アンダー・ユア・ベッド（2019）のレビュー・感想・評価

下記ネタバレ有りです。

まず、暴力表現がまあまあきついので、観てみようかなと思っているかたは、少し覚悟が必要だと思います。私は千尋が暴力を受けている間、あまりにも痛そうで心が折れかけました。千尋を演じた女優さん（西川可奈子さん）の演技力が良いのもありますが、観ていて本当に辛かったです。

内容は、30歳を迎える主人公三井（高良健吾さん）が、学生時代に初めて名前を呼んでくれた千尋に執着し、興信所に頼んで場所を特定してもらい（そんなことできるの？）、久しぶりにひと目見ようと会いに行ったら、そこにはクソ最低外道DV夫のせいで変わり果てた千尋がいて…というストーカーラブサスペンスでした。

これだけ聞くとストーカーをする三井が、気持ち悪くて最低な男のようですが、ストーカーを超えてくるクソ最低外道DV夫がいるので、まるで三井がヒーローのように見えてきます。
盗聴、盗撮、住居侵入、ストーカー行為の役満ですが、クソ最低外道DV夫のおかげで、一旦気にならなくなります。
愛のためなら何をしてもいいわけではないですし、顔がかっこいいからストーカーしても良いわけでもないですし、正当化できる行為ではないのですが、三井にはただひたすら千尋を想う気持ちがあるので、私としては応援したくなりました。
クソ最低外道DV夫が映るたびに、頼む！！そのまま！！そのまま殴れ！！！！ころせ！、！！と拳を突き出し応援していました。きっとみんな思う。

時々入る三井のモノローグや、千尋のモノローグが好きでした。千尋が三井（三井からだとは知らない）お花楽しみにしてたの嬉しかったなあ。
後、お風呂のシーンも三井の優しさといじらしさを感じられて好きです。ほんっとーーーにあんな状態の千尋をお風呂に置き去りにしたクソ最低外道DV夫には、マジで寝ている口に脱脂綿つめこんだあげく、上からスライム流し込んでやれ。
そして映画なので仕方ないのですが、なぜこの手の映画って扉を開ける前に誰なのか確認しないのでしょうね？

三井の過去や、クソ最低外道DV夫のたまにいう匂わせ台詞、千尋の最後の表情、すごく引き込まれた作品でした。
正しくはないけど、間違ってなかったと三井に言いたいです。
この後千尋と三井がどうなるか、それはわかりませんが、二人でグッピーを見に行けたらいいなと思いました。

今日からベットの下がちょっと怖い

鬼畜サイコ旦那のチ○ボーを噛みちぎってやればいいやん！と何度も思った。
なんでやらないのか。それがDV男（こんな言葉で軽く言いたくない。サイコ野郎だ。）を懲りずに選んでしまう女性の性なのか。理解ができない。

影薄男の大学時代の唯一の思い出の後半が妄想だったと言う夢オチのようなオチ。
そうだよね、あんな凄い経験を2人でしたらその後付き合いなく10年経っていたって顔見て、面と向かって話して気づかない訳ないものね。

最後に勇気出せて良かったね。
でも、遅いよ。
しかも何も殺すことはない。
あんなサイコ男の為にムショ暮らしなんて
する事はない。
正当防衛にまではならないにしても情状酌量で
多少の減刑はされるのだろうか。
盗聴、盗撮やら不法侵入、ストーカー行為
だけなら彼女が黙ってたらパクられもしないし、自首したところで彼女が処罰を求めなければ起訴さえされないかもしれない。
サイコ旦那をやってしまったのだけは余計だった。30なら出て来てもやり直せる。彼女が待っていてくれるのなら。と言うか彼女にそんな感情はあるのだろうか。

彼のするべき事は名を名乗り思い出してもらえなくても旦那が仕事に行っている間に彼女と赤ん坊をシェルターに避難させる事だったんだ。それで済んだ。

盗撮した写真やマネキンなんかで妄想でこいてる暇があったら。

原作をチラ見したら、映画より登場人物が深堀されていた。でも、DVする理由やら、ストーカー行為の理由やら、それは説明しても納得を得られるはずもないし、ダラダラ語られるより映像でぱしっと示した方が私はいいかなと思った。
特に、オチは絶対映画の方がいい。原作は夫を殺したあと千尋と三井が一緒にコーヒーを飲んだり、「僕、三井です……覚えてますか？」と言ってしまったりするので、いやそれは無いだろと思う。そんな行動力あったら初めに家特定した時に名乗ってるわい。
やってることはかなりキモイ三井くん。でも目がキラキラしすぎてて、30歳まで独りでいたやばい人だと言うのを忘れそう。それほど、千尋さんへの恋は素敵なものだったんだね……。
興信所はそんな簡単に個人情報を出してしまうのか、三井くんはそんな簡単に店を出してしかも生活成り立つのか、夫が妻の居場所特定するのが早すぎて超能力でもあんのか、と色々ハテナは浮かぶけど、とにかく、オチがいいと思った。
あと、三井が「千尋が欲しいか？……それは、答えられない。人を幸せにする方法が分からないからだ」と心でぶつくさ言うところが、この人は認識される人生であれば、きっと優しいとか言われて幸せだったのになーと思えるところだった。異常者かもしれないけど、三井は水嶋とも濱崎健太郎とも決定的に違う心を持っているのが分かる。とにかく、高良健吾さんって綺麗な顔ですね。
この映画見てからしばらくは、健全なラブソングが全て三井くんのアブナイ心境に聞こえます（笑）いや、三井くんだって、ボタンがかけ違えなければ、普通の恋する男のはず……。

考えて見てほしい。
もしあなたの眠るベッドの下に、何者かが息を潜めていたとしたら…。
都市伝説にもありそうなこの設定から物語は始まる。

静かに、ただ静かに、好きな人を見守りたいと思う気持ちが常軌を逸していく主人公。
相手は、たった一度コーヒーを一緒に飲んだだけの関係。
恋人でもなく友達ですらない。
でも、そのコーヒーを飲み話をすることが主人公にとってはどれだけうれしく幸せな時間だったことは想像にかたくない。

相手は結婚して子供もいるが旦那からの酷いDVでぼろぼろにされている。
助けたいのか？自分のものにしたいのか？
相手を思うということがどういうことなのか、
考えさせられる。

すきな相手のベッドの下に潜む主人公は、常軌を逸しているけれど、
誰かからもわからない花を待ち望む彼女もまた、少し道を外れている。

名を名乗るわけでもなく、ただそばにいたいと思う気持ち。
ベッドの下から届くはずのない手を伸ばす主人公が切ない。
どんなに彼女を思っても、DV旦那のように彼女に触れることはできない。
できなくても彼女を思う。それはエゴなのか。
最後に名前を呼ばれ、存在を認められた彼はこれからどう生きていくのか。
彼女との関係が、恋人でないにしろ残ってほしいと願った。

承認欲求が溢れるこの世の中で、親からも『忘れてた』存在として生きる青年のたったひとつの『しあわせ』の記憶。それだけを頼りに生きてきただけなのに…
でも最後は『良かったね(;∇;)』と思ってしまった。
高良くん、あの綺麗なお顔忘れられるなんて…

常に高良健吾のナレーションによって設定が説明されるスタイルの副音声映画。そのせいでドキドキハラハラすべき箇所がそうならず、退屈の極み。
そもそも高良健吾が誰にも記憶されないようなインキャっていう設定が無理ありすぎで、2回目グッピーをプレゼントしたときに女がなにも覚えていないってミスリードをかけるのに、違和感がありすぎる。インキャはそんなこともあるのか...と騙される必要があるのに。

このキャストじゃないと客が呼べないって話なら女優のキャスティングを頑張るべきだと思う。

後半は面白かった。過剰に臆病で助けに行ったのに何もできない高良健吾。笑った。インキャが忘れられないためには人を殺して救えばいいじゃんというオチも。まぁ原作読んでて知ってるんですけど。

映画「アンダー・ユア・ベッド」(安里麻里監督)から。
観賞後、他人のレビューを読んで驚いた作品の一つ。
多くの人が、作品を絶賛し、高評価を与えていたからだ。
私には「ストーカーVS一途な愛」がテーマではなく、
自分の感情に任せて妻に暴力を振るう男と、
その夫の暴力から、逃げようとしない女の行動の方が、
主人公のストーカーより印象に残ってしまった。
だから、この作品を思い出すフレーズとして選んだのは
夫からのDV被害に疲れた彼女が、自宅に他人の気配を感じ、
「もし誰かいるなら、お願い。私を助けて」と呟いた台詞。
いくら主人公が存在感のない役割と言っても、11年前に
一緒にお茶を飲んで、熱帯魚のグッピーまでもらう約束をし、
さらに、当時と髪型や雰囲気、声も変わっていない異性を、
忘れてしまうことなんてあるのだろうか?という疑問が、
最後まで違和感として残り、作品に没頭できなかった。
11年って、長いようで意外と短いんだよなぁ。

江戸川乱歩の『屋根裏の散歩者』、『人間椅子』などをも彷彿とさせる、他人の生活をこっそり覗き見るという古典的なストーリー。

親からも他人からも存在を無視続けられた孤独な青年三井が、クラスメイトの千尋から、初めて自分の名前を呼ばれたことに、この上ない「幸せ」を感じます。そして、たった一度だけ、喫茶店で千尋とコーヒーを飲んだときのことが忘れられません。

11年の月日が流れ、三井は千尋に再び会うことを夢見て、興信所を使って彼女の現在を突き止めます。近所に引越をして、合い鍵を使って留守の時に彼女の家に入り込み、さらには夫婦の寝室のベッドの下に潜り込み･･･と、三井の行動は暴走していきます。

三井のやっていることは、ストーカーなのですが、決して害を与えるものではなく、「ただそばにいたい」という切実な想い。偏愛執着なのか純愛なのかと、考えさせられてしまいます。千尋が夫からひどい陵辱を受けるたびに、不思議と三井の切ない想いがじわじわと伝わってきて、千尋の救世主のようにも思えてきます。

テイストは全然違うのですが、内容的には『君が君で君だ』のシリアス文学編かもしれません。笑

R-18版とR15版があるらしく、R-18版の方を動画サイトのレンタルで見ました。どこがどう違うのか？　おそらく、ボカシがあるかないかの違いかもしれません。

wowowの連続ドラマ『罪と罰』（ドフトエフスキー原作）で主人公を演じた高良健吾が、恐ろしいほど印象に残っており、内面に秘めたものが炸裂しそうな何かを抱えており、この『アンダー・ユア・ベッド』でも、好演でした。

ストーカー変態ということに着眼すれば、六角精児さんのような人がぴったりかもしれませんが（NHKのドラマ『真夜中のパン屋さん』で通行人を望遠鏡でのぞき見する役だった）、高良健吾だからこそ、純愛につながる淡いタッチになったのかもしれません。

ストーカーがテーマの作品は多いが、ストーカー目線の作品は珍しいので、そこは楽しめた。
ストーカーになる人物は、総じて自己肯定感が低いのだと思うが、主人公が最後に自己肯定感を取り戻す所で、カタルシスは感じれた。主演の高良健吾も｢多十郎殉愛記｣の時より、百倍良かった◎
ただラストがなんでそうするかな？と疑問だった。
原作はともかく、私が監督ならDV旦那は殺さないで千尋を連れて死ぬ気で逃げ続けるか、あるいは千尋と永遠に別れて別の場所で新しい幸せを探すラストにしただろうと思う。
殺してしまうと、DV旦那と同じレベルに堕ちるし、このねちっこい性格の主人公が一生後悔して罪の意識の中で生き続けるのではないかと思ったからだ。
でも一緒に見た連れに、｢原作はホラー小説みたいだよ｣と言われて、納得しました。元々救いなんか無いし、観る側のシンパシーも求めていないのだと‪(笑)。
最後に千尋が交番で主人公の名前を呼ぶシーン、唯一あそこだけが感動しました。

　忘れられた存在。高校の卒業アルバムに自分が写ってなくても誰も気づかないってところで、可哀想に思えてしょうがなかった。いや、名前だけなら仮装大賞だって・・・毎回つまらないギャグを連発する仮装が得意の三井くん。10数回も出演しているのに、欽ちゃんに名前を憶えてもらってないシーンが痛々しかったことを思い出すのです。「君、毎回出てるよね」とか言われ続け、香取慎吾が加わってからようやく名前で呼ばれることになった気がします。彼も最初は暗くて、つまらなくて、しかし常連のように出場するのでお茶の間ファンも多いし、そんな根暗な三井くんも出続けたおかげで結婚もしたのです（今年で50回出場してるらしい）。

　冗談はさておき、この作品、江戸川乱歩原作だと言われても不思議じゃないくらいに、暗く寂しく変態ぶりを描いてました。屋根裏でも椅子の中でもなく、すでにベッドの下という大胆さ。その大胆さで比べると、ストーリーは全く違うがキム・ギドク監督の『うつせみ』(2004)をも彷彿させます。石の下の虫のように忘れ去られてしまう存在だったからこそ大胆な行動にも出れるし、愛することを知らずにいたからこそ変態的な行動を繰り返すのだろう。

　純愛といえば純愛。名前を呼んでくれさえすればいいのだ。開店した熱帯魚店で千尋の口から「三井くん」という言葉が発せられれば、悲劇とならずに済んだのだ。愛の伝え方がわからず、毎月花束を届ける三井。サービスしたグッピーだってすぐ死んじゃうから、合鍵を作って週一で世話をする三井でもあるのだ。そして盗撮、盗聴により千尋が酷いDVを受け、体が痣だらけになっていることも知っている。どうすればいいんだ・・・

　高良健吾と西川加奈子。特に女性の19歳当時と30歳で疲れ果てている違いを見事に演じていた西川加奈子は凄い。さらに店の常連客アロワナ君（三河悠冴）がワンクッションを置いてる感じで、彼もまた三井と同じように忘れられた存在だからこそ殺人を犯して名を知らしめたのだろう。この殺人現場中継も三井と千尋の犯罪とミスリードさせるギミックだと思うし、最終的にスタンガンと絞殺に至った要因とも言える。

　妄想シーンも紛らわしかったのですが、愛することと性的衝動に駆られることを30歳にしてようやく理解できたととらえました。終盤になっての時間軸を交差させ、思わず真実を見極めようとさせるテクニックも上手いと感じました。もう、安里監督はキム・ギドクか！

　ただ、号泣できるシーンがラストのワンショットのみ。これじゃ涙を乾かす暇もありません。もうちょっと余韻が欲しかったところ。映画館を出るとき恥ずかしくなるじゃありませんか。そして、三井役の高良健吾がイケメンすぎて、忘れ去られる男ちゃうやろ！と何度も突っ込みたくなるために最高点から0.5マイナスとなりました。

煩悩に取り憑かれた三十男の命懸けズリネタ集め
エスカレートするDVファックと炸裂する白い情動

復讐譚であり、エレジーであり、男という生き物の生態記録でもある。

コンパクトな設定に溢れる情報量と演出のケレン味。
3+1の役者陣、モノローグ転換、終盤のヒロイックな見栄と見所満載。

楽しい。

この映画に出て来るキャラクターは、主人公を含め、みんな孤独な人間ばかりである…そして、悲しいぐらいに痛ましい。

しかしながら、悲しいことに、そのどのキャラクターにも少なからず自分をどこか投影出来てしまった（笑）

自分が不完全なのか？
それとも、
自分以外のやつらが、おかしいのか？

とても見応えのある邦画作品でした。

＊原作は、角川ホラー文庫所収との事。DVシーンは、正にホラーでした…笑っていいのかどうか戸惑いました（笑）
フォークがグサっ！…とか（笑）

『葬式の名人』を観て、高良健吾どうしたんだろうか？と心配になったのだが、本作を観てそんな心配は吹っ飛んだ。
高良健吾、最高！
今まで観てきた中で、いちばん良かった。
こんなかっこいい人が周りから存在を認識してもらえないなんて、設定に無理があるのでは？と思ったけど、なぜかそれがしっくりくる。
そしてそして、特筆すべきは西川可奈子さん！
キラキラと笑顔弾ける学生時代から一転、DVを受ける結婚生活。
殴られ蹴られ、フォークで手の甲を刺され、歯を折られ…悲鳴のあげ方も真に迫っていて、観ていられないくらいだった。
(男性で、「そんなにひどいシーンではなかった」とSNSでコメントしている方がいたが、あれが「そんなにひどくない」と思える人は、殺されなきゃ「ひどい」と思えないんだろうか)
誰かにオススメはするけど、２度目を観るには勇気が必要。

最低な夫を持つと大変ですね。
高良くんがいてくれて良かった。
原作との違いをあまり感じなくて、良かったです。原作が好きなので、これも好きな作品になりました。違いを感じたのはヒロインの大学生時代がちょっと愛想が良すぎるかなって。僕の原作のイメージではもっと嫌な女でした笑 高良くんもイケメンすぎるので、存在感あるし、いないもの扱いになるってのはちょっと信じがたいですが、演技はとても良かったです。終わらせ方はちょっと議論のしどころだと感じましたが、僕はおおむね満足でした。

アンダーユアベッドというタイトルのまんま、
かつて惚れた片思いの相手のベッドの下で、
ひっそりと彼女の温もりを求める様は、
江戸川乱歩の「人間椅子」を彷彿とさせる。
他人の私生活を覗き見る快感がエスカレートしていく様は「屋根裏の散歩者」である。
さらに「d坂殺人事件」の香も仄かに薫ってきた頃、
救いようもなくもがく芋虫の如き主人公が、
残りわずかな希望に手を差し伸べられるか否か。
一見おどろおどろしくどんより展開したはずの物語が、
視聴後は仄かに苦くてどこか清々しい。
それはマンドリンのコーヒーのように、
口内で未だ淡く残っている。
甘くはないが、それでいいのだ。
それこそが、人生であり、希望であり、その瞬間が映画に収まっているのならば。
ただエドワードヤン監督の「恐怖分子」のオマージュはこれ見よがしすぎる。

DV夫とストーカー男に挟まれる状態になるヒロイン、ただただ痛かった。身体的にも精神的にも、見てるこっちが辛くなった。

そう感じるだけのリアリティがあって、演技とストーリーに引き込まれてしまった。

中でもストーカー男の妄想、これが1番衝撃的すぎた。

見終わったあとは複雑な気持ちでいっぱいだったけど、映画館で観てよかったなぁと思えた作品。
特にあの耳がキーンとなるほどの絶叫は、映画館でしか味わえないと思った。

ただ見た後に本気で気持ち悪くなってしまったくらいに女性目線から見た男性陣が気持ち悪かったです。

最近、大作系の作品の鑑賞が多かったので、久し振りに単館系の作品が観たかったのと、公開前に監督の安里麻里さんがテアトル新宿でビラを配られてので気になってたのとｗ、鑑賞した人の感想が高評価なので鑑賞。
前から観たかったけど、なかなか上映時間に合わなかったのですが、やっと鑑賞しました。

で、感想はと言うと、割りと好き♪
こういうちょっと変態チックで尖った感じで狭く病んだ感じの作品は割りと好きなんですｗ

お話は端的に言うと、昔優しくしてもらった女の子の事が忘れられなくて、彼女の所在を見つけ出して、ずっと監視していく中で、我慢出来なくなって、家に忍び込み、ベッドの下に潜り込んで、優越感に浸る男の話。
と書くと身も蓋も無いけど、そこにいろんな要素が組合わさっていく。

主人公の三井のやっている事は完全に犯罪行為。
ストーカー行為の行き着く果てではあるが、いろんな過去の体験から自身の存在の薄さ、周囲が自分に気がついてくれない存在感の辛さは分かるし、心が痛い、観ていて切なくなる。
卒業アルバムに自分がいない事に誰も気がついてくれないなんて辛すぎる。

だからと言って、こんな事をやっていいかは別の話ではあるが、それを許してしまいたくなる境遇とストーカー相手の千尋の環境がなんとなくそれを許してしまい、“千尋を助けられるのは三井、お前だけだ！”と思ってしまうｗ
ベタと言えばベタ。でもその外堀埋めを丁寧にしている所にこの作品の上手さと良さがあります。

学生時代にふと名前を呼ばれた。
ただ名前を呼ばれて、一緒にコーヒーを飲みに行った。
その思い出だけを糧に生きていると言っても過言ではない。
“もっと確り生きろ！”とも思えるけど、周囲に居ないかの様な扱いをされるのは切ないし、そこに声をかけてもらえる嬉しさは分かる。でもかと言ってあそこまでの病的なストーカー行為には普通は走らない。でも三井の気持ちは分かるし、辛さがじわじわとくる。

グッピーは水槽の中から逃げられないが、その中で精一杯自分を輝かせそうとする三井の気持ち。だが間引きする事で自分の心の何かを間引きしている。
マンデリンは彼女との唯一の繋がり。でもそれが切なくも三井の救いとなってる。
安里麻里監督の丁寧な描き方かしみじみと訴えかけてくる。

主人公の三井の描き方も病的で壊れそうな程繊細な感じで、殆どが三井の葛藤と性癖なんですｗ、これ以上やるとゲスになる所をギリギリに攻めてる。
…まぁ、ゲスな所も正直ありましたがｗ

また、西川可奈子さん演じる千尋も切ない。
陽と陰でドストレートに学生から主婦の右肩下がりの不幸せを演じてますｗ
最初は気持ち悪かった三井からの花束のプレゼントを心の拠り所にしているのが切ない。
濡れ場や見せ場も多く、かなり体当たりな演技は凄いです。
正直今まで知らなかったけど、出演作を見ると結構なかなかハードな作品にも出られてますが、作品の監督が結構な方々なので、これからブレイクしそうだし、またブレイクして欲しいと思う女優さんです♪

千尋の旦那を演じる安部賢一さんも絵に描いた様なクズ旦那で対比が良いｗ
クズな旦那なだけに三井が純に見えるマジックw

難を言う所があるとすれば、妄想のシーンが出てくると全編が妄想かと思えるシーンのオンパレードなので、何処までが現実で何処までが妄想かが観ていても分からなくなる。
また、三井を演じる高良健吾さんがちょっと男前過ぎるｗ 大学生時代がちょっと大人過ぎｗ
観賞魚店の痛いお客役の三河悠冴さんの使い方が勿体無い。
もっと三井の内面を引っ張りだすキーマンとしても十分に果たせると思うのに、使い方が勿体無さ過ぎるかな。

エンドロールで原作が角川ホラー文庫と明記されてるのを見て、確かにホラーではあるけど、どちらかと言うと純文学な要素の方が多いので、純文学ホラーと言った所かな。

角川が配給している割には上映館が圧倒的に少な過ぎるのが勿体無い。
テアトル新宿は1日1回のみの上映も勿体無い。それでも鑑賞した回は完売の満席状態。
万人受けするとは思えないけど、もっといろんな人に観てもらっても良いぐらいのいろんな事を訴えかけてくる作品かと思います。

エグいと言えばエグいし、生々しい部分も多々ありで、人の見てはいけない部分が赤裸々に描かれています。
犯罪者が犯罪を犯すまでの過程を見たいと思う野次馬かつ出歯亀根性を巧みに誘っている嫌らしさがありますが、勿論それだけではないからこその良作。
身体を重ね合うベッドを挟んで、上と下との世界観の違いがある意味ジョーク過ぎて、ちょっと笑ってしまいます。
かと言って、自分の知らないだけでベッドの下に誰かが居たら、怖すぎる。
でもベッドの下に居る三井の切なさ。
なんとも言えない背徳感とやるせなさ。

ラストは本当ならどう考えてもアンハッピーですが、三井と千尋にとっては報われた感が個人的には良かったかな。
ベタにハッピーな展開になった感じであっても2人に幸あれと思います。

監督も出演者も今後が気になりました。
この作品がターニングポイントになってたら嬉しい。
まだ未観賞の方でも興味がありましたら、是非時間をやりくりしてでも観てほしいかなと思う作品です。

センセーショナルな前情報だけに踊らされると非常に勿体ない作品。
本編はとても真面目に丁寧に作られていて、かなり論理的なように思えた。
何故なら彼の行動の動機の全ては"もう一度名前を呼ばれたい"という唯一点であることがブレないから。

名前とは相手の存在を其処に認め、その呼び名や呼び方によって相手をどのように捉え想っているのか、一瞬で透けて見えてしまう。
少なくとも私はそう思って生きてきた。だから名前を蔑ろにする人間を許せずに生きてきたし、名前のためにここまで行動する三井の行動や心理はごく当たり前に腑に落ちてしまった。

「人間にとって一番辛いことは忘れられることだ」というような台詞が挟まれていたけれど、
その逆に三井が千尋を思い出す時のそのあまりの記憶の鮮やかさに、彼女が我々の目の前にも匂い立つように存在を感じる、その哀しさ。

大きな目とサラサラの髪、花柄の服。
マンデリンの香りや百合の花を彷彿とさせる香水。
11年経ってそれを"再現"しようとしたマネキンや、サイフォンで淹れるコーヒーの様子が、まるで違って見えてしまう淋しさ。

"忘却"の象徴として登場する父との記憶や学生時代のエピソード。そして地中の虫たち。
10日に贈る花束に添える手紙を書くときは、決まってペンを走らせる音がキーキー鳴るその不快さ。(意図的な演出だと思う)
忘れ去られた人生を映すスクリーンはあまりに生気がなく、だからこそ写真を見て自慰をした時に放たれた白濁にすら生を感じる。

こうして"或る男の半生と恋"が静かに紡がれるのだけれど、十分すぎるくらい無駄がなく淡々としながら感情をきちんと感じさせる塩梅が素晴らしかった。

兎にも角にも、高良健吾さんの芝居に尽きる。ベッドの下での恍惚とした、それでもどこか虚無感を湛えた表情。
ラストにやっと本望を遂げた瞬間の、徐々に本心の滲み出る様子。圧巻。
これだけで観て良かったと思える作品。

3人の主人公たちの距離感、それは、実際、我々にも感じられる距離感だと思う。薄っぺらい変態の映画ではなく、社会派作品です。個人的に、高良健吾さんが行動を起こせなかった時の後悔するシーンと行動を起こしたシーンが好きです。

「一人称の語り手は信頼できない語り手である」とは1961年の著書『フィクションの修辞学』の中での論だが、今作はまさにその信頼できない語り手である主人公のモノローグに依ってストーリーが進む。途中、ヒロインのモノローグも差し込まれるが、多分原作に近い表現を演出したかったのではないだろうか。なのでこれだけ確信犯的ミスリードの連発は或る意味斬新である。それが決して駄目だと糾弾しているのではなく、そのグラグラした不安定さは観終わってみると不思議な心地に誘われる体験を得た気分である。ネットで調べると、どうも原作とは少々ラストが違うようで(原作未読)、ラストの着地点における考えは違っているのだが、概ねそのベクトルは近いようである
ストーリーそのものは幾度もドラマでは語り尽くされているストーカーの話である。なので展開そのものは斬新性はない。主人公である男の過去の暮らしや生い立ち、生活等は或る意味、ステレオタイプ的に映し出されるし、何ならかなり誇張されてさえいる。これも含めて主人公の記憶が正確性を欠き、多分に自己卑下と自己嫌悪が産みだした、物語としての偽りで都合の良い歴史なのかとも穿った見方として感じる。幾ら存在感が少なくても、あれでは“苛め”以外の何ものでもなく、その意味では周りから逆ベクトルで認識されているのだろうから。とにかくその部分からも推し量るに、主人公の常軌を逸脱したストーキング行為のエスカレートさは、主役である俳優の容姿端麗さも相俟ってそれ程ホラー感を感じさせない。それよりも問題は、その被害者であるヒロインとその夫の関係性及び、DVの描写のエグさである。余程此方の方がリアリティに訴えかけてくる演技だ。とにかく正視出来ない程の数々の恐怖の行為は、演出も相俟って、今まで観たDVシーンの中でもトップ級の迫真なのである。特に女の背中を噛み、金切り声を上げ逃げるシーンは、その細い体のあちこちに青あざの特殊メイクも手伝って、圧倒的な苛まれ感をぶつけてくる。この類い希なるおぞましいシーンの連続に於いて、完全に主人公の行為はその犯罪性の天秤に掛けられその悪質性が中和され、ともすると歪んでいるかも知れないが立派な愛情表現とさえ書き換えられてしまうマジックに掛かってしまう。確かにベッドの下で行為を凝視するというホラー演出は、古くは“人間椅子“が代表であろう。そのフェティシズム性はビザールとしてマニア心を揺り動かし、それ以外は気持ち悪さのみが強調されるのだが、一番の悪行は”暴力“以外ない。その一点だけでストーリーのブーストが一気に掛かる仕組みなのである。
ただ、今作は上記で述べたように、あくまで傍白は丸っきり信用できない。主人公とヒロインの接点は、学生時代のマンデリンコーヒーを一緒に吞んだ、その一点なのである。その後、グッピーをプレゼントする件やその後の前の彼氏の暴力に対抗しての感電攻撃の件も、あれだけのシーンを観客に見せつけての主人公の妄想だったというオチが、グラグラとその“信頼”という床を瓦解させ、地の底に堕とされる気分を暴力的に味あわされてしまう。一体どこまで主人公の言ってる事は本当の話で、何を観せられているのか、混乱の嵐が吹き荒れる。一旦は夫からのヒロインの救出を諦めた男が、しかし次の扉を開けてしまう勇気又は蛮行を、若い頃の自分に似た若者の犯罪に触発され、そのボーダーを乗り越えてしまうスイッチ装置は、かなり難解な演出だったが、鑑賞後にしみじみと感じることができる玄人好みの展開である。
その後のクライマックスからのラストの慟哭の流れは、勿論バンドエンドの中での救いを落とし込む構成であり、その救いに安堵の溜飲が下がる仕組みはエモーショナルを強くそして長く感じさせる。余韻がこれほど溢れる作品はかなり少なく、これこそ邦画の一つの完成形であろうと、大いに感慨に耽った良作であった。ネオングッピーの飼育の件の残酷さ等、随所に昔の邦画にあった土着性の強いホラー要素をねじ込む組立ても関心させられる緻密さも素晴らしいと思った作品である。