伝統的なサスペンスの語り口に則しつつ、それでいて主人公が受け身ではなく能動的に呪縛から解放されたいと願うとき、破格の意志の力が放出される。と同時に、行動の制約、視点の制限という意味では前作を踏襲する部分もあり、物語と状況がよりナチュラルに馴染んでいる進化ぶりが伺えたりも。できれば前情報をいっさい入れず、ニュートラルな視点で楽しみたい作品である。
ヒッチコック、スティーヴン・キングを継ぐサスペンスの語り手
2018年の「search サーチ」で鮮烈な長編監督デビューを果たしたアニーシュ・チャガンティによる第2作。前作はPCやスマホの画面上だけでドラマが進行するという映像スタイルが大いに注目を集めたが、ストーリー自体の面白さがあったからこそ映画もヒットした。そんなチャガンティ監督が、今回は映像的ギミックに頼らず、オーソドックスなストーリーテリングに徹して上質のサスペンスを楽しませてくれる。
冒頭、ダイアン（サラ・ポールソン）が病院で未熟児の娘を出産。画面が暗転して、テキストで不整脈、ぜんそく、糖尿病などの病状が順に説明される。最後の項目の麻痺では、「筋肉機能の不全により、体を動かせなくなる。走ることができない」と記される（英文のテキストでは文末の"run."だけが残って他が消え、これがタイトル表示にもなっている）。
これらの症例は、ダイアンの出産から17年後、現在のクロエ（キーラ・アレン）が抱える病状であることが、開始5分過ぎあたりでクロエの視点に切り替わってから明らかになる。クロエは車椅子生活を余儀なくされているが、ホームスクールの教師でもあるダイアンの指導により高校生レベルの学力を身につけ、受験した地元大学からの合格通知を心待ちにしている。
一見、生まれつき多くの病気と障害を抱えながらも明るく前向きに生きる十代の娘と、そんな娘の生活を献身的に支える愛情に満ちた母の美しい親子関係のようだ。だが、母親がキッチンに買い物袋を置いて離れたすきに、クロエが袋の中から見慣れない錠剤を見つけたことで、彼女の中にダイアンに対する疑念が芽生え、それが次第に大きくなっていく。
殺人犯や精神異常者といった映画の悪役に狙われる主人公に身体的なハンディキャップを持たせることは、サスペンスを盛り上げる手法としてたびたび使われてきた。ヒッチコックの「裏窓」（54）や英国の傑作サスペンス「恐怖」（61）などの主人公は本作同様車椅子を使っていたし、オードリー・ヘプバーン主演の「暗くなるまで待って」（67）以降は、盲目のヒロインが命を狙われるサスペンスも何本か作られた。
歪んだ愛情、監禁、身体的ダメージという要素でチャガンティ監督が手本にしたのは、スティーヴン・キング原作、ロブ・ライナー監督の「ミザリー」だ。クロエが緑のカプセル薬のことを尋ねた薬剤師の名前はキャシー・ベイツ。「ミザリー」の主演女優の名を拝借し、オマージュを表している。
さて、以降は本格的なネタバレになることをあらかじめ申し上げておく。
おそらく他のレビューで“毒親”や「代理ミュンヒハウゼン症候群」（これに代わる「他者に負わせる作為症＝FDIA」という症名が近年米国などで推奨されている）という用語を目にすることも多いだろうが、微妙にずれている気がする。鑑賞済みの方ならおわかりのように、クロエはダイアンの実の娘ではない。真の娘は出生後すぐに死亡し、ダイアンが同じ産院にいた他人の乳児を誘拐して育ててきた。幼少期は健常者だったクロエは、ダイアンが与えてきた薬物によって下肢の麻痺をはじめとするさまざまな障害を持つようになった。FDIAの主な動機は、他人からの注目や評価、経済的な利得だという。これらもダイアンには当てはまらない。
ダイアンとクロエの歪んだ危険な関係の本質は、端的に言えば、虐待の連鎖だ。他人の子を誘拐したこと自体は、出産直後に娘を亡くした悲しみと喪失感を埋める代償行動だったろう。しかし我が子として育てていくうち、クロエが健常のまま大きくなったら、いずれ自立して手の届かないところへ行ってしまうことに気づく。それを防ぐには、クロエの体を薬物で弱らせて、庇護する親と庇護される娘の関係を永続させればいい。
ダイアンがシャワーを浴びるシーンで、背中に古い切り傷があった。また、YouTubeで視聴可能な削除されたシーンでは、ダイアンが7歳の時に目の前で母親が自殺したこと、母親もまたダイアンを虐待していたことが新聞記事で明かされる。つまり、ダイアンの背中の傷は幼少期に母親からつけられたもの。ダイアンがクロエをいつまでも手元に置いておきたいのは、虐待する対象を欲しているからだ。
そう考えると、ラストの30秒は、クロエの単なる復讐ではない可能性が高くなる。クロエもまた、虐待する対象を欲しているのだとしたら。いつかダイアンに薬を飲ませることができなくなったとき、その矛先は我が子に向かうのではないか――そんな恐ろしい未来を予感させる。虐待の連鎖はどこまでも続く。
既視感あり
割と同様の題材は多く、最後のどんでん返しはなかった印象
こっから実は本当に娘のためだった的な最終結末からのドーンみたいな展開かと思ったが、無難な仕上がり。
人間の狂気という最長不倒
もしかすれば見るのは2度目だったのかもしれない。
このサイコスリラーの型は素晴らしくよくできている。
以後の多くの物語でもこの型が使われている。
しかしおそらく最初だったのはあの「ミザリー」だろう。
さて、
この作品で最も難解な部分はタイトルだろうか。
RUN
冒頭に登場するこの子は「走ることができない」とする見通しの記述
生まれて割とすぐに死んでしまった「クロエ」の先天性疾患と見通し。
走ることができないことを「RUN」という一言で表現している。
サブタイトルには「筋肉機能の全不全により体を動かすことができなくなる。走ることができない」とあったが、英語表記には「to move,feel, walk,or run.」
しかしタイトルは単にRUN
つまりタイトルはクロエに対する応援のメッセージのように感じる。
クロエは母親に閉じ込められた部屋から脱出する際に自分のつま先が動くことを発見する。
危機的状況が本来の機能を呼び戻すのかもしれない。
物語の奇妙な部分が徐々に明らかになっていく表現は、スリラーとして申し分ない。
スマホを持たせてもらえないことは、潜在的にクロエが持つ母への違和感を助長させていったのだろう。
成長と共に考え方の幅も広がりを見せることもあったのだろう。
母の名前の薬「トリゴキシン」は犬用の筋弛緩剤だった。
おそらくそれは末期がんの犬に対する安楽死用のものという設定なのだろうが、ネット検索すると犬用の鎮痛剤、抗炎症薬とある。
クロエの母に対する違和感が確信となるが、助けを呼ぶのは難しい。
配達の運転手も始末された。
自殺覚悟で飲み込んだ劇薬
この手段の設定は上手だと思った。
サイコパスの母の娘に対する歪んだ愛情こそ、彼女の原動力だからだ。
物語はその後クロエがどうなったのかは描いていないが、7年後にクロエが収監施設を訪問するシーンが描かれている。
それこそがこの作品、サイコスリラーの真骨頂なのだろう。
なんとも恐ろしい物語だ。
人間の狂気に勝る怖さはないのかもしれない。
うーーん
怖そうで見られずにいたけど、意外と怖くなかったです笑
ちょっと現実味がなさすぎて、それは流石に無理があるでしょ...とツッコミどころが多く、
全然入り込めない。
ラストは意外と良かったかなぁ。
ミザリーみたいな監禁系が好きなので面白かった
ミザリーみたいな監禁系が好きなので面白かった。薬関連で展開は予想できたけど、重すぎる母(ダイアン)の愛の話？からの...まさか誘拐ものってのは気づけなかったなぁ。ダイアンが誘拐犯だと分かってからはまた別の恐怖を感じる。
ダイアンのバックボーンが薄いのが気になる。薬で足を麻痺させてまで、(クロエ)に執着する理由が分からなかった。「あなたのためにしたこと、いずれ分かる時が来る」ってのは何だったんだ。
最後クロエと生きてたダイアンの和解エンドかと思ったら...「ママ、お薬の時間よ」笑顔のクロエの仕返し怖いねー。
オーソドックスなスリラー
2024年9月18日 アマゾンプライム
ストーリー自身の目新しさはないが、監禁された部屋からの脱出シーンなど丁寧な演出で緊迫感を最後まで維持する良作だった。チャガンティ監督、要フォロー。
母性の妄執
怖かった映画でした。
脚本がよく練られていて、集中して見れました。
アニーシュ・チャガンティ監督のファンになりました。
母親役のサラ・ポールソンはなんともならない事をどうにかしようと動き周ります。
娘役のキーラ・アレンは根性据えて自由を求めます。
その時点で勝負決まっていました。
ラストも怖いです。
舞台化できそうな映画です。
家庭菜園
家庭菜園は楽しい一方で結構大変。
定期的な肥料とそのタイミング、毎日の水やり。
その分、大きな収穫があると大変満足するもの。
この母親はまるで家庭菜園のように娘を囲む。
そこで採れたまるまると育った野菜の調理、愛情という毒を与えながら、とても楽しそうに娘を慈しみ世話をする。
電波も届かない辺鄙な家で2人きりの生活。
そんな毒になんの疑問も持たずに一心に愛情を受け、それを返す娘。
至れり尽せりの生活をされて大事にされていたら当たり前だわ〜
身体の欠けた部分があるからこそ、の結びつきが強いように思う。
動かない足、喘息、糖尿病などなど誰かの手が必要なものばかり。その萎れた部分を元気にさせるのは母の手。
きっかけは娘の自立のための大学受験。
糖尿病を抱えてもチョコレートの誘惑に勝てなかった為に買い物袋に手を入れた時、偶然見つける自分用ではない薬。
なんだろう？
母親の名前の書かれたラベルの薬を飲んでいる違和感。
自分は自分用ではない薬を飲んでいる…
あらゆる方法で薬の成分を調べ上げ、自分の母の手から渡されていた薬は身体を蝕むものであった。
身体の自由を奪うというまさかの軟禁。
そこからは待ったなしの走れず歩けない娘の逃走劇が始まる。
その方法はとても大胆。
彼女の頭の良さが分かる。
逃げろ逃げろ。
逃走中怪我をしながらも少し動いた己の足指を見た喜びと涙に表情がジンとくる。
逃げても尚捕まるうちに、母親の愛情が歪みその執着ぶりな事実がどんどん明るみに出ることにより、こっちも驚く。
それくらい、彼女達の生活は完璧だったのだ。
独り立ちが嬉しいと語る母。その夢を叶えたい娘。
嘘で固めた菜園。
トムさんはほんとに無事だったのかな。
最後、寝たきりの母親の面会に行く7年後の娘。
まだまだ足などが不自由ながらも自らの手で他の身体の不自由な子たちのケアをする。過去にされていた境遇とまるで逆。
その出来事を笑顔で語り続ける。
笑うことも頷くこともできない弱りきった母親。
そして、娘からの投薬が始まる。
何年かけてもそのトラウマは消えない。
きっと7年間、己を蝕んでいたであろう緑のカプセル。
犬の薬。
薬の時間ですよ。
想像以下
以下、ネタバレ含みます。
想定を下回る浅いシナリオでした。
映画が始まって少しすれば、誰もが「一見幸福な家庭に見えるけれども、かわいい娘への異常な執着心を持った母親が、娘にコッソリと異常な薬を飲ませ続けてその自由を奪い、ずっと自分の手元に置いておこうとしている」ことを、容易に推察できます。
問題なのはここから。
まず、当たり前のシーンひとつひとつのテンポが悪いので、悪い意味で、ジリジリさせられます。
イライラと言っても良いかもしれません。
不要な、ただ時間を引き延ばすためだけの、無駄な間が多すぎるのです。
そして、浅いシナリオの問題。
まず、「母親は恐ろしい存在に見えるが、実は何かの理由があって娘の自由を奪っている。それは何か、見事な伏線回収でスッキリするはず、早くそれが知りたい！」という誰でもするであろう期待を、あっさり裏切られます。
何も無いのです。
伏線なんて、無かったのです。
ただそのまんま、嘘をつかれ続けた可哀想な娘がいるだけです。
陳腐で捻りの無い物語(捻りがありそうに見せて)。
中途半端なシナリオは、一体いつの時代の映画なのでしょう？
観客の想定を下回り続けて、無駄に時間をかけて引き延ばして、はい、ドヤ顔ラストシーン！(観客ポカーン)…という残念な映画です。
娘役の女優さんの演技が上手い
ミザリーに設定が少し似てますが こちらもなかなか怖い
ハラハラドキドキが続きます 効果音なども良くできていて恐怖をあおります 娘役の女優さんの演技が上手いのでこちらも感情移入できるんですよね ラストの終わり方ヒネリが効いてて良かったですね
RUN出来ない
考察の余地が多分に含まれた非常に面白いサイコスリラー。代理ミュンヒハウゼン症候群？虐待の連鎖？共依存？母親のエゴと親子の幸せとは？
まず未熟児の出産といくつかの病名、症状を挙げた時点で観客に対するミスリードは完璧。前半は母親が暴走していく共依存、もしくは代理ミュンヒハウゼン症候群のお話かな？と思わせられます。
中盤以降、ストーリーが進むにつれ、母ダイアンとクロエの関係が明らかに。この辺りからクロエに対する仕打ちは全て、ダイアンの過去の犯罪を隠蔽する為だったのでは？との疑いが出てくるのですが、では何故あんなに一生懸命勉強を教えて大学受験までさせたのか？大学受験はさせるけど、最初から合格通知を捨てるつもりだったのか？やはり共依存なのだろうか。ダイアンの背中には虐待の跡らしき傷があったりと、彼女の胸中は非常に複雑です。
ラストも衝撃的でありながら、クロエ主観のみのシーンになっているので、実はどうとでもとらえられるのです。ダイアンに話した事は、ダイアンを苦しめるための嘘かもしれない。口から出した薬は飲ませる為ではなく、きついブラックジョークのつもりだったかもしれない。2人は傷つけ合いながらも、深いところでは親子の愛で繋がっていたのかもしれない。
何が言いたいのかさっぱり分からないレビューになってしまいましたが(笑)サラ・ポールソンとキーラ・アレンの演技合戦が凄い！全編にわたって全く崩れることのない緊張感と恐怖に飲み込まれました。「ミザリー」が好きな人にはどストライクだったのでは？
嘘でしょ！！え？え、、、じゃあつまり、、、映画NO1
大好きなチャガンディ監督、相当面白かった
「RUN」ってタイトルと車椅子のポスターから、リハビリ頑張って走れるようになる感動ストーリーかなと思ったら、「逃げろ！早く！ヤバいって！逃げて！逃げろ！」のRUNだった
全然違った
１つの謎の薬がきっかけに娘が母親に不信感を持つところから始まるが、あの薬の正体が分かる冒頭30分だけでもいいから見てほしい
ベトナム料理屋に行って出てきた唐揚げ食ったら実はカエルの肉だった時を思い出した
もうどうにもならない気持ち悪さ
僕もRUN(食い逃げ)すればよかった
チャガンディはバラシがすんげえ強烈だと思う
「実は、、、私たち兄弟なのよ！！」みたいなストーリーが仮にあるとして、それをセリフじゃなくて新聞の切り抜きだったり、写真に見切れてる何かだったりで僕の最高の「嘘でしょっ！！！！」を毎回引き出してくれる
「実は〇〇でした！！」の見せ方とタイミングが抜群
善意の親類が内弁慶で二重基準
ミュンヒハウゼン症候群というのが、家族や会社の上司にかまってもらいたいがために故意に駄目人間を演じたり病気がちを演じたりするひとのことだそうで、また代理ミュンヒハウゼン症候群というのが、当映画のことで、当映画が実話だそうで、病気がちな娘を世話するいい母としてその印象で世間にマスコミにかまってもらいたいという欲求でそれを演じるのが、この代理ミュンヒハウゼン症候群というので、その母が実際に猛毒を娘に盛って娘が相当な障害者になってますが、パソコンからのネットで母から渡される薬が違うと気付き、車椅子生活なので下半身が効かなく、だれも自分の話を信用してくれなく、常に母が自分とだれかの間を取り持ってたが、逃げ出せて、その母が死亡しましたが、正当防衛ですが、70年代にストックホルム症候群というのがありましたが、それが監禁の加害者に閉じ込められてその主人と奴隷の主従関係が日常になってしまったことだったと思いますが
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