竜とそばかすの姫のレビュー・感想・評価
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迷走は抜けきれてない模様。
色々詰め込もうとして、全体としてまとまらなかった感じ。
まず映像と音楽は本当に素晴らしかった。バーチャルの世界はサマウォとほぼ全く同じような世界観だったけど、明らかにパワーアップしており、迫力や色彩の力も素晴らしかった。
が、大きなテーマが複数ありすぎてストーリーに一貫性を感じられなかった。母親の死、バーチャルを通しての世界、幼なじみとの恋愛、ここまでは分かるがメインとなる部分がまさかの児童虐待で、突然の重すぎるテーマに驚愕してしまった。またそこから取った主人公達の行動も色々とツッコミどころありすぎて、せっかくの素晴らしい映像美が流れている中それどころではなかった。
細田守作品はサマウォが大ヒットしてからこれまで迷走してる感は否めなかったが、やはりここでも脱出できなかったか…という感じ。ただ前作よりは強みを生かせている感はあるので、次作に期待したい。
感性の作品、心で受け止める作品、カンヌが大好き作品
細田守監督のサマーウォーズとバケモノの子は僕にとって凄く人生を豊かにさせてくれた作品でした。
今回の作品もとても期待していましたが、ストーリーがしっかり組んであるというよりも、感性に訴える作品であると思います。ツッコミどころはたくさんありました。
まずストーリーですが少し飛び飛びに思えました。主人公すずことUの世界のベルは竜に対してとても親近感を覚えて、背中の傷はなんなのか、嫌われる理由はなんなのか、彼が誰なのか、そして助けてあげたい気持ちになっていきますが、そこの理由が足りないのかなって感じました。
すずが6歳で母親がなくなってしまい、父との距離感も掴めない中で自分が過去の傷を負っていて向き合ってないのに、そこまで竜を救いたい気持ちになるのかなって思います。親近感が湧いたとしても、救いたいまでの余裕はないはずだと思ってしまいました。また竜の心を開きたいと思うベルは少し強引で、時間をかけて見守ることを知らないのも残念だなって思いました。
親の虐待を受けている子どもを助けに行くといって一人で行ってしまうところ、何故か虐待の子供を助けるときにその親から殴られないところ、虐待家族のことの顛末を描かないところはご都合主義かーって思いました。それならサマーウォーズのようなミサイルが近くに落ちてプログラムで回避する方がスッキリする。描ききれなかった感じなのか、感性で終わらせるのか知りませんがちょっと疑問。
それにバラのシーンや、竜(もうビーストと呼ぶべきか)と踊るシーン、ベルの名前などが美女と野獣のパロディでしかない。オリジナリティが欠けている感じはあります。
その上でも3DCGでここまで違和感なく背景と同化させ新時代の技術を取り入れていこうとするところ、新海誠監督の絵と音楽はメジャー性を狙っているところを真似せず自分自身の世界観を表現しようとしているところは流石だなと思いました。売れる作品を作りたいと思ってないのが素晴らしい。
また歌のシーンは圧巻でこんなにも綺麗に音は撮れるんだ、歌は歌えるんだと思い涙が出そうになります。
ストーリーよりも歌や表現で心に訴える。
ベルが歌うと皆んなの心が光照らされるように、理屈ではない感じがしました。
この作品は描ききらない。感性で留めたのかなって思います。そう思わないとストーリーに批判してしまう。
脚本が…
脚本が奥寺さんだった、サマーウォーズと時をかける少女はとても大好きな作品です。
今回も脚本は細田監督だということで期待半分、不安半分で観ました。
良かった点
・お母さんとの思い出、お父さんとのLINEでのやりとりのシーンは感動した
・圧倒的な音楽、映像美…これは素晴らしかったです
・声も違和感なく観ることができました
違和感を感じた点
・50億人の前で顔を晒すことになったすず。今後の彼女は平穏な生活は送れないでしょう…
・竜の正体…CMや序盤ネットに貼られている画像、ちょくちょく映ってます。正体がわかった時は、あーこの子ね…となるけど、現実のすずとの繋がりが無さすぎてあまり感情移入できない…
・竜と家の特定の仕方雑くない？？
特に家の特定…アバウトすぎ。ばったり会えて良かったね…リアルじゃありえん
・Uで散々暴れた竜とジャスティンのオリジンはどうなる？なんのお咎めもなし？
・しのぶ君がすずにしてくれたことってある？50億人の前で顔を晒せってのも無責任に感じてしまった。せめてDV男に出会すのがわかってるんだから、すずについていって東京行けよって思った。
ベル＝すずってわかっているなら、しのぶ君もせめてUの世界で助けてくれても良いのに(ルカちゃんはUで、ちょっと助けてるぞ！)
・しのぶ君とすずの過去のシーンはもっとちゃんと描写して欲しかった。思い出の割に、さらっとしてる。
・DV男が根本的に解決していない。あの感じだとDV繰り返すのでは？(動画が拡散して、あの2人が保護されることを祈る)
色々と違和感をもってしまった点が色々あったのと、終盤の失速もあって観終わったあとは、もやもやっとしてしまった。
細田監督は、なんでもできる宮崎駿監督を意識しているんだろうなと思う。けれど、ここ数年の作品を観て脚本は細田監督はやらない方がいいのではと思う。脚本は奥寺さんに戻して欲しいというのが映画を観た感想です。
どうしてそうなる？が多い
ベルの圧倒的な歌声はぜひ映画館で聴いてほしいレベルでよかった。でも気になったところが多すぎて映画に集中できなかった
〜〜〜以下気になったところネタバレ〜〜〜
・ライブで竜が乱入する場面。初めての自分の大規模ライブ、乱入してきた相手に対して（なんやねんこいつ邪魔するなよ）とかと思うならまだしも、純粋に（あなたは誰なの？）っていきなり思う？
・やたらと醜いと箔押しされる竜
・マントについてるもののことをアザと呼ぶ違和感
・美女と野獣のオマージュが多すぎてどういう感情で見たらいいのかわからなくなる
・同じシーンの使いまわしが多い
・衣装のデザイン、元絵や発想は素敵なのにいざ着るとオシャレではない
・最大の違和感。DVおやじの元についこないだまでひきこもりだったか弱い女子高生を一人で向かわせるか？周りに保護者のように見守ってる大人もいるしあれだけ心配してた忍だって側にいたのに鈴ひとりで飛行機の距離を？加害されるの目に見えてるのに？
しかも現地ついたら家がどこにあるのか策があるのかと思いきや足で稼ぐしかないというのに？色々とあり得なさすぎてこのあたりで現実逃避してきた
・DVおやじが鈴の眼力で腰抜けて足震えだすところ。なぜ…
・いきなり竜が大好きと言う。そこまでの親密さがあったっけ…？？
以上がぱっと浮かぶもやもやする箇所です。
予告では非常に期待していたけど、結果は歌は◎だけどストーリーは相変わらずの細田守作品だなぁといったところで残念です
もう一声何か欲しい感じだったかな
昨今の潮流に乗って音楽を有効利用した作品にしたかったのだと思うが
残念ながら弱い感じがした
単体で聴くと悪くない曲だと思うのだが
アピールする力、特に盛り上がりが後一歩足りない気がした
中村佳穂の表現力は決して低くないと思うので
単純に曲の良さが足りなかったかな
肝心の物語の方は悪くない感じだったのだが
何か歯痒さがあるようなそんな感覚で観ていた
ネット世界Uの描写があまりに現実離れしてるので
多分ハマったら抜け出せなくなる世界と思うのだが
そう言った部分は描かれなかったし
無名な人はいいことやってても注目されないところとかも描いて欲しかったな
まぁ、監督は有名になってるからもう気持ちがわからんかも知れんけど
耳のイヤホンみたいなのひとつで仮想現実の世界に行くのは設定だから
別にいいんだけど無理あるよね
細かい事言うとそういう所が多い
ネットから他人の自宅の映像簡単に見れちゃうのってどうなのよ？ってね
まぁ、そうしておかないとあの二人を見つける手掛かりがないので
しょうがなかったのかも知れないが...
あと肝心の竜との出会いのシーン
自分のライブに乱入して暴れてる人をさぁ
普通の女の子でもありネットで話題になってて有名人気分も味わってる女の子が
突然気になる？
自分のやりたい事邪魔されてるんだから惹かれないでしょう？
ってか普通に考えたら、多分いろんな男からアプローチかけられるはずだし
目が行かないんじゃないかな？
ちょっとそうゆう設定の甘さがアニメとはいえ気になった
概ねストーリーとか映像はよかったのだが
ネットについての描写、考察とかだけでも、もっと深い部分を追求できたと思うので
訴えかけるものが全体的に弱い感じがしてしまったな
総評は悪くはない映画だったが推したくなるような映画でもなかった感じです
期待してたので残念
最近映像などの質、ディテールに関してはとても高いのに
設定や物語の質はあと一歩足りない感じの作品をよく見受ける気がします
この作品もそんな感じかな
もっとネットの構造について踏み込んだほうが面白かったんじゃないかと思いました
説得力が弱い
冒頭のシーンや前半の学校生活の描画、音楽も素晴らしく視聴者に期待された点を考えて作成された感じがしました。
ただし、父やモブの言動、ラストやその前後には違和感しかありません。優秀な脚本家がいればという感想です。
Uはもう一つの現実…らしい
SNS、虐待、承認欲求に青春物語etc…広く浅くって感じで、それぞれを薄めすぎている気がする。一つ一つピックアップしてやればもうちょい良かった気がするなあ。
しっとり感動させたいのかすらよく変わらなかった。展開が急ってわけじゃないけどそこまでほえ〜って感心はできないというか……
「U」の一般人たちもサマーウォーズとかと比べて寒すぎるというか。
美女と野獣や言わずもがなのサマーウォーズ・ぼくらのウォーゲームオマージュはいい感じ。好き。
初手の歌い出しや締めのスッキリ感もかなり好き。
じと〜っとしてねっとりしてたから、ではないと思うけどラストの青春っぽさは素直に良き。
「U」世界経由での話より現実側の恋愛や動きなんかの方が観ていて面白かった。そういうふうに設計されているのかな？
表現面でのノイズ多め
序盤はインターネッツ描写がペラいというか恥ずかし過ぎてかなりしんどい事になるからみんな頑張って耐えましょうね。
プロットは悪くないと思うしラスト辺りでのテーマの語り口も説得力がある感じなんだけどディテールが雑過ぎてちょいちょい現実に引き戻されてしまうのがしんどいなーと思います。何回も言うけどインターネッツ群衆描写が酷いのはマジで誰か止めろよ。逆に青春描写はベタだけどベタな分全然見れるしむしろ好き。
映像表現面では、仮想空間が浮世絵チックな表現で面白いのに造形と色彩がイマイチとか、何となく石ノ森感がある謎のレトロ調のキャラデザとか色々惜しい。
ストーリー的にもテーマ的にも必然性もリンクも感じられない美女と野獣はなんなんですかね？
ただ、劇中最初の2曲のオリジナリティによる説得力と、曲としては普通なバラード調のやつを歌唱力と映像と音圧の迫力で盛り上げるクライマックスは歌をメインに据えた映画として満足できるクオリティでした。
既視感ファンタジー
描かれるネット世界への違和感
アナと雪の女王も７年の昔となった2021年7月に出た、夏の青春映画風に打ち出す日本風アナと雪の女王。
企画書には「アナと雪の女王のヒット性を、“日本らしく”上回る」とでもあったのではないだろうか。
同年には3ヶ月後の10月に『アイの歌声を聞かせて』があり、翌年には5月『バブル』8月『ワンピース・フィルムレッド』と続き、アニメ映画と言えば歌わなければ許されないとでもいう風潮の先陣を切った作品。
一段落が見えた今、「アニメ映画は、歌わなければいけなかったのか」を考えるためにもう一度見直しての感想となる。
本作は、他作よりは「歌の力」の唐突感が少ない。もっとも、なぜ鈴が「母親が死んだこと」で「人前で歌えなくなったのか」の繋がりが「なんか鈴以外にはわからない複雑な心理で」以外説明がつかないので、ベストでもベターでもなくマシという具合だが。
バブルのウタが「言葉のない歌」にこだわることや、アイの世界の「なぜかみんながソロで歌い出す」よりはこじつけ感が少なく馴染んでいる。フィルムレッドのウタはウタウタの実を食べたから、という少年漫画パワーなので別枠。
本作は「何か歌とバインドされた企画アニメ」としての押し付け感が薄くて嬉しい。映像も、さすがというほどに美しい。2Dと3Dの使い分けもコンセプトが明確で、鑑賞する脳に素早くノーストレスで馴染む。映像に関しては、相当厳しい合格ラインかつ踏ん張り続けられるスタッフでないとこの品質は出ないだろう。映像を目で見る分には、とても楽しませてもらった。
だが、私個人として全体の評価は厳しい。
他の鑑賞者にも感じた人は多くいると思うが「作者はネット世界を描くのに自信満々だが、実は全然知らないのでは？」が、鑑賞中に終始疑義として持ち上がるからだ。2021年の「普通にネットを使う人」ならば、本作を貫くネット覆面＆身バレのテーマについて「そこ、普通はこだわらんやろ」が多すぎる。監督はTikTokもない、ツイッターもない、YouTubeもニコニコ動画もない、２ちゃんねるはあってもやる夫スレはない時代、恐らく2003年ごろのネット感のまま現代を生きていて、それを信じて「2021年の若者たちの今」を描いてしまった。作品を出すたびに「細田作品、なんかモニョる」とネットで批評にあうことを繰り返し、それを「ネットの常態は悪意」として捉えた偏りも感じる。
結果、「これがネットと現実のリアルだ」と自信満々に語られる本作を見進めるほどに、「いや、そうじゃなくね？」「なんか、ちがう」「この作品世界の人たち、みんな俺たちの知らないネット観に生きてる」「最新のハード（MMOや配信など）は出てくるけど、ソフト（キャラクターたちのメンタル）がみんな変」→「全キャラクターに、感情移入できない」という失敗に繋がっていると感じた。
以下、気になった点を細かく。
・ネット世界ユウ
「現実ではやり直せない。だがネットではやり直せる」と最初に大前提が繰り返されるのだが、すぐに続く「生態データを読み込んで、それを反映した力・外見のアバターを登録する」で「え？」となる。それでは現実と同じで、やり直せない。ネット匿名の言いたい放題やりたい放題をテーマにするなら、この設定がすでに没入感を大きく下げている。ツイッターや大型掲示板と照らして考えてみても、すでにあまりにも違う。
実際、本作で描かれる事件性のほとんどは「アバターを変えれば解決する」という、現実のMMOでは十年以上前から当然すぎる機能の未実装に起因している。それが絶対にできない前提で話が動き続けるのだが、他人攻撃おばさんなどはおばさんと赤ん坊でアバターを２つ持っていたりして、ますますよくわからない。
さらに「管理者によるアカウントBAN」という、2021年には誰だってルールとして知って則っているものが無い。代わりに「アバターを解除する身バレビームを与えられた特権階級による、身バレビーム懲罰」というぶっ飛んだ設定でなぜか運営されており、これをネット世界をリアルに描いた…と言われると、もうわからない。
加えて、私や他の人、特に若者が感じるのは「人気者なら、身バレしてもよくね？」なのだ。TikTokは完全に「自分を出す」文化だし、本作公開の2週間前にはホロライブの当代最強だった人気者が引退ライブをして、以後生身で活躍し続けている。ネット空間での実績は現実の実績として誰もが認めており、ネットで一角の人物となって収益化（現実的な稼ぎ）を狙う世の中である。「ヒーロー・ヒロインとしての身バレは、むしろ願望」であり、成功した鈴（ベル）やヒロの「身バレしたらすべてがおしまい」が、監督の中だけの理論となっている。もし容姿が絶望的すぎてすべてがおしまいと言う文脈だったのなら、それはそれでオジサン世代のルッキズムで厳しい。「ルッキズム起因で投げ銭が止む」とかいうのなら100歩譲ってありにしても、ベルは収益化すらしていないので、何もおしまいにならないのだ。
というわけで、3個も4個も大前提に「そういう心理・行動にはならないのでは？」があってしまい、2時間ずっと「これでネット知ってると言われても…」となってしまう。
未だにネットでクレジットカード払いをするのは怖い、絶対ダメ！ と思っているような高い年齢層でないと、ネットはこういうものだ見られないのではないか。
・鈴（ベル）
2021年現代の、等身大の女子高生……として生み出されたのかもしれないが、それを強調されるほどに「いや、真逆な気が」となる。もし十代の女子高生が「これは、あなたですよ」と言われても「ふざけんなし」と爽やかに笑い飛ばしてくれる気がする。
端的に言うと、ベルが数百万フォロワーを獲得したときの反応は、「どうしよう、困った」ではなくて「やったあ、最高」の方が正しいのである。親の月収年収をすでに超えて、もう一生飯食えるのがわかるから。2021年の高校生というのは「英雄ヒカキンも一昔前の人」ぐらいで、YouTuberの収益化構造は当然に知っている。なんでTikTokには投げ銭がないんだよとぶちくさ言ってる世代なのだ。でもまあ人気者になったら、YouTube移行はもちろんnote等でいくらでもお金に換えられる……そんなことまで学級で常識として知っている。
なので、「（何も悪いことをしていない）ベルであることをばれないように頑張る」よりも、「功名心からついつい匂わせ発言をしてバレてしまい、後に反感を買ってしまう」ぐらいの方がリアリティがある。
さらに「素顔だと歌えない」もよくわからない。前述の通り、恐らく歌えなくなった原因としてある母親の事故死が、素顔・歌というキーワードと繋がっていないからだ。
なぜライブに乱入しただけの竜にそこまで執着するか、さらにその現実での正体を明かそうと頑張るかも不明で、「脚本都合」としか言えないのが辛い。作者が想像した「等身大の女子高生」をやっているだけであり、生きたキャラクターとして現実的な言動をさせてもらえていない。
・竜
虐待児兄弟の片割れ。ネット上のバトルゲームで高勝率を維持していたら、それを理由に迷惑アカウント扱いされ、全世界から身バレの刑がふわさしいとされた少年。この時点で２つ明確なツッコミどころがあり、全然ネットを知らなそう、というかネットにすごい偏見を持っていそう、という印象。チートを使っていなければ、単純にレジェンドであり英雄である。反則でもないえげつない勝ち方は仕様であり、もし反則じみていることやゲームルールの穴を突くような勝ち方が過ぎるなら、それに対応するのはプレイヤーではなくて運営側の責任であり、穴が放置されているのなら運営側が糾弾されるだけだ。
それに目をつぶっても、全世界公開で家をライブ配信しており、父からの虐待シーンも映ったのに、それを見た鈴を「人のプライバシーに勝手に入るなよ」と糾弾するのが意味不明。だったら、なぜ垂れ流し配信を…？ 何がしたいの？ 児童相談所はずっと動いてくれなかったと作者の考えた社会悪的な呪詛を並べるが、この虐待映像が許されるほど日本社会は強固盤石ではないと2021年のSNSユーザーは感じてしまう。
また、ベルは自分だと言った鈴を「本人だと信じられない」と言って通話を切るが、声からわかるなり、歌ってみろよと言うなり、スマホのアカウント見せろなり、なんか無いか。鈴も、今「二人しか知らないはずの歌」で竜の特定に至ったのだから、それを歌えずとも話せば済む、でなくともスマホのアカウントを見せれば済むのに、なぜかしないで（側にいるヒロちゃんも思いつかないで）「顔を明らかにして大勢の前で歌うしか、鈴＝ベルであると証明できない」の大決断に行くのが不自然すぎて、脚本都合だと鼻白んでしまう。
・ヒロちゃん
終盤、急激にＩＱが下がって別人化してしまう子。
なぜか「鈴が思いつかない解決策を提案する」のポジをしのぶくんに取られてしまう。
前述の鈴と竜のノーフォローに加えて、「現実の姿がバレたら、積み上げてきたベルが全部終わりだ。鈴も、うじうじしたみそっかすの日々に戻るしかない」（ほぼ原文ママ）とベル＝鈴の顔出し歌唱に謎理論で反対することで、賢かったのかそうでなかったのかよくわからないキャラになってしまう。最終局面ではなぜか鈴をＤＶ親父の元に一人で行かせており、脚本都合を抜きに解釈しようとするほどモニョってしまう。
・しのぶくん、ルカちゃん、カミシン
青春映画風味で予算を引っ張り出すための友人キャラたち。これをどう有効活用するかが腕の見せ所なのだが、残念ながらそれ以上の意味は与えられなかった。
・竜の父
終盤いきなり、見たくないものを見せてくる悪役。
ただ、悪役ならまだしもただの雑キャラになってしまっているのがいけない。ＤＶ父というのは現実にいるものだが「もっと上手くやる」からＤＶ父親で何年も居続けていられるのである。ネットに善の面をして露出するほどのサイコなら、東京都大田区の住宅地の公道（朝方。おそらく通勤時間？）で、いきなりやって来た女子高生の顔を引き裂いて顔面流血させ、大声叫びながら追加のグーパンを入れようとはしない。普通に新聞一面を賑わすレベルの、白昼の重大事件である。そこまでの狂戦士かと思えば、鈴の無言のひと睨みで恐慌を起こし、退散して解決（解決？？？）。現実的な問題をファンタジーの理屈で解決してしまったのは、悪手という他ない。
・母、大人たち
娘に必死に止められても他人の子を助けるために飛び出して死んだり、その遺児である鈴を今回も一人で飛び出させたり、脇を支える大人の思考回路ができていない。温かい大人キャラの役回りを与えられているのに、現実離れした軽薄さになってしまっている。
・田舎
「退屈で未来のない日々を送る底辺な私が、ネットでヒーローになって一発逆転しちゃった」のパーツとして田舎描写なのだろうが、自然豊かで施設も人口もあり「悲惨」のパーツどころか「豊か」のパーツに見えてしまうのが逆効果。自然もなく廃工場が並ぶ田舎とか、若干スラム化してる都心の方がよかったと思う。「悲惨」の解像度が、日本中のユーザーからして温い。
・喋り方
アニメっぽくない喋り方は、必ずしも現実っぽい喋り方とはならない。本作は全員がアニメっぽくない喋り方をするが、全然リアル高校生っぽい喋り方でもなく、変。
・用語
スズ、アズ、ユウ、リュウ。
鈴、As、Ｕ、竜なら見間違えないが、映画は表音表意文字を読むものではないので、似た音の頻出用語はそれだけで没入感を削ぐ。この指摘が出てしまうと、脚本次元では素人級となってしまう。
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映像満点、脚本が徹底的に落第点という作品は珍しい。
プロジェクトとしてはこの脚本を作り続けていたわけで、関係者の７割方が「この脚本、大丈夫かなぁ」と思っていただろうが、誰も突っ込めなかったのならＤＶ親父以上に怖い。
細田監督は、歯に衣着せぬ物言いをする脚本の専門家を雇うなり、テーマとする事物に対してしっかり取材するなり、制作スタイルを改めた方がいいと思う。
起承転結が繋がっていない
本来はスクリーン
映像美は流石、細田監督。 但し、デジタルに過ぎているのが引っかかる。バキバキ過ぎて、柔らさが欲しかった。
オチは賛否両論なのが今回確認出来ただけでも良かった。
自分は、素直に幼馴染みの男の子でよかったのではと思うのだが・・・
おもしろくない
キャラクターデザイン・映像・歌・演技は最高なのに物語がつまらなすぎる。
つまらないとうか酷い・・・。母さんが他人の子ども助けて死んじゃうの辛すぎる。
あと仮想世界なのに現実と同じ見た目ガチャで、主人公はデ〇ズニープリンセスみたいなのに他の人間は人外＋あえて見た目悪くしたキャラなの？クリオネはかわいかった。
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