「『パラサイト 半地下の家族』みたいな面白さ溢れる成瀬作品」ひき逃げ　いたりきたりさんの映画レビュー（感想・評価）

松山善三脚本では２作目（井出敏郎との共同脚本も含めると６作目）となる成瀬巳喜男監督作。折にふれ画面のトーンを変えて挟まれる回想や妄想（！）シーン、攻めた映像表現など成瀬作品としてはかなりの異色作。松山の脚本が映画のタッチに影響を与えたのかどうか。それでも皮肉な幕切れまで面白く見せ切る監督の力量はさすが。

格差社会を下敷きに、女手一つで幼子を育てる母親、ヤクザなその弟と対比させるように、会社重役の夫、不倫中の美しき人妻、ほったらかしの幼児、ベテラン家政婦、お抱え運転手が配される。これを観てだれもが同じことを連想するようだが、いかにも『パラサイト 半地下の家族』のボン・ジュノ監督が撮りそうな話だ。
酔った勢いで「まつのき小唄」を歌い暴れるデコちゃんのデフォルメ演技は、同じく成瀬監督の『放浪記』（1962）の女給姿を彷彿とさせるのだが、本作の内容と照らしてさすがに浮いてみえないかと危惧する一方、こんなところがポン・ジュノ味（？）を一層強めているんだよね、とも。

そのほか、猛スピードでテスト走行するオートバイを捉えたシーンなどは、ダグラス・サーク監督作『心のともしび』（1954）の高速ボートの暴走を思い出させたりもする。ちなみに、これまた多くの人がずっと指摘していることだが、サークや成瀬はどんな変化球でもきっちり打ち返して出塁してみせるところがとにかくスゴイ。

それにしてもあの交通量の凄まじさ、信号機のない横断歩道のコワさといったら。