ロスト・チルドレンのレビュー・感想・評価

1991年の「デリカテッセン」に続く2本目のジュネ＆キャロ共同監督・脚本長編映画です。

さらわれた弟を取り戻すために奮闘する孤独な大男と謎の3つの集団の物語ですが、なにしろ思いついたアイディアを大量に鍋に投げ込んだのに、あんまり煮ていないような映画です。

集団１：シャムの双生児強欲おばさんに率いられた孤児院の窃盗団。
集団２：幼い子どもたちを誘拐してまわる新興宗教「1つ目団」。
集団３：妙な装置で子どもから夢を盗もうとするマッド・サイエンティストと彼に仕えるクローン人間の家族と謎の脳みそ。

大道芸人として働く、ちょっと頭の弱い怪力男、ワン。
親方が何者かに刺殺されますが、理由はよくわかりません。
愛する弟を1つ目団にさらわれてしまいます。
子ども窃盗団の女盗賊、ミエット（欠片）とひょんなことから知り合いになり、行動を共にすることに。
ノミのサーカスおじさんとか、海底に住む変人とか、魅力的なキャラクターや動物たちが入り乱れて活躍します。
ルックはファンタジーですが、悪役は焼死したりモリで刺殺されたりと残酷で、子供向け映画ではありません。

一番の欠点は、3つの集団の関係性がいまいちよくわからないこと。あと、マッド・サイエンティストと助手たちの関係性もわからないし、彼らの目的もわかりません。美術に凝りすぎてストーリーを練る暇がなかったのでしょうか。名作「デリカテッセン」のようにシンプルで分かりやすいストーリーにした方がよかったのでは。世界観は好きですが、物語とキャラクターの設定が理解できずに退屈でした。あと、おっさんワンと美少女ミエットの関係性が不健全に見えてしまいます。ワンは腕に「ミエット命！」という入れ墨まで入れちゃうし…。ロリコンかよ！？美術10点。演出5点。キャラクター4点。音楽3点。ストーリー2点。

独特の世界観が面白い、と聞いていたので観に行きました。

私の感覚的には、少しわざとらしいオドロオドロしい感じの映画に思えて、あまり面白みを感じませんでした。
独特の世界観というやつも、暗くて気味が悪かったです。

私には、全く合わなかったと思いました。

頑張ったけれど、中盤から断続的に寝てしまって、気がついたらエンドロールでした。

癖のある濃いキャラクターたちが織り成すダークファンタジー。
ジュネ＆キャロ監督によって​徹底的に作り込まれた独自の作品世界が凄い。
全編暗く重く汚れてはいるけれど、随所にメルヘンチックな部分があるのが特色。
意味不明で自分勝手な動機で悪行三昧の悪者たちに辟易させられる中、
誘拐された弟を探し、少女を助け守りぬく怪力男の優しさに救われる。
ロン・パールマン、ドミニク・ピノンが強烈に印象に残る。
あの声がジャン=ルイ・トランティニアンだったなんて驚いた！

『デリカテッセン』に続く、ジュネ＆キャロ監督コンビの第２作。
まあ、面白いんだけどね。
ちょっと凝り過ぎというか、自分の世界に耽溺し過ぎというか、
手を広げ過ぎて仕上がりが雑駁になった感はないでもない。
『デリカテッセン』のブラック・コメディとしての整合性と完成度の高さからいうと、ちょっとやりたい放題して遊びすぎたかなあ、といった印象（笑）。
でも、間違いなくこの二人にしか作れないダーク・ファンタジーには仕上がっていて、見ごたえは十分だ。

「時間泥棒」といえばミヒャエル・エンデの『モモ』だが、
本作は「夢泥棒」のお話。
設定としては『インセプション』の夢への侵入を想起させるが、
ノリはもっと寓話的で、中世的で、御伽噺めいている。

『デリカテッセン』の若干殺伐としたスチームパンク的世界観（基本、動力は電動メインっぽいので正確にはスチームパンクではないけど）を、子供とうすのろを主人公に据えることで、より童話風に寄せて『不思議の国のアリス』のような幻想的世界に組み替えている。海辺の街が舞台だからか、全体に苔でも生えてきそうな湿潤さと、すぐにでも腐ってきそうな熟れた臭気が充満している。
ノリとしては、テリー・ギリアムの『ジャバーウォッキー』（77）や『バンデットQ』（81）、あるいはギレルモ・デル・トロの『パンズ・ラビリンス』（06）のような、凝りに凝ったレトロフューチャー（本作の場合は、どこかとても中世っぽい）な美術と陰影に富んだ撮影技法が印象的。
『デリカテッセン』も同傾向の映画ではあったが、さらに「観る絵本」のようなアート性とグロテスクさと博物学的な奇矯さが極められている。
なにせ、出てくるキャラクターが、子供かフリークスか障碍者しかいないわけでして……(笑)。逆に言うと「まともな大人がどこにも出てこない世界」というのは「子供とフリークスと障碍者がマウント合戦を繰り広げ、大手を振って生存権を主張できる」弱小民の下剋上的エナジーが充満した世界でもある。

この物語には、たくさんの「寓話の祖型」が掛け合わされている。
少女が奇怪なアンダーワールドに迷い込む『不思議の国のアリス』のような骨格。
『フランケンシュタイン』に代表される、「ポンコツ人工的生命体の悲哀と暴走」。
奇怪な「夢を盗む機械」と「水槽に浮かぶ脳」に顕著な「古き良きＳＦ」のノリ。
フェリーニの『道』のザンパノを彷彿させる鎖切り大道芸人ワンと、見世物小屋からわき出てきたような珍奇なキャラクターたちが示す「カーニバルの妖しき魅惑」。
（『フリークス』、レイ・ブラッドベリ、花園神社、澁澤龍彦、『フェリーニの道化師』、『エレファントマン』、『バスケットケース』、『ナイトメア・アリー』……）
「お姫様」と彼女を助ける「無垢なる愚鈍の騎士」のプラトニックな愛情と友愛。
街の子供たちが自活する様を描く『オリバー・ツイスト』や『乱闘街』のテイスト。
そんな子供たちを「誘拐」する悪い大人が登場する『M』や『ピノキオ』っぽい展開。
海底幻想と潜水服。霧の海と水雷群。ピーターパン幻想（「板歩きの刑」！）。
「必殺」風のあやつり毒注射ノミと、アル中で泣き上戸のノミ使い。
双頭のヒュドラの如きビッグ・ママ風のシャム双生児。
オットー・プレミンジャーみたいな天才クローン禿老人。
オルゴール。サンタ。謎のディナー。鍵と錠。刺青地図。錯綜するダクト……。
『ロスト・チルドレン』には、ありとあらゆるダークな幻想と子供を魅了する悪夢が、異様な密度で「混ぜ描き」されている。
あと個人的には、「スチームパンク風」「子供略取」「超能力」「老化した子供」「夢」といったキーワードが並ぶと、どうしても世代的に『AKIRA』（82～90、映画88）を想起してしまうけど（笑）……いや、マジで監督二人とも『AKIRA』だって観てるかもしれないよ！？

お話も異様に凝っているうえに、なかなかに変わっている。
幼児から幸せな夢を盗もうとする天才クローン人間クランクが、一つ目教団（別にサイクロプスみたいな存在ではなく、どうやら盲目の連中に片目分だけ外界を認識できるモノクロ・モニタを与えて配下にしているようだ。こんな凄い技術が本当に実現できたら軽く世界を征服できると思うけどｗ）を用いて、組織的に幼児たちを誘拐・監禁している。
何でも食べちゃう幼い弟を誘拐されてしまった心優しき怪力男のワンは、街の児童窃盗団を仕切っている孤児の少女ミエット（かけらちゃん）と協力して弟を探すことになるが……。

敵の組織が、見た目もうおじいちゃんのクランク（実年齢は不明）と、こびとのおばあちゃん（『AKIRA』のミヤコ様みたいな髪型ｗ）と、クランクとかつて共に研究していた博士のクローンたち（『デリカテッセン』の主役だったドミニク・ピノン×４！　のちにオリジナルも登場する）と、「あんまり憎めない連中」なのがミソといえばミソ。
子供を略取し、監禁のうえ思い切り加害しているような、本当なら憎むべき悪役のはずなのだが、全員がコミカルでおまぬけで調子はずれのうえ、フリークスや人造人間としての本質的な悲哀と欠陥を抱えているということで、どうしてもこいつらを嫌いになるのは難しい。犯行の動機もなんというか、妙に切実というか、やけにロマンティックだし（「いい夢見ろよ！」by　柳沢慎吾）。
むしろ、観ていて若干応援したくなるような敵たちという意味では、タツノコプロのアニメに出てくる敵キャラや、プリキュア、戦隊モノの敵キャラにも共通する部分があるかもしれない。この物語に登場する「大人たち」は、全員心は今も子供のままの未成熟な「大人子供」ばかりなのだ。

一方、この映画って、そこまでワンとミエットに感情移入できるような作りには、残念ながらなっていないんだよね。
少なくとも『デリカテッセン』では、全く悪いところのないドミニク・ピノンが住人全員から「食肉」として舌なめずりしながら狙われていて、十分「がんばれ！」と応援したくなる部分があったのだが、『ロスト・チルドレン』では主人公たちのキャラがそこまで立っていない気がする。
子供たちも、単純に「無垢な存在」というよりは、イノセントであるがゆえにむしろ身勝手でコントロール不能の存在として、やたらふてぶてしく描かれるし、ミエットにいたっては９歳でありながら、登場人物中で最も精神年齢が高く、大人びた表情と発言をしてみせる「子供大人」として描出される。

結果的に、この物語は必ずしも勧善懲悪のわかりやすい物語にはなっておらず、クセの強い悪漢たちがドタバタしているうちになんだか自滅しているという、ピカレスク要素の強い作りになっている。実際のところ、ワンとミエットは主体的に悪を懲らしめるヒーローというよりは、『不思議の国のアリス』におけるアリスのような「騒動を眺めに行く」存在であり、ミエット対クランクのラストバトル以外は、二人とあまり関係のないところでどんどん事態がカタストロフに向かって転がり落ちていく感がある。
要するに、娯楽作としては、視点や善悪があちこちに分散し過ぎているんだよね。
誰かに肩入れする間もないまま、ごちゃごちゃと話が進んでいくので、観客があまり「親身になって観られない」。だから、物語に没入するというよりは、俯瞰的に眺めているうちに終わってしまう。いろいろ凝っていて、おもちゃ箱のように楽しそうな割に、あまり話が深まらないうちに複雑化しすぎちゃった印象。
なので、ギミックはとても面白く出来ているぶん、ちょっともったいない気がするわけだ。

凝り過ぎてるわりにあまり物語的感動を伴わないあたり、少しテリー・ギリアムの『未来世紀ブラジル』以外のダークファンタジー系作品に通じるところがあるかもしれない。

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●ロン・パールマンは、いまでこそ『ヘルボーイ』（2004）の印象が強いかもしれないが、『ロスト・チルドレン』公開当時の大半の日本人にとっては、「ああ、あの『薔薇の名前』で●●●●にされてた！！」というものだったはず。初めての主役がこの映画で、彼としてはとてもラッキーだったのではないか。

●でも、この映画で一番長い尺で出ていて、一番たくさん演技をさせられているのは、ドミニク・ピノンだと思う（笑）。だって５人分だものね……。
ちなみに、ノミ使いのオヤジって、『デリカテッセン』で肉屋やってたジャン＝クロード・ドレフュスだよね。まるで別人のようだ……ｗｗ

●あの言い回しだと、ロン・バールマン演じるワンが探している「弟」って別に弟じゃなくて、どこかで拾った孤児なんだよね。この映画では、山ほど自活している孤児が出てくるわりに、ワンは「弟」に執着していて、一方で「弟」のほうは正直何を考えているかよくわからないし、ワンに懐いているシーンすら出てこない孤高のげっぷキャラ。この辺も主人公サイドにどこか感情移入しづらい理由があるかもしれない。
なお、ワンが「弟」と最初に出逢った「ゴミ箱の蓋を開けたら中に」というシチュエーションは、前作『デリカテッセン』への目配せとみて間違いない。

●かけらちゃん役のジュディット・ビッテは、大人びた子供のアンニュイでありながらイノセントな魅力を存分に発揮。でも、すぐに女優業からは引退したらしい。Wikiには「考古学者か建築家になりたい」という子供時代の発言だけあって、実際には衣装さんとか裏方をやっていたらしいのだが、気になってさっきWebを検索してみたら、バリバリのテキスタイル・アーティストとして活躍していてびっくりした。
フェミニズム的なモチベーションで、かなり本格的な布や刺繍を用いたモダン・アートを精力的に発表していて、ああこの子は『ロスト・チルドレン』で「撮られる」ことの快感に目覚めるのじゃなくて、アーティスティックに作り込んでいく「美的創造」の面白さに目覚めたんだな、と得心がいった。

●「しゃべる脳」が実はジャン＝ルイ・トランティニャンってのは、まず日本人は絶対に気づかないギミックだよね。いろいろ類例はあるのだろうけど、個人的には小学生のときに子供向けSF叢書で読んだ『ドウエル教授の首』を思い出した。あと、「グラディウス」のボスキャラ（笑）。
ちなみに「水槽の中の脳」というのはある種のイデオムで、「あなたが体験しているこの世界は、実は水槽に浮かんだ脳が見ている夢なのではないか」というデカルト的な懐疑論を表わす仮説を指す言い方でもあるらしい。

●ワンにはっ倒されて首を絞められるかけらちゃんの流す一粒の涙が、蜘蛛の巣に飛んで、そこから「風が吹けば桶屋が儲かる」式に数珠つなぎに現象が連続して、最終的に大きな船が埠頭に突っ込んでくるまでのピタゴラスイッチ的（ファイナル・デスティネーションっぽくもある）な流れは、『デリカテッセン』に登場する「自殺装置」のギミックの再利用といってよい。
『デリカテッセン』でもそうであったように、ジュネ＆キャロの執着の大本にあるのは「からくり」だ。
幼少時に耽溺した雑多な呪物をしこたま詰め込んだ、おもちゃ箱のような世界。そこでは「因果」が発動し、常に物事は「連動」して結末へとつながっていく。何かを押せば何かが飛び出て、誰かが何かをすれば別の何かが起きる。この「からくり」の連鎖が、ジュネ＆キャロの世界そのものを生体的に構築している。

●腹を銛で貫かれたこびとのおばさんが、クローンに「痛い？」と訊かれて「鉄アレルギーなの」って答えるの、好き。

●アンジェロ･バダラメンティのメロウな音楽は、確実に世界観に貢献している。手回しアコーディオンの音楽は、本作の土台となる「カーニバル」と直結している。エンドクレジットで流れる歌付きの主題歌も素晴らしい。

幻想的な世界観で繰り広げるダークファンタジームービー、
バリバリスチームパンクで面白かった！

見世物小屋の世界、同じ顔＆同じ顔（ピノンの顔はどんなに沢山あっても嬉しい）。ダイアン・アーバスの写真集「フリークス」から抜け出てきたみたいな登場人物勢揃い。ミエットはかっこよく美しくもあり、大人か子どもかわからない。脳みそが液体に浸かっている実験室。子どもの時によく見たような悪夢の中に思いきり入った。

笑える人物達、湿気の多い美しく妖しい美術、耳から離れない音楽、近未来のようでもあり、エレファントマンの産業革命の社会のようでもあり。リンチ監督の世界に触れたようで切なくなった。

大人子ども男女問わず「げっぷ」をするシーンが欧米映画・ドラマに多いことを発見した（TVドラマ「ハンニバル」にもあった！）。

英語でもイタリア語でもドイツ語でもなく、フランス語であることがなんだかよかった。

ン十年ぶりに再鑑賞。

1回目は、小説版「パプリカ」を読んだ頃に見ており、とてもリンクした。
夢が盗み、盗まれ、共有し、その中へ出入りする。
「デリカテッセン」で作風は心得ていたため、むしろコレコレ感にも酔いしれる。

美しく細部まで作り込まれたセット（最近では「哀れなるものたち」もこの系列）、予定調和も凛々しいヒーローも現れないヘンテコながら愛おしいキャラたち。
おとぎ話だからこそ、決して大人に庇護されることのない凛々しく活躍する子供たち。
中でも主人公の女の子はカリスマだ。
ラストの一騎打ちでのトランスフォームと倒錯は、今見ても大迫力。

冒険譚として様々な仕掛けもあり、クスリと笑う所もあり。
しかしながら楽しい夢を見られない事も、そもそも人造人間たちのどこかか弱く哀れな様が、誰を責めるでもない幕引きに何とも言えない後味を残す。
そういえばおとぎ話はいつもどこかに、不穏を忍ばせていた気がする。

またセットの一部のような、完全にデザインされたゴルチエの衣装がいい！
どのショットを切り取っても、それこそ絵本を広げたような美しさがあった。

もう時間が経ちすぎていて無理は承知も、続編があればぜひとも見たい１本である。

『ギレルモ・デル・トロ』の『バンズラビリンス』『シェイプ・オブ・ウォーター』『ビノッキオ』に影響を与えていると思う。
今では幼児虐待になるが、主題がそれを批判していると思うので、評価したい。
キャロル・リードの『オリバー』の最後の様だった。オリバー・ツイストのテーマでもあるので、この映画はそれを意識しているはずだ。

追記　Windows95の時代に良くできた CGや合成画だと思う。

ー　総製作費14億円をかけて巨大スタジオセットを建造。不器用な怪力男と孤独なストリートキッズとの触れあいを美しくも不思議な世界で描き、観る者を優しい気持ちにさせる作品。ー

◆感想

　・荒廃した近未来の港町。大道芸人の怪力男・ワン（ロン・パールマン「薔薇の名前」のインパクト大）は、一つ目教団に幼い弟をさらわれてしまう。
　孤独な美少女・ミエットは、途方に暮れるワンと出会い、教団と戦うことを決意する。
　しかし、孤児院を経営するシャム双生児がワンの怪力に目をつけ、悪用しようとし…。

　・カテゴリーで言えば、今作は、ダークファンタジーに入るのだろうか。
　拘りの小道具や、蚤のアップのシーンなど、魅力タップリである。

　・今作まで共同監督をした、マルク・キャロの影響が、ダークテイストを助長しているが、ジャン＝ピエール・ジュネ監督単独作の、次作からは、明るいトーンが増してくる。

＜マッド・サイエンティストを演じるジャン＝ピエール・ジュネ監督作品には欠かせない、ドミニク・ピノンも多数出演・・。
　面白きレトロ・フューチャーな世界観を堪能したい。＞

「アメリ」「ミックマック」の監督の作品。ダークファンタジーで独特の雰囲気がある。この監督の作品はどれも映像がレトロな雰囲気と色合いで、キャラクターも個性的で見ていてとても楽しめる。ロスト・チルドレンはダークな雰囲気な中にもファンタジー要素があり惹きつけられた。子どもたちがみんな可愛らしくて、ダークな中に笑いもあってよかった。でも、個人的にはやっぱりアメリやミックマックのようなコミカルでブラックユーモアのある作品の方が好きだなあと感じた。

自宅で鑑賞。フランス産で原題は"La cité des enfants perdus(ロストチルドレンの都市)"。大好きなJ-P.ジュネとM.キャロの共同脚本･監督(脚本には他にG.エイドリアンがクレジット)。開始五分でドコか懐かしい独特の造形とアンバー系の画面にグッと惹き込まれる。判り易いストーリーだが、夢の操作と云うモチーフにC.ノーランの『インセプション('10)』を想起。撮影当時11歳だった“ミエット”のJ.ヴィッテはとても妖しく魅力的だがこの監督陣の常連が脇をガッシリ固めている。70/100点。

・敢えて難を云えば(この監督陣の特徴でもあるが)後半やや縺れ気味になるプロット。ソレでも作為的なフリークス達に加え、(前作『デリカテッセン('91)』譲りの)ギミックに富んだガジェットと仕掛け、更にウイットがアチラコチラに鏤められ、こんな作品なら何時間でも観ていたい気になる。

・鑑賞日：2011年11月５日(土)

ジュネ/キャロコンビによる監督はここまで、撮影は『セブン』の人、というのを見ると画面の色調とかヘンテコ小道具とかピノンがいっぱいいるとか怪しげな見世物小屋的な猥雑さとか諸々混ざり具合とヘンテコ具合はコレが頂点だったのかも。

題材はSFなんだけど、世界観はどこをどう切り取っても徹頭徹尾、退廃的な中世ヨーロッパ。このミスマッチがまさに異色。

無垢な大男と、思考と顔立ちは大人の女性のような不思議な美少女のコンビネーション。これまた激しくミスマッチ。通常であれば犯罪の匂いしかしないようなコンビ。だからR指定なんだろうか。ただしそういう児ポ的なシーンはないので念の為。

しかし、このミエットという美少女、子どもなのに顔がホントに成人女性然としていて神秘的な存在。陰鬱なトーンの作品であるだけに尚更際立つ天使感。
そのへんも含めてやっぱりどこまでも中世ヨーロッパな映画。

J・P・ジュネ監督らしさが凄い出てる作品。他作品でみる不気味なというかゾワゾワするようなのがたくさん。
良い。すごく良いです。

怪力男のワンの弟が謎の教団に誘拐され、9歳の少女ミシェルと共に弟を救い出すファンタジー映画。この映画の面白いところは最初から最後までダークな雰囲気。そして、ワンとミシェルというキャラクターが魅力的で飽きずに最後まで鑑賞できました。

独特な雰囲気が好き。

全体的に緑がかった画面とか、ジメジメして暗い空気とか人生の不条理を表しているのだろうか、よくわからない。
けどなぜかコミカル。

クローン役のいつもの俳優がとても役にはまっていた。

優しい怪力男とタフな少女の組み合わせもすごく好き。

ダークなフィルムとお伽話的な不思議な世界観、芸術的な映像美術でこれぞジュネといった作品です。ふざけた感じがあるのに陰りを感じる「見世物小屋」的な世界を作るのが上手い監督です。

ハリウッドのSFとはカラーが明らかに違うので、比較してみると面白いですよ。

デリカテッセンが好きなら、これも絶対に見るべし❕❗さらにスケールの大きくなったジュネワールドに、どっぷり浸れます✨

最初は、映画館で見ました。
　CGなどを駆使したSFX映画と言うと、やはりハリウッドを思い浮かべるわけですが、同じような技術が使われながら、描き出されている世界が全く違うので、非常に衝撃的でした。
　同じジャン=ピエール・ジュネが監督をした「エイリアン4」を見ると、「ああ、これこれ」と思うようなジュネテイストが各所に見え隠れするのですが、どっぷり浸るならやはり“ロスチル”だと思います。

2004年10月18日