64 ロクヨン　後編のレビュー・感想・評価

後半は、前半に比べると、疾走感よりも、人物の心情描写に重点が移っていく。
ストーリー展開は横山秀夫らしく、飽きないというか、人生の喜怒哀楽がひっきりなしに投げかけられてくる。

後半では、永瀬正敏と緒形直人のわずかな感情の変化も描ききっているような気がした。
演出家のこだわりも感じた。

単に豪華キャストのメジャー映画ではなく、横山秀夫が常日頃描こうとしている、被害者感情、報道倫理、組織の腐敗、本当の幸せとは？と行ったテーマが濃縮されていた。

前後編併せて観る価値のある大作だと感じた。

真面目な映画。役者陣も素晴らしい。ただ、もう少しドキドキ感があればなおよかった。描かれている世界観も大事だけど、映画は見て面白いというエンターテイメント性にも気を配らないとと思った。非常に映画としてはいいな作品。

男優が、目一杯の演技。佐藤も綾野も江本も永瀬も。後編だけみたけど。あミュー厚木。

やはり面白かったです。
犯人の見つけ方はやや無理がある？気がしたけど。
あと犯人の心情が分かりづらかったです。なぜあんなことしたの？個人的な感想かもしれないけど。
役者さんの存在感には圧倒されました！！

原作、ドラマ、前編、全て最高・興奮・感激の作品でしたが・・・・

後編はあれっって感じでした。

①公衆電話の電話帳のネタ、被害者の父の長年にわたる血の滲むような努力をあんなに簡単に明かされても・・・・

②犯人にも親心があるところを強調した場面、
　あんなに多すぎ？？？

　反対にドラマ版は被害者父＝段田さんの叫び声のリフレインが、
作品全体になんともいえない重厚感をだしていたのに・・・・

③前編で組織の中で苦しむ”刑事では無い主人公”（横山作品の醍醐味）なのに、後編では”偽装誘拐”もどきのスタンドプレーをした挙句、なんと最後には犯人との取っ組み合い！　安物の刑事ドラマ見ているようで、びっくり致しました！！！（悲しい！！！！）

緒形直人すごいな。とか、永瀬正敏すごいな、とか、やっぱり吉岡秀隆すごいな、とな、仲村トオルかっこいいなぁとか、俳優陣が素敵でした。

前編の方が緊迫感的には上かと。

誰も幸せにならない結末に、切なさを感じました。前編は佐藤浩市のアカデミー賞真っしぐらの作品でしたが、後編は緒方、永瀬、三浦 等の脇を固める役回りに鬼気迫るものがありました。

永瀬正敏の演技からは執念のような凄みが余り感じられなかったし、緒形直人の表情からは鬼畜な緒形拳が感じられ過ぎて、チグハグさを感じてしまったのも事実(´･_･`)。

ちょっと信じられない結果だった。
壮絶な生きざまだった…。
面白かったという表現は当てはまらなかったけど、良い作品だった。
ただ、何回も観たいとは思わないかな…。

原作は，横山秀夫が 2004〜2006 年に雑誌連載していた長編小説であるが，作者はその出来が気に入らず，連載を中止してその後６年を掛けて全面的に改稿し，2012 年に刊行して大評判になったものである。刑事物というと，犯人の動機やトリックに力点を置くものが多いのだが，この小説の特異な点は，迷宮入りになった誘拐殺人事件の被害者が，自力で犯人を捜そうとする方法にある。時効寸前にまで及ぶその壮大な努力には，本当に心を動かされるとともに，そのモチベーションとなった我が子に対する親の思いに，深く感動させられるのである。この映画の監督は，2010 年に，上映時間４時間 38 分という「ヘヴンズ・ストーリー」という超大作を世に送り出しており，本作を前後編に分けてそれぞれ２時間 15 分という長さは，それに匹敵するものであるが，原作者の身を削るような苦労の果てに書き上げた労作を，一部映画向けに改変していることには賛否両論があると思われる。

昭和 64 年は，僅か８日で平成と名を改められたが，その僅かな昭和 64 年に起こった誘拐殺人事件を起点に物語は進行する。主人公はその事件の担当刑事であったが，ある事情で配置転換され，時効寸前の平成 14 年時点で群馬県警の広報官を勤める人物である。広報官とは，警察のマスコミ向けの公式発表を行う部署であり，刑事部ではなく警務部の管轄で，捜査の一線からはかなり後ろに下がった立場である。映画の前編では，その立場と，個人的な家庭の事情を中心に描いてある。この設定は，前半では実に上手く機能していたと思わせられたのだが，後半ではかなり足を引っ張る設定になっていたと言わざるを得ない。

前編で最も見所となっていたのは，警察署の記者クラブに詰めているマスコミ各社の記者たちとのやり取りである。記者クラブなどという制度は日本独自のものであって，とかく匿名などにしたがる公式発表から少しでも本当の情報を引き出そうとする記者たちは，広報官から見ればハイエナに等しく，自分こそは正義であるという思い上がりと，共産党員のような言動が目に余った。本当にイライラさせられる話で，見ているのが非常に苦痛であった。特に記者クラブの中で最も陰険な態度の記者を瑛太が演じており，ハラワタを煮え繰り返されたのを思えば，前編の MVP の有力候補に挙げても良いと思った。東京都知事の記者会見も是非こいつらにやらせてみたいと本気で思うほどであった。

前編で最も扱いの大きかった一人暮らしの老人の事件は，この作品が単なる推理ものでなく，人間の情を描きたがっているのだということを痛感させてくれるもので，まさに誘拐事件の裏返しになっていることには，原作者の力量を垣間見せられた気がした。主人公の広報官は娘との家庭問題を抱えており，そのことが事件に立ち向かう広報官のモチベーションにも通じている点などの構成も見事であった。人生で最も得難いものは家族であり，だからこそ家族の問題は何より重大であって，その極端な例が誘拐事件であり，誘拐された家族を取り戻すためなら他の何をも惜しまないという人間の美徳を突いた卑劣極まる犯罪である。前編では観客のすすり泣く声も多く聞かれていたのが印象的であった。

後編は，特に原作の改編部分に疑問符が多い印象が拭えない出来であったのが惜しまれる。原作にはない人物を登場させて重要な役回りを持たせたために，いろいろと不自然なシーンが目につくことになってしまった感が否めない。また，原作でも，広報官という立場の人物が捜査の一線で口を出したり犯人を追いつめたりするという展開には，それで良いのかという疑問符が見る側につきまとっていた。後編では，前編と違ってすすり泣くような人もいなかったのが，その戸惑いを物語っているのかも知れない。物語のキーとなる「幸田メモ」とは何だったのかという未消化の謎なども気になった。

後編で特筆すべきは，発端の誘拐事件の父親役を演じた永瀬正敏の演技と役作りであろう。この役のために 14 kg 以上もの減量を果たしたという永瀬の演技には鬼気迫るものがあった。また，犯人役の俳優が見せた証拠隠滅時の表情なども実に見事で鳥肌が立った。その一方で，仲村トオルや小澤征悦，綾野剛，榮倉奈々などは役者の無駄遣いではないかという気がしてならなかった。また，主人公の美人妻を夏川結衣が演じたのは良いとして，娘が父親に似た自分の顔を嫌うという設定なのだから，主人公の広報官を佐藤浩市が演じるのはどうなのかという気もした。ただ，佐藤の演技は文句の付けようもないものであった。

平成 14 年であれば，各種の変声器が市販されていたはずなので，ヘリウムガスを使う必要などなかったはずなのだが，物語の設定上必要なことは分かっていても，ガスが切れた後で喉を押さえて声を変えようとするところなど，ギャグに見えて仕方がなかった。また，犯人の動機についても十分な説明がなされていなかったのが残念であったし，原作にない人物に対して広報官が行ったことは，あまりに酷いのではないかという思いが，見終わった後しばらく脳裏を離れなかった。
（映像５＋脚本４＋役者４＋音楽４＋演出４）×４＝ 84 点

ソロモンの前編後編とかもあり、2部制は当たり外れすごいあるから恐る恐るだったけど。

今回は大当たり。渋い配役で演技深みあり過ぎ。
ルロケンの前編後編並みの当たり(^-^)/
満足。

せっかく二部作にしたのに
勿体無い。長くなっても いいから
一本にすべきだったかも？。

前編のほうが楽しめました。
原作から変更したオリジナルの結末が邪魔をしてる感が否めません。

役者が素晴らしい。見ごたえあり。

前編を観た後、これは後編どうなるか次第でだいぶ評価が変わるなあ、後編を観なきゃ何とも言えないなあ、と思った。
そして、いざ観てみると…

やはり前編と同様、所々で芝居がかったというか、劇団員的なというか、暑苦しすぎる演技が鼻につく。
特に、記者会見などたくさんの人が集まって揉めるシーン。
メインの役者の背後に何気なく映っている人の目つきなど、どうしても気になった。

全体的に、これなら映画じゃなくて特別ドラマでいいのでは？とも思えた。
つまらないわけではないが、暑苦しさと暗さだけではなく、スパイスが欲しかった。

後編で必見なのは、犯人の演技力だ。
ちゃんと“途中から”悪人特有の顔つきになっているのが凄い。
あんなに別人のような変化を出せるなんて、素晴らしい演技力だと思った。
まさに『昭和64年に犯人を引きずり戻す』ことができていた。

前編であそこまで、盛り上げたのに結末があっけない。映画史には残らないよ。

瀬々監督でなかったら本当に劇場で観なくてよかった、前後編合わせての一本。

そもそも警察内部の騒動など一般生活者には関係ないし。
報道マスコミ記者はどれだけ偉そうなんだ？と常々思うくらいだし。
まぁそれを言ったらそもそも「64」自体がお終いなのだが笑

決してつまらない作品というわけではない。
原作から改変されたラストも、物語をすっきりとさせて良かったと思う。
（ありえない方向に舵は切っているけれど苦笑）
前作から引き続き、40代以上の役者陣の演技も素晴らしく。
特に慟哭の長瀬氏と、後編から参加の緒方氏にとにかく震えた。
しかしながらベテランが頑張れば頑張るほど、若手俳優との温度差は前作以上に開くばかりなのは演出も問題があるのだろうか。

演技以前に「身だしなみ」が問題という、近頃の邦画の不思議。

役者を目指そうとするならば、素体としてのナチュラルさは絶対だと強く思った作品。
タトゥーは言わずもがな、ピアスはダメだよ。

追：
CMでも映画でも、どんな仕事でもいつもテンプレの顔。
綾野剛氏は、ある意味すごいのかもしれないな…

原作も読んだし
前編も見た
記者クラブとの絡み
と、急に真犯人が浮上
丁寧に丁寧に、丁寧すぎるほど進んできたストーリーが
急展開
まあ、総合的にはよかったよね

一カ月後に後編観ました！
で、まだやるかー！記者クラブ！笑
ほんまにもう、ええから〜って心境でした。

少しガマンしてると、ようやく本編が動き出しました。一番好きなシーンは雨宮と三上がベンチで語り合うとこです。聞きたくても聞けなかった心のうちを聞いちゃうんです。

佐藤浩市さんもええんですけど、私は永瀬正敏さん派です〜あの静かな演技がいいですね

忘れた頃に出てきた幸田元刑事笑

犯人の動機がもう一つ？？...あっさり？

観終わった友人が一言、もう前後編映画当分いらんわー...同感！
もしくはアニメのように最初から二本立てにして下さい！

前半煽って後半失速。
ソロモンの偽証 と同じパターン。
終末に向かって説明が多かったのは退屈。
ドキドキ感が後半も欲しかった。
期待していた分ガッカリ度が増してしまった。
テレビで放映されるまで待てば良かった。