夢売るふたりのレビュー・感想・評価

作品の完成度
本作の完成度は、極めて高いレベルで維持されている。脚本家としても並外れた才能を持つ西川監督が、オリジナル脚本で挑んだこの物語は、小料理屋の火災という予期せぬ破局から、夫婦が共謀して結婚詐欺という犯罪行為に手を染めるまでの過程を、一寸の弛みもなく構築している。里子と貫也、二人の心の機微と、被害者となる女性たちのそれぞれの「夢」や「孤独」が、緻密に織り込まれ、物語に多層的な奥行きを与えている。その結末は、観客に倫理的な判断を委ねるかのような曖昧さを残しつつも、夫婦という関係性の根源を鋭く抉り出す痛烈なカタルシスを伴う。これは、安易な解決や勧善懲悪に逃げ込まず、人間の業を真正面から見据えた監督の揺るぎない作家性の勝利と言える。特に、里子の内面の変化を追う視線は、女性監督ならではのエグさと繊細さを兼ね備え、物語の核として機能している。
監督・演出・編集
西川美和監督の演出は、細部にまで神経が行き届き、登場人物の感情の機微を雄弁に物語る。ショットの一つ一つが、役者の演技と相まって、画面に張り詰めた緊張感と、時折見せるユーモラスな軽快さを両立させている。特に、里子が詐欺の計画を進める際の、どこか冷めた、しかし強烈な意志を宿した眼差しを捉えるカメラワークは秀逸である。編集は、物語のテンポを巧みに操り、詐欺の実行場面と、夫婦のすれ違いの日常をリズミカルに繋ぎ合わせる。緩急自在な展開は、137分という上映時間を一切長く感じさせず、観客を物語の渦中に引き込み続ける推進力となっている。
キャスティング・役者の演技
本作の成功は、まさにキャスティングの妙に尽きる。主演の二人は、その化学反応により、この特異な夫婦像を驚くほどのリアリティで体現した。
• 松たか子（市澤里子）：
小料理屋の女将として、火災で全てを失った後に夫を結婚詐欺の道具として操る妻、里子を演じる。その演技は、静謐な外見の裏に潜む狂気にも似た情念、夫への愛憎、そして自らの失われた「生活」への執着を見事に表現している。冷徹に計画を実行しながらも、時折漏れ出す人間的な脆さや、女性としてのプライドを踏みにじられた怒りを、微細な表情の変化と抑制の効いた身体言語で示し、観客に深い共感と恐怖を同時に与える。第36回日本アカデミー賞優秀主演女優賞をはじめ、多数の主演女優賞を獲得したことからも、その演技の評価の高さは明白である。その存在感は、西川監督作品における女性像の新たな地平を切り開いた。
• 阿部サダヲ（市澤貫也）：
里子の夫であり、持ち前の愛嬌と人当たりの良さから詐欺の「夢」を売る役割を担う板前、貫也を演じる。女性を容易に惹きつける男の「性」と、妻の掌の上で転がされながらも、どこかでその関係性を享受してしまう幼稚さ、そして板前としての夢を失った男の虚無感を、時に滑稽に、時に哀愁を込めて演じきっている。彼の持つ特異な存在感が、一見非現実的な設定に説得力を与え、「なぜ彼がモテるのか」という疑問を払拭する力強い演技であった。
• 田中麗奈（棚橋咲月）：
貫也が最初に騙す、実家暮らしの30代独身女性、棚橋咲月を演じる。結婚への焦燥感と、一途な恋心を抱く純粋さを、痛々しいほどリアルに表現し、騙される女性の「夢」を象徴する。里子の巧妙な策略と、貫也の偽りの優しさに絡め取られていく過程の繊細な演技は、観客に詐欺の非道さを強く印象付ける。
• 鈴木砂羽（睦島玲子）：
「いちざわ」の常連客で、夫との不倫関係に疲弊している女性、睦島玲子を演じる。貫也との関係に「夢」を見出そうとする女性の切実な心情を、抑制的ながらも色香を帯びた演技で体現している。その孤独と、刹那的な幸福への渇望が、物語の悲劇性を深めている。
• 安藤玉恵（太田紀代）：
風俗嬢、太田紀代を演じる。裏の顔を持ちながらも、貫也に「普通」の家庭の夢を託そうとする女性の、タフさと脆さが混在した複雑なキャラクターを、説得力を持って演じた。第27回高崎映画祭最優秀助演女優賞を受賞しており、その演技は物語に強烈なアクセントを加えている。
• 笑福亭鶴瓶（堂島哲治）：
クレジットの最後に登場する有名俳優として、咲月に雇われた探偵、堂島哲治を演じている。詐欺を追う探偵という冷静な立場でありながら、その人間臭い佇まいが、事件の傍観者としての観客の視点と重なり、物語の終盤に深みと皮肉をもたらしている。
脚本・ストーリー
西川監督の脚本は、卓越した会話劇と、登場人物の行動原理への深い洞察が光る。火災という「喪失」をきっかけに、夫婦が「共犯」という形で再構築される物語の構造は独創的である。詐欺の「システム」を構築し、貫也を「理想の夫」に仕立て上げる里子の論理は、歪んでいるが故に強固で、現代の結婚観、特に女性が結婚に求める「夢」の脆さを鋭く突いている。ストーリーは、次々と詐欺の対象を変えながら進行するが、その裏には常に里子と貫也の夫婦関係を修復したいという一貫したテーマが流れており、単なる犯罪劇ではない、成熟したラブストーリーとして成立している。
映像・美術衣装
本作の映像は、都会の片隅にある「いちざわ」の温かみのある空間と、詐欺の舞台となるホテルやアパートの殺風景な対比が見事である。美術は、火災後の荒涼とした日常と、貫也が女性たちに提供する偽りの空間を明確に区別し、虚構と現実の境界を曖昧にする効果を生んでいる。里子の衣装は、女将としての地味だが上品な装いから、計画を実行する際のどこか冷たい洗練されたスタイルへと変化し、彼女の心の変容を視覚的に示している。全体として、リアリティを保ちつつも、物語のテーマを強調する抑制の効いた美学が貫かれている。
音楽
音楽は、日本のR＆Bバンド、モアリズムが担当している。彼らの音楽は、ブルースやジャズの要素を含み、物語の持つどこかアンダーグラウンドで、皮肉めいたムードを効果的に醸し出している。特に、主題歌はエンドロールで流れる「クレオール」（作曲：ナカムラ）である。モアリズムのサウンドは、軽快でありながらも、登場人物たちの抱える孤独や業を映し出すかのような憂いを帯びており、作品の世界観と深く共鳴している。
受賞歴
本作は、その芸術性と演技の質の高さから、数々の賞を受賞・ノミネートされている。主な受賞歴として、第36回日本アカデミー賞における優秀主演女優賞（松たか子）、第34回ヨコハマ映画祭主演女優賞（松たか子）、第27回高崎映画祭最優秀監督賞（西川美和）、最優秀主演女優賞（松たか子）、最優秀助演女優賞（安藤玉恵）、第22回東京スポーツ映画大賞主演女優賞（松たか子）などがあり、高い評価を得た事実が証明されている。
総括として、『夢売るふたり』は、西川美和監督の緻密な構成力と、俳優陣の全身全霊の演技が融合した、極めて質の高いヒューマンドラマであり、夫婦という名の共犯関係の深淵を覗き込ませる傑作である。

主演
評価対象: 松たか子、阿部サダヲ
適用評価点: S10
助演
評価対象: 田中麗奈、鈴木砂羽、安藤玉恵、笑福亭鶴瓶
適用評価点: A9
脚本・ストーリー
評価対象: 西川美和
適用評価点: A9
撮影・映像
評価対象: 山崎裕
適用評価点: B8
美術・衣装
評価対象: 三ツ松けいこ、小川久美子
適用評価点: B8
音楽
評価対象: モアリズム
適用評価点: B8
編集（減点）
評価対象: 宮島龍治
適用評価点: -0
監督（最終評価）
評価対象: 西川美和
総合スコア:［90.09］

ほとんどの作品が当たりで面白いこの監督にしては珍しく外してしまった。

冒頭の大火事から詐欺までの一連の流れが自然で、確かにこの主人公ならうまく騙せるかもという妙な納得感がある。問題はそこからラストの騒動までの間延びが顕著で、いいから次のステップに進んでくれないかという時間が延々と流れる。ラストも子供があんなに簡単に人を刺すかなっていうのは疑問だし、松たか子の港で働いてるシーンも熱くなるものはなかった。結局金返すんでしょも予想通りだったしサプライズに欠けた。

全編通して松たか子の考えていることが謎でそれが何かミステリ的な面白さにつながっていれば良いのだが、ただ映画として都合のよい役割を演じている人物にしか映らなかった。人物像の作りこみ不足を感じた。

里子が本当に欲しかったのは、愛だったんだろうなぁ。

ひょんなことから結婚詐欺に目覚めた夫婦。阿部サダヲが？と思ったりもしたが、現実の結婚詐欺もそんなもんのようだ（笑）
騙し、騙され、それぞれの人間模様の描き方が素晴らしい。不自然さは感じられない。
さてどうなるのだろうで終了。西川監督作品ではいつも通り、考察花盛り（笑）

素晴らしき世界、永井言い訳　で、すっかり西川ワールドにハマったが、
本作は、入ってこなかった
阿部サダヲに、たくさんの女性が、入れ上げる？設定が、現実的でなく、入り込めず

西川美和監督の作品と阿倍サダオと松たか子の演技に魅了される作品でした。
居酒屋を経営していた夫婦が火事で全てを失ってしまう。それによって全てが無くなってしまった絶望に陥るが。

夫のある能力に気づいた妻が夫を利用して、結婚詐欺に手を染めていく。

全てが絶妙に絡み合っていて、それぞれの人間性も魅力的で素晴らしかった。

妻が段々と執念のようなもの取り憑かれていき、人を見下している世界に入り始めてしまう。

阿倍サダオの誠実で真面目であるからこそ、色んな人から受け入れられるそこを間違ってしまうとここまで道を外してしまうのか。

オリンピック選手の子とご飯食べている時に言ったセリフが印象的でした。
「お前の目に映っている世界の方がよっぽど気の毒だよ」
このセリフは、場面を通して夫と妻の中で意味合いが変わってくるような印象的なセリフでした

一緒に店を出すために働く結婚詐欺だが、夫は罪悪感、妻は嫉妬心から次第に夫婦の心は離れていく…って当たり前の話だと思う。妻の心理が本当に分からない。

お金に翻弄され、犯罪に手を染める。

災難から始まり、浮気という一つの過ちから2人の関係性は大きく崩れてしまったが、お互いがお金がなくても幸せだと思える価値観であれば、こうはならなかったと考えながら観てました。

途中までとても面白かったのですが、男の子が刺しちゃうくだりは意味わからなかったなあ…。
余計すぎます。
そしてラストもよくわかりません。
こういうストーリーで、ちゃんとしたラストなんてないのかもですが…。

また、阿部サダヲもとても良い演技していましたが、こんなモテるか？と不思議になっちゃったり。
シリアスな雰囲気が似合うような俳優さんとかだったら、映画の雰囲気もまたガラッと違ってたでしょうね。
監督はこのような雰囲気にしたくて阿部サダヲを選んだのでしょうけど。

お店が火事になり、再起を計るべく結婚詐欺を始める二人。騙されるのも不幸だけど、騙すのも不幸。

リアルな質感とテンポが良くて面白かった。
『カルテット』の時も思ったけど松たか子はこういう影のある役が似合うな〜

デリヘル嬢の「自分で自分の人生に落とし前付けられれば誰に褒められなくたって幸せだもん。」ていう台詞で泣いた。

人生から逃げないふたりがかっこいい。

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阿部と松の夫婦は小料理屋をやっていたが火事で店を失う。
再度店を建てるための金をためるため、雇われで働き始める。

ふとした事から、阿部は松のシナリオのもと結婚詐欺を働くようになる。
2人とも才能があったようでボロ儲けするようになった。

しかし阿部は騙す女たちの素直さに良心が痛み始める。
そしてついに松を裏切って騙す予定の木村宅に泊まる。

しかし過去に騙した田中が探偵だかヤクザの何かの鶴瓶とやって来る。
そして田中にボコられ、木村の小さな息子が鶴瓶を刺す。

こうして警察沙汰になり、松のところにも警察が来る。
寸前で逃げ出した2人は新たにやりなおそうとする？
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最後よう分からんかった。
松はともかく阿部は何で警察から逃げれたの？って感じ。

とにかく騙される奴らがいい人達なので心が痛むし、
それが嫌で正直楽しめる感じじゃなかった。

しかし松は怖い役もハマるようになって来たな。

阿部サダヲの演技が好き。
なんかクセになる。
イケメンじゃないけどなぜかモテちゃうのはわかる気がする。

松たか子の演技もすごい。
めちゃくちゃエロい。
映画の内容はいまいちピンとこなかったけど、松たか子の体当たりの演技に拍手。
それだけでも観る価値あり。

タイトルの「夢売るふたり」の意味とかラストシーンのカモメの意味とかよくわかってないんだけど、教えてエロい人。

一瞬だけでもいいから夢を手に入れたい

実際に後悔しました。

二人の演技は問題ないのだけど、綺麗に汚している映像に違和感しかない。

こういうの映画の共通点は脂っぽいギラギラした汗的な演出が多いということ、リアルはみんな乾いててカサカサして皺の中が汚れてるのに。正反対の描き方に気づいてほしい。ツルツルのお肌にテカテカのオイル的なのは無いゎ。

ズルズルした感情は誰にでもあるし、ここまで落ちることも簡単だろうけど、作られた泥沼感が画面から出ちゃってる。

それは愛か？特に答えはない。愛の答えは自分でどうぞ。という感じが、ありきたりで、特に何も残らない作品。

脚本(西川美和)がよく出来ている。あるかもしれない(でもうまく行く筈はない)結婚詐欺の話だが、途中からの展開は全くの想定外。相当な汚れ役だが、松たか子の演技力派高く評価すべきではないか？松たか子が何かを凝視しているラストシーンはどう解釈すべきなのか？まだ考えている。

心情が見事に表情に表現されていました。絶品でした。
田中麗奈熱演でした。
面白かったです。