スパイの妻 劇場版のレビュー・感想・評価
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賞を獲る映画……?
だいたい"んっ？“てのが多い気がします。何故これが？というのが。これもその一つ。
夫は妻を裏切ったのか、守ったのか？観た人が考えてください、はこの内容には不向きだと、、。妻は確実に答えが出ていたみたいだから。
あと東出昌大は珍しくはまり役な気がしました。
憧れの夫婦の愛の形🍀
「ロマンスドール」で観た蒼井優&高橋一生コンビが素晴らしかったので観に行くと決めた作品。この息ぴったりのコンビがまた夫婦の違った愛の形を示してくれた✨✨✨
蒼井優ちゃんはやはり演劇モンスター。あの細い体のどこからその力強さが湧き出てくるんだか。
作品としても見応えはあるし、飽きさせない展開。また時代やテーマ的なものを考えたら目を覆いたくなるような映像が組み入れられてもおかしくないのに、そういったものが一切無いまま残虐さや戦争の非道さを上手く伝えていたように思う。
時代とともに「正義」は変わるもの。でももしこれから第三次世界大戦が起きたりした場合には、「正義」は時代を逆行することになるんだろうか。そんな事を考えていたら平和の有り難さを感じずに入られなくなった。
この主演のお二人が演じるまた別の夫婦の愛の形が観たいな❤ ❤ ❤
うーん、まぁそうね
夫婦間のホラー
サスペンスドラマとして見ると、夫妻の間に抱えた秘密の謎解きというのが映画の後半の主題ですが、作中で明かされる真相、特に最後の文章による謎解きはどこまで本当だろうか。
夫妻を演じる蒼井と高橋の演技に思わず見入ってしまいました。
ＢＳ８Ｋとして制作されたようですが、テレビドラマにしてはアップのシーンが少なかったのでは？映画内の映画はアップのシーンがあるので、だとすれば最初から映画のつもりで撮影したのかな。見るまではホラーかなとも思っていましたが、一途な女の話であり、岸辺の旅（深津絵里主演で途中には夫の不倫相手の蒼井優と対決）に通じるところがありますね。勿論お約束の長回し、廃墟、残虐シーンはありますが全体としてはメロドラマに近くて観易く満足でした。コロナの渦中で編集に全力で取り組んで戴いた黒沢監督に感謝したいと思うし、政府もこういう時代だから映画事業にもっと力を入れて欲しいものです。
なんか評価高杉 ドラフト
いろんな意味で残念。TVで見るのに適したものかと。もっとバジェットをかけて舞台も広げて史実に基づいて脚本を練りにねったらハリウッドや韓国映画に負けないポリティカルエンターテイメント映画になれたのでは。
すごいカメラのはずなのに発色もぼんやり、黒ベタが緑ががってるのは狙いじゃないだろう。8kTV用と劇場用では違うのかな。
ベネチアでは人道的な〇〇を摘発する部分が受けたのかな。そこはおそらく制作側のメインテーマでもなかろうに。
役者はみなきちんとした仕事をされてるけど舞台劇的な感じもした。蒼井優の熱演は狂気と見せたかったのだろうか。
怪演合戦
粘着質のイタイ女を演じたら蒼井優の右に出る者はないかも。鳥たちの時と似たものを感じました。フラガールの透明感はいったいどこに行ってしまったのか…いやでも、時折見せる少女のような純粋さがまたグロテスク。褒めてます！
夫を愛しているというより、愛してる自分を守りたい。大義より幸福を選ぶとはっきり迷いなくすっぱり言い放ったし。
そのわりには早目に方向転換して共犯になろうとする。
要は、自分を仲間外れにしている甥っ子も片付けたし、気がかりの満洲女もとりあえずは死んでしまったし（逃す為の偽の死体だと思ってるんだけど）、夫が自分ひとりのものになってからは目に見えて生き生きしてきた。
怪演でした…お見事。
でも怪演といえば、胡散臭くてカッコ良い器用な高橋さん、ため息出ちゃうような軍服の着こなしの東出さん、皆さんヒリヒリするような演技合戦でした。
空襲シーンが嘘くさく見えてしまったのだけど、後から考えたら、聡子の心情を映したものだったのかなーと。でも海岸はいらなかったかな…
騙されててもいいから優作さんとショッピング行きたいです。
一番お見事だったのは…
ん～…蒼井優(めっちゃ大好きですけど)あの演技プランは正解だろうか。もちろん意図的にやってることですけどすごい違和感があった。高橋一生はスマートなのに胡散臭い感じがよく合ってましたけど。
内容はなんか解せなかったなぁ。優作がたまたま知ってしまった国家機密を暴くためになぜあそこまでやったのかちょっと理解に苦しむ。あの時代に。せっかく手に入れた商売の成功を捨て、甥っ子まで巻き込んで命を賭ける必要があったのか。
それこそ素性がスパイなんだったら分かるけど。
結末も悪くはないけど文字での説明は不要かな。むしろ優作が撮影してたショートムービーの内容の方が気になってしまった(笑)
一方、東出昌大はなかなかよかった。あの棒読みな演技が(個人的な意見です🙏)冷酷で堅物な軍人の雰囲気にハマってた。
何がそんなに「お見事」だったかよく分からないけど強いて言うならイギリス人商人がしたたかで一番お見事だったことは間違いない😆
お見事
満州で日本軍が行っていた非道な国家機密プロジェクトを告発しようとした夫に、ついて行く妻の話。
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メインの役者3人の古臭い芝居がすごく良くて、映像は新しいけど昭和のメロドラマでも見ているような雰囲気がした。特にこの夫婦は貿易会社(？)を経営してたので、戦時中でも洋服を着ていて家の中も洋館。だから昔の日本らしい演出と昔の洋画っぽい演出両方楽しめる。
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同日公開の『鬼滅の刃』と全く真逆、画面はずっと暗いし話も暗いし（笑）じわじわと心をえぐられるような感じで、私はどっちも好きですよ。こういう映画も大事にしていかないと。.
旦那の裏切りについて普通だったら最低のくそ男だなと思うけど、奥さんが｢お見事！！！｣って発狂したみたいになんか騙されたのにスカッとしちゃうんだよね。あの爽快さはなんなんだろう。まさにお見事。
(´ω`)なるほどね、わかりますが、、、、。
スパイの妻として騙された女の話。
関東軍の細菌実験の事実を海外に持ち出すスパイとその妻、スパイの妻として職責を忠実に果たすのだが、、、、、。
おそらく731部隊の活動事実と聡子の精神病院での一言が対比させて初めてこの映画の伝えたいことが分かるんだと思います。
〝私は狂っているふりをしています、、、、そうしている私は狂っているのです、、、〟
黒なものを白と思っていてもそれを口にせず問題が過ぎ去ることを待ったり、強くそれを信じて疑わないことって異常なことなのでしょうね。
日常生活の中で、特に日本人は多いのかと思います。
だがしかし細菌兵器に関しては捏造だと私は思いま、、、、コレが異常なのですね。
蒼井優の映画
最後は海で、はもうエエわ
面白くもなんともない映画。今年のというか、生涯で一番つまらなかった映画です。金返せと言いたい、ホント。淡々と進む単調な映画ですわ。というかテレビ番組の映画館上映？であれば納得。映画館で金とって見せるレベルに達していない。
主人公二人はどういう設定で東京山の手言葉（標準語と呼んでもいいが）を喋っているんだ？神戸での長年の貿易会社経営・自宅も神戸。来たばっかりじゃなかろうに、違和感大。あと、旦那は船の上で誰に向かって手を振っていたのか？また、日本から脱出しようとしているのに目立つことして良いのか？わけわからん。
日本の映画テレビで、最後に無駄に海岸を走らせて終わったり、海岸で泣いたり、死んだりして終わるのは、もうお腹いっぱい。青春物の「夕日に向かって走るんだ」「海のバカ野郎」と同じ安直さ、レベルの低さだと思う。話の片づけ方をどうするべきか決まらず、海岸で終わらしちゃえとでもなったとしか思えない。この映画でも、嫁さんはなぜ、神戸大空襲の夜に人が全く居ず貸し切り状態の不思議な海岸までわざわざ行って大泣きする？ドラマチックを演出か？古っ。おいコラ、こんな脚本、もうエエわ。あとこれは脚本のせいじゃないが、大阪湾のとは思えない大波の場所だったしねぇ。
究極の人間物語
「お見事です」
祝・ヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞。「スパイの妻」というタイトルから期待させる物語...でもやっぱり黒沢清がつくるとこうなるよね...という印象。
スパイ（スパイじゃないと高橋一生は言い張るが）とか戦争とか、関東軍とかをこの映画は全部背景にしてしまうのである。この話は男女の駆け引きの話であり、しかもそれはひどく楽しくないやつだ。何かにひどく執着する者たちの化かし合い。ただただ、人間のどうしようもない深淵を描くやつだ。
その辺はきっと脚本が濱口竜介と野原位だからなんだろうというのは感じる。黒沢清の弟子が師匠の為に書いた、そしてあの「ハッピーアワー」の脚本陣のうちの2名であるのだから、まあそれはそうなるよね、という。
展開にはらはらする物語ではない。ずっと見ていればああいう展開になると容易に想像はできる。伏線も割とあからさまに張ってある。
だからこそあの蒼井優の、無垢と純真から強かになってまた純真に戻り（ただし最初の純真とは全く質が異なる）、最後透徹したかと思えば慟哭する、こうやって書いてしまうと薄っぺらいが実際見せつけられたときの衝撃というか、じわじわと迫る演技に打ちのめされる。これはまさしく「スパイの妻」の物語なのだ。蒼井優は堂々たるタイトルロールなのだ。
高橋一生の食わせ者っぷりも中々なのだが、食わせ者だと分かってしまう感じなので（勿論わたしは妻じゃないのでそう見てしまう）もうちょっと...もうちょっと何かが欲しかったかなあと思う。巧すぎるという表現が正しいかもしれない。巧み過ぎるのだ。
東出昌大はああいう役が似合う（感情の入りと虚無をどちらも表現できる）。実のところしれっとどんな役も演れるタイプの役者だとずっと思っている...。あんまり賛同されないのだが。
個人的には恒松祐里さん（「散歩する侵略者」に出てましたな）と坂東龍汰さんは少ない出番でものすごく印象に残りました。お二方とも出演作品でいつも強い印象を残されていると思う。
不意に現れる画の切り取り方にどきりとさせられた。ずっと「不穏」が続くのはあの画の効果が大きいと感じる。幸せそうと映る場面ですら不穏。
あと、不覚にもエンドロールを見て「あの人いつ出てた?!」という役者さんが多かった。悔しい。
銀獅子賞は一旦忘れて観るべし
もともと好きな俳優陣が出てるので見る予定でした。銀獅子賞を取ったことでハードルが上がってしまいましたが、映画としてはちょっとチープかも。テレビドラマとしては十分なのだと思いますが。
ストーリーはとてもスリリングだと思います。
ただ伏線が分かりやすくて、「そうでしょうね」となるところが多いのが残念。NHKを観ている年配向けかな。
最後はどうなるのか、、、と思ったけど、三行で終わるのはちょっと残念。
おふたりの演技は良かった。
特に高橋一生はカッコよすぎる。
ちょっと演劇っぽいオーバーな演出は好みが別れるかも。
蒼井優は演技の幅がすごい。貴婦人のような振る舞いから、スパイ、発狂まで。
東出も良かったです。が、亭主のいない家に上がり込むと、別のドキドキがしてしまう（笑）
外国人が見ると、日本刀下げている軍人や、歴史的事実、和風の旅館、昭和初期の日本の風景など、惹かれる要素は多けど、日本人にはそんなに響かなかった。
総合して、、、ハードルを挙げずに見るべし。
フラットな気持ちで観れば面白い映画です。
蒼井優さん、お見事です！
女優 蒼井優ここにあり！
お見事でした。素晴らしかった。
いやいや説明セリフが多くないのに
かつ、物語のキーパーソンたる役割を
充分説得力をもった演技でやり切ったのでは？
起承転結の転が多く、ストーリーとしては
結構裏切ってくれてうれしく楽しく鑑賞できました。
ただ、残念ながら本作品はBS番組なんですよね。
だからでしょう、時間が少ない、予算少ない、
ってのがあったと思うんです。
もっと人物背景描けたって思うし、人間関係、葛藤
様々に描けたはず。
端折ってる感ありありなんだよな。
特に蒼井優さん演じる、人間として、日本人として
妻として、、、の葛藤の、いや、大葛藤の末迎えた
クライマックスのシーン。
結局迎えた結果はお金かけて描いていれば
もっともっと深く突き刺さるものになったかな？って。
とにかく、物語は面白い。
ホントに、映画作品として作られなかったことが
残念で仕方ないです。
お見事です
ヴェネチア国際映画祭の銀獅子賞（監督賞）受賞作品である。映画館で予告編を何度も観せられて必ず鑑賞しようと思っていた作品だけに、鑑賞前に受賞の報を聞いて期待値が一段上がった。
本編は予告編の印象とはかなり違っていた。特に蒼井優が演じた聡子は、予告編の可愛らしい妻ではなく、思い込みの激しい独善的なタイプで、その大胆さと行動力によってある意味物語を引っ張っていく。そして高橋一生が演じた夫福原優作は、聡明博識の上に聡子以上に行動力に富んでいるから、こちらも物語を引っ張っていく。聡子が表を担い、優作が裏の部分を受け持って、その両輪の伯仲が波乱万丈なドラマを更に劇的にしていく。なんとも位置エネルギーの高い夫婦なのである。いずれも複雑な人格であり、蒼井優も高橋一生もそれぞれのややこしい役柄を奥行きのある演技で上手に演じていたと思う。
脚本に参加している濱口竜介は映画「寝ても覚めても」の監督でもあり、その主演が東出昌大と唐田えりかというのも何かの因縁だろうか。本作品で東出が演じた憲兵隊の将校津森泰治は、戦前の軍官僚が想定した国体の護持という大義名分を盲信する愚かな兵士の典型である。こういう思い込みの激しい単純な役柄が東出に合うようで、本作品での国家権力の窓口としての存在感は大したものだった。
ストーリーは終盤の手前までは意外と一本道ではあるが、ディテールのシーンが沢山あって、坂東龍汰が演じた文雄や恒松祐里の駒子と夫婦の精神的な結びつきが物語の幅を広げている。街なかでは愛国婦人会も登場して、示威行進する歩兵隊に拍手を送る。一方では歩兵隊をまるで通り過ぎるトラックでもあるかのように無造作にやり過ごす歩行者もいて、これらのシーンが物語にリアリティを醸し出している。
場面は光の当たる明るい場面から映写機が回る暗い場面までメリハリが効いていて、その中で次々と変わる聡子と優作の衣装が映える。大変にお洒落な夫婦であり、優作の「そんなもの（国民服）着ていられるか」という台詞が、権力に屈せず精神的な自由をなんとしても守るのだという強い意志を感じさせる。
結末には少し驚かされた。それが判明したときの蒼井優の演技は実に素晴らしくて、黒沢清監督が一番描きたかったのがこのシーンではないかと思った。本作品が歴史の悲劇を描いたのではなく、エンタテインメント作品だったのだと初めて気づかされるような衝撃のシーンだった。お見事です。
よっぽどこちらのほうが、“コンフィデンスマンJP”
「スパイの妻」。
黒沢清監督、蒼井優・高橋一生共演で、今年の第77回ヴェネチア国際映画祭の銀獅子賞(最優秀監督賞)を受賞した作品(北野武監督以来17年ぶり)。
作品の企画主旨は、映画ではなく、NHKによって8Kスーパーハイビジョン（超高解像度のテレビ規格）撮影によるテレビ映画(ドラマ)として作られ、BS8K放送されたもの。とはいえ、制作段階から劇場版公開を想定しているからできる工夫がなされている。実際には劇場版と放送版では収録フォーマット上のエクスキューズがあるように見受けられる。
NHKのコンテンツなら再放送を期待したいところだが、興行上の配慮(劇場が儲からない)により、当面行われない。ある意味で受信者への不利益であるが、これについては後述したい。
劇場版の画角は、公式に「1.85:1」と表記されているのでアメリカビスタということになる。ハイビジョン放送の画角は「16:9」(1.78:1）なので、元々映画版の画角で撮影して、放送用に左右をカットしたと考えるのが自然だ。ごくごく些細なことだが、テレビ放送では見えなかった部分が劇場版にはある。
作品のトーンは黒沢清監督らしいのたが、展開は昔の映画にありそうな懐かしい、古典的なタッチのサスペンス映画だ。何も考えずにエンターテインメントとして楽しめる。むしろ今だからこそ新鮮にさえ感じる。
蒼井優と高橋一生が夫婦役、しかも夫が秘密を抱えているというのは、2人が共演した前作「ロマンスドール」(2020)と偶然にも似ている。互いの愛情ゆえに秘密を隠し続けるというのは同じだが、夫が“ラブドールの職人だった！”という突飛な設定と今回は趣きがまったく違う。
太平洋戦争前夜の1940年、神戸で貿易会社を経営する優作(高橋一生)は、出張先の満州で陸軍の計画する人道的に許されない事実を知り、自らの正義感からそれを世界に暴露しようと計画する。
夫をひたむきに愛する妻・聡子(蒼井優)は、最初はまったく事実を知らないが、夫の不自然な行動や、満州から連れ帰ったとされる謎の女への嫉妬などから、幸福の裏でうごめく秘密に気づき始める。
やがて自分の知らぬ夫の真実の思いを知ることになる聡子は、優作への一途な愛から、彼女自身を大胆な行動へと突き動かしていく。
よっぽどこちらのほうが、真に迫った“コンフィデンスマンJP”である。憲兵役で東出昌大が絡んでいるし、じつは優作(高橋一生)を偽装で米国に逃亡させ、聡子(蒼井優)を精神病扱いで助けたと考えてみると、面白おかしくなる(最後にダー子の高笑い……なんてね)。
さて、黒沢清監督は8Kカメラの実力を試しているのではないかと思えるシーンがある。
序盤、優作の貿易会社に憲兵の東出昌大が訪ねてくるシーン。窓からの逆光がダイナミックに部屋に入射してくる。バランス的には飽和してしまっている気もするが、どこまで室内が解像できるか、8KカメラのHDR(High Dynamic Range＝ハイ・ダイナミック・レンジ)のコントラストを試すような撮り方である。
同じく、聡子が取り調べを受けたあとの夕日の逆光はまぶしく、ふつうの映画では何気なく挿入したりしない。
とにかく本作は「光と影のコントラスト」をふんだんに使っている。このあとも会社の室内や、優作と聡子の邸宅の室内撮影は、かぎりなく自然光で行われている。補助光を使っていないため、インテリアや小道具の影が自然に伸びていて、どこまで陰影が表現できるか、8Kカメラの実力を見られる。むしろ補助光を使う普通の映画では影がなかったりする。
エンディングの炎に包まれた廃墟も、最も明るい炎と、闇のなかの廃墟をどれだけ同時に収められるかの実験的なシーンである。
たびたび出てくる路面電車(乗合バス？)内でのシーンは、外が見えないぼど窓からの光で潰している。単に風景CGの予算カットかもしれないが特徴的だ。
違和感を感じたのは、コマ落ち。おそらく8Kカメラが60fps(毎秒フレーム)なので、これを上映できる映画館が限られてしまう。30fpsでもいいのだが、それならとフレームレート24p(標準的な映画のコマ数)に変換をしているように思える。フレーム(コマ)を間引いているので、横方向のパンニング動作に近い、自動車などの動きがカクカクと不自然に見える瞬間がある。
ノーラン監督のIMAXフィルム撮影は別格だが、それでもまだまだ8K撮影は予算がかかる。旧作名画の8Kリマスターでさえ、8K放送開始(2018年)以来の2年弱で、「2001年宇宙の旅」と「マイ・フェア・レディ」だけだ(もちろん理由には家庭で見られる視聴者が少ないというのもある)。
NHKが潤沢な制作費を投入して、次世代の映像技術開発に挑戦してくれるのは、日本にとって重要なことである。
黒沢清監督、蒼井優主演というブッキングからして、8K技術によって、放送コンテンツと映画の垣根を超えようと目論む意思が見られる。文化と興行、技術革新を俯瞰できない監督が作ると、単なる“8K画質の評価映像”でツマらない作品になっていた。その点で黒沢清監督の仕事は素晴らしい。
ただし。NHK作品の制作費は視聴者(＝マジメな国民)が受信料として支払済みなので、NHKエンタープライズの商売には苦言を呈したい。
他の映画と同じ鑑賞料で儲けるのはやめるべきだ。例えば“auスマートパス割引”や“docomoのドコチュー”のように、NHKも“受信料納付者アプリ”でNHK作品の鑑賞割引をすべきだと思う。
もしくは即刻、再放送をするべきだ。なぜなら、それこそが8K放送受信機の普及につながるから。
(2020/10/17/新宿ピカデリー Screen6/ビスタ)
ドラモンド氏とドザエモン・・・お見事！
明らかに関東軍防疫給水部本部(731部隊）についての国家機密について描かれている本作。森村誠一氏の「悪魔の飽食」も夢中になって読んだのですが、後に関係のない写真が使われたとして信憑性も問題になった。ソ連が侵攻してきたために建物の多くは爆破され、資料も焼き払われてしまい、関係者の証言を積み重ねた結果による内容だ。今でもそのおぞましさにくらくらした記憶がある。また、部隊長石井四郎が帰国して隠れていた場所も自宅の近所なので・・・
この作品に関してはフィクションなので、それほど問題提起をしているわけではなく、ほぼ国家機密を知った男とその妻の物語。互いに信じることの夫婦愛を描いているのですが、疑いの目を持ってみれば色々な思惑が想像できるのです。まずは福原優作（高橋一生）と一緒に満州に渡った甥の文雄。人体実験のノートを優作の妻・聡子（蒼井優）に渡すものの、金庫に隠したフィルムをも見つけたため、幼なじみである特高の泰治に密告。おかげで優作も呼び出されるが、文雄が優作との関係を自白しなかったため夫婦は助かるという展開。
「文雄さんは絶対に自白しないと思ったわ」などと軽い口調の聡子だったが、優作はこの時点で妻に裏切られたと思ったに違いない。はっきり言って、聡子は甥を特高に売ったのだ。コスモポリタンの正義だとか現在の幸福だとか言い争った末のことだし、この段階でアメリカ亡命は聡子を囮にしようと考えたのだろう。一人でアメリカに渡り、自分の生死情報にさえデマを流し、戦争が終わるまで身を潜めていたのか、その辺りは全く不明。
優作による密航者を捕まえるよう特高に教えるという徹底した手口。第三者だから大丈夫だろう。生きていればまた会えるというメッセージさえ考えられるが、精神病になったという聡子の演技には愛があったのだろうか？もしかして優作に復讐するんじゃないかという思惑も感じられるのだ。スパイの妻として、もしくは自らがスパイのごとく、復讐するつもりで戦後渡米したんじゃないだろうか・・・などと考えれば、夫婦の4年間の騙し合いという、相当重厚で面白い心理劇なのです。また、ABCD包囲網や石油輸入が禁止になったことも知ってるので開戦させるために機密を売るなどと言っていたのも口実だと思う。むしろ、戦後に売ったほうが史実にマッチする。
一方、草壁弘子を殺したのは本当に旅館の主人なのか？という疑問も残ってるし、文雄がその後どうなったのかも知りたいところ。そもそも弘子が死んだってのも疑わしいし、ドラモントがその後どういう活動をしていたのかも知りたいところだ。こうなったらドラえもんのタイムマシンを借りて真実を確かめるしかない！
そんなこんなで、ストーリーも面白いし、山中貞夫の『河内山宗俊』の映像や溝口健二の新作（タイトルわからず）といった映画ファン向けのエピソード。それに加えて、趣味のサイレント映画が効果的に使われているのも嬉しい感じ。モノトーンの蒼井優が美しかったこともあるし、銃で撃たれるシーンを見た直後の台詞「お見事」にはお見事としか言いようがない。
全282件中、181～200件目を表示
