柘榴坂の仇討のレビュー・感想・評価

主君を守れなかった侍｡
仇である刺客の一人の元侍｡
時代に取り残された二人の男の生きざまを描いた､浅田次郎の短編小説を映画化した時代劇｡

昨年秋の同時期公開の｢蜩ﾉ記｣は素晴らしい時代劇だったが､こちらも引けを取らぬ良質の作品!
見応えあり!
とにかくｽﾄｰﾘｰに引き込まれた｡

彦根藩士･志村金吾｡
妻を貰い､大老･井伊直弼の近習(=警護)という大役を仰せつかり､人生は約束された…はずだった｡
“桜田門外の変”で主君を守れなかった事で暗転､切腹も許されず､生き恥を晒したまま､主君の仇を探し続ける…｡
自分の人生の歯車を狂わされたからではなく､敬愛する亡き主君への忠誠心､自分の信念を曲げない侍魂が､時に悲しくも目頭を熱くさせる｡

主人公･金吾が話の軸だが､刺客の男も感情移入出来る話になっているのが良い｡
元水戸浪士･佐橋十兵衛｡
“桜田門外の変”後､直吉と名を変え､素性を隠し続ける孤独な日々｡
仲間たちは死に､自分は死に損なった身｡
井伊暗殺に悔いは無かったが､その後の日本は井伊が夢見た日本へとなりつつある事を目の当たりにする｡
彼もまた過去に囚われ続ける男｡
“元刺客”“逃亡者”だからといって決して悪人ではない｡
金吾同様､不器用で実直｡悪人であったら長屋の近所の幼子が懐くはずがない｡

時代は幕末から明治へ｡
13年の月日が流れ､“仇討禁止令”が布告されたまさにその日､運命の悪戯の如く､二人は顔を合わせる…!

中井貴一と阿部寛が二人の“ﾗｽﾄｻﾑﾗｲ”を名演｡
広末涼子も金吾を支える妻をしっとりと好助演｡
歌舞伎界の重鎮･中村吉右衛門が見事な佇まいで､井伊直弼の人間的な大きさを感じさせる｡

遂に相対した二人の緊迫感｡
あの日と同じく雪の中､剣を抜く｡
禁じられた仇討の行方は…!?
この結末には､本作は“ﾁｬﾝﾊﾞﾗ時代劇”ではなく“ﾋｭｰﾏﾝ時代劇”である事を感じさせた｡亡き主君の言葉が決め手となった｡

幕末からの明治維新｡
誰にも新しい日本が開かれた｡
それは､これまでの生き方が覆させられ､失うものも多いという事でもある｡
何も失う必要などないのだ｡
誇り､多くを語らずとも通じ会う夫婦愛､日本人たる侍魂…｡
不器用でもいい､ひたむきに生きろ｡

綺麗な映画だった。長い月日をかけて復讐だけのことを考える気がしれないが、そういう時代だったのだろう。二人がついに出会い、対面するシーンは見入った。

起承転結が効いていて、いい映画です。泣けますね。

今は忘れられてしまった武士魂をみた。
仇討ちすべくただひたすらと生きたが、
これからはぜひ自分の為に生きて欲しい。

悪くはないんだけどやっぱり原作が短編なのがそのまま響いていて中盤の厚みが足りないというか付け足し部分が蛇足というか説明台詞が多すぎるというか…．ビジュアル的には主人公たちの貧乏になってゆく感が足りない（服装が立派など）なのが残念．
役者はいい人揃えてるんだけどなぁ．

事前情報無し、あらすじは知りません。
結局、仇討にはならず、もやもや感が残ったまま。
まあ、あの様な終わり方も有りか。

柘榴坂でのラストシーンは静かな雪が降り積もる中、とても緊迫感がありました
椿の花がとても美しいです

また、時代の変化により、武士の居場所がなくなっていく様子はとても切なかったです
世の中がどんどん西洋風に変わっていく…ただ、ミサンガのくだりはちょっとないなーと思いました
おそらく時代の変化の表現とラストシーンのための伏線(ミサンガのおかげで予想できてしまいます)ですが、ちょっと興醒めでした

全体的には観て良かった１本です

大老井伊直弼の他には、幕末の傑物は殆んど出てこない。
桜田門外で主君を護れなかった男と主君を討った男にフォーカスを絞った世界は、浅田次郎短編文学の真骨頂。
明治の御一新で国も禄も失くし、目まぐるしく変わる世の中にあっても、武士の矜恃と魂を持ち続けて生きる姿は、今の世においても見習うべきところが多い。
ひた向きに生きるという言葉が出てくるが、ともすれば伏目で堪える姿を連想しがちだが、ひた向きとは直向きと書き表すことを改めて再確認した。
主演の中井貴一さんと脇役の藤竜也さんの演技がとても良かった。
彦根城や八幡堀など、滋賀県のロケーションもたくさん使われていました(^^)。

仇討ちを通してしみじみとした夫婦愛を描いた映画でした。ぜひご夫妻でご覧ください。江戸から明治への激動の時代に主君井伊直弼（中村吉右衛門）の仇討ちを命じられた志村金吾（中井貴一）とその妻せつ（広末涼子）と刺客・佐橋十兵衛（阿部寛）が辿る苦悩の十数年。夫を支える妻の覚悟を目の当たりにして涙がとまりませんでした。今日忘れかけている日本人の心の有り様に深く胸を打たれる素晴らしい映画です。多くの方に見ていただきたいと思います。

賑やかなハリウッド映画もよいのですが、この映画のような抑えた演技、セリフ少なに表情と背中で語る、語らずとも伝わるものを大事に紡いだ作品も年に何本かは見たいですね。日本人は主張が足りないなどと言われることがありますが、言葉で伝えなくとも伝わる関係を築いていけることが日本の文化であり、良さでもあるなぁと思いました。

幕末の桜田門外の変において主君井伊直弼の御駕籠回り近習役として仕えていた彦根藩士志村金吾は目の前で井伊の殺害を許して
しまう。切腹も許されず仇討ちを命じられた金吾は時代が明治となってもなお井伊を殺害した刺客を探し続ける。

やがて、車引きの直吉と名乗る佐橋十兵衛を見つけ出し、剣を戦わす。
最後の二人が出会ってからの淡々とした話をお互いがする場面は良かった。
ひたむきに生きるかっこいい男の物語でした。

もともと好きな小説の作品だったので、中井貴一さんの朗読に続き、映画を鑑賞してみました。
役者の演技は素晴らしいが、私は中井さんの朗読を聴きながら自分の頭でイメージした「柘榴坂の仇討」のほうが、感慨深い気持ちになった。
映画にしたからといって、言うほど素晴らしくなったというわけでもない。
気軽に浅田次郎を楽しむ目的ならいいのでは。

辛さを背負いながら激動の時代を生きた二人、辛さを乗り越えた二人の侍達、その分未来が明るくなれば報われるでしょう^_^
広末綺麗だなぁ(*^^*)

この時代は、
殺るか、殺られるか、
仇討するか、仇討されるか。

そんなことが日時茶飯事に行われていたんだと、改めて考えさせられる映画だった。

史実では大変な功績でも、それをよく思わない輩もいて、人と人、さらに取り巻く家族やかけがえのない近所の人々との交流を、斬新な視点で魅せてくれる映画でした。

主演の中井貴一といえば｢サラメシっ♪｣と笑顔で喋り、
仇敵役の阿部寛は｢エンブレ～ム♪｣と叫びながら滑ってくる、
そんなコメディ俳優のイメージが板についてきた二人なので、
真面目な時代劇に大丈夫か？なんていう心配は杞憂だった。

浅田次郎の原作は知らない。短編集の中の一編らしい。
時代背景が奇しくも同日観た｢るろうに剣心｣と似通っており、
描かれるテーマにも通じるものがあって驚いた。
移り変わる時代の波に翻弄された元武士が矜持を貫くことと、
新たに生きることへの選択を迫られる。生き恥を晒してまで
生きるくらいなら潔く腹を切るのが武士の在り方と評された
時代、切腹も打ち首も許されず、ただひたすら主君の仇敵を
探すことだけに13年の月日を費やしてきた志村金吾。時代は
明治に遷り、仇討ち禁令が発令されたその日、金吾はようやく
最後の仇敵･佐橋十兵衛にたどり着くのだが…。

とにかく中井貴一の演技が素晴らしい。
静かな佇まいの中、表情を次々と変えてみせる。
敬愛する井伊直弼がまた中村吉右衛門、悪人のわけがない。
主君への忠誠が必ずやり遂げんと誓う金吾の意志を守り抜く。
彼の決意がどれほどのものであったか、藤竜也演じる秋元に
侮辱され斬りかかろうとする目は血走り鬼気迫るものがある。
命に代えて守らなければならないものが当時は主君だったが、
果たして今もそうであろうかという奥方の嫌味も的を得ている。
金吾にしても剣心にしても何をするのか腹は決まっているが、
問題はその後のことだ。
秋元と師匠の説教は、おそらく同じだったろうと私は思える。

女達の凛とした強さも良かったのだが(特に秋元の奥方)、
惜しむらくは広末涼子。彼女の演技が悪いわけではないが、
どうも相応しくない。妻というより妹や養女に見えてしまう
ほど若々しく血色がいい。ミサンガや手を繋ぐという所作も
せっかくの風情を打ち消すものになってしまって残念である。

武骨な車引きの阿部ちゃんも新境地。男の背中に泣いたぞ。

(歳がいってなければ^^;中井&小泉のペアで見たかったかも)

このところの日本映画は、良い作品の目白押しです。脚本が素晴らしく、ｷｬｽﾃｨﾝｸﾞがハマっております。中でも、広末涼子は、やっぱり可愛い！中井貴一も良かった。

冒頭の結婚して家督を継いだところは、きっともっと若くないとイメージがあわない。
だけど、あの円熟味というか、貫禄は彼にしかだせなかった味なんだと思う。
愚直なサムライというか。
だからこそ彼がたどり着いた結論が重要になってくる。
あと貞節な嫁を演じた広末さん綺麗でした。

幕末のめまぐるしい社会の変遷とその中で適応しなければならなかった武士達の生き方というものに、少しじーんとしました。

面白かったか否かは別としても、ある意味で予定調和の内容だったかも…。
どうやって生きて来たかと言うより、どうやって生きて行くか？を問う内容だったかも知れない。
それなりに楽しめた。

最近の映画は地球滅亡とか殺し合いとか
のストーリーが多くて観た後後味が悪いのがほとんど
真面目な中井貴一がいいよね
武士道いいよね

いいシーンも一つか二つあるものの、基本的に評価できません。

この映画、近年の邦画の例に漏れず、重大な欠陥があります。それは

　　セリフやナレーションでは苦労したことになっているが、
　　スクリーンには苦労している様子がほとんど映らない

ということ、要は説明台詞だけで物語が成り立っているのです。

主役の中井貴一はきれいに月代を剃って髷を結い、着物にはツギひとつ当たっておらず、まったく「仇持つ身」には見えませんし、そんなにひどい目にもあってるわけでもない。平伏して上役に怒鳴られてるシーンが、合計で２～３分あるだけです。
芝居も他のドラマや映画で演じてきたような、それこそ大名の風格さえある所作で（褒めていません）、本作の役である近習の芝居には思われません。監督は「それは殿様の芝居だ」と指導しなかったのでしょうか。

百歩譲って主役はそういう人物だ、つまり武士は食わねど高楊枝、浪々の身にあっても武士たる者がむさい風体を見せられん、という矜持の持ち主だとしても（そういう人物造形はあり得ると思います）、その無理はどこかに出るのが当然でしょう。
すなわち、主人公を支える妻にその負担が出るべきで、働きすぎて過労で倒れるというような表現が絶対に必要なはずです。見た目も髪に白いものが混じるとか、手にあかぎれができるとか。日々の労働に追われて化粧もしない、くらいの感じは必要なんじゃないですか。

ところが画面の中の広末涼子、そういう苦労を重ねた女には全く見えません。髪は黒々、表情も明るく、ラストシーンで中井貴一に握られた手もきれいなもんでした。
勤めに出てもイビられるでもない、酔っ払いに絡まれるでもない、ただ普通に働いてるだけで苦労している風でもないでしょう。一箇所、仕立物が値切られるシーンはありましたが、収入が減ったためにどんな苦労があったかは全く描かれません。

一事が万事すべてこの調子、主人公と主君の信頼関係を表現するシーンがあるわけでもないのに「命を懸ける」というような重い台詞だけは羅列されるので

　　（何もしないで）口で言ってるだけの軽さ

がとても鼻につきます。
美男美女を揃えただけの女性向け恋愛映画で「愛してる」「大事にする」が軽くて薄っぺらいのが多々ありますけども、あれと似た類のイヤミです。大したことがスクリーン内では起きていないのに、言葉だけが表面上重そう、という。
その意味で「最近の邦画によくある感じ」でした。何もしないのを「おさえた演技」とか言わないで下さい。少なくともこの映画に関しては何もしてないだけです。

作り手（ことにプロデューサ・監督・脚本家）の問題は言うまでもありませんが、お客さんもこんなので感動してちゃダメですよ。作り手を甘やかさないように。
これだから日本のドラマは説明台詞ばっかりになるんです。