ー　タナダユキ監督は、邦画では貴重なオリジナル脚本で勝負する監督のお一人である。
　　そして、その脚本の殆んどは、人間の善性に溢れている。
　　不器用だが、必死に生きる人間が大好きなお方なのであろうと、勝手に拝察している。ー

◆感想
　１．今作では、現況下の日本が抱える諸問題が正面から描かれている。
　　３．１１から数年後と、現代とを行き来しながら・・。

　　・３．１１発災後、義侠心で一人タクシーを南相馬で走らせていた父（三石研）に対する、世間の見方が変わって行く様が語られる。
　　そして、父が起こした浜野あさひタクシー会社に、そのまんま名前を使われたあさひ（高畑充希）が、学校で一人又一人と友達がいなくなり、家族関係もオカシクなり、父は家を出、残された家族は東京へ。
　ー　福島県民の方々に対する、陰湿なバッシングが脳裏を過る・・。ー

　　・コロナ禍により経営が行き詰まり、支配人の森田爺（柳喬京太）が廃業を決意し、フィルムを百年近い歴史ある「朝日館」をバックに燃やしているシーン。
　ー　そこに現れた、口の悪い女（高畑充希）は、名を問われ、”モギリコ”とモゴモゴ口にするシーンがオカシイ。明らかに偽名じゃん。”モギリヨ、コンヤモアリガトウ・・。”
　　全編通じて、森田爺と”モギリコ”の悪態をつき合う遣り取りが、絶妙に可笑しい。ー

　　・高校生時代に、独り悩むあさひに高校の屋上で声を掛ける田中茉莉子先生（大久保佳代子）のさり気ない優しさが凄く良い。あさひとこっそり校舎内で映画を観たり、家を飛び出して来たあさひを引き取り、一緒に映画を観る二人。
　ー　男運は悪いが、善性溢れる茉莉子先生を大久保佳代子さんが絶妙のとぼけた”間”で演じている。演技が巧い訳ではないが（ごめんなさい・・）、この映画の良さは、大久保さんの存在感が大きく貢献していると思う。ー

　　・海外実習生として、日本に来たバオ（佐野弘樹：日本人だったのか！）が、日本人に搾取され、自暴自棄になっていた時に会った茉莉子先生の、人としての優しさ。
　ー　二人は恋仲になるが、一線は越えない。８年間！のプラトニックラブ。乳癌に侵された茉莉子先生が、久しぶりに会ったあさひとの台詞も可笑しい。
　　　そして、臨終の言葉。
　　　”やっとけば、良かった・・”
　　　もう、最高です、大久保さん！
　　　涙が目尻に溜まりながらも、クスクス笑えるシーンである。ー

　　・「朝日館」閉館後の跡地開発をする業者も、決して悪い様には描かれない。南相馬市の雇用創出を考え、スーパー銭湯を建てようとしているのだ。
　ー　すこーしだけ、悪辣な部分もあるが、ビジネスだからね・・。ー

　２．そんな中、南相馬市の住民達が出した結論の、素晴らしき選択。
　ー　あさひの父の粋な計らいも含め、沁みます・・。ー

＜明けない夜はない。
　そして、映画好きの私（内気じゃないけどね。）は、きっと日々生きる辛さを、映画館の暗闇の中で観る”残存現象”によって、救って貰っているのであろう。
　どの様な時でも、夢を見せてくれるのが映画であり、映画館なのである。
　現況下で苦闘するミニシアターに大きな大きなエールを贈る作品である。＞