トラベラー

キアロスタミ監督さん、
純粋で いたいけな子供ばかり撮ってたわけではありませんでしたね！

「友だちの家はどこ？」を観たばかりで、ナイーブな少年像にしんみりとしていた僕ですが、
bloodtrailさんからのお薦めコメントで、本作を覗いてみました。
ホントだ、カウンターアタックでした。確かに《ぶん殴りたくなるような困った子》ですわ（笑）

学校から戻ると
お洗濯しているお母さんに「宿題宿題！」とガミガミ言われて、
「お父さんに叱ってもらうからね」と脅されるし、
学校の先生はいつも通りに高圧的で恐ろしい。
家庭環境のベースは監督さんの他の作品とも共通ですが、
本作品ではそうとうの悪ガキくん登場で、始終笑かしてもらいました。

そろそろ声変わりも近い６年生ごろか？ 否、ガッセムくんは落第をしているから本当は中１あたりかもしれない。でも落第でまだ格下の小学生という情けない立場。
可愛い子供の盛りを過ぎて、思春期に差し掛かろうかという宙ぶらりんの姿なのです。つまり、
《一番子供が可愛くない時期》にギュギュっとフォーカスです。

皆さん
ヒヨコを育てた事はおありですか？
ニワトリのヒヨコは、小さいときはピヨピヨと丸くって、黄色いクリーム色で、あのフワフワが可愛いことこの上もない。
でも立派な雄鶏になる前の変わり目、“端境期”の若鶏ってもんは、まったくあれはみっともない格好です。
体は白くなり、図体は大きくなってはきても、声は みっともなくピヨピヨと鳴く。トサカはまだ小さくてひな鳥のまま。あの時期はヒナは大人なのか子供なのか分からない季節。
不格好で実に見栄えが悪いのです。
可愛くない盛りのガッセムくん。
ちょうどあの頃の少年の様相なんですよねぇ。

でも映画が進むとガッセムに肩入れしたくなる。応援したくなる。
弱いチームを推すサポーターの気分にさせられる。
親たちを困らせる「反抗期と自立心萌芽」のシーズンの、なんと魅力的な事か。

でもあの子、帰宅したらものすごく怒られるんだろうなぁ・・苦笑

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アッバス・キアロスタミ監督は
もし映画監督になっていなければ、彼は幼稚園の保育士か小学校の先生になっていれば最高のキャラクターと思います。
キアロスタミ・ニキと呼ばせて頂きます。
一生ついて行きますぜ。

血の通った、いきいきとした作品で、映画を観ているということを忘れてしまうくらい素晴らしかった。

まず、映像がひじょうに魅力的である。一つひとつのシーン、一つひとつのカットがとても力強い。
まるで往年の名写真家が撮影したような、深みのあるしっかりとした画（え）の連続によって、この映画は構成されている。
その映像からは、異国の空気がリアルに感じられるような気がした。

それから、情報量を絞ったモノクロームの映像で表現することにより、本作の推進力になっている少年の欲望や好奇心がよりダイナミックにストレートに伝わってくるようにも感じた。

そして、主演のハッサン・ダラビ。
名立たる俳優がふっ飛んでしまうような見事な演技！

映画の魔法にかかり、知らぬ間に僕はあの悪ガキとともに「トラベラー」になっていたのだった。

ところで、この教訓的な物語の根底には、やはりイスラムという宗教が影響しているのかな？

追記
なんで「ALLTIME BEST」に選ばれてないのかな？

監督の処女長編ということで、後年の代表作と比べるとスタンダードな映像表現が多い。アッバス・キアロスタミもモンタージュとかやるんだ…と妙に感心してしまった。

しかしそんな中でもハッとするような唯一無二のショットがいくつもある。主人公の悪ガキ2人が壊れたカメラで学校や近所の人々を撮っていくところなんかごく普通の人が次から次へと映し出されていくだけなのに、迫り来る生の躍動感に圧倒された。悪ガキの心に後ろめたさを投げかけるものとしてはこの上なく説得力があったように思う。

それから試合の終わってしまったサッカースタジアムを悪ガキが途方に暮れながら歩いていくシーン。そしてそれを俯瞰で捉えるカメラ。しかし完全に突き放すわけでもなく、悪ガキの動きに合わせてほんの少しだけ画角が調整される。この距離感がいい。

アッバス・キアロスタミが撮り上げる子供はちゃんと子供に見える。それは子供に近づきすぎもしなければ遠ざかりすぎもしていないからだと思う。近すぎれば過度に感傷的なホームビデオになるし、遠すぎれば監視カメラの録画映像と見分けがつかない。確かなバランス感覚がないといけない。

思えば小津安二郎の『お早よう』も卓越したバランス感覚があった。しきりにテレビを欲しがる兄弟の姿は、親からしてみれば鬱陶しくて仕方がない。あるいは全くの他人からしてみれば路傍の石ほどどうでもいい。だから小津はその中間を狙い澄ます。テレビを欲しがる兄弟を遠巻きに笑いながら、一方で彼らの切実さに思いを馳せるような、絶妙な地点を探り当てる。

本作も同様だ。悪ガキの反社会的な行動は、親教師からしてみれば不愉快この上ないが、一方で「何としてもサッカーの試合を生で見たい」という彼の心境も理解できる。そういうどっちつかずのシーソーゲームに観客もろとも巻き込んでしまう技量がアッバス・キアロスタミにはある。

イランのアッバス・キアロスタミの長編デビュー作は、1974年製作で72分の短尺。名匠と呼ばれる様になる人は、デビュー作から「モノの違い」を見せてくれるもんなんだ、と言う事を証明する様な映画です。

年端も行かないアッバスは刹那的であり、打算の塊であり、不誠実で自己中心的で、子供らしい無垢な純真など、これっぽちも持ち合わせていないと言う設定。もうね。ヤクザです。家の金は盗み、バレれば、と言うかバレるに決まってるじゃん、ソレって！なんですが、母親を嘘つき呼ばわりする。盗品を売ろうとするし、詐欺を働くことにも躊躇が無く、ただひたすら、己のためだけに金を稼ごうとし、友達にも片棒を担がせます。

テヘランで復路の交通費をダフ屋からチケットを買うために使うに至っては、すでに家に帰る気がないのか？とも思わせる。

コレって、子供が主役だから、まだ映画として成立する。かなりムナクソではあるけれど。大人にだっているだろ、こんな禄でもないヤツは。国家レベルでも、同じ事は言えるだろ？ってのはある訳で。

1974年と言えば、テヘランでアジア競技大会が開催された年。アッバスは、工事中の競技場にも足を踏み入れます。また。中東はアラブ紛争の真っただ中。イランが旧西ドイツとの契約で、原発建設を開始したのが1976年。

アッバスの姿が、どっかの誰かへの批判に思えたり、思えなかったり、なんてのはあるけれど。寝込んでしまって、試合を見逃したアッバスに、憐憫の念など全く湧かない、むしろ「ざまぁ」と思えたりする作りには、監督の明確な意図を感じるのでした。

普通ですよ。子供が主役だったらですよ。
可哀想に。この後、無事に家に帰れるんかね？姉さんの家に辿り着けるんかね？
などとなどとなどと。
心配になったりするじゃないですか？
それが全くと言って良いほどに、無い。

こりゃ、やっぱり凄いわ。
と言うか、ヤバい。世界には、まだまだ、観なきゃいけない作家・作品が、山ほどあるw

良かった。かなり。