籠の中の乙女のレビュー・感想・評価

家に閉じ込めて子供の自由と可能性を奪う酷い親だな変な話しだなと思いながら観てたが、途中でこれって多少どの家庭にも当てはまる話しなのでは？とゾッとした。

私の中でギリシャのイメージがランティモスになっているのだけど、それはギリシャにとっていいことなのか悪いことなのか、わからない。
なんかおかしさの方向性が、「あさって」とか「斜め上」とかそんなかわいいもんじゃなくて、困惑しか生まない。
「飛行機」とか「犬歯」とか「ネコ」とかさあ…何なの。

『ロッキー』、『ジョーズ』、『フラッシュダンス』、うーん『ブルース・ブラザーズ』？

描写の習作だったのかなぁ、あ！尺がもう無い！だったのかなぁ、ヨルゴス監督初期の作品みたいだったし。
性の目覚めが脱出の引き金かと思っていたら、もっと大きな衝動が？映画の力を信じてるの？ヨルゴス監督。ロッキー4？ジョーズ、フラッシュダンス？ブルースってリー？そこまでよ！

なぜこんなものを観にいってしまうのか。ヨルゴス・ランティモスの作品を観るたびに考える。あらすじやレビューをみて、どうせ理解も共感もできないと分かっているのに、観てしまう。これってすごいと思う。自分から気分悪くなりにいっているようなものだ。おそらく根底には、自分と違う感性、理解の範疇を超えた人の姿というものを、おもしろいと思う気持ちがあるからだと思う。今回も、真っ白で無機質な家の中で生活を営む一家の様子は、未知への恐怖と興味をくすぐる中毒性の塊だった。悔しい。

　奇妙なギリシャ人変態監督と思っていたら、見る見る内にハリウッドに進出し、次々と大作を発表し始めたヨルゴス・ランティモス監督が、その名を世に知らしめた2009年の作品です。「外は恐ろしい世界だから」と子供を自宅内に閉じ込めていた家族が呆気なく崩壊していく様を描いたコメディの様な恐ろしいお話です。

　彼の作品として初めて観た「ロブスター」（2016）以来強烈な印象を残して来た「訳分からないのに何か頭に残ってしまう～」の乾いた暴力・性描写・不親切設計は昔からだったんだなと再認識できました。確固たる変態性は微動だにしていません。でも、予算も増えた近作の方が凄みは増して来ているかな。

　でも、僕はやっぱり彼の作品が好きで、これからも訳分からんけど観てしまうなぁ。

ヨルゴス・ランティモス監督が長編3作目で描いた不条理コメディと聞き、公開初日に鑑賞。『哀れなるものたち』のときは、席を埋めているのがほぼ女性客だったのに対し、今回の『籠の中の乙女』はかなり男性客多め。予告編が流れている間、男性客が多い理由は、妙に耽美っぽい邦題とポスターにあるのではないか？と邪推してしまった。（日本版ポスターはご存知の通り「水着姿で目隠しをされた少女が犬のように四つん這いになっている」もの）

ちなみに、この映画の英題は『Dogtooth』。海外版ポスターは「犬歯から血を流してる少女の顔面ドアップ」で、耽美要素はどこにもない。邦題が映画の本質を捉えておらず、大衆受けを狙いずぎて的外れになっているのはよくあることだけれど、今回はなんとなく配給会社の“あざとさ”が垣間見えて気持ち悪い。籠の中に囚われてるのは少女だけではなく、性欲旺盛な少年もちゃんと出てるので、順当に『籠の中の子供たち』とかでもよかったのでは？

映画本編の内容は、ある裕福なギリシャ人夫婦が3人の兄妹たちを家の中から一歩も出さず育てようとするが、部外者を招き入れたことで厳しく管理されていた子供たちの生活が乱れはじめ、歪な形で保たれていた“完璧な家庭像”が一気に崩壊へ向かうというもの。夫婦は共謀して「家の外がどんなに危険か」を教え込み、まるでペットように子どもたちの思考と生活を支配しコントロールしようとする。子どもたちは親の言うことを純粋に信じているが、閉鎖空間で過酷な教育を受けているためか心のどこかが歪んでしまっている。兄妹喧嘩で相手を刺して流血沙汰を起こしたり、親の指示で近親相姦までしてしまう。

鑑賞後に気付いたけれど、この家族はお互いを名前で呼び合っていない。ハンマーを持った猫に膝を殴られた兄は、妹を指差して「彼女がやった」と言っていた。私が覚えている範囲で名前が出てきたのは、兄の性欲処理係として雇われている部下・クリスティーヌと、ドッグトレーナーに預けている飼い犬だけだと思う。そして、その飼い犬は主人であるはずの父親から名前を連呼されてもまったく無反応だった。その一方で、家の子どもたちと母親は「外敵に備えるため」という名目で、父親から四つん這いの恰好で犬の鳴き真似をさせられている。名前のある犬よりも、ご主人様に忠実な名前のない人間たち。なんて怖い映画だろうか。

最後に、猫好きのひとはこの映画を観ないほうがいいかもしれない。私は『イノセンツ』で子どもがサイキック能力を使って猫を殺すシーンが辛すぎて目をつぶったが、今作でも似たようなシーンを直視できなかった。私の脳内にある「猫が惨殺される映画リスト」に本作は登録済み。

予備知識なく映画鑑賞。ランティモスの気味の悪い世界観、わりと好きなので、どんな映像を見せられるのか楽しみで映画館に足を運びました。そして見せつけられたモノ、期待の斜め上を行くものでした。
この若者たちって犬？Hanakoというお笑いトリオの犬のコントは楽しいけど(出てくる犬の設定が日本の家庭で普通に飼われている犬だから可愛いし、分かる～という感じ)、これはどういう犬なんだ。時に狂暴で時に猥褻で、いやいや彼らは犬でなく人間の若者だろ。なんなんだ、このおかしな設定は、この人達は。犬になったり若者になったり、行ったり来たり。残虐な行為や暴力的なシーンも見せられました。そういうのは苦手なので顔を背けましたが。
そして観賞後の僕の精神は何気に開放された感じで、心地よささえ。僕の中の変態が共鳴した感じ？結局、こういうへんてこりんなモノ、世界、観るのは嫌いじゃないです。
えっ？この映画の意味するところ？そんなの、べつにどうでもいいんじゃないですか。観たまんま、感じとるもの、楽しみ方？は人それぞれで。

倫理観・道徳観など全くない作品。
もう変態としか言いようがない、ヨルゴス・ランティモス監督。

家の中から長女・次女・長男を一歩も出さない鬼畜外道父親。母親もある意味同類。
教育もカセットテープをつかい、時折嘘ばっかりな言葉を教えている。
性教育をリアルな女性で。
この女性、クリスティーナ（父親の会社で働いている）が外からいろいろなものを持ち込むことで、
特に長女が家の中での暮らしに疑問を持ち始め、外の世界へ強烈な憧れを抱くようになる。
※この長女と長男の近親相姦はいただけない。こういうのは描いてほしくない。私個人としては。

長女は結局、自分の犬歯を折り（そうすることで外に出られるルールを聞いているため）
父親の車のトランクに隠れ、見事外の世界へ。
父親の会社に着いて映画は終わるが、
私の妄想は、トランクから長女は出てクリスティーナに助けられるんではないかと思った。

結局、こうやって綻んでいくし、完璧なんてない。
しかもそれが正道でなければ尚更。

インパクト大だけど、フェイバリットにはならない作品。
ヨルゴス・ランティモスらしさの一端に触れた気がした。

ど変態映画！！

広い家に思春期まで子どもを閉じ込める親も何がしたいか分からないが、分からないから面白いと楽しめる映画でもない。理屈じゃない、感じろという映画かと思ったが、それにしては弱い。姉妹の奇妙なダンスは笑えたが、時々見える猟奇性も大したことないので、中途半端。終わり方もそうくるだろうけど、だから何？と思った。この監督の作品を見るのは初めてだが、他を見たいとも思わない。ギリシャ発で日本でまで上映されているわけだから評価する人もいるのだろうけど、本当に名監督なのだろうかと疑う。

　箱庭療法という心理療法があります。数種のミニチュア(人形・動物など)を砂箱に並べて、自由に1つの世界を作りあげ、そこから心の深い部分を知る遊戯療法の1つです。縦57cm×横72cm×高さ7㎝の内側が水色の砂箱。言葉では表現しきれない深層心理を砂箱の中の事物の配置から読み解く手法です。

　これまで観てきたヨルゴス・ランディモス監督作品の特徴は、前提として超現実的設定という外枠の定義付けがあることです。この物語では家の敷地から出られない母と子供たちという設定の縛り。私には大きな箱庭に配置された家族の物語に感じられました。

　この作品でも彼特有のクセ強い作風を一通り体験できます。家族や親子という基本的な人間関係が孕む虚構性や脆弱性、野生動物の交尾を連想させるような即物的セックス描写、命を粗末にするような動物虐待、「痛い！」って声に出して言ってしまいそうになる直線的暴力シーン、そして血🩸。

　箱庭の家族たちの物語には、それぞれの自我の細かい描写が戯画化されていて可笑しく、うすら怖くなるような整った映像に誘いこまれていきます。そして、普段は気に掛けない自分自身の自我の存在に気がつかされてしまうのです。まさしくサイコでホラーな閉鎖的世界観の箱庭です。

これは惹かれるところないなぁ。

前日に、「どうすればよかったか」(統合失調症の娘を医療にかからせず家で父母が護ろうとするが結果的に家に軟禁することになるような実録家族ドキュメンタリー)を鑑賞し、かなり心が痛みしんどかったので、今日は大好きなランティモス映画で気分転換…と思いきや…もっと酷かった。
「どうすればよかったか」には愛があったもの。

裕福な人がおこなう不条理な奇行は、貧困の中での悲惨で残虐な話よりキツイと思った。
外の世界の穢れ？を見せないで育てるのに、息子に性的なことはちゃっかりあてがうことの意味が謎だった。

ランティモスの支配的な不条理映画「哀れなるものたち」「ロブスター」「女王陛下のお気に入り」は好きだしリピート鑑賞したくなるのだけど、
この映画と「憐れみの3章」はもう観なくていいかな…て感じかも。

表題の通り、通常の人間ならばそんな細かいところまで想像を巡らすことが不可能だと思うので、さすが監督だなと・・・

ヨルゴス・ランティモスの2009年の映画。
ロブスター以前の作品は未見だったので4Kレストア版を2Kで観ました。

ギリシャ語の映画は初なので、ごめんもありがとうも聞き取れない鑑賞でした。
3人の子どもが子どもという年齢に見えず(25-30歳に見える)、
内容から考えると若すぎる役者は使えないよなと思うので、仕方ないけど、
足も胸も毛でもじゃもじゃの息子に、おとなやんかと、びっくりしました。

裕福なおうちらしいけど、裕福さの記号をどこから受け取ってよいかわからず(ベンツ？広い家？)、父親が何でこんなわけわからんことしてるのか意味がわからずでしたが、
憐れみの3章も似たようなもんと言えなくもなく、「らしい」のかなあと。

すごーくざつにあらすじをメモしておくと以下のような感じ。
父は子も妻もよくわからん理屈で支配している。家から出さずに、嘘の言葉の意味を教えたり。
壁の外に、兄弟(男の兄弟？)がいるなぞ設定があり、息子は壁の向こうの兄弟に対抗心を燃やし、長女は兄弟に食べものを投げて与える。
父は息子の性欲処理によそから女を連れてきて、性交させる。
連れてきた女は、娘の一人（どっちが長女で次女かすぐ忘れるけど、多分カーリーヘアーが長女)に、自身の女性器を舐めさせて交換条件で外の世界のものを与える。
父は子らに猫が怖がらせ、犬のように吠えて威嚇する練習とかさせて、もういろいろおかしなことばかり。
次女は長女を舐めることで、性に目覚めたのか父親を舐め始め(父まんざらでもないようすできもい)、
連れてきた女に長女を毒されたので、父親は連れてきた女をぶちのめし、息子に姉妹のどちらと性交したいかを選ばせ(きっも…)、長女がけばい化粧で相手をさせられる。
長女は舐めて得たVHSなどから、外への興味を募らせて(ボクシングの映画？）、「犬歯が生え変わったら外の世界へ行ける」という父の教えをなぞって自分で犬歯を折って(この描写がキツイ)、ベンツのトランクに隠れて脱出を図る。
長女の不在に家族はパニックだけど、トランクにいる長女は見つからず、父親は長女を乗せたベンツで買い物？に行く。
トランクは開かず、長女がどうなったかもわからないまま映画は終わる…

まあ飽きずに見られたけど、どこに面白みを感じたらいいのかなって気分ではある。
ロブスター以降は、だいぶ洗練されてるんだなーと思った。

不条理で意味わからないし､不快で胸クソ悪いし､つまらなくて退屈で眠くなるし､どうでもよくなって､はよ終わらんかな…と思いながら､やっつけ鑑賞。

終わってから調べて､意味が理解できました。

あい変わらず､不快で胸クソ悪い作風。

低俗で下劣で､やたら多い性的シーン､動物に優しさや思いやりを持てない残虐さ､特に猫好きには許せない描写があります。

マジでムカついた。

頭イカれてるし腐ってる。

エマ・ストーンは､この監督に心酔してるみたいだけど､なぜ？

天才的に人を不快に胸クソ悪くさせる監督ですね。

キライです､この映画。

ヨルゴス・ランティモスの作品は特別面白い訳ではないが、なぜか惹き込まれて最後まで見てしまう。雰囲気で楽しませてくれるので何も考える必要はなく、今後も何となく見ていくと思う。エマ・ストーンの裸は見れたけど、今回はキツかったなあ。

恐ろしい程に外を知らせなくない父親。
外を知らないまま育った子供達。
本当にこうしたらこうなるだろうと実現した作品である。
理解できない行動なのに何故かわかってしまうのは鬼才の呼ばれる監督の手腕なんだろうか...
また、ラストは視聴者の思考に任せる終わり方でこれがまた唖然とさせられた。

１ネタをずっと引っ張ってる内容だが、独特の怪しさで惹きつけられる。
藤子不二雄Aの世界というか。
ヨルゴス・ランティモスは独特の作家性を持っていると改めて感心した。

彼の素知らぬ顔の残虐性に驚かされた。
これは哀れみの３章でも似たような描写があったが、私にはこれが一番心臓にこたえる。
あと、終わり方が唐突すぎる、観客丸投げ方。
おそらく、哀れなる者たち以外は全てこの類の作風なんだろう。まあ、観ていて疲れること、疲れること。